論漫威超級英雄電影的“后真相”癥候

魏夢雪

(浙江大學(xué) 藝術(shù)與考古學(xué)院，浙江 杭州 310028)

隨著《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》的上映，漫威電影宇宙第三階段的建設(shè)終于也告一段落。而在一至三階段的電影宇宙建設(shè)中，漫威電影已創(chuàng)造了許多輝煌紀(jì)錄：超級英雄電影《黑豹》躋身于電影史上最高最賣座的前10部電影，在美國國內(nèi)的票房僅次于《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》和《阿凡達(dá)》，《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》以12.09億美元票房獲得了 “首映周末全球票房最高電影”和“全球票房最快達(dá)到10億的電影”的吉尼斯世界紀(jì)錄稱號……最重要的是，漫威超級英雄電影中的“后真相”癥候越發(fā)嚴(yán)重。

“后真相( post-truth)”一詞于2016年11月入選牛津詞典，其定義為“訴諸感性與個人信仰，比陳述客觀事實更能影響民意的各種狀況”?！昂笳嫦唷卑Y候具體表現(xiàn)為 “情感大于事實”和“消解事實成為自媒體的常態(tài)”。對于電影來說，“后真相”癥候的出現(xiàn)影響了電影觀眾的認(rèn)同感和信任度，重新定義了電影導(dǎo)演的身份，導(dǎo)致了電影文本的混亂與無序。

一、觀眾觀影欲望的下降

2019年6月，漫威影業(yè)的CEO兼制作人凱文·費(fèi)奇在接受采訪時表示，在漫威電影宇宙第三階段的收官之作《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》上映期間，在兩月前才上映了的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》也會帶著一些新的鏡頭開始第二輪上映。在第二輪上映之后，《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》的全球票房已經(jīng)達(dá)到了27.9億美元，超越了之前以27.88億美元總票房排名全球影史第一的《阿凡達(dá)》。然而，《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》的全球重映在助長票房的同時，卻引起了部分電影觀眾的反感，認(rèn)為“漫威這操作太low”，“吃相難看”。

事實上，漫威影業(yè)在這之前就已有許多驚人之舉：為了減少劇情被外泄的可能性，就連參演電影的演員也被執(zhí)行了嚴(yán)格的保密計劃。執(zhí)導(dǎo)了多部漫威電影的羅素兄弟也承認(rèn)，他們會刻意在預(yù)告中隱藏角色或剪輯進(jìn)不會出現(xiàn)在正片中的鏡頭來誤導(dǎo)觀眾，避免提前透露劇情。

不僅如此，漫威影業(yè)還采用了“增加片尾場景，在正片中加入具有‘復(fù)活節(jié)彩蛋’意味的元素，運(yùn)用多部影片來進(jìn)行交叉敘事的手法和強(qiáng)調(diào)每一部影片相互之間的影響”等策略來擴(kuò)大受眾群體，增加粉絲黏性。但這些策略的實施同時也影響到了觀眾的觀影體驗。首先，漫威影業(yè)以“不告訴演員真相”和“對觀眾隱瞞真相”的保密方式破壞了觀眾與電影文本之間的認(rèn)同機(jī)制。觀眾開始難以認(rèn)同電影中人物的行為動機(jī)，因為就連演員自己在表演時也只是單純聽命于導(dǎo)演，無法從具體的情節(jié)中理解角色。其次，漫威電影中埋藏著的過多彩蛋破壞了觀眾的沉浸感，觀看電影不再意味著享受與思考，而是變成了一場尋找彩蛋的解密游戲。最后，漫威電影彼此之間的關(guān)聯(lián)性在一定程度上給觀眾劃分了等級。因為較之只看過單人電影的觀眾，看過整個系列電影的觀眾顯然能掌握更多信息，也能獲得更強(qiáng)烈的觀影快感。觀影門檻也隨之提高，從而影響到了觀眾的觀影欲望。

二、媒體融合產(chǎn)生的雜音

亨利·詹金斯將“媒體融合”的概念稱之為“橫跨多種媒體平臺的內(nèi)容流動、多種媒體產(chǎn)業(yè)之間的合作以及那些四處尋求各種娛樂體驗的媒體受眾的遷徙行為等”。一方面，漫威影業(yè)推行的媒體交融式敘事策略充分利用了不同媒體的特性，給觀眾帶來了更為豐富的觀影體驗；另一方面，媒體交融中各種文本的互動與以導(dǎo)演為首的電影工作者對電影內(nèi)容的不斷補(bǔ)充和解釋反而使電影文本的含義變得模糊不清，隨時處于流動狀態(tài)。觀眾也無法像過去一樣主要憑借影像來解讀電影文本，還得依靠集體智慧，從漫威影業(yè)出品的各類跨媒體的內(nèi)容作品和電影工作者在采訪中透露的只言片語中來還原真相，而這個所謂的“真相”也是暫時的，隨時都可能會發(fā)生變動。

