淺談電影攝制跨域協(xié)同制作技術要求

張 雪

（中國電影科學技術研究所，北京100086）

在電影制作過程中，越來越多的環(huán)節(jié)開始使用網(wǎng)絡進行跨域協(xié)同，在項目籌備初期可通過相關平臺發(fā)布項目需求，尋找來自全球的制作資源，實現(xiàn)任務分包和團隊管理；通過遠程在線審看工具，審看人員或制作藝術家可隨時隨地使用任何設備查看和修改云盤中存儲的文件，即時監(jiān)督和審核項目進展情況；部分協(xié)同制作工具整合了即時通信等功能，幫助用戶方便地進行跨域協(xié)作溝通；部分協(xié)同制作平臺與渲染農(nóng)場服務對接，可以更加有效率地完成耗時、耗資源的特效渲染環(huán)節(jié)的工作任務。

1 拍攝前的準備工作

在制作項目開始之初，鏡頭素材將被調(diào)入?yún)f(xié)同工具中，并引入計劃時間，用于給不同組、不同藝術家分配任務，布置任務要求。制作項目相關人員可從更詳細的角度看到鏡頭的每個環(huán)節(jié)的分配細節(jié)和所有任務的執(zhí)行情況。

拍攝前，由于攝影機、編碼和色彩空間的選擇會影響后期制作的多個階段，因此在前期決策時讓每個人都參與其中至關重要，包括攝影總監(jiān)、DIT、調(diào)色師和視效制作團隊。

根據(jù)項目成本、存儲空間、是否需要大量調(diào)色及視效工作、剪輯硬件情況，可選擇H.264、DNx-HD和ProRes。使用Log格式記錄視頻的優(yōu)勢是保留比 “標準”（非Log格式）視頻更多的顏色信息，尤其是在高光和陰影處。Log片段為改變色級提供了更多空間，因此調(diào)色師更傾向于使用Log格式工作。若使用高品質(zhì)編解碼器記錄Log片段，將會獲得更大的顏色校正范圍和靈活度、更大程度保留亮部和暗部的細節(jié)等，而不需要額外的處理能力。但用Log格式記錄會增加工作流的復雜性，必須為視頻片段找到正確的LUT，同時還需要在整個后期制作流程中妥善管理這些LUT。Raw格式記錄正變得越來越普遍，許多高端攝影機 （以及部分低端攝影機）都提供記錄Raw格式的功能。Raw格式能夠提供更大的動態(tài)范圍；如果錄制視頻時存在極大色偏，后期則可以很容易地校正色偏。但Raw格式文件尺寸和處理需求較大，需要更多的存儲卡、硬盤和拷貝時間，查看、編輯或轉(zhuǎn)碼時也需要更強大的處理能力。

除ARRI、RED、DRAGON等攝影機定義的色彩空間外，電視節(jié)目與網(wǎng)絡使用的大多數(shù)視頻交付格式仍然是Rec.709顏色空間，DCI-P3常用于數(shù)字影院，Rec.2020專門用于新出現(xiàn)的HDR格式和未來校正。如果制作項目最終要在影院上映，或者該項目會持續(xù)多年，且可能使用到尚且未知的技術放映，則可使用ACES流程。

2 拍攝現(xiàn)場

拍攝完成后，第一步便是將存儲卡或SSD在不同位置進行多次備份，DIT或攝影師使用專業(yè)軟件，利用數(shù)字指紋校驗和 （Checksum）確保備份硬盤上的文件與存儲卡上的文件完全相同。其后在進行RAW視頻轉(zhuǎn)碼時，可先對當天拍攝的素材進行整理并妥善命名，以方便后續(xù)剪輯工作。多數(shù)剪輯師會按照字母順序排列視頻片段，因此通常文件命名會遵循 “鏡頭名稱+序號+詳細描述”的格式，例如Green-River-Kayaking-001-unloading.mov，Green-River-Kayaking-002-launching.mov。好的文件命名規(guī)則描述了數(shù)字媒體文件包含的內(nèi)容以及它與其他文件的關系，如創(chuàng)建日期、項目名稱和各種技術細節(jié)，例如20181004-wfg-filenaming-cam A-01-001-4k30.mov，給出了拍攝日期、項目ID、場景名稱、源攝像機、鏡與次編號以及錄制格式。

DIT或樣片團隊同時還需同步音頻和視頻，可通過場記板、時間碼和臨時音頻這三種方法保證音視頻匹配。

元數(shù)據(jù)與視頻和音頻本身分開，對后期制作的其他過程非常有價值?？扉T速度、鏡頭信息、日期、時間、時碼等鏡頭信息在做CGI時十分有用，部分元數(shù)據(jù)需單獨記錄，包括拍攝、場景、拍攝信息、拍攝中出現(xiàn)的演員及導演對該片的評論。

