《理查德·朱維爾的哀歌》：真實(shí)事件影視化的敘事策略

廖曉文

(重慶大學(xué)城市科技學(xué)院，重慶 永川 402167)

真實(shí)事件影視化后的作品即真實(shí)事件改編電影，泛指由具有相應(yīng)社會影響力的重大事件改編創(chuàng)作而成的影視作品，是“根據(jù)新聞人物事件改編、根據(jù)歷史人物事件改編的電影，以及根據(jù)個人事跡改編的傳記電影，即電影有其特定的原型人物或原型事件予以對應(yīng)”。真實(shí)事件影視化是一種新聞事件的轉(zhuǎn)述，一方面需要還原客觀事實(shí)真相，在符合社會價值觀的前提下完成事件闡釋；另一方面為了商業(yè)目的與藝術(shù)表達(dá)需要進(jìn)行敘事改編。如何在影視作品中實(shí)現(xiàn)不同維度主題的平衡是對創(chuàng)作者敘事策略的一次考驗(yàn)。

電影《理查德·朱維爾的哀歌》是好萊塢導(dǎo)演伊斯特伍德2019年執(zhí)導(dǎo)的傳記劇情片，影片改編自美國“平民英雄”——理查德·朱維爾的真實(shí)故事。在1996年夏季奧林匹克運(yùn)動會期間，為AT&T工作的保安人員理查德·朱維爾最早發(fā)現(xiàn)了一個裝有炸彈的可疑包裹并緊急疏散了附近的民眾，剛剛成為英雄的他被媒體認(rèn)為是嫌疑犯，媒體的不實(shí)指控與美國聯(lián)邦調(diào)查局的介入調(diào)查使朱維爾的人生陷入了前所未有的困境。《理查德·朱維爾的哀歌》運(yùn)用了適當(dāng)?shù)乃囆g(shù)手法，通過對真實(shí)事件的改編與想象，表達(dá)出創(chuàng)作者對現(xiàn)實(shí)社會中存在的熱點(diǎn)問題的反思和批判。

一、敘事母題的選擇與處理

商業(yè)電影的成功與否取決于受眾的接受程度，而真實(shí)事件在影視化的過程中則因?yàn)檫x題來源的特殊性，作品所涉及的真實(shí)事件題材就至關(guān)重要。受眾對事件的熟悉程度與關(guān)注程度決定了影片能達(dá)到的影響力。事件的故事性、貼近性與話題性則決定了影片的審美層次。

影片《理查德·朱維爾的哀歌》選材自1996年美國奧林匹克公園的爆炸事件，這一重大公共安全事件曾引發(fā)全美關(guān)注。影片的主人公理查德·朱維爾在爆炸發(fā)生的當(dāng)天是百年奧林匹克公園中的輪值普通保安，朱維爾憑借細(xì)心的性格與專業(yè)的安保能力第一時間發(fā)現(xiàn)并排查了公園中的可疑炸彈包裹，繼而緊急疏散了當(dāng)晚在公園中參加音樂聚會的人群，直接減少了炸彈爆炸引起的傷亡，成為名副其實(shí)的“平民英雄”，然而在短短三天后，因?yàn)樾愿癫⒉煌昝赖闹炀S爾符合了美國聯(lián)邦調(diào)查局關(guān)于“獨(dú)行炸彈客”的“犯罪特寫”，朱維爾被《亞特蘭大憲章報》報道成了爆炸案的頭號嫌疑人，媒體報道方向的兩極逆轉(zhuǎn)讓朱維爾的生活陷入前所未有的困境。在朱維爾事件中，“英雄蒙冤”的敘事內(nèi)核讓它充滿戲劇張力，事件背后所蘊(yùn)藏的個人隱私與公權(quán)力的矛盾，新聞?wù)鎸?shí)與事實(shí)真實(shí)的矛盾，都讓改編后的情節(jié)擁有了自然的沖突感與發(fā)展動力。除了事件本身所蘊(yùn)藏的沖突性，在朱維爾事件所在的歷史時期，公權(quán)力中傲慢的“刻板印象”與媒體權(quán)力“過載”等問題依然在當(dāng)今社會中普遍存在。對歷史事件的鉤沉依舊能喚起今天觀眾的共鳴。

