新世紀(jì)以來女性導(dǎo)演電影的多元化空間敘事

李蘭英

(上海外國(guó)語大學(xué)賢達(dá)經(jīng)濟(jì)人文學(xué)院 藝術(shù)與傳媒學(xué)院，上海 200083)

大衛(wèi)·波德維爾與克里斯汀·湯普森在《電影藝術(shù)——形式與風(fēng)格》書中曾言：在電影中，空間是個(gè)非常重要的因素。他們一致認(rèn)為空間敘事對(duì)于電影而言是相當(dāng)重要的，電影敘事必須重視電影的敘事空間。根據(jù)《電影藝術(shù)詞典》的定義，“電影空間是電影利用透視、光影、色彩的變化，人物和攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)以及音響效果的作用，創(chuàng)造出包括運(yùn)動(dòng)時(shí)間在內(nèi)的思維空間的幻覺。它不是現(xiàn)實(shí)空間本身，而是現(xiàn)實(shí)空間的再現(xiàn)”?？臻g敘事，就是借助或運(yùn)用空間來進(jìn)行敘事。21世紀(jì)以來，女性導(dǎo)演的商業(yè)電影更多地借用空間來進(jìn)行敘事，以此來增強(qiáng)電影的立體感和視覺效果。

米歇爾·德·塞爾托在《空間故事》一文中將敘事理論化，認(rèn)為它是“日常生活中的常事”。電影的空間敘事就是在電影中呈現(xiàn)出來的空間或是電影中人物活動(dòng)的場(chǎng)景，由電影導(dǎo)演選定或再創(chuàng)造的自然或是人工搭建的空間，電影里發(fā)生的一切故事便是在這些空間中呈現(xiàn)出故事的發(fā)展變化和人物的活動(dòng)。21世紀(jì)以來女性導(dǎo)演在其電影中將多元化的空間敘事進(jìn)行融合，她們的電影通過景內(nèi)空間、景外空間、心理空間來進(jìn)行電影的空間敘事。

一、廣闊的景內(nèi)空間

諾埃爾·伯奇在其《電影實(shí)踐理論》認(rèn)為，要了解電影的空間，就要把它看成是包含兩類不同的空間，這也就是畫框內(nèi)的空間和畫框外的空間。諾埃爾·伯奇在這里將電影空間分為畫框內(nèi)空間和畫框外空間。雅·奧蒙等人則提出了“景內(nèi)”與“景外”兩種空間。無論是畫框內(nèi)的空間與畫框外的空間，還是景內(nèi)空間與景外空間，從人的視覺感覺和審美出發(fā)，達(dá)到符合現(xiàn)實(shí)標(biāo)準(zhǔn)，符合情節(jié)所要求的情境，體現(xiàn)出時(shí)代、季節(jié)、時(shí)間、氣候、地域和民族等各方面的特點(diǎn)，有利于人物的塑造。

景內(nèi)空間主要是電影的情節(jié)或事件得以發(fā)展的環(huán)境空間，是電影中人物活動(dòng)的空間。在這些女性導(dǎo)演的電影中，我們能看到的景內(nèi)空間不再是狹小區(qū)域，不再是一間屋子，也不再局限在小縣城，而將影片置于更廣闊的空間內(nèi)，是多元化的景內(nèi)空間。徐靜蕾的《杜拉拉升職記》中的景內(nèi)空間不僅呈現(xiàn)的是北京住宅內(nèi)的空間、辦公室、酒吧，還將電影的境內(nèi)空間由北京擴(kuò)展到泰國(guó)，北京展現(xiàn)的是大都市的繁華與匆忙，泰國(guó)則展現(xiàn)的是休閑與舒適，影片在這兩個(gè)空間中來回切換，也寓意了都市生活的一張一弛；徐靜蕾的《親密敵人》的景內(nèi)空間也呈現(xiàn)出多元化，主要有中國(guó)香港的辦公室、房間、車內(nèi)、飛機(jī)內(nèi)和高樓林立的街道，還有英國(guó)倫敦和我國(guó)成都等地點(diǎn)，場(chǎng)景涉及多個(gè)城市的多個(gè)地點(diǎn)。徐靜蕾的《有個(gè)地方只有我們知道》將景內(nèi)空間從狹小的房間拉伸到充滿浪漫氣息的布拉格，并圍繞這個(gè)地方展開兩代人的愛情故事。鄒佡的《一生一世》是將一個(gè)凄美的愛情故事置于多元的景內(nèi)空間中進(jìn)行電影敘事，影片橫跨北京和紐約兩座城市，主要的場(chǎng)景有房間內(nèi)、公交車內(nèi)、街景、校園、市場(chǎng)、餐廳、海邊等場(chǎng)所。李曉雨《北京·紐約》是將一段愛情故事置于北京與紐約兩個(gè)城市之間，但場(chǎng)景主要是以紐約為主，主要包括紐約的酒店、酒吧、房間、街景、海邊等場(chǎng)景。薛曉路的《北京遇上西雅圖》展現(xiàn)的是月子會(huì)所、弗蘭克美國(guó)的家以及美國(guó)西雅圖、紐約的時(shí)尚都市以及帝國(guó)大廈；薛曉路的《北京遇上西雅圖之不二情書》則呈現(xiàn)的也不單是澳門內(nèi)普通住宅內(nèi)的空間，還有澳門賭場(chǎng)、洛杉磯和拉斯維加斯等地的空間。李海蜀的《傲嬌與偏見》的景內(nèi)空間涉及的有北京的商場(chǎng)、醫(yī)院、房間、電梯里、街景，同時(shí)還有意大利的一些經(jīng)典的景點(diǎn)。除了以上提到的女性導(dǎo)演的商業(yè)電影之外，還有很多女性導(dǎo)演的商業(yè)電影也是在多元的景內(nèi)空間中進(jìn)行電影敘事?！斑@些建筑不僅僅是事情發(fā)生的地點(diǎn)和背景。它們體現(xiàn)了將歷史的力量具體化的社會(huì)場(chǎng)所?！鼈儾粌H僅是情節(jié)的背景，還體現(xiàn)了敘事性。”這些女性導(dǎo)演電影的景內(nèi)空間是開放式的，是多個(gè)景內(nèi)空間之間的鏡頭切換。