由于攝影機和編碼的不同，直接從攝影機中導出的文件通常不太適合剪輯，因此在查看這些樣片之前，需對其進行轉(zhuǎn)碼。有時DIT需要將文件轉(zhuǎn)換成多種格式，一種供制片人/導演查看，另一種供剪輯使用。

剪輯師可能會要求特定的編碼。Avid公司的DNx HR和Apple公司的ProRes在剪輯過程中較為常用。DNx 115編碼雖然較老，但非常受歡迎。但使用Final Cut Pro的剪輯師可能會要求一個Pro-Res編碼，Pro Res編碼常用于廣播電視中，而DNx HR編碼在電影中更為常用。DIT還會生成一套獨立樣片，供制片人在H.264編碼中查看，這些都很容易在任何設備上播放。部分協(xié)同工具可自動生成樣片，這種情況下則無需為制片人制作單獨的樣片。完成后，現(xiàn)場拍攝團隊可每天向?qū)徔磮F隊和剪輯團隊發(fā)送樣片。

如果剪輯團隊就在附近，最簡單的辦法是用硬盤寄送；如果剪輯團隊不在附近，文件往往通過云服務發(fā)送。由于通常剪輯團隊不會出席面對面的樣片審看環(huán)節(jié)，因此許多審看中提出的意見和建議無法及時傳遞給剪輯團隊。此時可使用審看軟件或在線協(xié)同平臺，審看人員將反饋信息配合時碼體現(xiàn)在素材文件中，供剪輯團隊參考。在藝術家完成制作后，每日樣片的審看單將在工具中生成，并被自動推送到數(shù)字化審看工具中，協(xié)調(diào)和管理人員隨后可在系統(tǒng)中進行審看，并加入筆記和批注。管理人員還可對鏡頭中的元素進行核準或否決。

主流通用的協(xié)同審看工具或平臺支持上傳所有文件類型，F(xiàn)inal Cut Pro、Premiere Pro、After Effects、Vimeo、Avid Media Composer導出的視頻可直接上傳至協(xié)同審看工具，工具會將上傳文件轉(zhuǎn)碼為HTML5視頻格式，以便于在網(wǎng)頁端播放，同時也會存儲原始文件以供下載。制作方把視頻上傳后，審閱方可以進行視頻的在線播放、逐幀逐秒的細節(jié)查看，對不滿意的地方還可以進行標注、截圖、發(fā)送意見反饋等。這些審核的內(nèi)容會以圖文并茂的形式實時發(fā)送給制作方，提高雙方協(xié)同工作效率。在線審片環(huán)節(jié)，部分工具支持多個交付版本并存，審核方能選擇任意兩個版本進行同時間軸播放與對比審核。

完成樣片審看后，客戶傳輸組將對樣片和其中的元素進行重新命名，并傳遞給客戶。所有通過審看的剪定片段都將會在系統(tǒng)中發(fā)布，以提高藝術家對作品理解的連貫性，便于統(tǒng)一制作風格。

3 剪輯

通過硬盤或網(wǎng)絡傳輸拿到樣片后，助理剪輯師便開始做準備工作，確保全部文件都按照預期到達、聲音與元數(shù)據(jù)已正確同步，其后則將文件上傳至共享存儲。

共享存儲允許團隊中每個人連接到一個單獨數(shù)據(jù)服務器，該服務器會將所有人的文件都存在統(tǒng)一位置?？筛鶕?jù)團隊規(guī)模和項目預算來決定共享存儲的各個技術指標，包括傳輸速度、并發(fā)連接數(shù)、存儲容量及可靠性。

從攝影機中直接讀取的文件不適用于剪輯工作，因此通常要在剪輯工作開始時將這些文件轉(zhuǎn)換為適用于剪輯的編碼格式，如果使用的是高度壓縮、高比特率的編碼，或是以Log格式錄制的視頻，離線剪輯可以讓剪輯工作在低端硬件上更有效率。生成代理文件時，務必避免使用幀間編碼 （如H.264）剪輯，確保剪輯編碼僅使用空間壓縮 （如DNx HD或Pro Res）。

其后便使用代理文件進入正式剪輯階段，定剪后將重鏈到高質(zhì)量的文件以替換低質(zhì)量的剪輯編碼，并對剪輯軟件中的音軌在創(chuàng)建AAF/OMF文件前進行標記和整理。目前業(yè)內(nèi)主流的剪輯軟件Avid、Premiere、FCP X、Resolve均可實現(xiàn)協(xié)同剪輯。