根據(jù)巴拉茲“藝術(shù)形式和素材”的觀點(diǎn)，杰弗里·瓦格納歸納了三種改編方式：第一種是“移植式”，第二種是“注釋式”，第三種是“近似式”。在真實(shí)事件的影視化過程中，導(dǎo)演可以完全根據(jù)事實(shí)進(jìn)行事件經(jīng)過的還原與再現(xiàn)，即“移植式”的記錄式復(fù)制。而“注釋式”則指根據(jù)事件中的核心人物與重要情節(jié)進(jìn)行編寫與改動，調(diào)整敘事邏輯，在藝術(shù)創(chuàng)作的層面上重構(gòu)事件?！敖剖健敝附栌谜鎸?shí)事件的外殼或事件邏輯，進(jìn)行劇情的全新創(chuàng)作。真實(shí)事件改編電影進(jìn)行創(chuàng)作時，因?yàn)榇蟊娨呀?jīng)對真實(shí)事件有了一定的了解，大多數(shù)真實(shí)事件改編影片會混用以上手法，比如本片就基于朱維爾事件，在進(jìn)行“移植式”還原的基礎(chǔ)上對部分事件內(nèi)容進(jìn)行了“注釋式”的想象創(chuàng)作。本片從男主角的外形到居住環(huán)境，包括刊載了朱維爾頭像的頭版報紙都做到了一比一的還原。在聯(lián)邦調(diào)查局介入調(diào)查的階段，探員的有罪推定讓他們連朱維爾母親的內(nèi)衣都要拿走調(diào)查，對這種具體細(xì)節(jié)的記錄一方面提高了影片的真實(shí)性，另一方面也在劇情上向觀眾證實(shí)了這種毫無依據(jù)的指控到底為朱維爾的生活帶來了怎樣的傷害。

二、敘事風(fēng)格與節(jié)奏

真實(shí)事件影視化的基礎(chǔ)就是真實(shí)客觀的“事件”，“事件”始終貫穿電影之中，由于受眾已經(jīng)對真實(shí)事件形成了相對一致的價值判斷，影片需要在符合大眾輿論、滿足受眾需求的前提下還原客觀真實(shí)，順應(yīng)觀眾對事件的預(yù)期選擇素材、改編方式與敘事視角，把控敘事節(jié)奏。真實(shí)事件本身在大眾媒體得到的傳播與闡釋在觀眾主體觀影過程中實(shí)現(xiàn)輔助，可以讓創(chuàng)作者意圖得到更好的表達(dá)。同時，電影是聲畫藝術(shù)，能實(shí)現(xiàn)“復(fù)原”效果的聲畫表現(xiàn)手法能不斷用“求真”來取代“模仿”，能打造更有信服力的敘事文本，鏡頭語言的合理運(yùn)用也能最大限度地提升事件的感染力，提高觀影的沉浸感，從而實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作主體與觀影主題的順暢交流。

除了相對樸素的素材改編的手法，本片在整體的敘事風(fēng)格上也介于現(xiàn)實(shí)主義與形式主義之間，充滿古典主義的工整感。雖然事件本身歷經(jīng)多次劇情反轉(zhuǎn)，但導(dǎo)演依舊選擇了線性敘事與外聚集視角來保證敘事的完整性，平鋪直敘的劇情展開與內(nèi)斂沉郁的影像氣氛讓整部影片擁有克制的美感。本片沒有刻意放大朱維爾從被冤枉到解除嫌疑之后情節(jié)的翻轉(zhuǎn)和人物情緒的變化，本片的敘事節(jié)奏是反類型，甚至“反高潮”的，導(dǎo)演將情節(jié)中的主要矛盾后置化，不惜筆墨地運(yùn)用更大的篇幅去鋪陳主人公性格與行為的合理性，運(yùn)用因果清晰的“連貫性剪輯”來推動敘事，最后朱維爾、律師與兩位探員的對峙片段是全篇的高潮，導(dǎo)演選用經(jīng)典的過肩正反鏡頭營造緊張的氛圍。在朱維爾慷慨陳詞的獨(dú)白片段則通過景別的調(diào)整將雙人鏡頭轉(zhuǎn)化為單人鏡頭并縮小景別，將觀眾注意力完全聚焦，在陳詞結(jié)束又將鏡頭拉遠(yuǎn)，舉重若輕地完成情緒的釋放。影片運(yùn)用最樸素的鏡頭語言與影片冷靜克制的敘事節(jié)奏最大限度地提升了影片的可信度。

