“話里有話”

李士豪

【摘 要】話劇是動(dòng)作的藝術(shù)，也是語言的藝術(shù)，因此臺(tái)詞在整個(gè)表演中有著重要的作用，而對(duì)語言的分析、理解以及對(duì)臺(tái)詞的藝術(shù)處理是演員重要的基本功。而演員把握了角色的潛臺(tái)詞，便把握了角色的思想、愿望和目的，也就能理解角色在交流中的真實(shí)含義，演員應(yīng)該將角色的“精神生活”呈現(xiàn)給觀眾，使觀眾能聽懂角色的“話里有話”。

【關(guān)鍵詞】戲劇表演;潛臺(tái)詞;角色創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J812 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0022-02

一、表演藝術(shù)中的潛臺(tái)詞

我們把存在于臺(tái)詞內(nèi)部，以及存在于臺(tái)詞字里行間的作者沒有通過實(shí)際的文字所表達(dá)出來，但是又最能表達(dá)人物的真實(shí)含義的話叫做潛臺(tái)詞。潛臺(tái)詞就是臺(tái)詞的真實(shí)含義，演員是將自己在劇本中分析并理解的角色通過舞臺(tái)行動(dòng)所呈現(xiàn)出來的藝術(shù)工作者，也是表達(dá)出臺(tái)詞真實(shí)含義的表演者。正如前蘇聯(lián)戲劇家科涅碧爾在《演員創(chuàng)作中的語言》這一書中指出：“在演出中影響觀眾的有決定意義的主要手段，永遠(yuǎn)是語言。語言動(dòng)作使得劇場(chǎng)成為人類藝術(shù)創(chuàng)作中最有力、最感人的形式之一。”有時(shí)候?yàn)榱诉_(dá)到一定目的，人物的臺(tái)詞會(huì)清晰明了地表明內(nèi)容，說出臺(tái)詞的真實(shí)含義，這個(gè)階段的臺(tái)詞與潛臺(tái)詞是一致的。但是有的臺(tái)詞，可能由于所處的規(guī)定情境特殊，說話時(shí)不直接表達(dá)臺(tái)詞的真實(shí)含義，例如在《日出》這一片段中，我所扮演的潘月亭在將李石清要挾我的事情解決以后，當(dāng)李石清問潘月亭：“您知道市面上是怎么一會(huì)事嗎？”我根據(jù)規(guī)定情境，壓低聲音，放慢語言節(jié)奏，深沉地說道“不大清楚，你說說看？”其實(shí)我已經(jīng)知道了市面上的事情，但依舊說“不知道”，這便是不直接表達(dá)臺(tái)詞真實(shí)含義的潛臺(tái)詞。又比如在之后潘月亭的臺(tái)詞中：“哦，我忘記了你最近做了襄理了?！逼鋵?shí)臺(tái)詞中的內(nèi)容是“我忘記了”，但是潘月亭的潛臺(tái)詞并非真“忘記”了，而是提醒李石清注意自己的身份和位置，不要太得意忘形，所以在臺(tái)詞的處理上，要注意放慢語言速度節(jié)奏，停頓在“我忘了”后，把重音放在“襄理”上，表達(dá)出對(duì)李石清現(xiàn)在狀態(tài)的諷刺和打擊。

因此在演員處理角色臺(tái)詞時(shí)，特別是挖掘角色的潛臺(tái)詞時(shí)，一定要準(zhǔn)確分析角色臺(tái)詞的語言行動(dòng)，而要準(zhǔn)確分析語言行動(dòng)，就要明白語言行動(dòng)是劇中角色為了達(dá)到一定目的所采取的手段，反映在形體上的叫做形體行動(dòng)，反映在語言上的就是語言行動(dòng)，語言行動(dòng)是根據(jù)人物的心理行動(dòng)所產(chǎn)生的，并且受其支配，也可以說語言行動(dòng)是人物心理行動(dòng)的外在表現(xiàn)，所以在分析人物的語言行動(dòng)時(shí)，一般要用比較精練的行動(dòng)性詞匯來表示，例如“贊揚(yáng)、夸獎(jiǎng)、諷刺”等等，因?yàn)檫@些動(dòng)詞是受演員的主觀意志支配的，并能產(chǎn)生積極行動(dòng)。而不是使用感情動(dòng)詞，比如“高興、生氣”等不受演員主觀意志支配，因?yàn)檫@些屬于行動(dòng)的結(jié)果，所以在表演的過程中，如果不能夠準(zhǔn)確地把握角色的語言行動(dòng)，會(huì)在表演的過程中直接展現(xiàn)行動(dòng)的結(jié)果，使得表演不夠準(zhǔn)確。

