簡(jiǎn)析小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的應(yīng)用

李亦斌

摘 要：小劇場(chǎng)話劇自八十年代開始出現(xiàn)，就以其小巧的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，與觀眾近距離的表演和互動(dòng)，給觀眾帶來(lái)新奇感、親切感，并逐漸引起人們的關(guān)注。近年來(lái)，小劇場(chǎng)話劇的創(chuàng)作水平不斷提高，演出場(chǎng)次明顯增多，市場(chǎng)日益擴(kuò)大。同時(shí)，觀眾們欣賞水平的提高，也對(duì)于小劇場(chǎng)話劇的藝術(shù)水平也提出了更高的要求。不僅是對(duì)劇本、導(dǎo)演、演員，對(duì)于舞臺(tái)美術(shù)也是如此。而其中，舞臺(tái)音響作為舞臺(tái)美術(shù)重要的組成部分，對(duì)劇目的藝術(shù)表現(xiàn)有著重要的作用。舞臺(tái)音響效果富有動(dòng)感和張力，無(wú)論是對(duì)舞臺(tái)氛圍的形成還是劇情的烘托，甚至是人物感情的變化都起著關(guān)鍵的作用。本文將結(jié)合筆者的工作經(jīng)歷，對(duì)小劇場(chǎng)話劇音響工作，談一些體會(huì)。

關(guān)鍵詞：小劇場(chǎng);話劇舞臺(tái);音響;應(yīng)用;設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）22-00-02

以前人們對(duì)舞臺(tái)藝術(shù)效果的評(píng)價(jià)側(cè)重于演員的專業(yè)素養(yǎng)，對(duì)舞臺(tái)美術(shù)各部門的工作并不注意，其中也包括對(duì)音響效果作用的認(rèn)識(shí)。實(shí)際上，作為舞臺(tái)演出中唯一作用于觀眾聽覺的技術(shù)部門，舞臺(tái)音響效果是演出中不可或缺的重要一環(huán)。隨著社會(huì)的快速進(jìn)步和發(fā)展，人們的認(rèn)識(shí)也在不斷進(jìn)步，逐漸意識(shí)到音響效果在舞臺(tái)氣氛的調(diào)節(jié)、人物情緒的渲染以及主題的逐步深化中都扮演著重要的角色。在現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)中，人們都十分關(guān)注對(duì)舞臺(tái)音響的應(yīng)用，這也成了高等舞臺(tái)藝術(shù)中至關(guān)重要的一部分。

一、小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)簡(jiǎn)析

和大劇場(chǎng)戲劇一樣，小劇場(chǎng)話劇的舞臺(tái)美術(shù)也是由燈光、音響、服裝、化妝等多個(gè)舞美部門合作完成的。其中音響部分包括音響設(shè)計(jì)、音響系統(tǒng)的搭建以及音響操作。舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)指的是音響師在閱讀完劇本后，選配或制作合適的音樂(lè)、音效，使之與演員的臺(tái)詞和表演恰當(dāng)?shù)厝诤?，為觀眾帶來(lái)聽覺享受。同時(shí)，為了給話劇制造一幅完整的聲音藍(lán)圖，需要提前制定聲音方案，再加上音響系統(tǒng)的搭建，為整個(gè)話劇表演提供技術(shù)和設(shè)備支持，增強(qiáng)舞臺(tái)的生命力。此外，音響操作在演出過(guò)程中也是十分重要的一部分，它需要根據(jù)音響設(shè)計(jì)的思路，全面落實(shí)音響設(shè)計(jì)方案，在演出中結(jié)合其他的創(chuàng)作元素配合呈現(xiàn)，達(dá)到完美的舞臺(tái)藝術(shù)效果。以上三個(gè)部分是息息相關(guān)、緊密相連的，只有相互配合、相互促進(jìn)才能促使話劇舞臺(tái)音響發(fā)揮出最佳的效果和水平[1]。

其次，小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)最顯著的特征則是“小”，不僅僅指的是小劇場(chǎng)演出舞臺(tái)的小，也指劇組的規(guī)模較小，作為幕后的創(chuàng)作部門人員也是少而精。因此，考慮到投資成本和風(fēng)險(xiǎn)，在舞美的投入上可能會(huì)受到限制，這也會(huì)對(duì)小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)與實(shí)現(xiàn)產(chǎn)生重要的影響。

二、小劇場(chǎng)話劇舞臺(tái)音響工作的要點(diǎn)

（一）音響方案設(shè)計(jì)方面

在音響方案設(shè)計(jì)時(shí)，最為主要的是需要體現(xiàn)出形象性和意象性的結(jié)合。不僅僅是針對(duì)音響和音樂(lè)的設(shè)計(jì)，更多的是涉及語(yǔ)言元素的設(shè)計(jì)。其中話劇音響的形象性，主要是對(duì)風(fēng)、雨、雷、電等自然現(xiàn)象的運(yùn)用，或者是日常生活中常見的聲音元素的運(yùn)用;意象性是指對(duì)人物心理空間等非現(xiàn)實(shí)情境的表現(xiàn)，比如劇中人物喜悅、憂郁、開心、痛苦等情緒的表達(dá)。這些都可以和演員的表演融合在一起，達(dá)到渲染氣氛、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，或者抒發(fā)角色內(nèi)心情感等效果。[2]

