論文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)思潮的互動(dòng)關(guān)系

文/黃發(fā)有

在中國當(dāng)代文學(xué)70余年的發(fā)展歷程中，文學(xué)期刊的媒介環(huán)境和文學(xué)環(huán)境都產(chǎn)生了明顯的變化。在“十七年”和新時(shí)期的文學(xué)發(fā)展歷程中，文學(xué)期刊是推動(dòng)文學(xué)思潮的重要力量。從“新華頌”到百花文學(xué)，從“干預(yù)現(xiàn)實(shí)”到工農(nóng)兵寫作，文學(xué)期刊與文學(xué)創(chuàng)作步調(diào)一致，聯(lián)袂上演緊跟潮流的時(shí)代合唱。從傷痕文學(xué)、反思文學(xué)到改革文學(xué)，文學(xué)期刊以自身的辦刊實(shí)踐把握現(xiàn)實(shí)的脈動(dòng)，成為推動(dòng)思想解放進(jìn)程的生力軍。進(jìn)入20世紀(jì)80年代中期以后，文學(xué)期刊開始追尋主體性，探索個(gè)性化的辦刊路線，期刊格局從步調(diào)一致向多點(diǎn)開花過渡。從尋根文學(xué)、先鋒文學(xué)、新寫實(shí)小說到新體驗(yàn)小說、新狀態(tài)文學(xué)、“現(xiàn)實(shí)主義沖擊波”，從“新生代”“60年代出生作家”到“70后”“80后”，期刊策劃深度介入了當(dāng)代文學(xué)發(fā)展的進(jìn)程。文學(xué)期刊作為發(fā)表原創(chuàng)作品的主要陣地，不僅是展示文學(xué)發(fā)展最新動(dòng)向的文化窗口，而且是培養(yǎng)新作家、孕育新思維的精神土壤。20世紀(jì)末，隨著網(wǎng)絡(luò)媒介的崛起和紙質(zhì)媒介的邊緣化，文學(xué)期刊對閱讀風(fēng)尚和文學(xué)思潮的引領(lǐng)作用有所弱化，但依然以其擅長的方式影響以紙質(zhì)媒體為主陣地的文學(xué)創(chuàng)作和文學(xué)接受，譬如底層寫作和非虛構(gòu)寫作潮流就是由文學(xué)期刊發(fā)起并在期刊平臺(tái)展開的。在中國當(dāng)代文學(xué)史上，文學(xué)期刊占有舉足輕重的地位，這突出表現(xiàn)為文學(xué)期刊對文學(xué)思潮的促動(dòng)與領(lǐng)航作用。在新的媒介環(huán)境中，文學(xué)期刊已經(jīng)失去了往日的顯赫地位，以新的角色和新的方式介入文學(xué)創(chuàng)造與文學(xué)傳播，但其作用與貢獻(xiàn)依然不可低估。

潮流的引領(lǐng)者

文學(xué)思潮是指在特定的時(shí)空內(nèi)形成的具有廣泛影響的文學(xué)觀念和文學(xué)創(chuàng)作潮流，并且與當(dāng)時(shí)的社會(huì)變革、經(jīng)濟(jì)發(fā)展和人們的精神需求相互呼應(yīng)。文學(xué)社團(tuán)、文學(xué)流派都可能扮演文學(xué)思潮的推手，更不應(yīng)忽略的是文學(xué)期刊。在現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上，文學(xué)期刊發(fā)揮了重要的聚合作用，既是新作展示平臺(tái)，又是培養(yǎng)文學(xué)新人的孵化器。

