對中國抗擊疫情，法國某些媒體是怎樣抹黑的

□ 鄭若麟

中國爆發(fā)新冠病毒疫情以來，法國從官方到民間對中國罕見地表現(xiàn)出一種強力支持的氛圍，這是我多年來沒有見到過的、令人感動的一幕。

然而，法國的某些“漢學(xué)家”和媒體卻一如既往地對中國表現(xiàn)出強烈的“仇恨”和“鄙視”態(tài)度，一如既往地以虛假信息來蓄意欺騙法國普通民眾，一如既往地以他們手中掌握的輿論權(quán)力，來打擊兩國民眾之間在非常時期表現(xiàn)出來的非常友好的姿態(tài)，使中法之間的本來非常良好的互動，特別是法國民眾有可能對中國產(chǎn)生的好感，再度因他們一如既往地否定中國之一切，而陷于相互誤解、曲解甚至不解、反感的地步。

中國駐法大使館前不久發(fā)表聲明，對法國某些媒體的部分言論直接進行反駁，正說明了這些“漢學(xué)家”和媒體反華動作的嚴(yán)重性。事實上，在這場反對新冠病毒的戰(zhàn)役中，法國某些“漢學(xué)家”和媒體的蓄意攻擊，已經(jīng)到了隨意捏造事實的地步，以至于我們不得不揭露之，以正視聽。

在國內(nèi)疫情初起時，法國官方就明確作出了表態(tài)，與中國共同奮斗，抗擊新冠病毒。從法國總統(tǒng)馬克龍到法國衛(wèi)生部長——包括剛剛因參選巴黎市長而辭職的前部長Agnès Buzyn 和剛剛上任的現(xiàn)任部長Olivier Véran——都對中國表達了全力支持的態(tài)度。法國駐武漢總領(lǐng)事貴永華（Olivier Guyonvarch）一句“我是武漢人，武漢我在你身邊”感動了無數(shù)的中國人。

在法國文藝界，三百多名來自藝術(shù)、音樂、戲劇、出版、電影、文學(xué)、設(shè)計、建筑、外交等領(lǐng)域的藝術(shù)家、畫廊家、策展人、博物（美術(shù)）館及文化機構(gòu)負(fù)責(zé)人、藝術(shù)界和文化界的知名人士，專門發(fā)表了一封聯(lián)名公開信，支持中國武漢的抗疫斗爭。這也是非常罕見的舉動。法國一場足球賽，巴黎圣日耳曼隊還專門穿上了寫有中文漢字“武漢加油”的球衣、球場上也到處寫上“武漢加油”漢字，也非常令人動容……應(yīng)該說，法國這一次確實在中國面對疫情時表現(xiàn)出不同尋常的大力支持的姿態(tài)。

然而這一切在法國媒體上是看不到的。法國民間對中國的看法依然受到法國某些“漢學(xué)家”和記者們的誤導(dǎo)，他們從中國對疫情做出的努力中看到的，卻依然是“中國不講人權(quán)”、“中國是一個警察國家”、“中國是一個獨裁政權(quán)”……翻來覆去的就是那一套陳腐不堪的陳詞濫調(diào)。

這次武漢疫情開始后，法國媒體特別是電視臺的一些并沒有在中國常駐或前來中國采訪的記者，照例將相當(dāng)一部分力量放在對中國武漢的“反對派”的跟蹤報道上。他們通過網(wǎng)上的“道聽途說”，來主觀地報道中國疫情的發(fā)展情況。

比如法國電視24臺報道一位中國“公民記者”人士因為報道了醫(yī)院死亡人數(shù)“特別多”而被當(dāng)局“抓”起來了……然而事實是：因為這位人士沒有做好必要的防護措施便私自去醫(yī)院、因而有傳染病毒的危險，所以警方和醫(yī)務(wù)人員為了公眾利益而追蹤到他的家，要求對他進行必要的隔離、觀察和檢查。這有任何不正常之處嗎？但是，在法國媒體上，這位“公民記者”被要求在家隔離14天，就變成了對他的“非法囚禁”了。

對于另一位自稱“我死都不怕還XX 怕你政府嗎”的所謂“私人媒體”的追蹤報道更是荒謬之至。中國政府包括武漢地方政府每天不都在公布死亡人數(shù)嗎？憑什么還要說“死的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過政府公布的數(shù)字”？有些說法已經(jīng)被證明是謠言，為什么還要死死糾纏著那些無法核實的數(shù)字不放呢？

我們跟蹤觀看這位“私人媒體”的報道就可以發(fā)現(xiàn)，他提供的很多信息實際上都是不實信息，或是無法確查的信息。問題是，在疫情極其嚴(yán)重的非常時期，對所有不實信息都應(yīng)該進行規(guī)范、對謠言進行辟謠，這位“私人媒體”連最基本的是非標(biāo)準(zhǔn)都沒有，更遑論職業(yè)道德。

這里我必須要提一下法國著名報刊《世界報》2020年2月26日在其網(wǎng)站上發(fā)表的一篇配有錄像的文章，題為《醫(yī)院人滿為患、強制性逮捕和隔離……對中國新冠病毒畫面的分析》。眾所周知，《世界報》是法國的一份重要的知識分子報刊，具有法國媒體風(fēng)向標(biāo)的作用；而且我們都知道，《世界報》對中國的報道一向是非常激烈、負(fù)面的。但這篇文章對一部分從中國流傳到法國主流媒體上的錄像進行了分析，發(fā)現(xiàn)很多都是假造的。