上文提到，小劇場(chǎng)話劇最顯著的特征就是“小”。而這個(gè)小巧靈活的特點(diǎn)也為音響表現(xiàn)的多樣性提供了可能。我院在2005年，小劇場(chǎng)建設(shè)之初，曾嘗試用5.1聲道的表現(xiàn)方法。在劇場(chǎng)觀眾席的左右兩邊，中部和后區(qū)，分別布設(shè)音箱，將音樂(lè)和畫外音等音效通過(guò)定位，在指定方向上發(fā)聲，形成環(huán)繞聲的效果，使觀眾有看電影大片似的沉浸其中的體驗(yàn)感。

同時(shí)，小劇場(chǎng)話劇不僅是舞臺(tái)小和演出規(guī)模小，其演出空間很多時(shí)候也不大，這就使觀眾與演員的距離更近，加強(qiáng)了互動(dòng)性和參與性，也讓導(dǎo)演可以嘗試更多的處理手法。如我院在《小王子》和《伊索寓言》的演出中，我們還安排樂(lè)手直接參與演出。如《小王子》演出時(shí)，大提琴手和打擊樂(lè)手分別坐在表演區(qū)的兩端，和著配樂(lè)一起演奏，或者為演員的動(dòng)作配各種效果。這極大地豐富了演出的表現(xiàn)手法。但是這樣的處理也給音響提出了更高的要求。比如，如何調(diào)節(jié)整個(gè)觀眾席中配樂(lè)和樂(lè)手演奏以及演員臺(tái)詞的比例;還要讓坐在觀眾席兩側(cè)離樂(lè)手近的觀眾，不僅對(duì)臨近的樂(lè)器演奏不覺得過(guò)吵，又能聽清臺(tái)詞、配樂(lè)和另一樂(lè)手的演奏。同時(shí)，既要考慮為演員提供返送，也要為樂(lè)手設(shè)置獨(dú)立的監(jiān)聽系統(tǒng)，使他們能聽清配樂(lè)，和十幾米外對(duì)面樂(lè)器的聲音，保證了現(xiàn)場(chǎng)演出整體的同步和諧。要滿足不同聽音環(huán)境的要求，就需要音響師具有更加全面的技術(shù)素養(yǎng)，在設(shè)計(jì)時(shí)做出全方位的安排。[3]

（二）音響操作方面

在小劇場(chǎng)話劇演出中，舞臺(tái)音響的操作和控制是其中最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)，它決定著整個(gè)舞臺(tái)音響設(shè)計(jì)是否能夠達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)效果。因此，在音響操控中應(yīng)該注意以下幾個(gè)方面：

1.熟知?jiǎng)∧繉?duì)音響的技術(shù)和藝術(shù)要求，準(zhǔn)備更多的預(yù)案

小劇場(chǎng)話劇的小巧靈活讓它可以在多個(gè)城市、多個(gè)劇場(chǎng)流動(dòng)演出。而且大多時(shí)候，音響師只攜帶自己熟悉的播放器，而使用當(dāng)?shù)貏?chǎng)的音響設(shè)備。由于小劇場(chǎng)的建筑結(jié)構(gòu)不同，聲場(chǎng)條件和設(shè)備配置、性能往往各不相同。這就要求音響師在看臺(tái)走臺(tái)時(shí)能迅速了解劇場(chǎng)的建聲特點(diǎn)，與當(dāng)?shù)匾繇憥焻f(xié)調(diào)，因地制宜地調(diào)整自己的操作方案，以期基本滿足自己劇目所需的藝術(shù)要求。同時(shí)盡快熟悉當(dāng)?shù)匾繇懺O(shè)備的條件和使用技巧，保證演出中能夠順利準(zhǔn)確地操作。最佳的音量效果需要音響師在演出前到觀眾座席中去感受，然后再進(jìn)行調(diào)整。對(duì)于自己不熟悉的劇場(chǎng)，就更要反復(fù)地去聽、去調(diào)整，要走到觀眾席的不同區(qū)域，每個(gè)角落。

2.選擇適合的播放器

隨著科技的發(fā)展進(jìn)步，音頻播放器不斷的更新?lián)Q代，使得播放手段更加便捷多樣。筆者正是經(jīng)歷了從開盤錄音機(jī)，盒帶錄音機(jī)，DAT、MD、CD機(jī)到硬盤機(jī)和電腦的整個(gè)變化過(guò)程。以前文所提2005年在小劇場(chǎng)的5.1聲道系統(tǒng)為例，當(dāng)年為了實(shí)現(xiàn)音樂(lè)音效的5.1聲道，需要請(qǐng)專業(yè)公司對(duì)音樂(lè)進(jìn)行dts編碼，刻錄成CD光盤，然后用帶dts解碼功能的DVD機(jī)分解出6個(gè)通道，用模擬調(diào)音臺(tái)編組、矩陣控制還音輸出。而近兩年，當(dāng)我們?cè)俅卧谛?chǎng)嘗試5.1聲道時(shí)，已經(jīng)可以通過(guò)一臺(tái)筆記本電腦配合多通道聲卡輕松地完成了。操作的準(zhǔn)確性和便捷性有明顯的提升。