例如在《日出》這一片段中，正是因?yàn)槔钍鍖?duì)我做出的種種威脅和恐嚇，才導(dǎo)致了我所扮演的潘月亭在這一片段中以諷刺、批評(píng)、埋怨、打擊來確定我的語言行動(dòng)，放慢我的語言速度與節(jié)奏，特別是從“我忘了，你最近做了襄理了”這一句臺(tái)詞開始，將李石清在這一片段中一步一步地打入谷底。通過準(zhǔn)確的語言行動(dòng)分析來挖掘潛臺(tái)詞，只有這樣才能把角色臺(tái)詞的真實(shí)含義表達(dá)清楚。由此可以看出，舞臺(tái)上是通過行動(dòng)來表現(xiàn)情感的，所以在分析人物的語言行動(dòng)時(shí)，不能直接用感情動(dòng)詞來直接表示人物的語言行動(dòng)，而是應(yīng)該仔細(xì)分析人物，用準(zhǔn)確的行動(dòng)性詞匯來揭示角色的語言行動(dòng)，才能更好地進(jìn)行角色的創(chuàng)作。

二、演員如何挖掘角色的潛臺(tái)詞

演員挖掘角色的潛臺(tái)詞首先應(yīng)從人物的語言行動(dòng)中出發(fā)，同樣的一句臺(tái)詞，行動(dòng)不一樣，臺(tái)詞就不一樣，能通過這一句話，挖掘出多少行動(dòng)，就能挖掘出多少潛臺(tái)詞，演員只有準(zhǔn)確地對(duì)人物的語言行動(dòng)進(jìn)行分析，才能挖掘出角色臺(tái)詞中有著真實(shí)含義的潛臺(tái)詞，進(jìn)而在舞臺(tái)上將角色的臺(tái)詞生動(dòng)地表達(dá)出來，并在舞臺(tái)上準(zhǔn)確地揭示人物行動(dòng)，塑造角色。例如在《日出》中，潘月亭對(duì)陳白露說“你來了？”和對(duì)李石清說“你來了？”便是從語言行動(dòng)中就有所不同，潘月亭對(duì)陳白露說話的語言行動(dòng)是問候與耍弄，潛臺(tái)詞表達(dá)的便是“好久不見你，你往哪兒跑？”臺(tái)詞與潛臺(tái)詞一致。對(duì)李石清的語言行動(dòng)充滿了諷刺和威脅，潛臺(tái)詞中表達(dá)著“倒了霉了，咱們走著瞧！”臺(tái)詞和潛臺(tái)詞相反。從這層潛臺(tái)詞的分析中可以認(rèn)識(shí)到，只有掌握清楚角色的潛臺(tái)詞，才能準(zhǔn)確、生動(dòng)地揭示人物的行動(dòng)。

