新聞與文學(xué)碰撞的“非虛構(gòu)寫(xiě)作”

鄭睿

【摘? 要】非虛構(gòu)寫(xiě)作是新聞與文學(xué)碰撞出的產(chǎn)物，在新聞?lì)I(lǐng)域和文學(xué)領(lǐng)域呈現(xiàn)出不同的特色，本文以新冠疫情期間爭(zhēng)議較大的方方日記和新聞作品為例，重點(diǎn)分析了非虛構(gòu)寫(xiě)作在兩個(gè)領(lǐng)域的區(qū)別，重申非虛構(gòu)寫(xiě)作在當(dāng)下的重要意義。

【關(guān)鍵詞】非虛構(gòu)寫(xiě)作;新聞;文學(xué)

引言

非虛構(gòu)寫(xiě)作（ nonfiction writing）是文學(xué)與新聞交織碰撞的產(chǎn)物，強(qiáng)調(diào)在真實(shí)的基礎(chǔ)上融入合理想象，使作品更具故事性、可讀性。正如18世紀(jì)末19世紀(jì)初誕生的浪漫主義文學(xué)的興起是由于人們對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)中過(guò)度強(qiáng)調(diào)的理性精神感到失望，重新召喚文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義的理念。非虛構(gòu)寫(xiě)作作為一種反潮流的寫(xiě)作方式，體現(xiàn)了碎片化閱讀環(huán)境下對(duì)于人文主義的呼喚，在新冠疫情期間，受到了高度重視，《人物》、《冰點(diǎn)周刊》、《財(cái)新》、《網(wǎng)易人間live》這些非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)生產(chǎn)了大量?jī)?yōu)秀的非虛構(gòu)寫(xiě)作作品，作品大多關(guān)注社會(huì)問(wèn)題和邊緣群體，以真實(shí)傳遞情感，贏得了受眾信賴(lài)。

1.新聞與文學(xué)非虛構(gòu)寫(xiě)作的異同

1.1基于事實(shí)和基于想象

新聞與文學(xué)兩者最根本的區(qū)別在于—新聞基于事實(shí)之上來(lái)呈現(xiàn)作品，文學(xué)是基于想象來(lái)創(chuàng)作文本。而非虛構(gòu)寫(xiě)作是基于事實(shí)和想象的新體裁，二者誰(shuí)更強(qiáng)調(diào)事實(shí)，誰(shuí)更強(qiáng)調(diào)想象很難區(qū)別，我們可以將其視為二者的融合。從文學(xué)角度看，它有很強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性，與報(bào)告文學(xué)有些相似，但又不等同于報(bào)告文學(xué)，偏向于紀(jì)實(shí)性小說(shuō);從新聞角度看，它帶有很多文學(xué)和主觀色彩的描述。又不符合傳統(tǒng)新聞報(bào)道對(duì)于真實(shí)客觀性的要求。

不過(guò)，非虛構(gòu)寫(xiě)作的一些理念在新聞?lì)I(lǐng)域是存在爭(zhēng)議的。從命題、概念來(lái)說(shuō)，非虛構(gòu)作品在新聞?lì)I(lǐng)域是不成立的、不科學(xué)的，對(duì)于真實(shí)的理解，新聞界和文學(xué)界存在懸殊。新聞界對(duì)于真實(shí)的要求過(guò)于嚴(yán)格，新聞?wù)鎸?shí)指的是新聞報(bào)道的事實(shí)與客觀事實(shí)的準(zhǔn)確度，即不僅要達(dá)到事實(shí)的真實(shí)，五W完全真實(shí)可靠，還需要通過(guò)連續(xù)不斷的報(bào)道或全面的報(bào)道向人們呈現(xiàn)一幅現(xiàn)實(shí)社會(huì)的真實(shí)圖畫(huà)，全面準(zhǔn)確反映客觀實(shí)際，達(dá)到整體的真實(shí)。新聞中的每一個(gè)細(xì)節(jié)都是不允許合理想象的，甚至不允許運(yùn)用太多的形容詞和修辭手法。而在文學(xué)界看來(lái)，真實(shí)主要指的是“事實(shí)真實(shí)”即主體的基本事實(shí)，可以適當(dāng)?shù)靥砑右恍┘?xì)節(jié)。

拿最近爭(zhēng)議比較大的《方方日記》為例，作家方方稱(chēng)該日記真實(shí)的記錄了武漢的疫情。站在文學(xué)的角度看，該作品屬于日記體裁的文學(xué)作品，因此應(yīng)該允許作家存在真情實(shí)感的流露和合理的想象。但新聞界卻大部分不認(rèn)同該作品，原因在于這部作品有太多帶有個(gè)人強(qiáng)烈主觀色彩的內(nèi)容，而非真實(shí)客觀地反映武漢抗疫的全貌，這會(huì)對(duì)讀者尤其是海外讀者造成一定誤解。