4 套底

定剪后進入套底環(huán)節(jié)，即將項目從剪輯師使用的格式轉(zhuǎn)換為音效、調(diào)色和母版制作團隊可以在其軟件中使用的格式的過程。套底時可能會出現(xiàn)數(shù)據(jù)整理錯誤，特別是元數(shù)據(jù)錯誤，因此務必要跟蹤元數(shù)據(jù)。

套底的第一步是在整個項目處于鎖定狀態(tài)時導出參考視頻，由于之后將要進行大量文件移動、調(diào)換和交換工作，參考視頻可用于后續(xù)檢查，以確保所有內(nèi)容都已正確傳輸。其后則需將定剪后的代理文件重新鏈回攝像機文件，如果聲音與視頻是分開記錄的，還需要將音頻重新鏈接到錄音師的原始文件。創(chuàng)建供剪輯師使用的代理文件時，需要將攝像機文件和音頻文件進行合并，因此時間軸上的每個最終版剪輯文件必須與兩份不同的原始源文件匹配，一份文件來自攝像機，另一份來自錄音機。

目前并不存在開箱即用的不同軟件工具之間交換剪輯時間軸的通用格式，從NLE導出時間軸有多種不同的方法：

（1）EDL（編輯決策表）是用于交換時間軸的最古老、最簡單的格式，其優(yōu)點在于幾乎每個軟件都可以讀寫EDL，缺點是過于簡化，不能同時容納兩個視頻軌道，而大多數(shù)剪輯師在剪輯時需要至少六個軌道。

（2）XML格式更為靈活，因此XML文件中可包含比EDL文件中更多的數(shù)據(jù)，但這會產(chǎn)生另一個潛在的問題：由于XML非常靈活，不同工具可以不同方式創(chuàng)建XML文件，因此不能保證從一個軟件導出的XML可在另一個軟件中使用。一些公司已經(jīng)創(chuàng)建了自己的規(guī)范，以便標準化XML的編寫方式 （例如Apple的fcpxml），但尚未被普遍采用。一些獨立的第三方開發(fā)商已經(jīng)創(chuàng)建了有助于在不同工具之間轉(zhuǎn)換項目的工具，其中一些效果不錯，但仍然稍顯雜亂。

（3）AAF格式類似于XML，但有一個管理機構用來規(guī)范信息在文件中的存儲方式。盡管如此，并非所有AAF都與不同系統(tǒng)交叉兼容。AAF可承載視頻和音頻信息，但在音頻文件的發(fā)送過程中更為常見。

無論是使用XML還是AAF，都需要在開始后期制作前對工作流程進行研究和測試，以確保項目可以在所使用的工具之間準確傳輸。

（4）最后一種方法是將整部影片導出為單個視頻文件。文件發(fā)送給調(diào)色師，然后調(diào)色師必須將其重新剪成一個個片段以便調(diào)色。如果使用此方法將影片發(fā)送給其他團隊，則必須在此步驟之前重新鏈接到攝像機文件，否則將會發(fā)送低質(zhì)量文件。此外，務必要了解源素材的編碼、顏色空間和位深，以確保在導出期間不會丟失顏色信息。導出視頻的所有規(guī)格必須等于或優(yōu)于源素材。Premiere Pro中有一個名為Smart Render的工具可直接從源文件復制數(shù)據(jù)到導出文件中，保持顏色信息不變。

如果攝像機文件采用RAW格式，在導出RAW文件時就會損失部分信息，從而妨礙調(diào)色師訪問原始信息，因此不建議使用上述方法。

5 視效制作

對于將實景真人與CG元素相結合的鏡頭或片段，剪輯團隊負責選擇需要進行VFX制作的鏡頭，并在VFX團隊開始工作前提供給他們。通常剪輯團隊的人 （可能是助理剪輯師或視效剪輯師）將在NLE中創(chuàng)建一個臨時粗略版本的鏡頭，以便剪輯師可以在給VXF團隊發(fā)送鏡頭前確保鏡頭表現(xiàn)合格，或者確保用于整合特效的背景是最佳版本。