盡管觀眾可以將漫威漫畫宇宙與漫威電影宇宙區(qū)分開來看待——因為它們雖共屬同一IP，卻在表現(xiàn)手法、敘事模式、人物塑造、運(yùn)營方式上都有極大的區(qū)別——卻無法區(qū)分開漫威電影宇宙內(nèi)部媒體交融所產(chǎn)生的雜音。為了擴(kuò)大漫威電影宇宙，漫威影業(yè)不斷地在各類媒體上補(bǔ)充細(xì)節(jié)和線索，以此來維系電影的話題度和關(guān)注度，但這樣又產(chǎn)生了許多新的問題：在完成電影制作后，電影導(dǎo)演在媒體采訪或社交網(wǎng)絡(luò)上對電影作品給出的解釋到底還有多少可信度？觀眾是否應(yīng)該依據(jù)電影制作者的言論來觀看電影？當(dāng)觀眾自己的解讀與電影制作者的解讀互相沖突時，會造成怎樣的后果？

在完成電影制作后，電影導(dǎo)演通常會把自己放在一個“先知”或“旁觀者”的位置上。他們或“大部分時間避開公眾，露面時也只是提供一些含義模糊的評論，拒絕正面給出答案，而且總是使用同一種語氣”，或以一種冷靜客觀的態(tài)度進(jìn)行對角色、劇情的解讀和陳述自己在制作時的想法。然而，不管是哪種態(tài)度，都罕有導(dǎo)演會對人物角色在電影之外的命運(yùn)和分支現(xiàn)實進(jìn)行詳細(xì)補(bǔ)充和說明。這種行為雖看似拓展了電影文本，實際上卻對電影作品的“召喚結(jié)構(gòu)”造成了破壞。

德國接受美學(xué)大師伊瑟爾認(rèn)為，“文學(xué)作品中存在著空白與未定性的意義，這些‘不定因素’喚起讀者積極參與生成作品的意義閱讀活動”。不僅是文學(xué)作品，所有文藝作品中都存在著“召喚結(jié)構(gòu)”，呼喚受眾積極參與，用想象來填補(bǔ)文本的空白之處。從“召喚結(jié)構(gòu)”的角度來看漫威導(dǎo)演在媒體采訪和社交網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表的一些諸如“老年的美國隊長創(chuàng)造了現(xiàn)實分支”“洛基事實上已經(jīng)死亡”等補(bǔ)充電影內(nèi)容的言論完全就是畫蛇添足，甚至部分還與之后上映的電影內(nèi)容互相矛盾。這導(dǎo)致觀眾無法相信電影文本中所呈現(xiàn)出來的“真相”，也無法相信導(dǎo)演口中的“真相”，或者說，在媒體融合所產(chǎn)生的雜音中，“真相”本身已經(jīng)開始變得無足輕重。

三、“后真相”癥候產(chǎn)生的原因及其影響

目前看來，漫威影業(yè)制造出來的“后真相”癥候已經(jīng)蔓延到了其他超級英雄電影中。2019年1月，華納影業(yè)確認(rèn)了在《蝙蝠俠》電影三部曲中扮演“蝙蝠俠”的演員本·阿弗萊克正式退出的消息，并于同年6月宣布了將開發(fā)新的超人單人電影和閃電俠單人電影的消息，考慮“將未來的DC擴(kuò)展宇宙分為兩個部分：一部分是和已經(jīng)上映的DC超級英雄電影保持關(guān)聯(lián)，而另一部分則擁有新的時間線，是正在開發(fā)中的，相對獨立的DC超級英雄電影”。但這種反復(fù)更換導(dǎo)演、編劇、演員，甚至反復(fù)重啟電影的做法不僅破壞了電影文本的完整性，還使觀眾對于電影制作方產(chǎn)生了信任危機(jī)，造成了DC擴(kuò)展宇宙的發(fā)展困境。追根溯源，這些“后真相”癥候的產(chǎn)生應(yīng)該歸因于以漫威影業(yè)為代表的超級英雄電影的制作模式、宣傳策略和創(chuàng)作目的。

