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    基于電視舞蹈的大眾化“轉(zhuǎn)型”分析審美思維的重新建構(gòu)

    2020-11-16 02:05:32李琳
    藝術(shù)評(píng)鑒 2020年18期
    關(guān)鍵詞:轉(zhuǎn)型

    李琳

    摘要:隨著時(shí)代的發(fā)展,電視藝術(shù)開(kāi)始和舞蹈藝術(shù)相互融合,并由此催生出電視舞蹈這一產(chǎn)物。近些年電視舞蹈在朝著大眾化方向進(jìn)行轉(zhuǎn)型發(fā)展的過(guò)程中,人們的審美思維與審美意識(shí)等也開(kāi)始發(fā)生改變?;诖?,本文結(jié)合相關(guān)資料,從闡明電視舞蹈大眾化“轉(zhuǎn)型”的發(fā)展歷程入手,分別從視覺(jué)畫(huà)面、聲音以及審美情境等方面著眼,以電視舞蹈的“大眾化”轉(zhuǎn)型為基礎(chǔ),對(duì)大眾審美思維的重新構(gòu)建進(jìn)行簡(jiǎn)要分析研究。

    關(guān)鍵詞:電視舞蹈 ? 大眾化轉(zhuǎn)型 ? 審美思維

    中圖分類號(hào):J0-05 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào):1008-3359(2020)18-0180-03

    電視舞蹈創(chuàng)造性地將傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)形式和電視媒介進(jìn)行相互融合,對(duì)于創(chuàng)新展示舞蹈形式及相關(guān)文化藝術(shù),實(shí)現(xiàn)其在我國(guó)的廣泛普及推廣等均有著重要的促進(jìn)作用。但隨著大眾審美需求、審美思維的多樣化發(fā)展,電視舞蹈也面臨著轉(zhuǎn)型的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。本研究旨在為相關(guān)研究人員提供相應(yīng)理論參考的同時(shí),也能夠?yàn)殡娨曃璧疙樌麑?shí)現(xiàn)大眾化轉(zhuǎn)型,并有效重構(gòu)審美思維指明實(shí)踐方向。

    一、電視舞蹈大眾化“轉(zhuǎn)型”發(fā)展歷程分析

    (一)初期自創(chuàng)

    中央電視臺(tái)在2000年舉辦的《CCTV電視舞蹈大賽》,被視作我國(guó)首檔本土化電視舞蹈節(jié)目,節(jié)目前三屆僅允許專業(yè)組參賽,比賽內(nèi)容涉及基本功和文化藝術(shù)常識(shí)考核以及選手表演舞蹈作品等。雖然節(jié)目形式缺乏變化,選手作品風(fēng)格等多樣性不足,但其作為當(dāng)時(shí)我國(guó)僅有的一檔全國(guó)性電視舞蹈大賽,對(duì)我國(guó)各大文藝晚會(huì)的舞蹈人才選拔以及在全國(guó)范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)舞蹈文化的推廣和普及等,均發(fā)揮了重要作用。電視舞蹈在初創(chuàng)期,受眾規(guī)模并不大,在舞蹈領(lǐng)域中有一定專業(yè)性,無(wú)論是選手還是受眾群體,其更多的是關(guān)注舞蹈表現(xiàn)與舞蹈技巧運(yùn)用等。對(duì)于普通受眾,其審美基本只停留在欣賞舞者優(yōu)美身姿上,難以對(duì)舞蹈作品所蘊(yùn)含的內(nèi)在價(jià)值進(jìn)行深入挖掘。在這個(gè)時(shí)期的電視舞蹈中,聚集了全國(guó)大量高水準(zhǔn)的專業(yè)舞者及舞蹈藝術(shù)家,采用電視媒介的方式,以權(quán)威、專業(yè)的比賽形式向大眾展現(xiàn)了舞蹈這門藝術(shù),為大眾認(rèn)識(shí)和了解舞蹈藝術(shù)發(fā)揮了重要的推動(dòng)作用,該時(shí)期也不乏諸多優(yōu)秀舞蹈作品出現(xiàn)。

