字字泣血

史貝珂

摘 要：顏真卿，唐代中期杰出書法家，其作品《祭侄文稿》享有“天下第二行書”的美譽(yù)。文章分三個(gè)部分：罕見(jiàn)的書法真跡;《祭侄文稿》創(chuàng)作的情感性;《祭侄文稿》的藝術(shù)特色。文稿之中產(chǎn)生的筆墨效果交織融合著作者的真情實(shí)感，融情入書、字字帶血、句句有淚，賦予作品極強(qiáng)的感染力，達(dá)到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)。

關(guān)鍵詞：顏真卿;《祭侄文稿》;情感性;藝術(shù)特色

中圖分類號(hào)：J292文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）27-0-02

顏真卿，唐代中期杰出書法家。 他的書法被人稱為“顏體”，其楷書與柳公權(quán)、歐陽(yáng)詢、趙孟頫并稱為“楷書四大家”?！都乐段母濉肥穷佌媲涞男袝髌?，該文稿是顏真卿面對(duì)侄子顏季明的遺體殘骸，進(jìn)行追祭的一篇草稿，文稿追敘了常山太守顏杲卿父子在安史之亂爆發(fā)時(shí)，挺身而出，奮力抵抗，以致“父陷子死，巢傾卵覆”之事。顏真卿援筆之際，字字泣血，句句帶淚，完成了這篇傳世之作，有極其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

《祭侄文稿》，又稱《祭侄贈(zèng)贊善大夫季明文》，享有“天下第二行書”的美譽(yù)。此稿后被歷代收藏家珍藏，奉為至寶。清代藏入內(nèi)府，至抗戰(zhàn)時(shí)期輾轉(zhuǎn)各地，后解放戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，《祭侄文稿》流入臺(tái)灣，至今仍收藏于臺(tái)北故宮博物院。

一、罕見(jiàn)的書法真跡

天下三大行書分別指的是王羲之《蘭亭集序》、顏真卿《祭侄文稿》、蘇軾《黃州寒食詩(shī)》。由于天下第一行書王羲之的《蘭亭集序》真跡杳無(wú)蹤影，故而《祭侄文稿》作為極罕見(jiàn)的唐代書法真跡，便為在世的第一名了！其珍貴性不言而喻！蘇軾曾說(shuō)道：“詩(shī)至于杜子美，文至于韓退之，書至于顏魯公，畫至于吳道子，而古今之變，天下之能事畢矣”。[1]此句意指書法到了顏真卿已是窮盡藝術(shù)上的變通了，由此可見(jiàn)顏真卿書法至高的歷史地位。

由于書畫都是在紙或絹上繪制的，所謂“紙壽千年、絹壽八百”，書畫的生命相比于玉器等耐儲(chǔ)存的文物來(lái)說(shuō)，更為脆弱，也更難保管，字畫的保管忌污染、生霉、蟲蛀、光照、潮濕。每一次的展出、打開、運(yùn)輸、換一個(gè)環(huán)境溫度都會(huì)帶來(lái)一定的損壞。并且《祭侄文稿》也已經(jīng)達(dá)到紙張壽命上限。正是這種文物的珍貴性與保護(hù)的困難性，故而元代以前的書畫、絲絹?zhàn)髌范急涣腥虢钩鰢?guó)（境）展覽文物目錄。

二、書法創(chuàng)作的情感性

《祭侄文稿》寄托了太沉重的歷史意義，融入了作者的滿腔悲憤。它的尺幅非常小，橫72.3厘米，縱28.2厘米，但是卻滿載國(guó)仇家恨，字字泣血、鐵骨錚錚！

唐玄宗天寶十四年，安祿山、史思明起兵造反，史稱安史之亂。當(dāng)時(shí)顏杲卿（顏真卿堂兄）駐守常山郡，顏真卿駐守平原郡，兄弟二人遙相呼應(yīng)，牽制住一部分?jǐn)耻娏α?。為了助父平叛，顏杲卿的兒子顏季明常常往?lái)兩郡之間進(jìn)行聯(lián)絡(luò)。