新中國成立初期的1949年至1951年，百花時(shí)代的1956年至1957年，新時(shí)期初期的1978年至1981年，這三個(gè)時(shí)段新的文學(xué)期刊蓬勃生長，形成了引人注目的三次“創(chuàng)刊潮”，改變了原先的文學(xué)格局，給當(dāng)代文學(xué)帶來充沛的活力。而且，當(dāng)代中國最具有代表性的文學(xué)期刊基本上都在這三次創(chuàng)刊潮中誕生，這實(shí)在是無法回避的重要現(xiàn)象。一方面是新刊物如雨后春筍一樣破土而出，另一方面是新作家新作品的集中涌現(xiàn)，在此基礎(chǔ)上孕育了開辟新風(fēng)的文學(xué)潮流。期刊的多樣化為文學(xué)創(chuàng)作帶來新的可能性，注入了新的審美元素，各種文體都有施展空間，拓寬了審美探索的道路，激發(fā)了文學(xué)文體繽紛多彩的發(fā)展態(tài)勢。

中國當(dāng)代文學(xué)期刊在當(dāng)代文學(xué)思潮發(fā)生、發(fā)展的過程中發(fā)揮了重要作用。文學(xué)思潮的形成是多種因素綜合作用的結(jié)果，文學(xué)期刊無法決定當(dāng)代文學(xué)思潮的演進(jìn)軌跡，發(fā)揮的往往是順應(yīng)時(shí)勢的推動(dòng)作用。就歷史演變而言，“十七年”文學(xué)期刊更多地被社會(huì)政治潮流所驅(qū)動(dòng)，文學(xué)思潮往往是社會(huì)政治潮流的一個(gè)側(cè)面，文學(xué)思潮發(fā)生發(fā)展的軌跡與政治潮流具有同步性。在“十七年”時(shí)期，《文藝報(bào)》第一時(shí)間傳達(dá)面向文學(xué)的政治動(dòng)向，發(fā)布最新的文學(xué)政策，解讀文學(xué)導(dǎo)向的變化，對文學(xué)發(fā)展提出新的要求。在某種意義上，《文藝報(bào)》是“十七年”文學(xué)思潮的風(fēng)向標(biāo)?！度嗣裎膶W(xué)》作為文學(xué)期刊的領(lǐng)潮者，在文學(xué)潮流的形成與更迭過程中發(fā)揮關(guān)鍵作用，它既是期刊樣板和規(guī)則制定者，又要承擔(dān)更大的責(zé)任。進(jìn)入新時(shí)期以后，《人民文學(xué)》推動(dòng)了從傷痕文學(xué)到改革文學(xué)的思想解放進(jìn)程，《今天》為朦朧詩的生長提供了抱團(tuán)取暖的空間，《上海文學(xué)》《作家》是尋根文學(xué)的弄潮兒，《收獲》以錦衣夜行的方式扶持“新潮小說”，《鐘山》為新寫實(shí)小說搖旗吶喊，《鐘山》《作家》《山花》《大家》以“聯(lián)網(wǎng)四重奏”培育新生代小說。這些案例從不同角度揭示了文學(xué)期刊催生文學(xué)思潮的作用機(jī)制。

必須指出的是，文學(xué)期刊并不是文學(xué)思潮發(fā)生發(fā)展的決定性力量，但期刊的變化會(huì)影響文學(xué)思潮的演化過程與內(nèi)在結(jié)構(gòu)。作為一種媒介，文學(xué)期刊可以把政治、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)、文化的力量傳導(dǎo)到文學(xué)創(chuàng)作環(huán)節(jié)。因此，不能過分夸大文學(xué)期刊對文學(xué)思潮的作用。但是，這絕不意味著文學(xué)期刊只能甘于被動(dòng)。文學(xué)期刊通過借力的方式，可以影響文學(xué)思潮的流向，賦予文學(xué)以特殊的時(shí)代內(nèi)涵和人文品格。引領(lǐng)潮流的文學(xué)期刊都能敏銳地把握時(shí)代的新動(dòng)向，以前衛(wèi)的文學(xué)觀念發(fā)現(xiàn)新的文學(xué)力量，以創(chuàng)新的編輯理念推廣新的審美范式。而那些隨波逐流的文學(xué)期刊，只能在跟風(fēng)中迷失。不同類型的文學(xué)期刊在文學(xué)思潮發(fā)生變化過程中發(fā)揮的作用有明顯的差異，影響力越大的文學(xué)期刊，對文學(xué)思潮的推動(dòng)作用越大。