1.2敘事方式上的差異

筆者將《方方日記》與武漢抗疫的新聞報(bào)道分別做了詞頻分析，發(fā)現(xiàn)了兩者的一些顯著區(qū)別。在文字的表達(dá)上，《方方日記》多是以第一人稱(chēng)敘事，在引用別人話(huà)時(shí)，往往使用“聽(tīng)說(shuō)”“某某人說(shuō)”“某某醫(yī)生告訴”，并且使用了極多的“可能”“大概”“好像”這樣猜測(cè)性的詞語(yǔ)，而新聞報(bào)道則以第三視角敘事，有明確的事實(shí)來(lái)源，在引用時(shí)都會(huì)標(biāo)注具體人名或職位，這樣的做法雖然對(duì)展現(xiàn)故事性并無(wú)多大用途，但使得文章的可信度更高，也加重了記者和編輯的負(fù)擔(dān)，他們?cè)诓蓪?xiě)過(guò)程中往往需要反復(fù)確認(rèn)新聞來(lái)源以保證新聞的真實(shí)性。

1.3情感色彩上的差異

情感極值分析是對(duì)文本內(nèi)容進(jìn)行情感的正負(fù)面特性分析，以50分作為極值界線(xiàn)，分?jǐn)?shù)越高表示情感狀態(tài)越積極，分?jǐn)?shù)越低情感狀態(tài)越消極。

在對(duì)二者的情感極值進(jìn)行分析后，筆者得出了另外一些結(jié)論，根據(jù)圖一，我們可以看到方方日記的情感極值與50這條分界線(xiàn)離得很遠(yuǎn)，說(shuō)明日記中有大量特別消極和特別積極的情緒，當(dāng)我們?cè)诳催@些文字的時(shí)候，很容易受到這些特別消極和特別積極情緒的影響。而新聞報(bào)道的情感極值維持在50左右，說(shuō)明該新聞中的情緒比較中立，給讀者帶來(lái)的情緒干擾比較少。

在詞匯的使用上，方方日記中的情緒種類(lèi)非常豐富，雖然以悲傷、憤怒等大量憤怒情緒居多，但還是有樂(lè)觀、愉快等一些正面情緒。與之相比，新聞報(bào)道中的文字幾乎都是中立情緒（沒(méi)有對(duì)應(yīng)的細(xì)節(jié)情緒）。

1.4寫(xiě)作前準(zhǔn)備的差異

在寫(xiě)作前的準(zhǔn)備上，新聞?dòng)浾咴趯?xiě)稿前往往都要經(jīng)過(guò)扎實(shí)、翔實(shí)的采訪(fǎng)過(guò)程，這一點(diǎn)是文學(xué)作家沒(méi)有的。在新冠疫情發(fā)生的初期，我國(guó)主流媒體冒著生命危險(xiǎn)赴抗疫一線(xiàn)深入采訪(fǎng)，留下了許多優(yōu)秀的非虛構(gòu)作品。如北青深一度的《一個(gè)武漢肺炎康復(fù)患者的樣本觀察：我與新型冠狀病毒搏斗的22天 | 深度對(duì)話(huà)》、三聯(lián)生活周刊的《“封城”十天 | 攝影鏡頭下的武漢》、南方人物周刊的《陌路他鄉(xiāng)——返京租客的四天三夜》、財(cái)新的封面報(bào)道以及肺炎日記等等。新聞?dòng)浾咝枰孪冗M(jìn)行采訪(fǎng)策劃，并選擇適合的采訪(fǎng)對(duì)象，與采訪(fǎng)對(duì)象共同生活數(shù)天甚至數(shù)月，且對(duì)于信源需要多方核查以保證事實(shí)準(zhǔn)確無(wú)誤。

2.結(jié)語(yǔ)

非虛構(gòu)寫(xiě)作作為新聞與文學(xué)的結(jié)合體，在兩個(gè)領(lǐng)域各有其特色，兩者需要互相吸取其精華，促進(jìn)進(jìn)一步的深度融合。在新冠疫情面前，短小精悍的新聞報(bào)道無(wú)法承載厚重的情感，也不足以描述英雄的故事，非虛構(gòu)寫(xiě)作恰好可以承擔(dān)起這一角色。它用文學(xué)的敘事手法和真實(shí)的故事講述微小的個(gè)體如何與病魔相斗爭(zhēng)，讓更多的人在抗疫的過(guò)程中感受到了溫暖，這正是它存在且繼續(xù)延續(xù)下的理由。

參考文獻(xiàn)

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