    (二)借鑒轉(zhuǎn)型

    從2006年開(kāi)始我國(guó)電視舞蹈正式進(jìn)入轉(zhuǎn)型階段。當(dāng)時(shí)美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家先后推出了包括《STRICTLY COME DANCING》《DANCING WITH THE STARS》等在內(nèi)的多檔電視舞蹈節(jié)目,不僅吸引了眾多觀眾的追捧,同時(shí)也為當(dāng)?shù)匚璧肝幕a(chǎn)業(yè)發(fā)展創(chuàng)造了良好條件。此時(shí)我國(guó)電視行業(yè)大多直接將國(guó)外大獲成功的電視舞蹈引入國(guó)內(nèi),并對(duì)其進(jìn)行本土化改造。例如東方衛(wèi)視和湖南衛(wèi)視分別在2006年與2007年推出了《舞林大會(huì)》與《舞動(dòng)奇跡》節(jié)目,電視舞蹈的形式、節(jié)目?jī)?nèi)容等與國(guó)外同類型節(jié)目高度一致。但相比于自創(chuàng)初期,該時(shí)期的電視舞蹈已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)出大眾化的特點(diǎn)。如當(dāng)時(shí)的《舞林大會(huì)》,參賽選手不再局限于舞蹈領(lǐng)域中的專業(yè)人士,而是通過(guò)邀請(qǐng)?jiān)S多各行各業(yè)的非舞蹈專業(yè)明星藝人,在節(jié)目中展現(xiàn)自身舞蹈才藝,進(jìn)而在有效激發(fā)受眾群體好奇心的同時(shí),也可以令明星藝人實(shí)現(xiàn)自身個(gè)性化、多面性展示。原本作為參賽選手的專業(yè)舞者成為了電視舞蹈節(jié)目的評(píng)委嘉賓,而為了能夠吸引更多受眾群體,電視舞蹈制式也從最初純粹、嚴(yán)格的舞蹈比賽轉(zhuǎn)變?yōu)閷?shí)現(xiàn)選手舞蹈夢(mèng)或是打造唱跳俱佳的偶像團(tuán)體等,電視舞蹈“賽”味逐漸弱化,取而代之的則是“秀”。但值得注意的是,該階段的電視舞蹈為能夠不斷擴(kuò)大受眾范圍,其在向大眾化“轉(zhuǎn)型”的過(guò)程中,也出現(xiàn)了許多刻意安排和人為干預(yù),如在評(píng)委安排上只看重其流量而忽略其自身舞蹈能力,或是刻意要求參賽選手在舞臺(tái)上哭訴悲慘身世等。雖然此舉在一定程度上使得電視舞蹈節(jié)目的關(guān)注度得到加強(qiáng),但也使得舞蹈藝術(shù)逐漸與電視藝術(shù)相分離。

    (三)低迷時(shí)期

    在2015年至2016年我國(guó)電視舞蹈迎來(lái)了前所未有的低沉期,在這一段時(shí)間內(nèi)我國(guó)電視舞蹈看似正在將舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)進(jìn)行相互融合,但在采用電視作為主要媒介展示傳統(tǒng)舞蹈形式的過(guò)程中,仍然存在諸多問(wèn)題。包括如何實(shí)現(xiàn)舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)的動(dòng)態(tài)平衡等等,雖然為擺脫低迷期我國(guó)電視舞蹈也在該階段內(nèi)做出各種嘗試,如《舞林爭(zhēng)霸》改版成《中國(guó)好舞蹈》,但其調(diào)整的內(nèi)容僅停留在引進(jìn)模式上,節(jié)目形式仍然缺乏足夠的創(chuàng)新性。并且為了能夠支撐電視舞蹈節(jié)目正常運(yùn)行,植入在電視舞蹈中的商業(yè)廣告以及其他商業(yè)元素越來(lái)越多。而隨著受眾的審美需求逐漸多樣化,單一固定的節(jié)目形式與內(nèi)容開(kāi)始使得受眾群體出現(xiàn)審美疲勞,因此在該階段我國(guó)多臺(tái)電視舞蹈節(jié)目一度出現(xiàn)銷聲匿跡的情況,電視舞蹈發(fā)展速度滯緩。

    (四)再次轉(zhuǎn)型

    從2017年開(kāi)始,我國(guó)電視舞蹈重新朝著大眾化方向“轉(zhuǎn)型”。究其根本,在于國(guó)家經(jīng)濟(jì)的持續(xù)發(fā)展,帶動(dòng)了廣大民眾物質(zhì)生活水平的提升,使得民眾對(duì)實(shí)現(xiàn)身心健康和諧發(fā)展提出了更高的需求,并且其在精神層面上的審美取向也逐漸多元化。最近兩三年,許多地方臺(tái)以及中央臺(tái),主動(dòng)將廣場(chǎng)舞搬至電視熒幕上,如央視的全國(guó)廣場(chǎng)舞展播以及由金星擔(dān)任星推官的全民健身泛廣場(chǎng)舞節(jié)目《一起來(lái)跳舞》等,通過(guò)充分利用廣場(chǎng)舞這一同時(shí)具備體育運(yùn)動(dòng)屬性和文化娛樂(lè)屬性的全民運(yùn)動(dòng),在積極推動(dòng)廣場(chǎng)舞實(shí)現(xiàn)全新創(chuàng)編、不斷豐富其舞美的同時(shí),也使得大眾對(duì)舞蹈及舞蹈藝術(shù)文化的接受度、理解度不斷提高,舞蹈藝術(shù)與電視舞蹈節(jié)目的受眾范圍得以進(jìn)一步擴(kuò)大。

