《猩球崛起》系列科幻電影的動物形象

康曉萌

(聊城大學 傳媒技術學院，山東 聊城 252059)

《猩球崛起》系列電影包括《猩球崛起》、《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》和《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》等三部電影，講述了猩猩凱撒(Caesar)追求自由、保衛(wèi)和平和為家人復仇的傳奇一生。每部電影都有相對獨立完整的故事情節(jié)，并且后來的主要動物形象和以前已經公映影片的動物形象既有相似，又有變化。

一、數(shù)字特效技術聯(lián)合演員表演塑造角色形象

電影不斷發(fā)展，科技也是日新月異，觀眾的審美水平和評判標準更是不斷提高。電影中的藝術形象是故事的核心元素，是吸引觀眾的主要法寶?！坝捌辉賳渭兊氖怯扇祟悡沃匾慕巧?，其中需要更加視覺化、奇觀化的角色形象，包括動物、鬼怪、異類物種等等?！薄缎汕蜥绕稹废盗须娪暗闹饕巧且恢恍尚?，名字為凱撒。電影的創(chuàng)作者們沒有對動物園中的猩猩進行訓練擔任角色表演，而是由著名演員安迪·瑟金斯飾演動物猩猩這一角色。安迪·瑟金斯有著豐富的表演經驗，能夠根據(jù)劇情和導演的指導準確的把握住猩猩凱撒的外在特征和內心世界，既能表現(xiàn)猩猩凱撒的動物特點，又能表現(xiàn)猩猩凱撒人化的特質。動作捕捉技術、表演捕捉技術和臉部肌肉組織模擬技術等先進技術可以捕捉采集到安迪·瑟金斯的細微表情和動作，通過電腦的后期處理，把充滿人性的猩猩呈現(xiàn)在觀眾面前，滿足了觀眾的好奇欲。

二、主要角色凱撒的動態(tài)形象

美國南加州大學電影藝術學院教授尼爾·朗道認為“變化最大的角色”是決定誰是影片主角的一個重要方面?！缎汕蜥绕稹分械膭P撒無疑是貫穿三部影片中的一號主角，它從小到老，從生到亡，不同年齡階段呈現(xiàn)出了不同的形象特征。

(一)領袖形象變質為戰(zhàn)士形象

在《猩球崛起》中，凱撒給人印象最深刻的就是領袖形象，凱撒的指揮才能在金門大橋之戰(zhàn)中體現(xiàn)的非常明顯。凱撒設計的上中下三層攻擊路線，發(fā)揮了猩猩們的攀爬優(yōu)勢，促進了突圍的成功。在《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》中，凱撒的領導權力被猩猩科巴暗地攫取了，在奪回領導權力的斗爭中，凱撒沒有采用任何策略，而是像一位戰(zhàn)士一樣，憑借自己的體能外加運氣艱難地戰(zhàn)勝了科巴，總算保住了自己的領導地位。在《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》中，凱撒干脆甩掉了自己的所有領導責任，像一位偵察兵或者刺客一樣尋找敵人。

(二)勇而為公的形象蛻變?yōu)轸斆ё运降男蜗?/h3>

不只為了個體的自由，更是為了猩猩族群的自由，《猩球崛起》和《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》為觀眾塑造了凱撒為猩猩族群無私奉獻的偉大形象。凱撒沒有自己單獨從動物收容所逃走，而是潛回威爾家偷來了ALZ系列藥物，分享給了動物收容所里的猩猩們，率領它們突破人類的圍追堵截逃到了野外，在大森林里過上了幸福的生活。在《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》中，由于帶傷倉促上陣，凱撒在與科巴的決斗中并不占優(yōu)勢，甚至出現(xiàn)了只有招架之功未有還手之力的危險局面。在《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》中，凱撒報仇心切，他的領導成員莫利斯、火箭和盧卡都來保護他的安全，導致整個猩猩族群成為烏合之眾，整體被俘也就成為必然了。

三、制約系列科幻電影主角形象嬗變的因素

影響系列科幻電影主角形象變化的因素比較多，對于《猩球崛起》系列科幻電影來說，主要有以下兩種。

(一)策劃和創(chuàng)意

關于系列電影的概念，至今專家學者還未達成共識，有學者認為，系列電影，是一種“記錄和敘述的方式，……主要的展現(xiàn)方式是對于母本的故事情節(jié)的延續(xù)、擴充，和對前期故事的追加等?！边@位學者結合形式和內容闡述了系列電影的特點，是在對系列電影紛繁復雜的現(xiàn)象進行研究后總結概括出來的，抓住了事物的本質。在學界對系列電影進行深入研究之前，電影公司已經掌握并遵循系列電影的某些發(fā)展規(guī)律?！缎汕蜥绕稹废盗须娪暗牟邉澓蛣?chuàng)意者們根據(jù)猩猩和人類的相互關系策劃故事，構思人物形象和動物形象。在這三部電影中，雖然有些主要猩猩的名字沒有變化，但它們的年齡、相貌和性格卻發(fā)生了或多或少的變化。哪些人物形象或者動物形象需要變化，電影故事的創(chuàng)意者們會根據(jù)電影市場尤其是觀眾的審美或者消費偏好進行設計。

