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    姜夔詞調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作特征

    2020-11-16 02:24:10熊雯潔
    戲劇之家 2020年31期
    關(guān)鍵詞:姜夔曲式旋律

    熊雯潔

    【摘 要】姜夔作為南宋時(shí)期著名的詞調(diào)音樂(lè)家,《白石道人歌曲》是其遺留下來(lái)的研究宋代詩(shī)詞音樂(lè)及其記譜法的珍貴資料。本文對(duì)《白石道人歌曲》中14首帶有曲譜的詞調(diào)音樂(lè)的曲式、調(diào)式、旋律等音樂(lè)特征進(jìn)行分析,以更好地研究南宋時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格。

    【關(guān)鍵詞】姜夔;詞調(diào)音樂(lè);《白石道人歌曲》;曲式;調(diào)式;旋律

    中圖分類(lèi)號(hào):J641? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1007-0125(2020)31-0074-02

    姜夔,南宋著名的文學(xué)家和音樂(lè)家,饒州鄱陽(yáng)人,字堯章,號(hào)白石道人。姜夔自幼與父親生活,接受文官豪人的熏陶和文學(xué)與音樂(lè)上的耳濡目染,善于吟詩(shī)作賦、寫(xiě)詞作曲。姜夔是南宋時(shí)期著名的詞調(diào)音樂(lè)家,其《白石道人歌曲》是僅存的研究宋代詞樂(lè)的珍貴資料。姜夔的詞調(diào)音樂(lè)不僅在南宋時(shí)期受到喜愛(ài),在之后的清朝也風(fēng)靡全國(guó)。本文主要對(duì)姜夔的詞調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作特征進(jìn)行分析,從曲式、調(diào)式、旋律方面具體著手。

    一、曲式

    姜夔詞調(diào)音樂(lè)對(duì)音韻與詞韻的要求較為嚴(yán)格,在《白石道人歌曲》中,十四首自度曲皆為二段體,其中僅有《秋宵吟》屬于三疊,《角招》、《凄涼犯》等十三首則為雙調(diào)。在創(chuàng)作手法中,以換頭、合尾、對(duì)比與變奏四種曲式結(jié)構(gòu)為主,以下將《白石道人歌曲》中的作品進(jìn)行具體分析。

    (一)換頭

    姜夔的創(chuàng)作特色之一是離不開(kāi)換頭,《翠樓吟》、《徵招》、《疏影》、《暗香》、《角招》此五首皆屬疊尾手法之慢曲,《鬲溪梅令》與《杏花天影》則屬曲換頭而詞不換頭的令曲。筆者將以《翠樓吟》為主要對(duì)象進(jìn)行分析研究。

    《翠樓吟》上闕的句尾和下闕的句首使用的是重復(fù)的旋律,屬于疊尾換頭,亦稱(chēng)魚(yú)咬尾。此種結(jié)構(gòu)使樂(lè)曲的韻律較為對(duì)稱(chēng),且朗朗上口,便于熟記與熟唱。樂(lè)曲節(jié)奏以八分、四分與二分音符為主。樂(lè)曲的上闕以級(jí)進(jìn)為主,下闕則以大跳的跳進(jìn)為特色。

    (二)合尾

    無(wú)論曲調(diào)形式進(jìn)行何種變化,上闕與下闕的句尾皆使用一種創(chuàng)作手法,使韻律與節(jié)奏對(duì)稱(chēng),稱(chēng)之為合尾。此種結(jié)構(gòu)使樂(lè)曲在結(jié)束時(shí)有強(qiáng)烈的終止感。詞調(diào)音樂(lè)中以《長(zhǎng)亭怨慢》、《凄涼犯》、《揚(yáng)州慢》、《石湖仙》此四首運(yùn)用合尾手法較為突出。

    (三)對(duì)比

    樂(lè)曲的上闕、下闕結(jié)構(gòu)有差異性較大的矛盾對(duì)立面,使用比較的修辭手法,以此形成“你中有我、我中有你”的形態(tài),稱(chēng)之為對(duì)比。樂(lè)曲在創(chuàng)作時(shí)使用此種手法,使樂(lè)曲的每個(gè)部分都煥然一新,每個(gè)樂(lè)段都能獨(dú)立呈現(xiàn)。以《淡黃柳》為例,樂(lè)曲上闕中的“角羽”與下闕的“羽角”通過(guò)手法的變化,使之形成聽(tīng)覺(jué)上的對(duì)比。節(jié)奏上《淡黃柳》以四分、二分與八分音符交替出現(xiàn)。