比如其中有一段錄像，稱中國武漢“街道上都放滿了裝尸袋”，證明死亡人數(shù)眾多，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過政府公布的數(shù)字。然而《世界報》的這位記者經(jīng)過對畫面的仔細(xì)分析后發(fā)現(xiàn)，畫面上的街道并不是武漢，而是深圳；因為拍攝時間非常早，店鋪都沒有開門，因而所謂的“裝尸袋”只是露宿街頭的流浪漢睡在睡袋里。這位沒有署名的記者稱，這些錄像往往沒有日期、沒有地點、沒有作者，其中絕大部分都是假的。

法國這些涉及中國疫情的假新聞和謠言，主要向法國民眾灌輸?shù)木褪侨笮畔ⅲ阂皇侵袊?dāng)局不可信，死亡人數(shù)大大超過當(dāng)局所公布數(shù)字；二是中國沒有人權(quán)，公民遭到各種逮捕和強制性隔離；三是疫情反映了一個“專制、獨裁政權(quán)”下非法、殘酷的統(tǒng)治制度。而這些，正是法國某些所謂的“漢學(xué)家”和“記者”以專家身份，意欲在法國普通民眾心目中塑造起來的中國“疫情現(xiàn)實”。

比如法國“記者無疆界”組織主席彼埃爾·阿斯基，就在法國電視五臺一個名為“這是周報”（C l'Hebdo）節(jié)目中，特意播出兩段“警方逮捕公民”的畫面，試圖證明中國“不尊重人權(quán)”。這兩段畫面沒有頭沒有尾，只有穿著防護服裝的人員將一家正在激烈反抗的居民拉出房屋，抬上車輛帶走。

實際上，是因為這兩家人員屬于與病人有過密切接觸者，因而具有傳播病毒的潛在可能性，然而他們拒絕隔離；在經(jīng)過長時間勸告仍拒絕前往指定地點之后，政府不得不為了公眾利益而采取強制措施，將他們收容隔離。無論是從法律角度還是從人道角度來看，這都是沒有任何爭議的行為。但當(dāng)錄像掐頭去尾放上法國某些媒體之后，卻給觀眾一種“中國警察毫無人性、不講道理”的虛假印象。

更過分的，則是法國“漢學(xué)家”瓦蕾利·尼凱（Valérie Niquet）。她在法國電視五臺發(fā)布于2020年2月18日的一套長達近158分鐘的專題節(jié)目：“Chine: OPA sur le monde”（大意為“中國標(biāo)價收購世界”）中竟憑空捏造了一個中國“現(xiàn)實”。

短片煞有介事地介紹說，中國共產(chǎn)黨有一個軟件，9000多萬黨員每一個人都必須將這個軟件安裝在手機上，通過這個軟件學(xué)習(xí)；而一個德國的非政府組織（哪一個？名字是什么？沒有！令人懷疑根本就是憑空捏造出來的）則發(fā)現(xiàn)，在這個軟件安插“后門”，中國政府可以通過這個“后門”，監(jiān)視每一個安裝該軟件的黨員的所言所行所思所想，甚至包括黨員之間的每一個私人對話。當(dāng)一個黨員在軟件上表現(xiàn)出學(xué)習(xí)不努力、不積極時會發(fā)生什么事？尼凱居然敢于說出下面這番話：“如果一個黨員在軟件里被打分不佳，比如信仰某種宗教，或沒有讀一定數(shù)量的習(xí)近平的著作，或干脆就是對學(xué)習(xí)表現(xiàn)出缺乏積極性，那么這個黨員就會失蹤被捕，會被關(guān)押長達數(shù)月，完全沒有合法的手續(xù)，一個黨員可以完全消失；或如果他讓步做出檢查則有可能再重新出現(xiàn)……這一切都建筑在政治監(jiān)視系統(tǒng)的基礎(chǔ)上。”

與此同時，紀(jì)錄片的畫面則是，中國通過國際刑警組織合法向全球發(fā)出通緝令，被抓獲的貪污犯被引渡回國后從飛機上下來的畫面，以及通緝名單……在這部紀(jì)錄片中，中國向全球發(fā)布貪污犯通緝令，在這位“漢學(xué)家”的口中，成了“以逮捕來嚴(yán)懲學(xué)習(xí)領(lǐng)袖著作不積極的黨員”了……實在是令人匪夷所思??！

在這場疫情中，法國某些媒體一如既往地對來自中國的正面信息采取視而不見的態(tài)度。比如，法國媒體特別強調(diào)李文亮醫(yī)生的去世，將其不幸說成是“因為第一個揭露了疫情而被逮捕”的后果。而當(dāng)中國政府追認(rèn)李文亮為“先進個人”時，法國媒體則完全不報：因為一個“反抗者”竟被列為先進，這不符合“反抗者”應(yīng)有之命運邏輯，于是這個新聞就是“狗咬人”式的“非新聞”，而非“人咬狗”式的新聞，所以不予報道……法國一些民眾對中國疫情的認(rèn)知，就是處于這樣一種絕對畸形的狀態(tài)之中。

這場“中國真正的疫情現(xiàn)實”與法國某些“漢學(xué)家”和媒體勾勒出來的“媒體上的中國疫情現(xiàn)實”，正在繼續(xù)著一場激烈的真?zhèn)沃疇?。?yīng)該承認(rèn)的是，這場“真?zhèn)沃疇帯?遠(yuǎn)未決出勝負(fù)，我們?nèi)f萬不可掉以輕心。