(二)編劇

編劇對故事創(chuàng)意進行細化，用準確的語言文字塑造具體可感的人物形象或者動物形象。創(chuàng)作者重視，接受者能夠感受到，既有繼承，又有變化。系列電影中的主要人物，無論對于創(chuàng)作者還是接受者，同中必有異?！缎汕蜥绕稹返闹饕巹∈抢锟恕そ芊ê桶⒙_·斯爾沃；《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》的主要編劇是馬克·鮑姆貝克、里克·杰法和阿曼達·斯爾沃；《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》馬克·鮑姆貝克、馬特·里夫斯、里克·杰法和阿曼達·斯爾沃。不同的編劇有不同的藝術追求，為了求新求異，有些電影公司會不斷變換或者更換編劇以塑造更具吸引力的人物形象。

四、主角形象嬗變引發(fā)的解構

有些后上映的影片角色會對以前已經上映過的影片角色產生消解性的影響，甚至瓦解觀眾對前部影片角色的已有認知。

(一)主角正面形象的消解

系列影片里的每部影片都有基本完整的故事和人物形象，遵循影片上映的先后順序，觀眾可以領悟出主要角色在不同影片中的特點?！缎汕蜥绕稹分械膭P撒活潑、勇敢、頑強，發(fā)揮自己聰明機智的優(yōu)點，啟迪眾多猩猩的心智，領導動物收容所的猩猩們沖出牢籠，到達樹林過上了自由的生活；《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》中的凱撒依然勇敢、頑強，憑借自己的權力和威望制止甚至化解猩猩族群和人類之間的仇恨，宛若和平使者；《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》中的凱撒由勇敢變?yōu)轸斆?，為了泄憤，為了復仇，舍棄了自己的重大責任和義務，舍大家為小家的自私形象逐漸形成。如果回溯，如果對比，可以看到凱撒的虛偽特質。凱撒曾以暴制暴，極力反對科巴等猩猩們對人類的仇恨和破壞，可一旦自己遭遇迫害，怒火和仇恨絲毫不比科巴的弱。

(二)次要角色反面形象的削弱

猩猩科巴是最大的反面動物形象，在《猩球崛起2:黎明之戰(zhàn)》中集中體現(xiàn)了出來?？瓢屠萌祟惖纳屏迹_取到了守衛(wèi)軍械庫士兵的信任，殺害了士兵，盜取了人類的槍支，偷襲了凱撒，奪取了猩猩族群的領導權，大舉進攻還希望和談的人類。在塔樓被德雷福斯炸毀后，科巴氣急敗壞地向猩猩們瘋狂地掃射，不分敵我，狂熱復仇的狠毒形象基本定型?！缎汕蜥绕?:終極之戰(zhàn)》中科巴的反面形象有所減弱，主要原因在于凱撒形象的改變。電影編創(chuàng)人員沒有利用科幻電影的特點安排科巴復活，而是通過猩猩族群的智慧代表莫利斯的多次提醒，揭示出了凱撒正在成為第二個科巴?！缎汕蜥绕?:黎明之戰(zhàn)》展現(xiàn)了科巴為自己報仇，《猩球崛起3:終極之戰(zhàn)》表現(xiàn)了凱撒為自己的妻子兒女報仇，兩者的形象就有了相似之處。在凱撒被示眾一場戲中，導演用心理蒙太奇讓還沒凍死的凱撒和已經死去的科巴進行了對話。此時凱撒深陷困境，被捆在室外木樁上，得不到食物和水。無論猩猩族群是否主動攻擊人類，人類總是要消滅猩猩族群，凱撒與人類和平共處的想法和做法不符合猩猩族群的整體利益，科巴的抗爭就有悲壯和悲劇的色彩了。

