懷斯的成長(zhǎng)經(jīng)歷對(duì)其繪畫作品風(fēng)格的影響

馮靜涵

摘 要：安德魯·懷斯是20世紀(jì)美國(guó)最為偉大的畫家之一，同樣他也是20世紀(jì)世界最為杰出的畫家之一，并且安德魯·懷斯也是美國(guó)超級(jí)寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格的代表人物。他的畫風(fēng)對(duì)中國(guó)20世紀(jì)80年代的青年油畫家產(chǎn)生了很大影響。文章從學(xué)習(xí)繪畫的經(jīng)歷等方面分析了懷斯裝飾性繪畫觀念的形成， 并結(jié)合作品闡釋懷斯繪畫作品中重要的幾個(gè)時(shí)期，在此基礎(chǔ)上總結(jié)了懷斯藝術(shù)的價(jià)值所在以及對(duì)美術(shù)界的影響。

關(guān)鍵詞：安德魯·懷斯;超級(jí)寫實(shí)主義;繪畫藝術(shù)

一、懷斯的成長(zhǎng)經(jīng)歷

安德魯·懷斯于1917年出生于美國(guó)賓夕法尼亞州，排行第五，是家中最小的孩子。安德魯·懷斯的父親是一名插畫家，并且在插畫方面頗有建樹，他的長(zhǎng)姐是非常有名的肖像和實(shí)物畫家，二姐也是一名畫家，而另一名姐姐是一名作曲家，在這樣的藝術(shù)世家中有著非常濃厚的藝術(shù)氛圍，為懷斯今后的藝術(shù)之路打好基礎(chǔ)。懷斯從小身體狀況就不好，再加上是五個(gè)兄弟姐妹中最小的一個(gè)，他的父親沒(méi)有讓他去學(xué)校讀書，而聘請(qǐng)私人教師在家中進(jìn)行學(xué)習(xí)。1937年懷斯在紐約舉辦首次個(gè)人畫展，取得成功，但他沒(méi)有像大多數(shù)藝術(shù)家一樣移居到大城市，而是一生住在故鄉(xiāng)，從不去旅行。

1945年10月，當(dāng)時(shí)28歲的安德魯·懷斯遇到了生命中的一個(gè)坎，他的父親去世了。安德魯·懷斯與父親的感情非常濃厚，并且兩人關(guān)系非常親密，在他的眼中，父親是自己人生中的導(dǎo)師，并且亦師亦友，在父親的教導(dǎo)鼓勵(lì)之下自己的藝術(shù)生涯才會(huì)順利而又平坦地進(jìn)行下去。然而就在懷斯春風(fēng)得意時(shí)，卻遭遇一場(chǎng)災(zāi)難，1945年的冬天懷斯的父親乘坐的車子在一個(gè)交通路口與迎面而來(lái)的火車相撞，父親與哥哥的兩個(gè)年幼的兒子不幸遇難。這場(chǎng)飛來(lái)橫禍給了懷斯一個(gè)沉痛的打擊，并且在此時(shí)本就身體不好的懷斯因?yàn)檫^(guò)度傷心而感染上了很嚴(yán)重的肺病，還險(xiǎn)些喪命。在經(jīng)歷過(guò)這些痛苦的挫折之后，他以一種全新的眼光去審視去觀察自己的家，那些熟悉的地方都曾有著父親的影子，那些尋常的物品都帶有對(duì)父親的回憶。懷斯曾先后生活于美國(guó)賓夕法尼亞州恰茲佛德鎮(zhèn)和緬因州庫(kù)辛鎮(zhèn)，他終其一生創(chuàng)作的主題就是這兩地的人物和風(fēng)光，堪稱一位現(xiàn)代隱士。這個(gè)被稱贊為20世紀(jì)美國(guó)最偉大的畫家之一的懷斯一直堅(jiān)守著自己腳下的土地，從不愿離開，在他的畫中一直是他周圍無(wú)比熟悉的風(fēng)景、人物，他畫那些平凡的生活，用自己的畫筆畫出自己的本心，畫出人們對(duì)故鄉(xiāng)的懷念，畫出對(duì)時(shí)光的回憶?；蛟S，這兩個(gè)地方承載了懷斯的初衷。

