徐渭書畫作品的藝術(shù)價(jià)值

王培培

摘 要：徐渭在書法與繪畫的藝術(shù)創(chuàng)作中具有天才般的想象與應(yīng)用，從其書畫作品藝術(shù)表現(xiàn)上即可看出，藝術(shù)表現(xiàn)中的筆法、筆墨、節(jié)奏感等都兼具書法與繪畫的藝術(shù)特性，以草書手法的跌宕奔放以及繪畫表現(xiàn)的自然天成將其書畫同體中個(gè)性及自然的藝術(shù)內(nèi)涵深刻展現(xiàn)出來(lái)，對(duì)之后文人畫家書法及繪畫都產(chǎn)生了深刻的影響。技法表現(xiàn)與創(chuàng)新理念共進(jìn)下更需現(xiàn)代藝術(shù)文化傳承傳統(tǒng)藝術(shù)的根本，秉其特性，以此實(shí)現(xiàn)更多傳統(tǒng)藝術(shù)文化價(jià)值的有效繼承與發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：徐渭;書畫作品;藝術(shù)價(jià)值;書畫結(jié)合

徐渭書畫作品中書畫同體之特性具有重要的藝術(shù)表現(xiàn)價(jià)值，通過(guò)筆法、筆墨、節(jié)奏感等多項(xiàng)藝術(shù)表現(xiàn)手法將其書畫內(nèi)涵更充分地展現(xiàn)出來(lái)，為后世書畫發(fā)展提供多樣化的理論與技法支持。徐渭作為明代書畫文人，在當(dāng)時(shí)并不負(fù)盛名，而后世人從其作品中發(fā)現(xiàn)了豐富的藝術(shù)價(jià)值，尤其是其首創(chuàng)的大寫意花鳥畫，更為隨后八大山人等諸多畫家提供了重要的繪畫藝術(shù)參考，在近現(xiàn)代藝術(shù)文化發(fā)展中彰顯出強(qiáng)大的生命力和引導(dǎo)力。本文即從徐渭書畫作品出發(fā)，結(jié)合其生平經(jīng)歷以及藝術(shù)表現(xiàn)技法等內(nèi)容，深入探究其書畫作品的藝術(shù)價(jià)值，以此為相關(guān)研究工作提供些許參考。

一、徐渭書畫作品中的藝術(shù)表現(xiàn)

徐渭書法和繪畫作品有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性，從其書法來(lái)看，以形態(tài)肆意、張力強(qiáng)大的行草為主，而繪畫方面也尤為強(qiáng)調(diào)寫意性，作品以山水花草為主，除具有典型文人畫的特征外，也表現(xiàn)出自身的自由奔放氣質(zhì)。因?yàn)殚L(zhǎng)期仕途不順，經(jīng)歷坎坷，徐渭書畫作品表現(xiàn)中也常會(huì)帶有比較特定的題材意境表現(xiàn)，以此逐步實(shí)現(xiàn)書法作品與繪畫作品之間的關(guān)聯(lián)互通，這也是其書畫同體的重要推動(dòng)力，書中有畫，畫中有書，并將情感融入書畫中，彰顯出別樣的藝術(shù)表現(xiàn)特色，對(duì)后世產(chǎn)生了深刻的影響[1]。

（一）筆法表現(xiàn)

徐渭書畫中的筆法表現(xiàn)具有同工之妙處，行草主要從米芾處學(xué)習(xí)，所以從其書法作品中能夠看出筆技之豐富多樣，字體跌宕多變并帶有八面出鋒的表現(xiàn)特色。而其繪畫方面同樣帶有書法筆法之特點(diǎn)，將行草筆法用于花卉山水的描繪中，通過(guò)毛筆對(duì)形態(tài)的準(zhǔn)確把控，表現(xiàn)出更強(qiáng)的隨意性與自由性，花卉枝節(jié)分明，層蕊疊簇，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)。反之，其繪畫中的筆法同樣也對(duì)其書法筆法產(chǎn)生一定的影響，行草表現(xiàn)上更加連綿細(xì)膩，凸顯活力與動(dòng)態(tài)?！赌咸褕D》是徐渭書畫作品中的典型一例，較大篇幅中細(xì)致刻畫了整體葡萄藤的結(jié)構(gòu)，枝條肆意，筆墨渲染清明，而且藤條的勾連曲折與其上所題詩(shī)句“落魄已成翁”“嘯晚風(fēng)”“野藤”等有很強(qiáng)的關(guān)聯(lián)性。題詩(shī)中的行草整體結(jié)構(gòu)多變且線條細(xì)長(zhǎng)，給人一種連綿不斷的狂野生機(jī)，也是對(duì)曲折葡萄藤及纖長(zhǎng)葡萄粒的蒼茫表現(xiàn)，由此更能看出徐渭在筆法表現(xiàn)上對(duì)書法及繪畫的貫通相連，以天才般的書畫筆法控制力凸顯出了書畫作品的獨(dú)特表現(xiàn)力。

