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    新世紀(jì)中國動(dòng)畫藝術(shù)審美嬗變

    2020-11-14 14:26:41蔣衛(wèi)剛
    電影文學(xué) 2020年24期
    關(guān)鍵詞:英雄主義新世紀(jì)美學(xué)

    蔣衛(wèi)剛

    (河南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院,河南 鄭州 451464)

    新世紀(jì)的中國電影在市場經(jīng)濟(jì)的推進(jìn)下實(shí)現(xiàn)了井噴式發(fā)展,“大片時(shí)代”“億元級(jí)票房”“大IP”等成為中國電影的關(guān)鍵詞和標(biāo)簽。我國動(dòng)畫雖然起步很早,但是從20世紀(jì)尾聲開始就跌入創(chuàng)作低谷,粗制濫造的情況一直延續(xù)到21世紀(jì)初。在中國電影欣欣向榮的創(chuàng)作與市場大環(huán)境下,中國動(dòng)畫也逐漸有了新的起色,慢慢走出創(chuàng)作低谷,開始創(chuàng)作真正的中國新動(dòng)畫,在《魁拔》《龍之谷:破曉奇兵》《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等多部叫好又叫座的作品推動(dòng)下邁向了新階段??梢哉f,中國動(dòng)畫在新世紀(jì)的前20年走出了模仿的怪圈,開始真正朝向民族化與商業(yè)化結(jié)合的創(chuàng)作方向發(fā)展。而如今回顧這個(gè)蛻變的過程,會(huì)很容易發(fā)現(xiàn)這并不僅僅是一個(gè)被受眾逐漸接受的過程,更是中國動(dòng)畫從外在形式到內(nèi)部文本藝術(shù)審美的嬗變結(jié)果。

    一、審美重塑:立足現(xiàn)代美學(xué)視角汲取“中國學(xué)派”的成功經(jīng)驗(yàn)

    中國動(dòng)畫起步很早,1926年就已經(jīng)誕生了首部動(dòng)畫《大鬧畫室》,甚至遠(yuǎn)早于美國的有聲動(dòng)畫《威利號(hào)汽船》,并在20世紀(jì)五六十年代進(jìn)入“黃金時(shí)代”,創(chuàng)造了享譽(yù)世界的卓越成就。以萬氏兄弟為代表的“中國學(xué)派”成為中國動(dòng)畫的先行者和領(lǐng)軍者,創(chuàng)作了多部具有極高藝術(shù)價(jià)值、至今都無法超越的動(dòng)畫(美術(shù)片)佳作,如《鐵扇公主》《大鬧天宮》等,雖然在“文革”十年過后,中國動(dòng)畫再次迎來了“白銀時(shí)代”,創(chuàng)作了多部如《哪吒鬧?!贰度齻€(gè)和尚》《猴子撈月》等優(yōu)秀作品。從20世紀(jì)80年代末開始,伴隨著大量優(yōu)秀外國動(dòng)畫低價(jià)售給中國市場,中國動(dòng)畫脫離了“中國學(xué)派”的創(chuàng)作模式,逐漸走向下坡路,開始了漫長的創(chuàng)作低谷期。

    面對(duì)“中國學(xué)派”在早期創(chuàng)造的矚目成就,步入創(chuàng)作低谷期的中國動(dòng)畫始終被“回歸初心”“復(fù)興中國學(xué)派”的聲音包圍,然而伴隨改革開放格局的拓展,大量優(yōu)秀的外國文化以低價(jià)模式傾銷到我國,如《變形金剛》《鐵臂阿童木》等,外國動(dòng)畫的新奇的外在美學(xué)形式和內(nèi)在文化思想都極具差異性,吸引了大量的觀眾,甚至可以說當(dāng)時(shí)的中國動(dòng)畫市場的主流是這些傾銷進(jìn)來的外國動(dòng)畫。同時(shí)由于改革開放的市場經(jīng)濟(jì)大環(huán)境,外國動(dòng)畫不僅成為主流,更是幾乎將中國動(dòng)畫市場的利潤瓜分干凈。于是,中國動(dòng)畫在脫離了原有的創(chuàng)作模式之后,開始一味地模仿這些在國內(nèi)炙手可熱的外國動(dòng)畫,從形式到內(nèi)容極盡模仿之能事,企圖復(fù)制這些外國動(dòng)畫在國內(nèi)的成功。但是,一味地追求市場利潤使中國動(dòng)畫加速模仿,粗制濫造的動(dòng)畫作品層出不窮,缺乏思考與創(chuàng)新的模仿品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及外國原版動(dòng)畫吸引人,更加速了國產(chǎn)動(dòng)畫的觀眾流失。觀眾對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫的失望情緒揮之不去,即便“復(fù)興中國學(xué)派”的呼聲不絕于耳,但中國動(dòng)畫人始終認(rèn)為觀眾已經(jīng)接受了日本和歐美的動(dòng)畫文化,所以這種模仿風(fēng)氣始終存在。