五、科幻系列電影的動物形象設計

動物題材的科幻電影，塑造觀眾喜愛的動物形象是影片創(chuàng)作者們的首要任務，在此過程中，有兩方面值得注意。

(一)動物形象的根基在于生命真實

科幻電影的一個重要特點就是顯示了創(chuàng)作者的奇特想象力，觀眾在自己的生活中根本就看不到，甚至在夢中也不會出現(xiàn)。動物形象是幻想出來的，要讓觀眾信以為真，就必須遵循一定的創(chuàng)作原則，其中，生命真實這一點特別的重要。“生命的真實是藝術真實的關鍵所在?！薄缎汕蜥绕稹废盗锌苹秒娪爸械男尚蓚兊男蜗蠹捌鋭幼餍袨槭窍胂蟪鰜淼?，電影故事和動物形象設計師用語言文字描述出了猩猩們的特點和動作，但要讓觀眾看到栩栩如生的猩猩還需要更多的電影編創(chuàng)人員加入。現(xiàn)實世界中的猩猩無法完成影片中的猩猩們的動作和行為，只能讓人來扮演。猩猩凱撒的真人扮演者是著名演員安迪·瑟金斯，通過觀察學習模仿動物園猩猩的表情和動作，在導演的指導下，準確的表達了凱撒的喜怒哀樂和言談舉止。可以說，安迪·瑟金斯對劇中角色的體驗是表演成功的基礎，動作捕捉技術是把人變成猩猩的關鍵，后期的特效合成是錦上添花。其他的猩猩角色也得到了觀眾的認可，例如，科巴和壞猩猩等角色，真人演員對角色的生命體驗是藝術真實的基礎，后面的數(shù)字技術只起輔助作用。

(二)動物不是萬物之靈

在現(xiàn)今的動物題材科幻系列電影中，劇中的角色完全是動物而沒有人類的影片占據(jù)的比例比較少。大多數(shù)影片既有動物，也有人類，基本展現(xiàn)動物和人類的關系尤其是和人類的矛盾沖突。人類和動物之間的沖突，是由什么原因引起的；人類和動物沖突的結果是人類贏了還是動物贏了；在沖突中，人類和動物各自使用了什么武器或策略。以上各種因素都可以決定動物是以何種形象呈現(xiàn)在觀眾面前，決定了觀眾對動物形象的好惡。為了吸引觀眾觀看的欲望，遵循一定的科學知識和規(guī)律，電影編創(chuàng)人員對現(xiàn)實世界中動物的體力、智力、能力或者數(shù)量等某些方面進行了大膽的設想，但大都沒有把動物提高到神的地位，動物不是萬物之靈，只有人類才是萬物之靈?！缎汕蜥绕稹废盗锌苹秒娪爸械男尚蓚冎粫褂萌祟愔圃斓奈淦鳎粫约褐圃煳淦?，也不會利用自己身旁的電站發(fā)電，更無法制造使用各種電器，這說明猩猩們還沒有人類聰明靈巧。“人在世界中的位置卻不僅僅是萬物中一物，而且應該是萬物之靈。”為自然負責更能凸顯萬物之靈的本質，“面對自然，首先需要的恰恰就是人類的責任、人類的價值關懷，其次需要的，則是人類必須真正負起責任、真正履行自己的價值關懷?！痹凇缎汕蜥绕?:終極之戰(zhàn)》的結尾部分，猩猩族群憑借自己的特長攀爬到大樹上躲過一劫，但無法和殘留的人類抗衡，只能轉移到比較荒涼的地方棲息，新的棲息地不像以前的紅樹林那樣草木茂盛生機勃勃，也不可能像紅樹林那樣有鹿等野生動物可以捕獵。

(三)動物形象蘊含豐富意蘊

動物科幻電影對現(xiàn)實生活中的動物進行了大膽的變形或者夸大，形成了一種視覺奇觀，吸引住了觀眾的注意力。除了表面上的熱鬧之外，動物科幻電影還承載了人類的思索，能夠觸動人們的心靈。作品中的動物形象蘊含著豐富的意義，受眾是能夠領悟到的?！缎汕蜥绕稹分械膭P撒肉體是一只野獸，反抗被人類奴役的命運，回歸到了大自然，享受到了自由自在的生活。它勇敢、堅強、剛毅、疾惡如仇，像人類一樣充滿了智慧，像人類一樣享受天倫之樂。

電影市場的競爭越來越激烈，利用已經取得成功的影片進行系列電影創(chuàng)作成為規(guī)避風險的一種重要方式。對于動物題材的科幻系列電影來說，作為主角的動物哪些方面能夠發(fā)展改變，哪些方面不能發(fā)展改變，影視公司的編創(chuàng)人員將會高度重視，專家學者也會深入研究。如果找到人類社會和動物世界的內在規(guī)律，按照生態(tài)主義和生態(tài)倫理進行動物形象設計，科幻系列電影的動物形象還會繼續(xù)受到廣大觀眾的歡迎。