（二）筆墨融合表現(xiàn)

筆墨的藝術(shù)美感渲染力其實(shí)更甚于筆法，徐渭從書法、繪畫的兩個(gè)角度對(duì)筆墨融合加以關(guān)聯(lián)，構(gòu)造出不同以往的水墨表現(xiàn)藝術(shù)風(fēng)格。具體而言，其水墨畫中多種用墨手法，如繪畫明暗表現(xiàn)中的層次分明、遠(yuǎn)近交織等，都能融入書法作品的創(chuàng)作與表現(xiàn)中去，以此使草書表現(xiàn)得更加豐富多彩，富有變化。而行草書法中的用墨技巧同樣融于繪畫之中，以草書中用墨的連貫綿長(zhǎng)性，給予繪畫作品筆墨上更強(qiáng)烈的自然性、生命性，以此實(shí)現(xiàn)筆墨融合。徐渭筆墨融合的藝術(shù)表現(xiàn)其實(shí)也與當(dāng)時(shí)明代生宣紙的工藝創(chuàng)新有關(guān)，該類新品紙具有良好的吸墨性，更能將其書法與繪畫筆墨融合的應(yīng)用特性充分發(fā)揮出來(lái)。而且徐渭在筆墨應(yīng)用中大膽而富有創(chuàng)新意識(shí)，在墨水中增加膠脂，以此實(shí)現(xiàn)紙墨之間的分層，還充分利用生宣紙的特性，通過(guò)飽蘸筆墨使之緩慢浸透而增強(qiáng)筆墨的層次變化，以此表現(xiàn)出水墨的淋漓特性，將大寫意繪畫表現(xiàn)形式更充分地表達(dá)出來(lái)[2]。

（三）節(jié)奏感表現(xiàn)

藝術(shù)節(jié)奏感是徐渭書畫作品藝術(shù)表現(xiàn)中的又一關(guān)鍵點(diǎn)，其書法與繪畫之間的關(guān)聯(lián)并非簡(jiǎn)單的關(guān)聯(lián)而是充分且統(tǒng)一的融合，具有很強(qiáng)的節(jié)奏性，通過(guò)渾然天成的藝術(shù)表現(xiàn)展現(xiàn)出其內(nèi)心情感才是徐渭最主要的藝術(shù)追求，所以從其書畫作品中可以看出很多富有特色的藝術(shù)表現(xiàn)點(diǎn)。一方面，在某些作品中為增強(qiáng)書法字體與繪畫作品之間的關(guān)聯(lián)性，常會(huì)對(duì)書法表現(xiàn)形式加以調(diào)整，使其更類似于簡(jiǎn)單的繪畫表現(xiàn)。比如部分作品中為與畫中肆意生長(zhǎng)的蘭草相呼應(yīng)，對(duì)于作品上所提草書，徐渭便將之字形結(jié)構(gòu)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使其更相近于蘭草之葉的外形，以此與畫中的蘭草相呼應(yīng)，構(gòu)建整體表現(xiàn)上的層次性、豐富性。另一方面，徐渭有時(shí)也會(huì)為增強(qiáng)書畫作品整體的節(jié)奏感而將其中部分行草字體加以調(diào)節(jié)，或減少部分筆法的表現(xiàn)特性，或?qū)ψ煮w寫法加以簡(jiǎn)化，以此增進(jìn)字體與繪畫內(nèi)容之間的協(xié)調(diào)性。比如在《榴實(shí)圖》中，整體榴實(shí)繪畫表現(xiàn)比較簡(jiǎn)單，結(jié)構(gòu)分明，果葉清楚，所以徐渭在題字時(shí)以該整體表現(xiàn)風(fēng)格為基礎(chǔ)對(duì)書法表現(xiàn)進(jìn)行適當(dāng)調(diào)整，降低行草的細(xì)膩性，而使各字體線條表現(xiàn)上更加直觀、分明，使得字體與繪畫上的關(guān)聯(lián)更加緊密，更具動(dòng)態(tài)性與協(xié)調(diào)性。