女性導(dǎo)演電影中的“各種建筑物都有借喻的力量，……將構(gòu)成身份的社會(huì)、文化、政治體系帶入注意力的中心；它們啟動(dòng)了跨越邊界的行為；事實(shí)上它們使故事——即對(duì)事件的展示——得以發(fā)生”。這些女性導(dǎo)演的電影將空間敘事放置到這樣充滿活力和時(shí)尚的城市中，一方面增加了電影中人物生活的立體感，對(duì)觀眾而言更具有代入感和視覺的美感；另一方面，這樣不斷變化的空間敘事也能折射出中國(guó)當(dāng)前經(jīng)濟(jì)的發(fā)展前景。

二、被隱藏的景外空間

景外空間，被規(guī)定為雖不包含在場(chǎng)景中卻可以通過一定手段使觀眾聯(lián)想到的與場(chǎng)景相關(guān)的元素集合(人物、背景)。景外空間，即畫框外的空間可以由聲音(音樂、音響)刻寫出來。景外空間，便于制造懸念，營(yíng)造氣氛，喚起觀眾的想象性的空間，對(duì)人物形象的塑造起到烘托的作用。

女性導(dǎo)演在其電影中也會(huì)通過景外空間來展現(xiàn)電影沒有呈現(xiàn)的內(nèi)容。金依萌的《一夜驚喜》影片開始是一個(gè)為女主人公慶祝生日的party，在米雪喝醉了后有一個(gè)人背著她上了電梯，然后劇情就跳到40天后的一個(gè)早晨，這中間發(fā)生了什么劇情，觀眾并不知道，但是知道后來的米雪因?yàn)槟且灰箲言辛耍敲礇]有呈現(xiàn)出來的那段景外空間就給觀眾留下了遐想的空間。薛曉路《北京遇到西雅圖》中文佳佳的情人老鐘在影片中一直存在于景外空間，保持了他的神秘感，關(guān)于老鐘這個(gè)人物，觀眾只能通過老鐘的聲音和文佳佳的一些語言描述中來想象老鐘的人物形象。劉娟的《初戀未滿》的景外空間就是電影開始的時(shí)候董啾啾的爸爸去給董啾啾買隨身聽，但到后面是另外一個(gè)人將隨身聽送到董啾啾那里，隨后就是爸爸的葬禮，這中間的劇情并沒有呈現(xiàn)出來，但并不影響劇情的連貫性，這段被隱藏的景外空間更能突出董啾啾的這個(gè)隨身聽的重要性。鄒佡的《一生一世》在影片開始的時(shí)候介紹唐山大地震中，媽媽告訴安然自己要去唐山那邊救治病人，然后就是一場(chǎng)雷雨，雷雨之后就是父女兩個(gè)人的生活，電影的景外空間并未呈現(xiàn)的場(chǎng)景就是媽媽遭遇不幸，但從劇情的發(fā)展中，作為觀眾會(huì)感受到景外空間中安然媽媽遇難場(chǎng)景的存在。薛曉路的《北京遇上西雅圖之不二情書》中也存在景外空間，那就是《查令十字街84號(hào)》這本書的作者海蓮·漢芙的故事，她的故事就存在于影片的景外空間中，但卻是劇情發(fā)展很重要的線索。