安祿山起兵造反，顏杲卿挺身而出，奮力抵抗?！百\臣不救，孤城圍逼”，賊臣王承業(yè)手握兵權(quán)，卻不去救助支援，顏氏一族雖然拼死作戰(zhàn)，但卻寡不敵眾?！案赶葑铀?，巢傾卵覆”，顏氏一門30余口全部被害。顏季明被殺后只留下了頭部，身軀不知到了何處。顏杲卿被押解到洛陽(yáng)，面對(duì)叛軍首領(lǐng)，他仍然英勇不屈，先被折斷一只腳，后來(lái)受到了最痛苦的凌遲，死狀極為悲慘。直至兩年后，顏真卿派人在河北找到堂兄以及堂侄的遺骸，但卻僅僅尋回了顏季明的頭骨，以及堂兄顏杲卿的部分尸骨。

正是對(duì)著侄子顏季明殘損的頭顱，顏真卿揮淚寫下這篇文稿。以“顏體”楷書傳世的顏真卿，此時(shí)不再顧及字面的完美整潔，揮動(dòng)毛筆，涂抹圈點(diǎn)。全文共二百三十四個(gè)字，竟然出現(xiàn)了三十多處的涂抹圈點(diǎn)。字體也由行楷至行草，最后轉(zhuǎn)變?yōu)榭癫荨?/p>

顏真卿開卷時(shí)極度克制情感，記敘了個(gè)人的身份以及侄子顏季明的生前狀況，他寫道：惟有侄子顏季明生下來(lái)就很出眾，表現(xiàn)出少年人少有的德行，期望他能得到幸福并且做個(gè)好官。此時(shí)顏真卿使用清淡的筆法敘述主題，書法線條平緩，為下文蓄勢(shì)。待其寫到“仁兄愛(ài)我，俾?tīng)杺餮浴敝帲础叭市诸侁角涑鲇趯?duì)我的愛(ài)護(hù)，讓你幫忙給我傳話”時(shí)，情感便從沉溺的回憶中猛然跳躍回到眼前殘忍的現(xiàn)實(shí)。此刻書法線條沉穩(wěn)，舉手投足之間盡是沉重遲緩的節(jié)奏，使觀者感同身受，一同陷入痛苦壓抑之中。此后，顏真卿面對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)遺跡，思緒激蕩，對(duì)叛逆的亂臣賊子的恨使行文猶如咬牙切齒，“賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆”，顏真卿將其滿腔悲憤傾注于筆端。其中“父陷子死”，是全文用墨最重的地方，失去親人的痛使得此時(shí)的筆力透紙背，內(nèi)心無(wú)可比擬的痛苦在此處迸發(fā)得淋漓盡致，達(dá)到全篇?jiǎng)?chuàng)作的巔峰。“念爾遘殘，百身何贖”，你受到這樣的傷害，就算是一百個(gè)軀體又怎能贖回你的真身！。兩個(gè)“嗚呼哀哉”運(yùn)用狂草寫法，足可顯見(jiàn)作者悲憤之情不可名狀。最后三行更是急轉(zhuǎn)直下，及至枯筆，筆墨都干了、斷了，硬是生生被拖出字跡，仿佛可深切感受到顏真卿此時(shí)情緒激動(dòng)、手不能追、哽咽不能自持，非快速運(yùn)筆不足以表達(dá)其撕心裂肺的激憤之情。文稿之中產(chǎn)生的筆墨效果交織融合著作者的真情實(shí)感，融情入書、字字帶血、句句有淚，賦予作品極強(qiáng)的感染力，達(dá)到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)?？创宋模缫?jiàn)顏真卿大哭淋漓。

三、《祭侄文稿》藝術(shù)特色

《祭侄文稿》是顏真卿行書代表作之一，集中體現(xiàn)了顏真卿行書之風(fēng)采。

就其用筆而言，氣勢(shì)連貫，篆籀筆法的運(yùn)用具備古樸淳厚之氣，正如文稿中的“兇威”二字，以渾厚的筆法和凝練的線條，展現(xiàn)出顏真卿在筆法上的非凡功力。全篇厚重的地方蒼勁渾樸，連綿處，筆斷而意連。

在結(jié)體方面，《祭侄文稿》的結(jié)體疏朗，外緊內(nèi)松。其筆畫多向外伸展，偏旁也向兩側(cè)拉開，其字內(nèi)空間得以舒展。然則筆畫之間又有銜接，互為呼應(yīng)，雖形散然神凝。處理左右相對(duì)的邊豎，顏真卿以弧形行筆，使字形向四面伸展 ，氣勢(shì)雄厚，極備張力?！敖Y(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易” [2]《祭侄文稿》的結(jié)字特征體現(xiàn)出唐代的行書風(fēng)貌，對(duì)后世有很大的影響。