二、徐渭書畫作品中的藝術(shù)追求

藝術(shù)追求是藝術(shù)表現(xiàn)的重要推動(dòng)力，也是藝術(shù)價(jià)值的重要內(nèi)容之一，文人的情感往往是從其作品中展現(xiàn)出來(lái)的。

（一）個(gè)性抒發(fā)

個(gè)性抒發(fā)在徐渭所處的明代剛剛初露風(fēng)采，主流書畫思想仍是以傳統(tǒng)詩(shī)畫藝術(shù)表現(xiàn)為核心。在濃厚的復(fù)古風(fēng)氣影響下，該時(shí)期藝術(shù)文化作品表現(xiàn)出格式化特點(diǎn)，新意不足，缺乏藝術(shù)創(chuàng)新與個(gè)性抒發(fā)的重要表現(xiàn)力。徐渭在“性靈說(shuō)”的深刻影響下，建立了書畫以自我為中心的藝術(shù)表現(xiàn)理念，強(qiáng)調(diào)在書畫作品的創(chuàng)作中要更多從自我出發(fā)，表現(xiàn)自我情感，抒發(fā)個(gè)人性情。學(xué)古而不復(fù)古，在不同的人生感悟和情感熔鑄下，書畫作品才會(huì)具有更加深刻而豐富多彩的文化內(nèi)涵，此類藝術(shù)表現(xiàn)追求在當(dāng)時(shí)也起到了一定的藝術(shù)思想規(guī)正作用。徐渭書畫作品中的個(gè)性化藝術(shù)追求并非說(shuō)說(shuō)而已，在實(shí)際作品創(chuàng)作中也表現(xiàn)出了明確的思想內(nèi)涵。比如在《墨葡萄圖》中，雖然參考了古人書法筆法，但同時(shí)也融入了自身在繪畫上的表現(xiàn)技巧，構(gòu)圖整體復(fù)雜曲折，葡萄藤的細(xì)膩刻畫及其與題詩(shī)外形相映，表現(xiàn)出了迥乎不同的藝術(shù)特色。畫面虛實(shí)相生而又以寥寥筆墨刻畫真意，具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)效果，抒發(fā)出畫者內(nèi)心的寂寥之感，在復(fù)古風(fēng)氣濃厚的明代背景下彰顯出別樣的藝術(shù)情感特色。

（二）尊崇自然

自然天成是眾多書畫家的重要藝術(shù)追求，從徐渭書畫作品中同樣可看出這一點(diǎn)，而且表現(xiàn)力非常強(qiáng)，藝術(shù)價(jià)值特別高。其對(duì)于書畫作品的認(rèn)知，聚焦在本色自然上，但更注重作品中的氣韻生動(dòng)，通過(guò)作品的藝術(shù)表現(xiàn)將生活中更多的藝術(shù)內(nèi)涵表現(xiàn)出來(lái)，而不刻意要求書畫技法。因此在其寫意作品中，繪畫多比較隨意，或點(diǎn)、或潑、或勾，將花草中的意蘊(yùn)更深刻表現(xiàn)出來(lái)，如竹之挺拔、菊之孤傲、梅之挺潔等都尤為生動(dòng)，整體自然而又富含藝術(shù)情感，充分表現(xiàn)出了藝術(shù)美感[3]。比如《山水人物花鳥》冊(cè)就有許多徐渭書畫作品，其間繪畫之物多為自然生活中常見的花草樹木，如《梧桐圖》中通過(guò)它物遮攔，只畫出一般樹木而留余更多景物表現(xiàn)的幻想，既貼近自然氣息，也與生活內(nèi)涵息息相關(guān)，使人頓感樹木之大、樹木之真。諸如此類的寫意作品還有很多，都以肆意的手法進(jìn)行呈現(xiàn)，運(yùn)筆流暢而自然，水墨層次控制得當(dāng)，將植物之自然生動(dòng)氣息更深刻自然地表現(xiàn)出來(lái)，形成獨(dú)特的審美風(fēng)格。