敘事角度指敘述者對故事敘述的切入點(diǎn)。在熱奈特的聚焦理論中，聚焦分為外聚焦、內(nèi)聚焦和零聚焦。本片對外聚焦視角的運(yùn)用決定了觀眾與劇中人物的信息不對稱，本片前30分鐘通過非常瑣碎的生活細(xì)節(jié)展示了朱維爾細(xì)致耐心的性格，隨著劇情的深入，到聯(lián)邦調(diào)查局介入調(diào)查之后，觀眾才和劇中律師一起看到了朱維爾床下的槍支，意識到主人公“滿是漏洞”的個人史，在充滿固執(zhí)與偏見的執(zhí)法者面前，朱維爾成為一個“不完美受害者”，從而營造出了朱維爾面對的極端“困境”。敘事者只客觀呈現(xiàn)行動與環(huán)境而并不深入展示動機(jī)與目的，如此的敘事視角即敘事者在保證影片真實(shí)感的同時，可以草灰蛇線地埋下伏筆。

三、敘事內(nèi)容的補(bǔ)足

真實(shí)事件影視化的本質(zhì)依然是“敘述”而不是針對事件的“復(fù)述”，絕不能止步于對一個真實(shí)事件的再現(xiàn)，對一個人物生平的概覽，電影作為原創(chuàng)性的藝術(shù)作品必然區(qū)別于專注于新聞?wù)鎸?shí)的紀(jì)錄片，而其中的區(qū)別正在于電影的虛構(gòu)性。再翔實(shí)的事實(shí)記錄也無法支撐起一部商業(yè)電影需要的情節(jié)元素，因?yàn)榫实那楣?jié)永遠(yuǎn)離不開想象。情節(jié)可以豐富事件，海登·懷特曾總結(jié)：“如果情節(jié)指的是一種關(guān)系結(jié)構(gòu)的話，通過這一結(jié)構(gòu)以及通過包含在記述中的事件被確認(rèn)為一個有機(jī)整體的組成部分，這些事件才被賦予一種意義。”電影作為一種虛構(gòu)體裁，必然需要對原始素材進(jìn)行加工與改寫，為了情節(jié)的緊湊進(jìn)行刪減，為了人物形象的完善去增添虛構(gòu)細(xì)節(jié)都符合“創(chuàng)作倫理”。如影片中為了凸顯朱維爾與他的首席律師布萊恩特的性格特點(diǎn)，在影片開篇就著重呈現(xiàn)了兩人友誼的建立過程，早年間的布萊恩特因?yàn)楦邔拥霓k公室政治而被排擠出律師行業(yè)。影片中布萊恩特希望朱維爾不要在未來因?yàn)閾碛幸稽c(diǎn)權(quán)力就違背本心。這也解釋了為何布萊恩特義無反顧幫助朱維爾。而電影中泄露信息的女記者正是在這場發(fā)布會中實(shí)現(xiàn)了自我救贖。實(shí)際上，在真實(shí)的朱維爾事件中，朱維爾共有四位辯護(hù)律師，其中一位名為林·伍德的律師經(jīng)常向媒體公開披露朱維爾的私人信息，指使朱維爾的母親召開發(fā)布會博取大眾同情。很明顯，導(dǎo)演為了情節(jié)緊湊，對事件參與者的身份行為都進(jìn)行了“自然化”的改寫。