二、懷斯在不同時(shí)期風(fēng)格的變化

（一）早期作品

懷斯在20世紀(jì)50年代之前的作品屬于早期作品，在此時(shí)期，他的畫面表現(xiàn)出一種濃濃的不安和焦慮的情感，這和當(dāng)時(shí)他的創(chuàng)作環(huán)境有著很大的關(guān)聯(lián)，整個(gè)世界剛剛經(jīng)歷了1932年經(jīng)濟(jì)大蕭條，又在第二次世界大戰(zhàn)的烏云籠罩下，任何人都無(wú)法走出那片陰霾。另外，懷斯的父親于1945年意外去世，給了他內(nèi)心沉重的打擊，其后不久懷斯自己也生了一場(chǎng)重病，這次病重差點(diǎn)導(dǎo)致懷斯命喪黃泉，經(jīng)過(guò)這些變故之后的懷斯改變了他對(duì)這個(gè)世界的認(rèn)識(shí)，也對(duì)生命的寶貴有了更深層次的看法。賞析他的作品《1946年的冬天》這幅畫中那個(gè)倉(cāng)皇失措跑下山去的那個(gè)青年，我們能夠看的出來(lái)他是那么的茫然無(wú)助、焦慮和不安。畫面中的鐵絲柵欄和焦黃凌亂的草地，都在表現(xiàn)著一種意志消沉的宿命感。懷斯的父親對(duì)他的箴言是“繪畫一定要反映出畫家的內(nèi)心”，“人只能畫他了解的最深切的東西”，懷斯對(duì)這些心得謹(jǐn)記于心，并且憂郁和敏感的性格、失落的情緒對(duì)懷斯的繪畫作品產(chǎn)生了深刻的影響，這些元素被充分表達(dá)在了懷斯的作品之中。

（二）中期作品

安德魯·懷斯的創(chuàng)作高峰期是在20世紀(jì)50年代到80年代末，這一時(shí)期的作品能夠清晰地表現(xiàn)出懷斯對(duì)畫面把握、對(duì)材料運(yùn)用的成熟度。在此時(shí)期，第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，社會(huì)環(huán)境得到了空前的放松，懷斯也逐漸走出了父親去世的陰霾，他的畫面內(nèi)容也由之前的不安、焦慮和冷漠轉(zhuǎn)換成了熱情和同情，他的人物畫的線條也顯得柔和起來(lái)。他在1952年完成的《克麗絲迪娜·歐遜》這一服作品之中整幅畫的線條柔和，人物姿態(tài)自然，并且用筆老練，給人一種渾然天成的自然效果。在此時(shí)期，懷斯摒棄了之前夸張的表現(xiàn)手法，在色彩上也逐漸開始沉穩(wěn)，懷斯開始用欣賞贊美的眼光看待世界，對(duì)人生的態(tài)度也開始理性了起來(lái)。

（三）后期作品

在20世紀(jì)80年代末期之后，已經(jīng)有著70多歲高齡的懷斯仍然在創(chuàng)作，并且懷著興奮激動(dòng)的心情表達(dá)著自己內(nèi)心的情感，他的作品仍有著頑強(qiáng)的生命力。在這個(gè)時(shí)期他不斷地挑戰(zhàn)著自己，嘗試著各種各樣的手法，也許是懷斯晚年更加活潑的內(nèi)心，也許是已經(jīng)接近完美的畫技，使得這時(shí)的懷斯在繪畫時(shí)顯得那么的游刃有余。在《夜睡者》這一巨型蛋彩畫中，懷斯對(duì)畫面光芒的把握使畫面呈現(xiàn)出不可思議的效果。