“畫內(nèi)空間與畫外空間在敘事功能上和形象刻畫上，既相互聯(lián)系又相互分離，從而形成了特殊的敘述張力?！迸詫?dǎo)演的電影正是通過景內(nèi)空間與景外空間的互相配合、相互作用來增強(qiáng)影片的敘事效果。

三、與真實(shí)場(chǎng)景相呼應(yīng)的心理空間

電影的心理空間是由心理與情感構(gòu)成的影像空間。這種心理空間不是客觀物質(zhì)空間的單純?cè)佻F(xiàn)，也不是劇情展開的環(huán)境空間，而是人類內(nèi)心與情感世界外化的一種空間形式，是屬于人性的空間。心理空間雖然有的只有空鏡頭，有些是全景鏡頭，但它們都能起到渲染氣氛和烘托人物的作用。電影中有關(guān)回憶、想象、聯(lián)想、夢(mèng)幻的鏡頭和一切主觀鏡頭、閃回鏡頭等，無論其變形與否，都是心理空間形式?？臻g是具有表現(xiàn)力的，它的表現(xiàn)力不僅體現(xiàn)在戲劇空間上，還體現(xiàn)在心理空間上。

金依萌的《非常完美》中作為漫畫家的女主人公蘇菲非常善于想象，并習(xí)慣于在開始行動(dòng)前展開豐富的聯(lián)想。在她的每一個(gè)現(xiàn)實(shí)活動(dòng)面前都會(huì)有個(gè)心理活動(dòng)的空間作為劇情的鋪墊，展現(xiàn)她的心理變化?！霸谇楣?jié)發(fā)展中把將來發(fā)生的事情預(yù)先展現(xiàn)出來的預(yù)敘鏡頭……也是一種心理空間?！碧K菲在她畫的《愛情手冊(cè)》中每一個(gè)環(huán)節(jié)中都有情節(jié)的預(yù)敘環(huán)節(jié)，雖然在影片的真實(shí)環(huán)節(jié)中和她的預(yù)敘內(nèi)容有些出入，但通過這樣的心理空間能更好地呈現(xiàn)出蘇菲由自卑到自信的過程。金依萌的另一部電影《一夜驚喜》里也出現(xiàn)了這樣的心理空間，影片在女主角米雪的心理空間的塑造上會(huì)呈現(xiàn)出她種種幻想的預(yù)敘鏡頭，并且因?yàn)樗倪@些心理空間使得她時(shí)常處在失常的窘境狀態(tài)。李欣蔓的《有種你愛我》中用了數(shù)次的心理空間來呈現(xiàn)男女主人公內(nèi)心世界的真實(shí)想法，兩人在最初相遇口述象棋的時(shí)候就呈現(xiàn)出一幅心理空間的場(chǎng)景，來敘述二人象棋比賽的勝負(fù)情況，再則男主人公在想象世界中完成了幾次追求女主人公的心理戲，使得沉悶的劇情充滿了詼諧幽默的喜劇效果。李海蜀的《傲嬌與偏見》一開篇就是男主角朱侯的心理想象空間，在想象空間里他把自己化身成功救出公主的一個(gè)英雄人物，這樣一個(gè)心理空間和實(shí)際上發(fā)生的真實(shí)事件做了一個(gè)鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了影片的幽默而不沉悶的收視效果，然后女主角唐楠楠在電梯里遇到和自己穿著同款裙子的女孩后的心理空間來呈現(xiàn)她的內(nèi)心世界，接下來的劇情中多次出現(xiàn)了唐楠楠的心理空間來展示她豐富的內(nèi)心世界，也使得這個(gè)人物形象塑造得飽滿而又真實(shí)。女性導(dǎo)演電影中的這些心理空間也暗示出都市男女在現(xiàn)實(shí)生活中壓抑自己的情感只能寄托于心理空間來呈現(xiàn)真實(shí)的內(nèi)心世界。

電影空間就是電影導(dǎo)演們通過在對(duì)現(xiàn)實(shí)空間進(jìn)行選擇的基礎(chǔ)之上再建構(gòu)出藝術(shù)空間的過程。21世紀(jì)以來女性導(dǎo)演對(duì)電影藝術(shù)空間的建構(gòu)，正是通過對(duì)各種藝術(shù)和技術(shù)手段的運(yùn)用來呈現(xiàn)多元化的電影空間敘事，并以此增強(qiáng)了影片的視覺效果，豐富了影片的內(nèi)涵，同時(shí)也提高了影片的欣賞水平，并為她們帶來不菲的票房收益。