電影通過想象對事件進(jìn)行彌補(bǔ)與擴(kuò)充，通過想象的外延來舒展敘事文本的社會意義。通過對事件缺失記錄的彌補(bǔ)或主人公行為邏輯的微調(diào)，導(dǎo)演可以更直接地實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作意圖的表達(dá)。但合理的自然化改寫必然基于事實(shí)邏輯。影片中讓朱維爾成為各大媒體眾矢之的的元兇是一位供職于《亞特蘭大憲章報》的女記者，在電影情節(jié)中這位女記者不擇手段地選擇了性交易只為了從探員處獲得信源。這一情節(jié)顯然來自導(dǎo)演的自我推斷，因?yàn)楦鶕?jù)新聞記載，在針對朱維爾的調(diào)查被撤銷后，朱維爾起訴了多家媒體，并達(dá)成了庭外和解，除了《亞特蘭大憲章報》，因?yàn)樗麄兪冀K堅(jiān)持當(dāng)年的報道完全基于客觀事實(shí)推定。而在影片創(chuàng)作中導(dǎo)演直接將信息泄露推到一名可能根本不存在的女記者身上，無異于是對女性職場形象一次刻板的中傷。

四、意識形態(tài)的表達(dá)

在藝術(shù)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者的主體性與能動性對作品起到?jīng)Q定作用，那么除了事件本身所蘊(yùn)藏的故事性與話題性，在真實(shí)事件改編作品中導(dǎo)演的價值取向也直接影響著作品的選題與取材。本片導(dǎo)演伊斯特伍德?lián)碛袕?qiáng)烈的個人風(fēng)格與價值傾向。伊斯特伍德在完成從演員到導(dǎo)演的蛻變之后，始終關(guān)注個體與環(huán)境的錯位與沖突，去呈現(xiàn)普通人在面對權(quán)威與體制時被激發(fā)的個體意志與主體性。而朱維爾正是一個被公權(quán)考問也被自己考問的小人物，作為一個曾經(jīng)全身心崇拜“執(zhí)法”與“管制”的保安，在面對象征公權(quán)力的調(diào)查局審問時，他經(jīng)歷了一場理想的幻滅，也終于“學(xué)會了憤怒”。當(dāng)他的個體意識被喚醒，在非正式庭審上終于敢正視調(diào)查員的目光，自證清白，這正與伊斯特伍德一如既往的右派保守主張不謀而合。

相比于從電影事件發(fā)生的年代進(jìn)行意識形態(tài)的考量，電影拍攝制作的環(huán)境和歷史時期更為重要。本片的主題在美國社會絕對是“非主流”的，對于身為遵循保守主義的導(dǎo)演伊斯特伍德來說，善良和正義所代表的基督教義中普世的社會價值最為崇高，影片的主角朱維爾也是一個典型的守序保守黨人，以懲惡揚(yáng)善為最高理想，但是迷信權(quán)力與權(quán)威，無法學(xué)會憤怒。而影片中聯(lián)邦調(diào)查局和媒體則是明顯的美國左派代表，擁有至高的權(quán)力自信與印象先行的激進(jìn)做派。作為社會監(jiān)督力量的媒體帶頭作假，而代表政府公權(quán)的探員肆意踐踏人權(quán)。從伊斯特伍德以往的作品中我們可以看出他將個人主義與經(jīng)驗(yàn)主義奉為圭臬，而他選擇在這個時代舊事重提地去揭示這個小人物的“英雄故事”，正表達(dá)他對美國社會的不滿與對抗。面對政客們虛偽的政治表演，導(dǎo)演大膽地選擇用真實(shí)事件改編的影視作品完成其政治主張的表達(dá)，對社會現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反諷。他的“牛仔精神”讓他對正義與真相有著無比堅(jiān)定的信仰，而這也為他的作品注入了難以疏解的悲劇色彩。

本片是一部完成度極高的真實(shí)事件改編電影，導(dǎo)演根據(jù)創(chuàng)作意圖進(jìn)行了最佳的素材選擇與相對自然化的改編方式，影片通過古典主義的敘事手法“坐虛探實(shí)”，通過理查德·朱維爾事件展示了媒體與政府公權(quán)力濫用的社會現(xiàn)實(shí)。實(shí)現(xiàn)了真實(shí)與虛構(gòu)、經(jīng)驗(yàn)與想象的通達(dá)，在以虛構(gòu)體裁去觀照歷史的同時也完成了對現(xiàn)實(shí)社會的指涉。