邊緣的守望者

文學(xué)思潮是影響文學(xué)期刊的重要力量。文學(xué)思潮如同一個(gè)個(gè)文化漩渦，會(huì)形成強(qiáng)大的向心力，驅(qū)使邊緣的文學(xué)期刊匯入主潮，在價(jià)值定位、美學(xué)趣味、文體追求等方面趨于一致。在林立的中外文學(xué)期刊中，引領(lǐng)潮流的期刊畢竟是少數(shù)，被文學(xué)思潮所裹挾的期刊占據(jù)了絕大多數(shù)。許多期刊如同波濤洶涌中的小舟，迷失了自己的方向，甚至被浪濤所淹沒。在某種意義上，追逐潮流是文學(xué)期刊的常態(tài)，也是文學(xué)期刊參與文學(xué)進(jìn)程的一種方式。而且，大多數(shù)當(dāng)代文學(xué)期刊的同質(zhì)化問題，其根源之一就是對潮流的順應(yīng)。當(dāng)代文學(xué)期刊發(fā)展的潮涌性特征——?jiǎng)?chuàng)刊潮、改名潮、改版潮、擴(kuò)版潮——恰恰表明期刊潮流與文學(xué)思潮、社會(huì)思潮具有內(nèi)在的一致性。

在“十七年”文學(xué)環(huán)境中，文學(xué)期刊被納入行政體系中，文學(xué)思潮的擴(kuò)展遵循從上到下、從中心到邊緣的原則，由《人民文學(xué)》《文藝報(bào)》等國家級刊物向省市級、邊緣地區(qū)的刊物傳達(dá)。新時(shí)期以來，隨著社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化的發(fā)展，媒介格局向多元化過渡，不同類型的文學(xué)期刊的生存環(huán)境和媒介影響力都發(fā)生戲劇性的變化。首先是處于頂端的文學(xué)期刊在文學(xué)邊緣化和期刊邊緣化的夾擊下，其影響范圍大大縮小，往往局限于文學(xué)圈內(nèi)部，在文學(xué)期刊內(nèi)部也不再有往日的不可替代性。其次，邊緣期刊以人無我有的辦刊路線，打造鮮明的期刊特色，這種群體性崛起的現(xiàn)象如同一道道亮麗的風(fēng)景線，為文學(xué)期刊注入活力，悄然改變了文學(xué)期刊的發(fā)展格局。

文學(xué)思潮的研究往往聚焦于波瀾壯闊的主潮風(fēng)景，忽略了文學(xué)潮流發(fā)生、發(fā)展與消退的過程。以尋根文學(xué)為例，大多數(shù)文學(xué)史教材將之定位為改革文學(xué)之后創(chuàng)作調(diào)整的結(jié)果，認(rèn)為是知青作家及其同代人從鄉(xiāng)村歷練中汲取文學(xué)智慧，重新接續(xù)斷裂的文化根脈。《上海文學(xué)》《作家》《西湖》等雜志為了推動(dòng)尋根的文學(xué)實(shí)踐，用力頗深。但在已有的研究成果中，《上海文學(xué)》和“杭州會(huì)議”對于尋根文學(xué)的推動(dòng)作用常常被過分放大，其他刊物的貢獻(xiàn)被習(xí)慣性無視和遮蔽。

也就是說，文學(xué)期刊對于文學(xué)思潮的作用，在通常情形下是眾多文學(xué)刊物的合力。研究者不能草率、武斷地歸功于高舉旗幟、提出口號(hào)的刊物。不少邊緣刊物為處于孕育階段的文學(xué)思潮預(yù)熱，在潮流洶涌時(shí)積極呼應(yīng)，它們的貢獻(xiàn)不應(yīng)被漠視。