章法靈動(dòng)、自然疏朗。觀其章法，毫無(wú)刻意修飾雕琢痕跡，完全遵循于情感的抒發(fā)，并不在意字距、行距的規(guī)整，不在乎外表的工整，隨心營(yíng)造。開篇前幾行字跡清晰，情緒平穩(wěn)，屬于正書的范疇。從第七行開始用筆豪放，章法忽左忽右，字距、行距變化較大。末尾幾行由行書變?yōu)椴輹?，大有一瀉千里之勢(shì)。整幅文稿有涂抹濃密之處，又有空白稀疏之處，使行文富于變化，正可謂“疏可走馬，密不透風(fēng)”。如第10行的“稱兵犯順”“爾父竭誠(chéng)”之間，第11行“余時(shí)受命”的“受”“命”之間，第16行的“巢傾卵覆”“天不悔禍”之間，第18行的“承”字之下以及第21行的“及”字之上，是文稿中留白、透氣之處。這些留白之處又與文稿中涂抹修改的濃厚之處形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，給觀者造成了一定的視覺(jué)沖擊力。

墨色方面，變化豐富。自古有云：墨分五色，即焦墨、濃墨、重墨、淡墨和清墨，此文稿五色兼?zhèn)洹！都乐段母濉分心珴夂瘢^多渴筆。墨色的濃淡變化亦清晰可見(jiàn)。較其原因有：一是與顏真卿當(dāng)下書寫時(shí)所運(yùn)用的工具即筆、墨、紙等有所關(guān)聯(lián)，與其所使用的短而禿的硬毫筆、濃墨和麻紙等工具有一定的關(guān)系。二是完全契合了顏真卿當(dāng)時(shí)悲痛萬(wàn)分的心境。此稿并非顏真卿所要書寫的一幅書法作品，而是面對(duì)侄子僅存的頭顱，對(duì)叛臣賊子的恨，對(duì)失去親人的痛，使得滿腔悲憤傾注于筆端，所完成的一幅草稿。墨色的濃淡變化正是與顏真卿當(dāng)時(shí)的心情起伏相呼應(yīng)，顏真卿往往是在飽蘸一筆墨后書寫數(shù)行，寫到墨色用盡之時(shí)才重新取墨。及至枯筆，筆墨都干了、斷了，硬是生生被拖出字跡，讀者可深切感受到顏真卿此時(shí)情緒激動(dòng)、手不能追、哽咽不能自持的激憤之情。全文有多處涂抹修改，或是用渴筆圈出，或是用濃墨涂去，于是整幅文稿墨色由濃至淡，由潤(rùn)至渴，變化極為豐富。我們可以從墨色豐富的變化，感同身受作者當(dāng)時(shí)悲痛萬(wàn)分、難以平復(fù)的心情。情感交織下產(chǎn)生的筆墨效果使《祭侄文稿》達(dá)到了藝術(shù)的巔峰狀態(tài)！

顏真卿純熟的書法功底與當(dāng)下所迸發(fā)的強(qiáng)烈情感，融入顏真卿剛烈的氣節(jié)，都賦予《祭侄文稿》無(wú)窮的魅力。一是由于其文物本身太過(guò)于珍貴，由于《蘭亭集序》真跡不知所蹤，《祭侄文稿》作為極其罕見(jiàn)的行書真跡，便為在世的第一名了！彌足珍貴！二是《祭侄文稿》融入的情感性，寄托著沉重的歷史意義，滿載國(guó)仇家恨，字字泣血，鐵骨錚錚！正是這種情感的迸發(fā)促使天下第二行書成為一件不能重復(fù)的杰作，即使顏真卿在世，也寫不出第二篇。三是《祭侄文稿》所體現(xiàn)的藝術(shù)特色，其筆墨、章法、結(jié)構(gòu)等方面，皆對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為后人所臨摹和學(xué)習(xí)。書法的創(chuàng)作，應(yīng)融情入書，《祭侄文稿》之所以能夠享有天下第二行書的美譽(yù)，其價(jià)值就在于用真摯的情感來(lái)融情入書，看此文如見(jiàn)顏真卿大哭淋漓！

參考文獻(xiàn)：

[1]屠友祥.東坡題跋校注[M].上海：上海遠(yuǎn)東出版社，2011.

[2]任道斌.趙孟頫文集[M].上海：上海書畫出版社，2010.