三、懷斯的影響

（一）對(duì)世界美術(shù)的影響

今天世界上現(xiàn)代美術(shù)中的寫實(shí)主義，無(wú)論是在內(nèi)容上還是意義上都比過(guò)去復(fù)雜多變，有手描的寫實(shí)作品，也有應(yīng)用攝影技術(shù)，以具體的物象追求寫實(shí)主義精神等。20世紀(jì)50年代到60年代的美國(guó)現(xiàn)代美術(shù)，幾乎是抽象繪畫的天下，抽象表現(xiàn)主義與幾何學(xué)抽象畫風(fēng)靡一時(shí)，但懷斯卻堅(jiān)守他那獨(dú)特的寫實(shí)畫風(fēng)，他不但未被抽象畫的洪流所淹沒(méi)，反而與一流的抽象畫家齊名。對(duì)于懷斯繪畫價(jià)值的探索首先要確定懷斯的繪畫風(fēng)格，但風(fēng)格的確定卻因懷斯繪畫觀念的獨(dú)特而帶有一定難度，因?yàn)閼阉挂詫憣?shí)手法表達(dá)抽象意味的觀念多少有“騎墻”的感覺(jué)，人們對(duì)懷斯繪畫風(fēng)格的界定也有很多分歧。有人將懷斯的作品歸為現(xiàn)代派，因?yàn)樗淖髌酚兄鴿庵氐泥l(xiāng)土情懷，充滿了詩(shī)意，懷斯被稱為美國(guó)懷鄉(xiāng)寫實(shí)主義大師，這也是他本人欣然接受的，懷斯把視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)和想象充分組織起來(lái)，創(chuàng)造出了自己獨(dú)特的寫實(shí)風(fēng)格。這些主要是從藝術(shù)欣賞和藝術(shù)創(chuàng)造的角度來(lái)分析的懷斯繪畫風(fēng)格分類。對(duì)于藝術(shù)風(fēng)格的含義的認(rèn)識(shí)，楊恩寰和梅寶樹先生認(rèn)為：藝術(shù)風(fēng)格就是藝術(shù)產(chǎn)品風(fēng)格，是“藝術(shù)產(chǎn)品所顯露出來(lái)的，為欣賞、批評(píng)和研究者所感受、體驗(yàn)和理解的藝術(shù)家的創(chuàng)造風(fēng)格”?；谶@種觀點(diǎn)，筆者認(rèn)為懷斯的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，從創(chuàng)造者的角度來(lái)看，畫家所創(chuàng)造的是現(xiàn)代風(fēng)格，畫家是現(xiàn)代主義者，但是從為欣賞、批評(píng)和研究者們所感受到的創(chuàng)作風(fēng)格來(lái)看，懷斯的作品給這些人的感受是寫實(shí)主義風(fēng)格。藝術(shù)作品是創(chuàng)作者和接受者共同完成的，對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的分析也要綜合這幾方面的因素來(lái)考慮。因此，把懷斯的藝術(shù)風(fēng)格確定為具有現(xiàn)代意識(shí)的寫實(shí)主義比較妥當(dāng)。懷斯的藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)高峰，他的成功影響了興起于20世紀(jì)70年代并隨后成為藝壇主流的照相寫實(shí)主義。