在文學(xué)期刊發(fā)展史上，領(lǐng)潮的刊物必然受到重點(diǎn)關(guān)注，為此使得大多數(shù)刊物陷入趕潮的怪圈。回顧當(dāng)代文學(xué)期刊的發(fā)展歷程，不難發(fā)現(xiàn)大多數(shù)刊物都是潮外刊物或邊緣刊物，默默無聞，自生自滅。事實(shí)上，當(dāng)代文學(xué)期刊史上并不缺乏不為潮流所動(dòng)卻個(gè)性鮮明的刊物，也有一些有意疏離潮流自成一格的刊物，而恰恰是這些刊物的存在，使得當(dāng)代文學(xué)期刊和當(dāng)代文學(xué)版圖都變得豐富而生動(dòng)。

20世紀(jì)80年代以來，一些成功的文學(xué)刊物自覺地強(qiáng)化個(gè)性意識(shí)，避免盲目趕潮，與各種喧鬧的文學(xué)思潮保持必要的距離，不向潮流妥協(xié)，規(guī)避劣勢，謀求錯(cuò)位發(fā)展。

很多轟轟烈烈的期刊行為和文學(xué)口號(hào)并不是文學(xué)思潮。文學(xué)思潮對文學(xué)發(fā)展的影響是廣泛的，還是持續(xù)性的。《北京文學(xué)》的“新體驗(yàn)小說”、《鐘山》的“新狀態(tài)文學(xué)”作為文學(xué)期刊的欄目，如同天空中綻放的煙花，轉(zhuǎn)瞬即逝，并沒有在文學(xué)史上留下深刻的印痕。90年代以來，文學(xué)期刊的文學(xué)策劃以編輯為核心，集結(jié)了相當(dāng)數(shù)量的作家和批評家，推出了一大批的文學(xué)口號(hào)與文學(xué)命名。在某種意義上，文學(xué)策劃潛在地改變了文學(xué)格局。文學(xué)史家在面對90年代以來的文學(xué)時(shí)，首先必須清理的就是由文學(xué)策劃留下來的泥沙俱下的各種名詞。文學(xué)思潮不能與文學(xué)流派、作家群體、時(shí)代風(fēng)格混為一談。

在文學(xué)和期刊雙重邊緣化的處境中，文學(xué)期刊不應(yīng)該熱衷于制造“思潮”，思潮是內(nèi)外聯(lián)動(dòng)的文學(xué)趨勢，人為策劃的“思潮”往往難于落到實(shí)處，最終成為隨風(fēng)而逝的泡沫。當(dāng)然，這并不意味著文學(xué)期刊已經(jīng)失去了引領(lǐng)潮流的能力與機(jī)遇。21世紀(jì)以來，文學(xué)期刊求新求變，不斷推出新面孔，扶植“80后”“90后”“00后”的作者，發(fā)現(xiàn)新人是活力之源，可過度炒作和拔苗助長容易導(dǎo)致種種扭曲的現(xiàn)象。

文學(xué)期刊既不能漠視自己的目標(biāo)讀者，也不能迎合或討好讀者，關(guān)鍵在于充分發(fā)揮內(nèi)容優(yōu)勢。文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)以書面語言為根基，為之注入鮮活的時(shí)代元素，推動(dòng)其發(fā)展與創(chuàng)新，讓根深葉茂的老樹開出新花結(jié)出新果。

閉門辦刊是當(dāng)代文學(xué)期刊的痼疾，文學(xué)期刊要引導(dǎo)民眾和潮流，就不能與現(xiàn)實(shí)隔離，應(yīng)當(dāng)密切關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活，深入挖掘時(shí)代精神的復(fù)雜內(nèi)涵。文學(xué)期刊要打造多數(shù)人共享的文化和思想，關(guān)注時(shí)代和現(xiàn)實(shí)是根本所在。而且，對時(shí)代和現(xiàn)實(shí)的反映不是趕潮式的合唱，是有深度的、獨(dú)立思考的、藝術(shù)化的表達(dá)。在21世紀(jì)的“底層寫作”“打工文學(xué)”“非虛構(gòu)寫作”潮流中，盡管扎堆出現(xiàn)的作品常常具有同質(zhì)化的特征，但這些以文學(xué)期刊為根據(jù)地的文學(xué)潮汐，精準(zhǔn)地把握了時(shí)代的脈動(dòng)，與現(xiàn)實(shí)進(jìn)行介入性的、多向度的對話。盡管在紙媒衰落的總體趨勢中，文學(xué)期刊的寂寞近乎一種宿命，但文學(xué)期刊作為邊緣的守望者，依然可以發(fā)揮重要的作用。