一旦剪輯師確認了鏡頭在片段中的位置，視效剪輯師 （或助理剪輯師）便會開始準備文件。視效剪輯師將識別與要處理的鏡頭相對應的原始攝像機文件，因為VFX團隊需要使用全分辨率素材，以確保最高質(zhì)量。視效剪輯師可提供整個原始源文件（可能比實際使用所需部分長得多），也可以導出較小的子片段。如果發(fā)送子片段，需確保包含富裕幀并使用正確的母片編碼。也可以發(fā)送粗剪場次的副本，以便VFX團隊了解他們正在處理的鏡頭所處的上下文語境。

正確的文件命名和元數(shù)據(jù)管理對于這一過程至關重要，以便跟蹤已發(fā)送的所有內(nèi)容和它們在序列中的確切位置。視效剪輯師和視效團隊會各自使用詳細列表和電子表格來跟蹤每個鏡頭在整個制作進程中的狀態(tài)。

VFX鏡頭完成后，VFX團隊會將完成的鏡頭版本渲染為高質(zhì)量的母片編碼或未壓縮格式，并將其發(fā)送回剪輯團隊。然后視效剪輯師將創(chuàng)建一個跟非視效鏡頭相同編碼的代理用于后續(xù)剪輯，并將其放回序列中以確保其生效。VFX團隊發(fā)送的文件被視為新的攝像機原始文件，應該將其備份并與其他攝像機文件一起存儲，以便在將剪輯序列鏈接回這些文件時可以迅速定位。

不同視效公司之間在協(xié)作前需根據(jù)各自內(nèi)部的制作流程與使用工具進行溝通協(xié)調(diào)，保證素材交換時文件格式可用。外部協(xié)作時，最重要的是總控人或總控團隊，主要在于確認整個影片項目的風格與連貫性，密切聯(lián)系各個公司。部分公司設有IO部門，即與上下游公司進行銜接與溝通，拿到素材后轉(zhuǎn)為內(nèi)部制作使用格式，移交至各相應制作部門，制作完成后，再根據(jù)對接公司的要求轉(zhuǎn)為交付格式，經(jīng)檢查無誤，最終提交。目前大部分制作公司在項目進行時會使用自己的內(nèi)部流程，而少數(shù)上下游客戶會要求制作公司使用規(guī)定的流程工具、上傳格式和位置，包括素材的層次結構。除素材的制作效果外，總控人或總控團隊還需要把握項目進度，并依據(jù)項目實際進展情況做出相應調(diào)整。

6 調(diào)色

在圖像可以鎖定編輯、套底后，最終剪輯序列的EDL、XML或AAF數(shù)據(jù)將與原始拍攝文件一起發(fā)送給調(diào)色師。

顏色校正的第一步是確保單個序列中所有鏡頭在視覺上協(xié)調(diào)，通常也稱為鏡頭匹配。拍攝時即使在每個場景中使用相同的攝影機、鏡頭和燈光，通常也不可能在所有鏡頭中都有完全統(tǒng)一的顏色。調(diào)色師首先需要平衡影片的視覺屬性，逐個鏡頭地創(chuàng)建一個無縫的顏色基線，消除拍攝、場地和相機之間的視覺差異，最終有助于保持故事的連續(xù)性。顏色校正的基線完成，調(diào)色師的第二個任務就是制作電影的藝術顏色呈現(xiàn)，即調(diào)色。一旦調(diào)色師完成了鏡頭匹配并完善了每個場景的顏色呈現(xiàn)，項目就會轉(zhuǎn)移給完片藝術家 （有時稱為完片剪輯師或在線剪輯師）。完片藝術家技能全面，可以做剪輯、調(diào)色和視覺特效制作的一些事情。After Effects是常見的完片制作工具，因為它價格低廉但功能廣泛；Davinci Resolve是另一個經(jīng)濟實惠的選擇，隨著額外的集成，現(xiàn)在是一個功能強大的完片工具以及調(diào)色應用程序。在高端項目中，Avid Symphony、Autodesk Flame/Lustre和Assimilate Scratch都是常見的完片工具選擇。這些工具比After Effects和Resolve更昂貴，但在功能上更勝一籌。

多名調(diào)色師同時處理時間軸時，Resolve可在鏡頭水平鎖色。多用戶同時進行一個項目的情況下，調(diào)色師處理一個鏡頭時，只鎖定那一個鏡頭，周圍的其他鏡頭未鎖定。其他用戶不能同時處理此鏡頭，但可操作該鏡頭前后的鏡頭。由于多人共同工作容易造成鏡頭顏色等級不一致的情況，因此共享工作流程調(diào)色更加適用于習慣協(xié)作并制定了明確項目分工的團隊。