    常光希導(dǎo)演的《寶蓮燈》被看作是回歸中國動(dòng)畫黃金時(shí)代的重要作品,該片無論從繪畫水準(zhǔn)還是故事內(nèi)容都遠(yuǎn)優(yōu)于同時(shí)期的其他作品,觀眾更是從中看到了久違的“中國學(xué)派”動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格——民族風(fēng)格,以及外國動(dòng)畫的影子,兼具融合傳統(tǒng)民族文化美學(xué)與現(xiàn)代美學(xué)的創(chuàng)新。于是,人們意識(shí)到“中國學(xué)派”的動(dòng)畫美學(xué)和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)并沒有落伍,只需要結(jié)合現(xiàn)代美學(xué)視角進(jìn)行二次開發(fā),傳統(tǒng)民族風(fēng)格依舊可以成為新世紀(jì)中國動(dòng)畫的殺手锏。2011年的《魁拔》堪稱是中國第一部熱血少年玄幻動(dòng)畫片,雖然依然日本動(dòng)畫風(fēng)格偏重,但能看到創(chuàng)作核心是提煉自民族文化,無論是角色塑造還是故事建構(gòu)都有傳統(tǒng)文化的痕跡。2015年的《西游記之大圣歸來》是中國動(dòng)畫的翻身之作,鮮明的民族風(fēng)格,對(duì)經(jīng)典IP的后現(xiàn)代主義改編,視覺效果流暢震撼,故事情節(jié)感人,是一部真正意義上的優(yōu)秀的動(dòng)畫作品。由此開始,中國動(dòng)畫才真正意義上延續(xù)了20世紀(jì)“中國學(xué)派”的民族創(chuàng)作風(fēng)格,并在其中融入了現(xiàn)代美學(xué)思想和主流的文化意識(shí),孫悟空和唐僧的反差化角色塑造都是傳統(tǒng)審美與現(xiàn)代審美融會(huì)貫通的產(chǎn)物,而《西游記之大圣歸來》被看作是新世紀(jì)中國動(dòng)畫審美轉(zhuǎn)向的標(biāo)志性作品。

    二、文化審美:泛英雄主義與多元文化轉(zhuǎn)向

    時(shí)至今日,不僅是中國動(dòng)畫深受外國動(dòng)畫影響,我國的整體的電影文化都深受好萊塢等世界主流電影文化的影響,反饋在動(dòng)畫作品中的是歐美文化中的個(gè)人主義和英雄主義的流行。于是,動(dòng)畫藝術(shù)對(duì)于文化的審美也普遍傾向于日本和歐美文化的審美內(nèi)容,尤其是英雄主義。在我國早期的動(dòng)畫作品當(dāng)中,不乏表現(xiàn)英雄主義主題的作品,在傳統(tǒng)文化語境當(dāng)中的英雄主義傾向于家國情懷、懲奸除惡,為了集體的利益和正義的精神而做出自我犧牲。但在歐美文化的語境中,英雄主義除了具有家國情懷和正義宣揚(yáng)之外,還富有自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的個(gè)人主義,這種英雄主義也反映在新世紀(jì)我國動(dòng)畫創(chuàng)作當(dāng)中。

    但是,新世紀(jì)的中國動(dòng)畫對(duì)于英雄主義有著更為多維的解讀,并非單一崇尚歐美文化語境中的個(gè)人英雄主義?!洞篝~海棠》中的人類男孩為了拯救化身為海豚的椿溺水而死,表現(xiàn)的是具有生態(tài)意識(shí)的英雄主義;《大護(hù)法》中的“奕衛(wèi)國”大護(hù)法為了尋找太子披荊斬棘,表現(xiàn)的是中國傳統(tǒng)文化中的忠義英雄;《哪吒之魔童降世》中的魔童哪吒也是另類的英雄人物,他的逆天改命等行為反而透露出更多的是個(gè)人英雄主義的審美取向。因此,新世紀(jì)的中國動(dòng)畫表述的是一種泛英雄主義,并沒有拘泥于中國傳統(tǒng)文化和道德思想,也沒有一味地崇尚歐美文化,而是以一種融合文化審美的視角詮釋多種文化、意識(shí)融合的文化美學(xué),是從狹義英雄文化到廣義英雄主義文化的審美轉(zhuǎn)換。正如《西游記之大圣歸來》塑造的另類的孫悟空和唐僧,知恩圖報(bào),立地成佛,對(duì)于角色塑造的角度更復(fù)雜更全面,沒有一個(gè)文化或意識(shí)形態(tài)可以單一地詮釋。