居間的擺渡者

文學(xué)期刊不僅是研究文學(xué)思潮的一種視角，還是研究文學(xué)思潮的一種方法。文學(xué)期刊作為一種媒介，將文學(xué)的外部環(huán)境與內(nèi)在世界連接起來，將作家、讀者、編者聚合起來，而且文學(xué)期刊也以自己的辦刊實(shí)踐介入文學(xué)潮流，培育自己的作者群體，推廣自己的文學(xué)主張，及時(shí)反映文學(xué)創(chuàng)作的最新動(dòng)態(tài)，助推文學(xué)流派的生長和文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格的發(fā)展。

文學(xué)思潮是衡量文學(xué)期刊歷史價(jià)值的一種參照系。研究主體應(yīng)當(dāng)以文學(xué)思潮為重要的參照系，衡量文學(xué)期刊對于文學(xué)發(fā)展的真實(shí)貢獻(xiàn)與局限。在現(xiàn)有的文學(xué)期刊研究成果中，一些學(xué)者在研究文學(xué)期刊與文學(xué)思潮的關(guān)聯(lián)時(shí)，常常會(huì)過度夸大文學(xué)期刊的作用。要準(zhǔn)確把握文學(xué)期刊與當(dāng)代文學(xué)思潮的關(guān)系，其一不能忽略作者、讀者與編者的三邊互動(dòng)，其二不能忽略文學(xué)期刊的媒介關(guān)系。

首先，文學(xué)思潮的面貌由寫、編、讀三邊互動(dòng)的合力共同塑造。通行的文學(xué)思潮研究往往過分突出作家和作品的重要性，媒體與編者、傳播與讀者對于思潮的作用經(jīng)常被低估乃至無視。

耐人尋思的是，包括專業(yè)讀者（作家、評論家、翻譯家、文學(xué)史家、文化記者、文藝官員等）和普通讀者在內(nèi)的讀者的貢獻(xiàn)被長期冷落。任何一個(gè)時(shí)代文學(xué)思潮的發(fā)動(dòng)與推進(jìn)，離不開讀者的精神吁求與審美反饋，讀者的意見不僅是作家創(chuàng)作的靈感源泉和編者改進(jìn)工作的動(dòng)力，而且以直接或間接的方式參與到創(chuàng)作與編輯進(jìn)程之中。翻檢當(dāng)代文學(xué)期刊刊發(fā)的讀者來信，不難發(fā)現(xiàn)“十七年”文學(xué)期刊大都有相關(guān)欄目展現(xiàn)讀者意見，20世紀(jì)80年代中期以后大多數(shù)期刊都不再刊發(fā)普通讀者的意見?！缎≌f月報(bào)》在1984年創(chuàng)立兩年一屆的百花獎(jiǎng)之后，一直采用讀者投票的評選方式，完全以票數(shù)為依據(jù)，并設(shè)立責(zé)任編輯獎(jiǎng)和讀者獎(jiǎng)，在全國有廣泛的群眾基礎(chǔ)，產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。文學(xué)思潮是文學(xué)與時(shí)代、文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的共鳴，是多重力量在一個(gè)精神交匯點(diǎn)上的碰撞。因此，對文學(xué)期刊與文學(xué)思潮進(jìn)行關(guān)聯(lián)分析，應(yīng)當(dāng)注意到期刊作為寫、編、讀之間的擺渡者的角色與功能，這樣才能準(zhǔn)確地、動(dòng)態(tài)地把握文學(xué)期刊在文學(xué)思潮發(fā)展中的真實(shí)作用。