    另外,新時(shí)期下的電視舞蹈將舞蹈藝術(shù)和電視藝術(shù)進(jìn)行深入融合的同時(shí),也有意識(shí)地將更多原創(chuàng)元素和創(chuàng)新精神融入其中,例如北京衛(wèi)視聚焦活力四射、渴望彰顯自我實(shí)現(xiàn)個(gè)性化表達(dá)的年青一代,圍繞廣受青年群體歡迎和喜愛(ài)的街舞,開(kāi)創(chuàng)了我國(guó)第一檔頂級(jí)街舞競(jìng)技秀——《舞力覺(jué)醒》。參賽選手既包括在街舞領(lǐng)域中頗有建樹(shù)的專業(yè)教師和優(yōu)秀舞者,同時(shí)也包括許多來(lái)自基層、不同行業(yè),但熱愛(ài)街舞文化的普通素人。后期推出的《這就是街舞》《舞蹈風(fēng)暴》等電視舞蹈節(jié)目,也拋棄了傳統(tǒng)的評(píng)委評(píng)審形式,而是通過(guò)由選手之間相互評(píng)價(jià)以及現(xiàn)場(chǎng)觀眾投票打分的方式確定選手的去留及排名。在選手之間進(jìn)行相互評(píng)價(jià)時(shí),則需要選手與節(jié)目中的舞蹈教師進(jìn)行協(xié)商討論,此種電視舞蹈形式充分彰顯了舞蹈藝術(shù)文化,吸引大量受眾群體尤其是年輕受眾群體之余,也能夠體現(xiàn)出平等、自由的人文精神,以電視為載體利用舞蹈的形式為社會(huì)大眾傳播正能量。

    二、電視舞蹈大眾化“轉(zhuǎn)型”下的審美思維重構(gòu)

    (一)審美空間從單一到多元

    1.視覺(jué)審美

    在以往的電視舞蹈中,觀眾作為被動(dòng)接受的一方,只能通過(guò)電視屏幕單方面地接受其展示和傳播的舞蹈形式、舞蹈文化等內(nèi)容,電視舞蹈節(jié)目在視覺(jué)展示上仍然表現(xiàn)為傳統(tǒng)的“上臺(tái)表演”,選手、舞蹈及其與受眾者之間缺乏緊密聯(lián)系。隨著電視媒介的發(fā)展以及大眾審美的提高,電視成為傳播和展示大眾審美的重要載體,原本“曲高和寡”的舞蹈藝術(shù)也開(kāi)始深入到普通民眾之間。此時(shí)需要電視舞蹈與大眾審美相貼近,才能吸引更多受眾群體,激發(fā)其了解和學(xué)習(xí)舞蹈美學(xué)的積極性。通過(guò)將大眾審美和高雅藝術(shù)進(jìn)行相互融合,重新構(gòu)建審美思維并將其作為思想指導(dǎo)對(duì)電視舞蹈視覺(jué)畫(huà)面進(jìn)行創(chuàng)新,也使得電視舞蹈的畫(huà)面感得到明顯加強(qiáng),節(jié)目更加具有視覺(jué)沖擊力。例如在《這就是街舞》的電視舞蹈節(jié)目中,舞景布置不再過(guò)度追求“高雅”,而是采用大眾審美下的“接地氣”風(fēng)格。節(jié)目組按照1:1的比例對(duì)具有特色地域文化的城市街道進(jìn)行復(fù)刻,如節(jié)目在布置老北京街道時(shí),運(yùn)用了大量的燈籠元素、紅磚墻元素等。借助磚墻的紅色與街道的灰色之間顏色對(duì)比,利用燈光的明暗切換使得舞臺(tái)空間更加具有層次感。在該電視舞蹈節(jié)目中,直接在舞臺(tái)上固定設(shè)置選手的競(jìng)演位置,利用設(shè)置在各區(qū)域的燈光,使得觀眾能夠?qū)ξ枧_(tái)延伸范圍形成直觀化地感受。同時(shí)借助燈光照射,舞臺(tái)在無(wú)形中被分成若干場(chǎng)景區(qū)域。舞者在表現(xiàn)舞蹈作品時(shí),通過(guò)運(yùn)用追光的方式重點(diǎn)突出其動(dòng)作、表情,觀眾圍坐在舞臺(tái)下方,隨著靈活變動(dòng)的光束轉(zhuǎn)移其視線,全方位地欣賞舞者人物形象及其展現(xiàn)的舞蹈作品。從而使得舞者、觀眾以及舞蹈作品之間能夠相互聯(lián)系、互相影響,令舞臺(tái)畫(huà)面更加具有強(qiáng)烈的視覺(jué)美感。