    (四)變奏

    樂(lè)曲的旋律、節(jié)奏、主題與織體有重復(fù)與變化稱(chēng)之為變奏。變奏的運(yùn)用使樂(lè)曲在原有的旋律中進(jìn)行改編,產(chǎn)生新的聽(tīng)覺(jué)效果,但又不缺原有的音樂(lè)素材。以《惜紅衣》為例,此首作品是姜夔使用變奏手法較為突出的作品。如在樂(lè)曲的首句中,樂(lè)段的節(jié)奏發(fā)生改變。在落音上也有變奏形式的出現(xiàn),如上闕1至3小節(jié)的落音分別在中音、中音、主音上,下闕1至3小節(jié)的落音分別在中音、屬音、主音上。

    二、調(diào)式

    在《白石道人歌曲》中,姜夔對(duì)調(diào)式調(diào)性布局的獨(dú)特性與運(yùn)用的嫻熟性與朱熹的影響分不開(kāi)。姜夔在調(diào)式調(diào)性布局中,凸顯樂(lè)曲中強(qiáng)烈的感情色彩,與南宋其他音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。朗朗上口的詞調(diào)音樂(lè),使得姜夔在眾人中脫穎而出。調(diào)式創(chuàng)作的嫻熟性與獨(dú)特性以起調(diào)畢曲、調(diào)式落音為主要表現(xiàn)。

    (一)起調(diào)畢曲

    姜夔對(duì)起調(diào)畢曲的運(yùn)用,與著名理學(xué)家蔡元定先生的《律呂新書(shū)》密不可分,強(qiáng)調(diào)將調(diào)式主音運(yùn)用在詞調(diào)音樂(lè)的句首以及尾音上。但姜夔使用起調(diào)畢曲并不照葫蘆畫(huà)瓢,創(chuàng)新點(diǎn)在于有三首樂(lè)曲使用近關(guān)系調(diào)落在屬音上,其他則落在調(diào)式主音上。

    姜夔的自度曲中以宮調(diào)式和羽調(diào)式的使用最為廣泛。調(diào)式與調(diào)性清晰明確,樂(lè)曲中以調(diào)式的主音進(jìn)行起音與結(jié)尾。在均拍落音中,宮調(diào)式以主音到中音至下中音進(jìn)行,以八均為主。商調(diào)式和羽調(diào)式則常以屬音到主音進(jìn)行,加強(qiáng)主題的回歸感,商調(diào)式以八均為主,羽調(diào)式則有六均與四均。樂(lè)曲中以主音開(kāi)始到主音結(jié)尾,在現(xiàn)今作品的作曲手法中也隨處可見(jiàn),這種首尾呼應(yīng)的手法讓聽(tīng)者有更好的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

    (二)調(diào)式落音

    對(duì)調(diào)式落音中宮調(diào)式的使用,以《揚(yáng)州慢》為例。該樂(lè)曲為F宮七聲雅樂(lè),B音為雅樂(lè)的變徵音。從圖表可看出(表1),該歌曲為八均,上闕、下闕皆為四均。均拍的字分別落在“程、青、兵、城”與“驚、情、聲、生”八字中,對(duì)應(yīng)的尾音分別在主音、中音、下中音、主音上。在宮調(diào)中,以主音——中音——下中音——主音的結(jié)構(gòu)為主。此類(lèi)手法符合作者調(diào)式落音的創(chuàng)作理念,在姜夔作品中隨處可見(jiàn)此種作曲手法,使得樂(lè)曲上下對(duì)稱(chēng),結(jié)構(gòu)清晰明朗。

    商調(diào)式以《翠樓吟》為例。該樂(lè)曲B音是G商七聲雅樂(lè)的變徵音。從圖表可看出,該樂(lè)曲同樣為八均,上闕、下闕分為四均,上闕中的落音字“賜、吹、峙、翠”落在G商雅樂(lè)調(diào)式的G、A、D、D四音上,為調(diào)式中的上主音、屬音與主音。下闕的“戲、里、味、霽”落在商音、商音、羽音與主調(diào)的羽音上,從而增強(qiáng)樂(lè)句的終止感。