如今，大部分音響操作人員已經(jīng)使用電腦播放軟件進(jìn)行播放。音響操控師應(yīng)該熟悉自己常用的播放軟件，熟悉每一個(gè)按鍵按鈕，做到萬(wàn)無(wú)一失。這樣，即使在出現(xiàn)緊急情況的時(shí)候也能做出準(zhǔn)確的操作救場(chǎng)。同時(shí)，可以根據(jù)自己的習(xí)慣設(shè)置快捷鍵。在演出中，操作快捷鍵比使用鼠標(biāo)操作更為方便快捷靈活，特別是播放、停止快捷鍵要熟悉[4]。

3.把握演出的節(jié)奏

舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)會(huì)影響到整個(gè)話劇的表演節(jié)奏。從微觀角度分析：一個(gè)音效，可以使故事情節(jié)發(fā)生轉(zhuǎn)變; 一段音樂(lè)可以襯托表演者的情緒變化。在前期排練階段，音響設(shè)計(jì)師會(huì)在排練過(guò)程中，對(duì)導(dǎo)演的要求和演員的表演進(jìn)行了解，充分把握住演員的表演節(jié)奏，選擇適宜的音樂(lè)和音效。當(dāng)音樂(lè)和音效明確后，表演者要根據(jù)音樂(lè)和音效的設(shè)定調(diào)整自身的表演節(jié)奏。舞臺(tái)音響師的現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音是和演員的表演節(jié)奏相互配合、相互促進(jìn)的關(guān)系。例如，在現(xiàn)場(chǎng)音量控制上注意背景音樂(lè)不要掩蓋演員的聲音，特別是在渲染臺(tái)詞時(shí)，要注意臺(tái)詞是關(guān)鍵，音樂(lè)只是起到鋪墊作用。但有時(shí)特定的音效就必須強(qiáng)過(guò)演員的聲音，以改變舞臺(tái)節(jié)奏，引領(lǐng)情節(jié)發(fā)展。[5]

從宏觀角度來(lái)看，話劇作品的音響設(shè)計(jì)會(huì)直接影響到整個(gè)作品的表演節(jié)奏。在這一方面舞臺(tái)音響在小劇場(chǎng)話劇作品中具有顯著的優(yōu)勢(shì)和作用。通常情況下，舞臺(tái)音響都是處于幕后位置的，但在小劇場(chǎng)話劇的探索和創(chuàng)新中，很有可能會(huì)突破以往的方式，直接通過(guò)演員的表演讓音響走到臺(tái)前。這時(shí)候音響的設(shè)計(jì)需要一個(gè)大膽整體的思路，讓不同位置的音效和音樂(lè)都能對(duì)表演節(jié)奏產(chǎn)生積極的影響，進(jìn)而給觀眾呈現(xiàn)出最佳的話劇表演效果。

4.冷靜的頭腦和平穩(wěn)的心態(tài)

在小劇場(chǎng)，觀眾與演員的距離通常很近，而小劇場(chǎng)話劇的表演往往十分的大膽和靈活。有時(shí)候演員為了演出效果，會(huì)跳出戲外即興地和觀眾互動(dòng)交流。這時(shí)候就需要音響師迅速反應(yīng)，緊跟演員的表演節(jié)奏變化，必要時(shí)配以音樂(lè)或音效，實(shí)現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)效果。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，在小劇場(chǎng)話劇表演中，舞臺(tái)音響的表現(xiàn)越來(lái)越引起人們的關(guān)注。合理的音響設(shè)計(jì)和專業(yè)的技術(shù)操作可以提升整個(gè)話劇作品的演出效果。因此，在舞臺(tái)音響的設(shè)計(jì)和具體操作中，首先應(yīng)該根據(jù)排練的實(shí)際情況，制定出音響設(shè)計(jì)方案;同時(shí)在實(shí)踐中不斷磨煉、提升音響師的專業(yè)素養(yǎng)也非常必要。音響師要深入理解作品，熟悉話劇作品的整個(gè)表演過(guò)程。在演出過(guò)程中音響師要保持沉著冷靜的心態(tài)，隨時(shí)準(zhǔn)備根據(jù)演員的現(xiàn)場(chǎng)表演做出調(diào)整，配合演員創(chuàng)造出最佳的藝術(shù)效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜思亮.話劇音響設(shè)計(jì)的創(chuàng)作[J].音響技術(shù)，2011（06）：47-49.

[2]徐洋.話劇中音響效果的地位與功能研究[J].才智，2015（11）：265.

[3]杜思亮.話劇音響設(shè)計(jì)的創(chuàng)作[J].音響技術(shù)，2011（06）：47-49.

[4]孟繁功.戲劇現(xiàn)場(chǎng)調(diào)音的幾點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)[J].音響技術(shù)，2009（12）：34-36.

[5]戴金文.試論音響效果在話劇中的地位與功能[J].藝術(shù)百家，2001（02）：36-38.