    三、敘事審美:敘事從低幼化趨向復(fù)雜化與成人化

    自中國動(dòng)畫在20世紀(jì)80年代末期進(jìn)入低谷期,其敘事內(nèi)容和主題被廣為詬病,被觀眾貼上“低幼化”“過度抄襲”等標(biāo)簽。雖然在“美術(shù)片時(shí)代”的中國動(dòng)畫也有低幼化傾向,當(dāng)時(shí)拍片的受眾群體主要是兒童,但后期的多數(shù)作品都高度地藝術(shù)化,木偶、黏土、剪紙、水墨畫等都成為“美術(shù)片”的創(chuàng)作工具,從成人角度依然具有很強(qiáng)的吸引力和觀賞性。即使是在敘事內(nèi)容角度來說,很多早期動(dòng)畫取材于民間傳說和經(jīng)典小說文本,在敘事層面具有一定的基礎(chǔ),也并非完全地低幼化。但走向“學(xué)院派”的中國動(dòng)畫在受到歐美動(dòng)畫沖擊后,始終拘泥于低幼化創(chuàng)作,直到新世紀(jì)的前十年,中國動(dòng)畫仍然沒能實(shí)現(xiàn)全齡化,依然處于低幼化敘事怪圈當(dāng)中。

    然而,日本動(dòng)畫和歐美動(dòng)畫早已將受眾群體擴(kuò)大到成人層面,實(shí)現(xiàn)了全齡覆蓋。例如,日本動(dòng)畫大師宮崎駿的動(dòng)畫敘事內(nèi)容和主題多為反戰(zhàn)、和平、生態(tài)主義等,極其成人化,也有純潔的友誼、正義的精神等低幼兒童能夠理解的部分。歐美動(dòng)畫也是如此,尤其是迪士尼動(dòng)畫早已脫離了“公主與王子的愛情故事”,女性主義、個(gè)人主義、生態(tài)主義等主流的文化已成為動(dòng)畫作品表現(xiàn)的主要內(nèi)容,例如《冰雪奇緣》雖然從低幼層面看是一部公主童話,但更主要的是描述擁有神奇力量的女孩艾爾莎是如何消除他人成見,建立自我主體意識(shí),最終成為獨(dú)立女性的故事,影片中的王子僅僅是陪襯公主的配角而已,是一部高度成人化的電影。

    從美術(shù)片轉(zhuǎn)向故事片,從低幼化轉(zhuǎn)向成人化是新世紀(jì)的動(dòng)畫藝術(shù)面臨的重要責(zé)任,其次才是提高作品的敘事審美。從2013年開始,中國動(dòng)畫的產(chǎn)量再次提高,多元化的作品層出不窮。2015年的非低齡化的動(dòng)畫電影《十萬個(gè)冷笑話》成為首部票房過億的現(xiàn)象級(jí)作品,該片契合當(dāng)時(shí)愈演愈烈的后現(xiàn)代主義語境,李靖、哪吒、白雪公主、皮諾曹和時(shí)光雞同演一臺(tái)戲,巨大的腦洞和無厘頭的臺(tái)詞使該片在沉悶的中國動(dòng)畫中脫穎而出。《十萬個(gè)冷笑話》的另類無厘頭美學(xué)至今在動(dòng)畫市場中依然是稀缺的。而到了2015年由田曉鵬執(zhí)導(dǎo)的《西游記之大圣歸來》,《西游記》的經(jīng)典IP文本新編令該片煥發(fā)出別樣的光彩。孫悟空被五行山鎮(zhèn)壓五百年后,與兒時(shí)的唐僧相遇,小說文本的敘事線“西天取經(jīng)”轉(zhuǎn)化為“尋找初心”,架空的“取經(jīng)”的使命感被置換為實(shí)實(shí)在在的個(gè)人成長,片中描述孫悟空和江流兒的心路歷程可圈可點(diǎn),敘事成人化,將審美趣味提升到了新的高度。

    新世紀(jì)的第二個(gè)十年是中國動(dòng)畫在敘事審美方面快速提高的十年?!洞篝~海棠》傾向于描寫內(nèi)心的情緒化敘事,《小門神》的民俗視角的搞笑敘事,《大護(hù)法》的暴力美學(xué)敘事,《哪吒之魔童降世》的融合親情、友情和個(gè)人主義的糅合敘事,都表明我國的動(dòng)畫電影已經(jīng)邁入復(fù)雜化和成人化,脫離了低幼化的怪圈,覆蓋的受眾更全面,也意味著在動(dòng)畫電影市場中更具有競爭力。