挖掘潛臺(tái)詞的另一種手段便是通過人物的最終目的去挖掘潛臺(tái)詞。特別是具有“第二計(jì)劃”的角色，也就是必須通過迂回的手段來達(dá)到行動(dòng)目的的臺(tái)詞。拿《破舊的別墅》舉例，正是因?yàn)閯≈形宜缪莸陌⒅Z興有著雙重角色，其中第一身份是前蘇聯(lián)內(nèi)政人民委員會(huì)的反間諜專家，第二身份則是能幫助阿諾興接近敵方間諜的設(shè)計(jì)科科長(zhǎng)安德列夫，這一角色難便難在對(duì)于潛臺(tái)詞的分析與把握，因?yàn)樯矸莸难谏w，我在扮演阿諾興這一角色時(shí)，需要從角色的遠(yuǎn)景出發(fā)去挖掘潛臺(tái)詞，特別是在阿諾興主動(dòng)將槍遞給安娜的這場(chǎng)戲中，只有明確阿諾興要不惜一切代價(jià)揭露安娜的真面目和陰謀這一最終目的，才能說出臺(tái)詞中真實(shí)的含義，創(chuàng)作行動(dòng)性的語言，在說出“別怕，你可以試一試”這句話時(shí)，臺(tái)詞并不是表面上看上去那么簡(jiǎn)單，因?yàn)榘⒅Z興有自己的計(jì)劃，必須通過迂回的手段來揭露安娜是德國女間諜的真實(shí)身份，所以這句臺(tái)詞在創(chuàng)作過程中一定力求“穩(wěn)”，語速不能太快，停頓的處理要恰到好處地在“你可以”之后，要使安娜信任自己的話，而“試一試”既是把她作為第一次摸槍的女性，也是把她當(dāng)作女間諜的一種試探，在說這句話的同時(shí)將槍遞給她，給安娜傳遞出阿諾興信任她的這一信息，這樣才能把握潛臺(tái)詞，并且通過行動(dòng)性的語言和舞臺(tái)行動(dòng)，讓觀眾產(chǎn)生豐富的聯(lián)想并且還能使得觀眾真正了解到角色的意圖，在接下來的舞臺(tái)時(shí)空中更好地展現(xiàn)劇情。

三、在角色創(chuàng)作中表達(dá)潛臺(tái)詞

在角色創(chuàng)作的過程中，不僅僅要將臺(tái)詞中的潛臺(tái)詞挖掘出來，更要使得潛臺(tái)詞在舞臺(tái)上能清晰準(zhǔn)確地被表達(dá)出來，讓觀眾聽清楚角色臺(tái)詞中的含義。如果是臺(tái)詞和潛臺(tái)詞的意義一致時(shí)，那么在角色創(chuàng)作過程中還是比較容易表達(dá)的，例如在《日出》中，還是以潘月亭與李石清攤牌的這一個(gè)片段來舉例，在李石清說出“經(jīng)理，您這是何苦呢？圣人說過：‘小不忍則亂大謀。一個(gè)做大事的人多忍似乎總比不忍強(qiáng)?！边@句臺(tái)詞后潘月亭的爆發(fā)：“我想我這兩天很忍了一會(huì)。不過，我要跟你說一句實(shí)在話：我很討厭一個(gè)自作聰明的人在我的面前多插嘴，我也不大愿意叫旁人看我好欺負(fù)，天生的狗食，以為我心甘情愿地叫人要挾。但是我最厭惡行里的同人背后罵我是個(gè)老混蛋，瞎了眼，昏了頭，叫一個(gè)不學(xué)無術(shù)的三等貨來做我的襄理！”在這一段潘月亭的臺(tái)詞中，臺(tái)詞和潛臺(tái)詞的意義是一致的，因此在這段臺(tái)詞的處理上，就需要情緒上的把握，語言速度和節(jié)奏都要跟隨臺(tái)詞的內(nèi)容適當(dāng)?shù)赜陕娇?，由緩到急，重音?yīng)放在對(duì)于李石清的挖苦和諷刺。