    2.融入聲音

    電視舞蹈的大眾化“轉(zhuǎn)型”使得審美也逐漸朝著大眾化趨勢(shì)發(fā)展,越來(lái)越多的普通民眾也參與到高雅藝術(shù)的欣賞和學(xué)習(xí)中。為了使受眾群體通過(guò)電視這一媒介平臺(tái),對(duì)舞蹈藝術(shù)形成深入感知,并與之產(chǎn)生心理與情感上的共鳴,還需要電視舞蹈加強(qiáng)對(duì)聲音元素的靈活運(yùn)用。運(yùn)用在電視舞蹈中的聲音并非只純粹的音樂(lè),而是需要和舞蹈情緒及風(fēng)格、舞蹈內(nèi)容與節(jié)奏等完美契合,在實(shí)現(xiàn)聲音與電視畫(huà)面的有機(jī)整合下,充分滿足大眾對(duì)舞蹈藝術(shù)的審美需求,為其呈現(xiàn)一場(chǎng)精彩絕倫的視聽(tīng)盛宴。例如在《舞蹈風(fēng)暴》這一電視舞蹈節(jié)目中,郝若琦和王雪柔合作表演的舞蹈作品《惑心》,選擇電影《畫(huà)皮》中的原聲音樂(lè)《畫(huà)心》以及歌手蘇運(yùn)瑩演唱的《時(shí)候》作為背景音樂(lè)。在《畫(huà)心》中,兩位舞者分別身穿一黑一紅的紗裙,倒立托舉演繹出電影《畫(huà)皮》中換心的經(jīng)典畫(huà)面。而音樂(lè)在切換至《時(shí)候》時(shí),隨著唱腔的反轉(zhuǎn),舞者們的神態(tài)動(dòng)作以及情緒等均隨之發(fā)生相應(yīng)變化,兩人隨著音律強(qiáng)弱的改變調(diào)整力量和舞姿,傳遞出或喜或悲的情感思緒,令音樂(lè)旋律與舞者的舞姿完美融合,使得觀眾可以從音樂(lè)美中進(jìn)一步體會(huì)舞蹈之美。

    3.審美情境

    在大眾審美需求的逐漸多樣化發(fā)展下,傳統(tǒng)中僅展現(xiàn)舞蹈形式的電視舞蹈節(jié)目難以充分滿足多樣化的觀眾審美需求。但在盲目引進(jìn)國(guó)外電視舞蹈節(jié)目模式的過(guò)程中,缺乏對(duì)其創(chuàng)新化、本土化改造,同樣也會(huì)使得觀眾產(chǎn)生審美疲勞,制約著電視舞蹈的可持續(xù)發(fā)展。如以往的電視舞蹈節(jié)目,直接采用簡(jiǎn)單的蒙太奇剪輯,并將其和舞者的各種舞蹈動(dòng)作進(jìn)行相互拼接,使得舞蹈藝術(shù)魅力出現(xiàn)“碎片化”的情況,因此為貼合大眾審美,使得普羅大眾也能夠直接感受和欣賞舞蹈形式及舞蹈藝術(shù)魅力,電視舞蹈在實(shí)現(xiàn)大眾化“轉(zhuǎn)型”的過(guò)程中還需要同時(shí)注重電視創(chuàng)新和舞蹈創(chuàng)作,有意識(shí)地將二者相互融合。例如在電視舞蹈作品《扇舞丹青》中,根據(jù)舞者在做出各種舞蹈動(dòng)作時(shí)的呼吸與節(jié)奏,以及舞蹈動(dòng)作的表現(xiàn)速度等,工作人員通過(guò)靈活運(yùn)用各種鏡頭形式,包括勻速放慢或是對(duì)其臂膀或手部等舞蹈中出現(xiàn)變化的身體部位以俯視近景的方式進(jìn)行鏡頭特寫,從而在保障電視畫(huà)面所呈現(xiàn)的舞蹈作品及舞蹈動(dòng)作一氣呵成、行云流水的情況下,充分展現(xiàn)出舞蹈身體語(yǔ)言的獨(dú)特魅力。再比如《舞蹈風(fēng)暴》節(jié)目中,增設(shè)了“高光時(shí)刻”的展示環(huán)節(jié),即通過(guò)運(yùn)用電視媒介中的特寫鏡頭、慢放以及疊化處理等手段,將原本舞者只能停留短短幾秒的騰空跳躍工作及舞蹈姿勢(shì)、表情等進(jìn)行延時(shí)處理,使得觀眾能夠全方位地充分享受舞蹈中原本一閃而過(guò)的靈動(dòng)之美,深入體會(huì)舞蹈中的力度美。