    四、視覺審美:從傳統(tǒng)美學(xué)到現(xiàn)代融合美學(xué)

    早期“美術(shù)片時(shí)代”的中國動(dòng)畫更傾向于探索形式美學(xué),水墨畫、木偶戲、陶瓷、黏土等材料美學(xué)的運(yùn)用,使得“中國學(xué)派”創(chuàng)作的動(dòng)畫作品具有高度的藝術(shù)欣賞性,很直接地從視覺上給予觀眾感官享受?!缎◎蝌秸覌寢尅贰敦i八戒吃西瓜》《聰明的鴨子》和《大鬧天宮》等電影都具有極高的藝術(shù)價(jià)值和視覺審美價(jià)值。雖然創(chuàng)作低谷期的中國動(dòng)畫并未在任何美學(xué)方面做出創(chuàng)新,但在產(chǎn)業(yè)化和市場化的推動(dòng)下,中國動(dòng)畫提高產(chǎn)量的同時(shí),也在為回歸“美術(shù)片時(shí)代”的傳統(tǒng)民族美學(xué)不斷努力。2007年首部中國3D武俠動(dòng)畫《秦時(shí)明月》就在傳統(tǒng)民族美學(xué)、現(xiàn)代美學(xué)和先進(jìn)技術(shù)的融合上做出了努力,也取得了一定的票房成績。2011年的首部熱血少年玄幻動(dòng)畫《魁拔》企圖將日本動(dòng)畫風(fēng)格和中國傳統(tǒng)民族風(fēng)格融合在一起,也是創(chuàng)新意識(shí)的體現(xiàn)之一。

    直到2015年,《西游記之大圣歸來》才真正做到視覺審美的突破,角色造型不再是一味地模仿日本動(dòng)畫角色的輪廓,人物頭身比例、服裝設(shè)計(jì)等,流暢的線條,飽和度適中的色彩配比,各個(gè)細(xì)節(jié)部分都表明這是一部徹底的中國動(dòng)畫,兼具傳統(tǒng)民族美學(xué)和現(xiàn)代美學(xué)?!洞篝~海棠》弘揚(yáng)民族文化的野心更大,從角色設(shè)計(jì)的文學(xué)文本基礎(chǔ),到場景設(shè)計(jì)的福建土樓實(shí)地采風(fēng),都表現(xiàn)著濃郁的中國風(fēng)。在不思凡的《大護(hù)法》中,水墨畫的美術(shù)風(fēng)格應(yīng)用在了場景背景的塑造上,身披鮮紅斗篷的大護(hù)法,身形像一顆棋子,矮矮胖胖,憨態(tài)可掬,是中國動(dòng)畫銀幕上的新形象,該片同樣在視覺審美上做到了協(xié)調(diào)傳統(tǒng)和現(xiàn)代,并進(jìn)行創(chuàng)新性表達(dá)。

    在21世紀(jì)的前20年,尤其是面對(duì)20世紀(jì)中國動(dòng)畫黃金時(shí)代的巨大成就,以及外國優(yōu)秀動(dòng)畫的文化沖擊與市場挑戰(zhàn),新世紀(jì)的中國動(dòng)畫始終處于模仿多于創(chuàng)新的狀態(tài),處于一個(gè)十分尷尬的境地?!爸袊鴦?dòng)畫學(xué)派”創(chuàng)造的經(jīng)驗(yàn)成就已經(jīng)被塵封,中國動(dòng)畫人企圖用新的審美標(biāo)尺去創(chuàng)作新的中國動(dòng)畫美學(xué),但是急于求成的心態(tài)影響了中國動(dòng)畫人的潛心創(chuàng)作,鮮少出現(xiàn)令人眼前一亮的“中國制造”動(dòng)畫作品。直到2013年產(chǎn)業(yè)化提速之后,才逐漸推陳出新,出現(xiàn)了一批兼具票房和口碑的優(yōu)秀作品。雖然現(xiàn)階段的中國動(dòng)畫依舊執(zhí)著于低幼化動(dòng)畫的產(chǎn)業(yè)鏈建設(shè)中,如《喜羊羊與灰太狼》系列和《熊出沒》系列仍然占據(jù)很大部分的市場份額,但相信未來會(huì)出現(xiàn)越來越多的如《哪吒之魔童降世》這樣的優(yōu)秀動(dòng)畫作品,推動(dòng)中國動(dòng)畫在藝術(shù)美學(xué)上日益精進(jìn)。

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