三、徐渭書畫作品的藝術(shù)影響

在藝術(shù)影響方面，對(duì)徐渭書畫作品主要可從兩點(diǎn)討論，一是為畫壇提供重要的大寫意繪畫表現(xiàn)形式，二是在書畫同體上對(duì)近現(xiàn)代藝術(shù)文化的深遠(yuǎn)影響，兩者都深刻地表現(xiàn)出了自然天成的藝術(shù)追求，對(duì)之后鄭板橋、齊白石等人都產(chǎn)生了重要影響。

其一，徐渭書畫作品將寫意繪畫推進(jìn)新領(lǐng)域中。徐渭書畫作品帶有明顯的明代文人書畫作品氣息，以水墨花草為主，重寫意而神韻十足，銜詩(shī)詞而意境深遠(yuǎn)，不僅集明代寫意繪畫中的技法于一體，而且創(chuàng)造出更多新的書畫藝術(shù)表現(xiàn)形式，融情于書畫，通過(guò)寫意繪畫表現(xiàn)出內(nèi)心情感。徐渭的這種大寫意繪畫表現(xiàn)法為之后明清繪畫藝術(shù)提供了重要的參考，例如鄭板橋等人均對(duì)其尤為敬服，明清大多數(shù)水墨寫意畫作都有其繪畫表現(xiàn)的影子[4]。

其二，徐渭書畫同體為近現(xiàn)代藝術(shù)表現(xiàn)提供更多新的創(chuàng)造力。觀徐渭作品，最令人嘆服的在于其天馬行空般的創(chuàng)作風(fēng)格，集眾家之長(zhǎng)而又創(chuàng)造出新的藝術(shù)表現(xiàn)方法，諸如濃墨浸潤(rùn)生宣紙的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)，諸如行草結(jié)構(gòu)之節(jié)奏化變動(dòng)，等等。以筆法、筆墨、節(jié)奏感為基礎(chǔ)的書畫同體為書畫藝術(shù)表現(xiàn)提供了更加豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力，這也是徐渭書畫情感內(nèi)涵的重要彰顯點(diǎn)之一，為中國(guó)近現(xiàn)代書畫藝術(shù)擺脫傳統(tǒng)束縛，探究更廣闊的創(chuàng)作空間提供更多支持。文化藝術(shù)創(chuàng)新對(duì)于明代時(shí)期而言尤為重要，徐渭之創(chuàng)新思想意識(shí)以及藝術(shù)表現(xiàn)與朱程理學(xué)和陸王心學(xué)推廣有著一定關(guān)聯(lián)性，這也為之后很多畫家提供更多引導(dǎo)。取前人之才為我所用，取前人之智助我所長(zhǎng)，在這種思想氛圍下越來(lái)越多的文化畫家開始探究文化藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新，為今后書畫藝術(shù)變革提供強(qiáng)大動(dòng)力[5]。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，徐渭書畫同體的藝術(shù)表現(xiàn)中，不僅表現(xiàn)出書法及繪畫中的藝術(shù)技法，同時(shí)也為近現(xiàn)代文化藝術(shù)追求提供時(shí)代引領(lǐng)，其自由奔放而創(chuàng)新多變的藝術(shù)追求理念對(duì)于當(dāng)下傳統(tǒng)文化推陳出新、揚(yáng)長(zhǎng)避短的思維意識(shí)同樣具有重要的推動(dòng)作用。所以書畫文人在徐渭書畫作品中不但要看到書法與繪畫技巧間的融合，對(duì)此深入探究與學(xué)習(xí)，同時(shí)也要從其藝術(shù)文化表現(xiàn)中學(xué)習(xí)到藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的內(nèi)涵，究其表里，以促進(jìn)藝術(shù)文化價(jià)值的充分發(fā)揮。

參考文獻(xiàn)：

[1]杜春霞.談徐渭的書畫作品[J].遼寧師專學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2018（5）：22-24.

[2]王紹宇.徐渭書法繪畫在藝術(shù)技巧上的相關(guān)性[J].科學(xué)大眾（科學(xué)教育），2019（1）：161-162.

[3]鄭如琴.徐渭書畫作品的藝術(shù)價(jià)值探析[J].美與時(shí)代（中），2018（5）：63-64.

[4]郭懷宇.徐渭書畫中的“雙胞”與“雙包”現(xiàn)象辨析[J].中國(guó)書畫，2018（12）：19-23.

[5]張振華.徐渭“書畫同體”現(xiàn)象芻議[J].中國(guó)書法，2017（18）：140-142.

作者單位：

河南水利與環(huán)境職業(yè)學(xué)院