首先，在制作模式上，漫威影業(yè)喜歡選用未成名的新導(dǎo)演來制作電影，且每一個導(dǎo)演所負(fù)責(zé)的電影都各不相同，哪怕是系列電影也可能會中途更換導(dǎo)演。這種不斷變更導(dǎo)演的制作模式雖然能夠在一定程度上給觀眾帶來新鮮的觀影感受，但卻導(dǎo)致了電影質(zhì)量的參差不齊。在系列電影中，這種現(xiàn)象更是顯得尤為明顯。如《雷神》(肯尼思·布拉納導(dǎo)演)、《雷神2：黑暗世界》(艾倫·泰勒導(dǎo)演)和《雷神3：諸神黃昏》(塔伊加·維迪提導(dǎo)演)的爛番茄指數(shù)分別是77%、66%和93%。并且，哪怕是在系列電影中，這些導(dǎo)演也會在塑造角色和展開劇情時加入自身的喜好和個人的理解。如喜愛莎士比亞的肯尼思·布拉納就聲稱自己執(zhí)導(dǎo)《雷神》的靈感來自莎士比亞的戲?。粓?zhí)導(dǎo)過《冰與火之歌：權(quán)力的游戲》的艾倫·泰勒則表示自己顛覆了前作，賦予了《雷神2：黑暗世界》一種更為厚重的歷史感；以制作獨立喜劇出身的塔伊加·維迪提在《雷神3：諸神黃昏》中充分展現(xiàn)出了自己的獨特風(fēng)格，將風(fēng)趣幽默發(fā)揮到了極致。而觀眾對于電影的解讀也隨著導(dǎo)演的變化而變化，最終迷失在眾多電影文本中。

其次，在宣傳策略上，漫威影業(yè)采用戲里戲外兼顧的雙重宣傳模式。在漫威電影中，最容易被人忽略的片尾場景往往包含了十分重要的信息。而在利用集體智慧來剖析、討論漫威電影的片尾場景時，觀眾已經(jīng)從冷靜的旁觀者化身為積極的參與者，對下一部漫威電影的期待度也是成倍上升。在電影之外，漫威影業(yè)不僅使用了各種手段來防止劇情外泄，還將“防劇透”的方式上升為一種宣傳噱頭，以此來引發(fā)觀眾的好奇心。除此之外，漫威影業(yè)還采用了演員和角色互相捆綁的宣傳策略來擴(kuò)大宣傳規(guī)模，讓觀眾把對角色的熱愛也投射到演員身上，在日常生活中也能產(chǎn)生對電影的共情。但實際上，這種雙重宣傳模式也是一把雙刃劍：一方面，從漫威電影優(yōu)秀的票房成績看來，它的確達(dá)到了十分成功的宣傳效果，極大地提升了觀眾對電影抱有的期待度和產(chǎn)生的共鳴感；另一方面，一旦觀眾認(rèn)為上映后的電影并不符合自己的期待，或者漫威影業(yè)發(fā)布了更換角色演員的消息，那么這部電影的口碑就會直線下滑。實際上，這種趨勢也是十分危險的，這意味著不再將電影質(zhì)量定為評判標(biāo)準(zhǔn)，而是單純憑借自身喜好來對電影做出評價的“后真相”癥候也已在觀眾群體中彌漫開來。

最后，在創(chuàng)作目的上，漫威超級英雄電影沿襲了好萊塢電影對商業(yè)利益的一貫追求。事實上，盡管漫威影業(yè)采用了“超級英雄的‘去英雄化’成長模式”“反派角色的人性化刻畫”和“英雄之死的現(xiàn)實表現(xiàn)”等手法來試圖提升電影的藝術(shù)性，但這些都無法改變漫威超級英雄電影身上的好萊塢特質(zhì)。也可以說，漫威超級英雄電影本身即是好萊塢流水線上完美作業(yè)的產(chǎn)物，其最終目的都是為了得到更多的商業(yè)利益。也無外乎漫威影業(yè)能做出為追求票房，將《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》重新上映的決策了。必須說明的是，在電影史上，制片方將已上映過的電影重新上映或完全重制的行為其實并不罕見。如詹姆斯·卡梅隆所執(zhí)導(dǎo)的《泰坦尼克號》在時隔十五年后重新推出了3D版本，《功夫》《一代宗師》等經(jīng)典電影也在近年來經(jīng)過了3D重制。然而，幾乎沒有電影像《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》那樣在上映僅兩個月后就宣布重映，這無疑是跟觀眾開了一個巨大的玩笑。

目前看來，取得高額票房的漫威超級英雄電影不僅在好萊塢主流電影市場中占有了一席之地，也對觀眾的觀影動機(jī)和觀影行為產(chǎn)生了一定的影響。然而，在漫威超級英雄電影中出現(xiàn)的“后真相”癥候需要引起電影制作者的重視和觀眾的警惕。試想，如果電影文本都已經(jīng)變得無足輕重，那么什么對于電影來說才是重要的？