    (二)受眾審美期待更多元化

    在電視舞蹈實(shí)現(xiàn)大眾化“轉(zhuǎn)型”的過(guò)程中,受眾者對(duì)電視舞蹈的審美期待也從原本單純欣賞舞蹈,從中感受美發(fā)展至希望能夠與舞者及其展現(xiàn)的舞蹈作品之間形成心理與情感上的雙重共鳴,進(jìn)而獲得更好的審美體驗(yàn)。因此在轉(zhuǎn)型發(fā)展過(guò)程中的電視舞蹈,無(wú)論從節(jié)目參與主體還是節(jié)目形式與內(nèi)容等方面,均以消除和受眾群體之間的距離感作為一大主要目標(biāo)。使得觀眾能夠通過(guò)收看電視便能夠直觀、深入地感受和欣賞舞蹈這一高雅藝術(shù)。例如在《舞林大會(huì)》《舞動(dòng)奇跡》等電視舞蹈節(jié)目中,通過(guò)邀請(qǐng)來(lái)自各行各業(yè)的非舞蹈專業(yè)的明星作為參賽選手,同時(shí)將在舞蹈領(lǐng)域中頗有建樹(shù)或者有一定研究的舞蹈藝術(shù)家、學(xué)者等作為評(píng)委,使得電視舞蹈的受眾群體可以同時(shí)囊括參賽明星的追隨者,舞蹈愛(ài)好者及從業(yè)者等多種群體,在收看電視舞蹈節(jié)目時(shí),不僅可以從心理上構(gòu)建身份認(rèn)同,也可以充分滿足自身的好奇心與審美期待,這主要是由于電視舞蹈節(jié)目的錄制時(shí)間往往較長(zhǎng),且通常會(huì)有不同角度的鏡頭對(duì)參賽明星進(jìn)行跟蹤拍攝,時(shí)時(shí)刻刻記錄明星的真實(shí)反應(yīng)和各種行為細(xì)節(jié),透過(guò)電視鏡頭將其展示給廣大受眾群體時(shí),可以使得受眾群體全方位地了解明星藝人的不同面,進(jìn)而獲得別樣的審美體驗(yàn)。

    不僅如此,大眾化的電視舞蹈也使得受眾者能夠真正參與舞蹈美學(xué)的鑒賞、解讀與深入品味中。例如《舞蹈風(fēng)暴》等電視舞蹈不再設(shè)置傳統(tǒng)的評(píng)委打分、點(diǎn)評(píng)模式,而是由現(xiàn)場(chǎng)觀眾進(jìn)行投票打分,并結(jié)合選手之間的相互評(píng)價(jià),作為選手留下與否及其具體排名的重要參考依據(jù)。在某種程度上,觀眾成為了某一舞蹈作品甚至某一種舞蹈藝術(shù)形式的決定者,尤其是參加電視舞蹈節(jié)目的普通選手,更能夠拉近和觀眾之間的距離,使其仿佛從中看見(jiàn)自己的身影,進(jìn)而在引發(fā)觀眾強(qiáng)烈共鳴的基礎(chǔ)上,也使得觀眾內(nèi)心的審美期待可以得到進(jìn)一步滿足。

    三、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,電視舞蹈先后經(jīng)歷了初期自創(chuàng)、借鑒引進(jìn)和低迷時(shí)期后,正式進(jìn)入到大眾化轉(zhuǎn)型時(shí)期,這個(gè)時(shí)期下的電視舞蹈,在形式、內(nèi)容等方面均逐漸貼合大眾審美需求。為充分滿足受眾多樣化的審美需求,電視舞蹈在實(shí)現(xiàn)大眾化轉(zhuǎn)型時(shí),也需要積極引入各種新媒體技術(shù),并有意識(shí)地將聲音、畫(huà)面等多種視聽(tīng)元素融入其中,創(chuàng)造豐富的審美意境和審美空間。在實(shí)現(xiàn)電視藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)深度融合的同時(shí),也可以有效推動(dòng)電視舞蹈真正實(shí)現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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