7 聲音

大多數(shù)項目需要有OMF/AAF、視頻導出的Quicktime文件、所需規(guī)格和可交付成果的清單。如果有多個麥克風選項，則需要音頻制作報告，但并不強制，視具體項目而定。以Pro Tools 11及更高版本為例，首選視頻編解碼器為DNx HD、Apple ProRes 422 （包 括 HQ、LT、Proxy）、DV25、DV50、H.264。720p和1080p分辨率對于音頻后期工作已經(jīng)足夠，能夠節(jié)省處理音頻所需資源。1080p可為音效師提供足夠細節(jié)，而較小的文件將加快導出及上傳/下載的速度。

聲音制作完成后，根據(jù)項目的性質(zhì)，后期音頻團隊需要交付不同的內(nèi)容，其中最重要的是完成后的混音；有時也需要對白、畫外音、音樂、音效等分軌文件，有利于版本轉(zhuǎn)換。

交付文件需符合播放終端等音頻規(guī)格，確保多個程序之間響度一致，最關注的兩個測量值分別為全片的平均響度和最大響度電平，同時避免不必要的音頻問題 （削波、數(shù)字爆破聲等）。電影沒有統(tǒng)一的響度標準，理想情況下，電影是在精確校準的房間進行混音，憑聽覺調(diào)節(jié)響度。只要電影由專業(yè)工程師進行混音，便可以自由地使用數(shù)字音頻所能提供的全部動態(tài)范圍。同時需提前規(guī)劃影片將在哪種平臺播放，從而選擇相應的聲音系統(tǒng)。

8 交付

交付是在整個制作流程的最后階段，即整合所有媒體文件，并根據(jù)網(wǎng)頁、廣播電視、影院以及移動終端等不同的媒介的特點對其進行優(yōu)化。文件交付規(guī)范通常在 “可交付成果”文檔中進行說明，高級的交付規(guī)范還包括：體現(xiàn)精準命名規(guī)則的媒體文件、詳細的音頻通道映射、已嵌入的元數(shù)據(jù)以及各種媒體文件。最后，可以采用傳統(tǒng)FTP、基于Web的傳輸服務、P2P應用程序或?qū)Ｓ玫募铀俟ぞ邔崿F(xiàn)文件在不同地點之間的傳輸。

制作高質(zhì)量最終可交付成果文件的關鍵是從最高質(zhì)量的原始文件創(chuàng)建最終的交付成果，可從非線性編輯工程文件中導出。

將音頻工作遷移到以音頻為中心的非線性剪輯工具上，也稱為數(shù)字音頻工作站 （DAW）。遷移通常采用AAF文件形式，然后在DAW中處理音頻，之后導回到NLE，接著將音頻和視頻文件結合/導出到母片中。由于音頻占用的存儲空間遠遠少于其對應的視頻，因此多數(shù)情況下會將音頻轉(zhuǎn)換為48k Hz或更高的16位或24位WAV或AIFF文件。

其后則是制作字幕、質(zhì)量控制、打包導出。

9 審看

在上述制作流程中，每日樣片、剪輯文件、視效制作文件、調(diào)色文件、聲音文件在制作過程中均需頻繁發(fā)送至導演、制片人、相關的協(xié)作藝術家進行審看，在跨域協(xié)同制作的項目中，越來越多的團隊開始使用協(xié)同服務平臺來集合所有創(chuàng)作者、合作者和觀眾。在這種平臺上，視頻創(chuàng)作者可以在同一個位置上共享內(nèi)容，同時有條理地接收合作者們反饋信息。

當剪輯樣片準備提交審看時，相關人員會壓縮、渲染時間線，然后上傳文件，之后審看者會自動收到通知。每個審看者 （導演、客戶、制片人等）從網(wǎng)頁瀏覽器或者手機上直接查看正在進行的工作，并且發(fā)回附有時碼標記的意見注釋。這些注釋可以下載到非線編軟件中，以便剪輯師對應注釋進行修改。

10 結語

隨著電影拍攝制作技術持續(xù)創(chuàng)新，制作規(guī)模和技術品質(zhì)要求顯著提升，網(wǎng)絡化、協(xié)作化、分布式、精細化、專業(yè)化、融合化趨勢愈加顯現(xiàn)，基于云計算平臺和高速互聯(lián)網(wǎng)構建電影分布式遠程跨域協(xié)同制作服務平臺成為必然要求。在攝制過程中根據(jù)協(xié)作者或上下游環(huán)節(jié)的技術需求選擇適合的交互格式，規(guī)范文件名稱和版本控制，幫助每個環(huán)節(jié)的藝術家們及時更新、還原文件版本，才能不斷提高協(xié)作效率，真正享受電影制作全球化的紅利。