（二）懷斯對(duì)中國(guó)美術(shù)的影響

安德魯·懷斯的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義風(fēng)格以及獨(dú)特的藝術(shù)紀(jì)念在中國(guó)的土地上得到了共鳴，這種共鳴是其他西方畫家所沒(méi)有的，在20世紀(jì)80年代接受過(guò)懷斯的這種風(fēng)格的，中國(guó)畫家差不多都曾提及懷斯風(fēng)格對(duì)自己的影響，甚至于其中大部分的中國(guó)畫家對(duì)懷斯的這種風(fēng)格依然熱愛(ài)。在20世紀(jì)80年代畫壇的種種風(fēng)潮之中，與其他“大師風(fēng)”不同，“懷斯風(fēng)”影響最大，持續(xù)最久，也最為特別。一種風(fēng)尚是會(huì)過(guò)時(shí)的，而懷斯直至近日仍然是很多畫家心中的標(biāo)桿。1981年的《世界美術(shù)》中刊登了趙毅衡對(duì)安德魯·懷斯介紹的文章，并且還配有《克里斯蒂娜的世界》作品圖片，這是懷斯風(fēng)格與中國(guó)畫家的第一次見(jiàn)面，是其和中國(guó)畫壇的第一次碰撞。最終，這次碰撞迸發(fā)了璀璨的花火，在其后中國(guó)畫壇的鄉(xiāng)土寫實(shí)風(fēng)格作品中就能看出懷斯風(fēng)格的影子。一種風(fēng)格樣式的流行與移植，在很大程度上取決于其對(duì)現(xiàn)實(shí)情況的適應(yīng)程度。將20世紀(jì)70年代末的“傷痕”美術(shù)與懷斯風(fēng)格中的憂傷焦慮的情緒相對(duì)比結(jié)合，讓當(dāng)時(shí)的畫家們有了一種不一樣的意識(shí)。將命運(yùn)的苦難、傷痛，用一種恬靜而悲傷的方式宣泄出來(lái)，用不同的方式抒發(fā)自己的情感，可以說(shuō)當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫家需要的就是這種靈感，正因如此，懷斯的風(fēng)格在中國(guó)這片土地上的移植以及再創(chuàng)造才成為了可能。當(dāng)然，這種可能的背后潛藏著必然。對(duì)于懷斯，之于20世紀(jì)80年代的中國(guó)油畫家不是為了尋找寄托而盲目皈依，而更像是偶遇并一見(jiàn)如故。也因此，懷斯風(fēng)格在中國(guó)這片土地上可以經(jīng)久不衰。

四、結(jié)語(yǔ)

懷斯身處在藝術(shù)大發(fā)展的時(shí)代洪流之中，但是他卻并沒(méi)有隨波逐流，在這場(chǎng)漩渦之中獨(dú)善其身，他就是一個(gè)隱士，逃離了喧囂的俗世，踐行著自己獨(dú)特的藝術(shù)理念。

世界藝術(shù)的多樣化發(fā)展影響著人們物質(zhì)文化生活的多樣化。在這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，人們的物質(zhì)文化生活已經(jīng)非常豐富，還有一些新興的藝術(shù)數(shù)不勝數(shù)，但是即使是在這樣的環(huán)境之下，安德魯·懷斯的作品依然有些強(qiáng)大的生命力，這位影響中國(guó)20世紀(jì)七八十年代的畫家給中國(guó)帶來(lái)的不僅僅只是獨(dú)特的寫實(shí)主義畫風(fēng)和繪畫技法，還有其不以物喜、不以己悲的人生態(tài)度，對(duì)自己內(nèi)心堅(jiān)守的毅力，這些依然是我們要借鑒的瑰寶。

參考文獻(xiàn)：

[1]夏爽.論安德魯·懷斯繪畫作品中的內(nèi)涵表現(xiàn)[J].商丘師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2020（5）.

[2]李夢(mèng)如.安德魯·懷斯的藝術(shù)之路[C]//中國(guó)教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會(huì)教育教學(xué)創(chuàng)新專業(yè)委員會(huì).2020全國(guó)教育教學(xué)創(chuàng)新與發(fā)展高端論壇會(huì)議論文集：卷一.北京：中國(guó)教育發(fā)展戰(zhàn)略學(xué)會(huì)教育教學(xué)創(chuàng)新專業(yè)委員會(huì)，2020.

[3]張富軍.安德魯·懷斯之于中國(guó)當(dāng)代繪畫[J].美術(shù)教育研究，2019（21）.

[4]蓋鳳麗.畫為心聲：探析安德魯·懷斯繪畫藝術(shù)的情感表達(dá)[J].美與時(shí)代（中），2019（5）.

[5]王珊.安德魯·懷斯人物畫作品的情感表達(dá)[J].藝海，2019（5）.

[6]楊皓.以孤寂之名：安德魯·懷斯[J].檢察風(fēng)云，2019（9）.

作者單位：

遼寧師范大學(xué)

通訊作者：

徐延蘋