其次，文學(xué)思潮的媒體軌跡是多種媒介形態(tài)聯(lián)動(dòng)的歷史進(jìn)程。在70余年的歷史進(jìn)程中，文學(xué)期刊的浮沉改變了當(dāng)代文學(xué)的整體面貌。文學(xué)期刊在文學(xué)媒介中的地位及其與其他媒介之間的互動(dòng)方式，不僅會(huì)影響其推動(dòng)文學(xué)思潮的力度，而且會(huì)影響其引領(lǐng)潮流的機(jī)制與方式。從已有的當(dāng)代文學(xué)史著述來看，盡管專門論述期刊與思潮的篇章不多，但在考察從20世紀(jì)50年代至90年代的文學(xué)思潮發(fā)展脈絡(luò)時(shí)，往往只提到期刊的作用，其他媒介如報(bào)紙副刊、圖書出版、影視等都被忽略。潮流的發(fā)動(dòng)與擴(kuò)展，離不開多種媒介之間的互動(dòng)與呼應(yīng)。各種時(shí)代力量形成的合力推動(dòng)了文學(xué)思潮的發(fā)生與發(fā)展，將一些標(biāo)志性文學(xué)期刊描述為引領(lǐng)文學(xué)思潮的主導(dǎo)者，顯然有悖事實(shí)。

隨著媒介格局的演變，先是影視憑借其視覺魔力搶奪了文字藝術(shù)的主導(dǎo)權(quán)，使得小說成為影視作品的跟班，緊接著網(wǎng)絡(luò)以其輻射性更強(qiáng)的傳播優(yōu)勢，把紙媒日益擠向邊緣。在文學(xué)思潮的演進(jìn)軌跡中，文學(xué)期刊的影響力確實(shí)在下降。譬如不少期刊設(shè)置與影視、網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的欄目，越來越多具有影視腳本特征的“小說”受到著名刊物的垂青。新媒體對文學(xué)的影響，從語言滲透到思潮聯(lián)動(dòng)，從跨媒體寫作到類型化定制，重塑了文學(xué)格局。在媒介日益多元化的文化語境中，文學(xué)期刊對文學(xué)思潮的影響力客觀上呈現(xiàn)下降趨勢，但揚(yáng)長避短的融合發(fā)展、錯(cuò)位發(fā)展，也為文學(xué)期刊帶來了新的機(jī)遇。文學(xué)期刊在電子媒介的包圍之下，其影響力的范圍和規(guī)模都受到限制。面對新的挑戰(zhàn)，文學(xué)期刊應(yīng)當(dāng)積極探索媒體融合之路。

在新的媒體環(huán)境中，文學(xué)期刊與其他媒介的融合并不是轉(zhuǎn)型為電子媒介的延伸。文學(xué)期刊不能脫離新的媒體環(huán)境，但不能沉溺于變臉游戲，不能把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視文學(xué)作為主要發(fā)展方向。否則，文學(xué)期刊就成了網(wǎng)絡(luò)媒介與影視媒介的附庸，成了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與影視作品的說明書，其發(fā)展空間和藝術(shù)可能性都被壓縮與限制。也就是說，文學(xué)期刊成為影像、網(wǎng)絡(luò)的注釋，它僅僅是一種附屬產(chǎn)品，是一種完全可以被替代的選擇，失去了核心競爭力。

文學(xué)期刊作為一個(gè)居間的擺渡者，既不能自我封閉，也不能以放棄自我的代價(jià)追新逐異。當(dāng)研究者把文學(xué)期刊作為一個(gè)同時(shí)扮演多重角色的擺渡者來進(jìn)行考察時(shí)，文學(xué)期刊與文學(xué)思潮的互動(dòng)就不再是封閉的、靜態(tài)的，而是開放的、動(dòng)態(tài)的，是多重力量的聚合和多種途徑的交叉。在立體的參照下，我們能夠擺脫線性思維的簡單判斷，就更容易看清文學(xué)期刊的優(yōu)勢與劣勢，更為客觀地衡量其貢獻(xiàn)與局限，對文學(xué)思潮的動(dòng)力機(jī)制、運(yùn)行軌跡和文學(xué)史影響也會(huì)有新的認(rèn)識(shí)。