    羽調(diào)式以《杏花天影》為例。該調(diào)為D羽七聲雅樂(lè),《杏花天影》由圖表可見(jiàn)分為四均,且落音字“渡、駐、苦、處”為樂(lè)曲的三音、下中音、三音最后回歸的調(diào)式主音。樂(lè)曲的首音以主音開(kāi)端,以調(diào)式主音結(jié)尾,屬較方整型樂(lè)曲結(jié)構(gòu)。

    三、旋律

    為使音樂(lè)旋律更好傳唱,也為了音樂(lè)旋律線條更加優(yōu)美,姜夔將詞韻與曲調(diào)變成一音一詞。在旋律節(jié)奏上,常以悠緩的級(jí)進(jìn)進(jìn)行,輔之以大跳的跳進(jìn)進(jìn)行,使其既不失風(fēng)趣活潑,又有抒情寧?kù)o的情緒。據(jù)考究統(tǒng)計(jì),姜夔的詞調(diào)音樂(lè)作品中有大量的地方使用了級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)。本文將以《杏花天影》、《揚(yáng)州慢》為主要對(duì)象進(jìn)行分析研究。

    (一)跳進(jìn)為主,級(jí)進(jìn)為輔

    樂(lè)曲的旋律線條浮動(dòng)較大,低音與高音相互映襯,對(duì)于樂(lè)曲中情感的對(duì)比有著重要的作用。如特征較為明顯的《杏花天影》,作品上闕的首句首先在“綠”字與“絲”字以及“低”字與“拂”字之間使用兩個(gè)六度的大跳,給人一種氣勢(shì)宏偉、大氣之感,期間加入二度、三度的級(jí)進(jìn)進(jìn)行抒情表達(dá),后再次使用大跳表現(xiàn)作者內(nèi)心的激動(dòng)之情,而后又使用二度、三度的級(jí)進(jìn)。在作品《杏花天影》中,隨處可見(jiàn)姜夔使用跳進(jìn),輔之以級(jí)進(jìn)。

    (二)級(jí)進(jìn)為主,跳進(jìn)為輔

    此類(lèi)作品的旋律較婉轉(zhuǎn)舒緩,演唱中多用抒情,代表作有《揚(yáng)州慢》。其中“縱豆蔻詞工,青樓夢(mèng)好”這句中以二度級(jí)進(jìn)、三度小跳為主,輔之一個(gè)大跳在“樓”字與“夢(mèng)”字間。本曲主要采用以二度為主的級(jí)進(jìn)進(jìn)行。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,筆者通過(guò)分析姜夔詞調(diào)音樂(lè)在曲式、調(diào)式、旋律方面的特征,可得出結(jié)論:姜夔的詞調(diào)音樂(lè)創(chuàng)作手法不僅對(duì)南宋時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作與演唱產(chǎn)生了重要影響,也與現(xiàn)如今西方的創(chuàng)作技法不謀而合。姜夔的詞調(diào)音樂(lè)對(duì)于我們現(xiàn)如今研究古詩(shī)詞音樂(lè)及其二度創(chuàng)作有著重要的借鑒價(jià)值與實(shí)踐意義,尤其在“一字一音”的技法指導(dǎo)下,更便于演唱,聽(tīng)者也更易理解作曲家的創(chuàng)作手法。姜夔作為南宋時(shí)期的音樂(lè)創(chuàng)作人才,其詞調(diào)音樂(lè)體現(xiàn)了深厚的文化底蘊(yùn)、規(guī)律貼合的曲調(diào)特征及深刻的音樂(lè)思想的并存。他的《白石道人歌曲》不僅是中國(guó)音樂(lè)史上的珍寶,為我們研究宋代時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展提供了重要的參考,更為弘揚(yáng)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化提供了可考究的文獻(xiàn)資料。

    參考文獻(xiàn):

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    [6]李建榮.姜夔自度曲的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格研究[D].河南師范大學(xué),2010.

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