而與臺(tái)詞相反時(shí)，臺(tái)詞“話里有話”的時(shí)候，臺(tái)詞的潛臺(tái)詞就不是那么容易能表達(dá)清楚，把握不好分寸，容易過火，或者不足。因此要對(duì)角色創(chuàng)作中的潛臺(tái)詞的表達(dá)進(jìn)行研究，研究外部的表現(xiàn)手段，在臺(tái)詞的語言速度，節(jié)奏，重音，停連，語氣，語調(diào)等的運(yùn)用上都要做到貼近潛臺(tái)詞的處理，要明白，有言外之意的臺(tái)詞在語言節(jié)奏上要比一般的臺(tái)詞稍慢一些，因?yàn)椴粌H要讓交流對(duì)象聽清你所說的臺(tái)詞的真實(shí)含義，更是要讓觀眾們聽清楚你所扮演的角色中的“話里有話”。比如《破舊的別墅》中，我對(duì)安娜說的那句“這里的門倒是很好客的，是開著的，不過開得太大意了”這句臺(tái)詞中可以看出，臺(tái)詞的表面意思與其潛臺(tái)詞相反;人物的臺(tái)詞和其思想不一致，或者想用臺(tái)詞掩蓋角色的思想，所以在臺(tái)詞的表達(dá)上，在“這里的門”和“不過”后停頓，重音放在“很好客”和“太大意了”這幾個(gè)字上，臺(tái)詞的擬人化展現(xiàn)了碰頭地點(diǎn)的破舊，通過對(duì)臺(tái)詞的處理表現(xiàn)出“阿諾興不滿意碰面地點(diǎn)的選擇”這一潛臺(tái)詞，通過對(duì)臺(tái)詞中的停頓以及重音的處理，能使觀眾聽出阿諾興的“話里有話”。

潛臺(tái)詞也是角色創(chuàng)作時(shí)的心理依據(jù)，因此角色性格的不同，便會(huì)產(chǎn)生不同且豐富的情感，而帶有強(qiáng)烈目的的心理作用和語言動(dòng)作，都藏在臺(tái)詞的背后。所以，挖掘并把握角色的潛臺(tái)詞，根據(jù)角色的行為邏輯線確定臺(tái)詞的重音，才能代表角色“說”出他的“弦外之音”，才能更好地在創(chuàng)作人物這一過程中，豐富人物內(nèi)心活動(dòng)，創(chuàng)作出舞臺(tái)上“活著”的人。

四、總結(jié)

角色的臺(tái)詞的創(chuàng)作來源于劇作家的撰寫，而角色的潛臺(tái)詞來源于演員對(duì)劇本的挖掘，演員的藝術(shù)中的重點(diǎn)就是要善于運(yùn)用創(chuàng)作性的想象來再現(xiàn)并且補(bǔ)充劇作家在劇本中深邃的意圖，善于挖掘潛藏在臺(tái)詞后的豐富的潛臺(tái)詞，讓劇作家的劇本在舞臺(tái)上得以完善，使人物有血有肉，演員的表演才能稱得上趨于完善，正如斯坦尼斯拉夫斯基所說的：“演員的創(chuàng)作意義就在潛臺(tái)詞上。如果沒有潛臺(tái)詞，任何臺(tái)詞在舞臺(tái)上都不會(huì)有什么作用。如果不是這樣的話，觀眾就不必費(fèi)力到劇場(chǎng)里來看演員們的表演，坐在家里讀劇本就行了?！睗撆_(tái)詞是一個(gè)豐富且復(fù)雜的課題，也是表演藝術(shù)中，尤其是戲劇藝術(shù)中重要的課題，因?yàn)榻巧男愿裆?、情感世界、心理行?dòng)以及語言行動(dòng)都在潛臺(tái)詞之中，只有挖掘了角色的潛臺(tái)詞，才能念出臺(tái)詞中的“話里有話”，更好地表現(xiàn)人物。而機(jī)械地背誦臺(tái)詞，甚至放棄背誦臺(tái)詞，用數(shù)字來代替臺(tái)詞進(jìn)行表演的演員們，注定無法在鏡頭前塑造鮮活、有生命的角色。

參考文獻(xiàn)：

[1]克涅碧爾.演員創(chuàng)作中的語言[M].中國電影出版社，1958.

[2]斯坦尼斯拉夫斯基.斯坦尼斯拉夫斯基全集[M].北京：中國電影出版社，1959.

[3]林洪桐.表演藝術(shù)教程[M].中國傳媒大學(xué)出版社，2000.