歌唱比賽類(lèi)節(jié)目究竟想賽什么

徐江

歌賽類(lèi)節(jié)目由注重歌喉挑選，轉(zhuǎn)而加重對(duì)歌曲藝術(shù)性和意義的提倡，可以說(shuō)得上是十幾年來(lái)歌賽乃至音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的巨大進(jìn)步。

歌唱比賽類(lèi)節(jié)目（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“歌賽類(lèi)節(jié)目”）這十幾年來(lái)風(fēng)起云涌，可驚喜卻談不上能每年一見(jiàn)。算起來(lái)，當(dāng)年湖南衛(wèi)視的“超女”“快男”是將人氣與市場(chǎng)掛鉤的地標(biāo)性嘗試，再后來(lái)也就是《中國(guó)好聲音》的“導(dǎo)師秀”、《我是歌手》的“職業(yè)錦標(biāo)賽”、《天籟之聲》的“擂臺(tái)制”、《蒙面唱將猜猜猜》的“面具”等有限的幾次形式出新。

歌唱比賽重嗓子不重內(nèi)容，這是自早年的“青歌賽”以來(lái)，內(nèi)地歌唱比賽的一個(gè)隱性“傳統(tǒng)”。著力于推新人，捎帶推新歌，或索性不推新歌，此特色一直在大多數(shù)新老歌賽上延續(xù)至今，有幾年甚至還出現(xiàn)愈演愈烈的趨勢(shì)。究其原因，當(dāng)然是新人翻唱膾炙人口的經(jīng)典老歌，無(wú)論在專(zhuān)業(yè)評(píng)委那里，還是大眾評(píng)審那里，都比較討喜、安全。

文藝、文藝工作者，如果習(xí)慣處于安全區(qū)，是件危險(xiǎn)的事情。歌壇當(dāng)然也不例外。近四十年來(lái)的香港歌壇，媒體捧出過(guò)三代“歌神”：許冠杰、張學(xué)友、陳奕迅。三代實(shí)力歌手，創(chuàng)作能力一代不如一代，歌曲越來(lái)越在潮流中千篇一律，恰恰也與四十年間粵語(yǔ)歌日趨下沉的實(shí)力曲線(xiàn)暗合。

無(wú)論是都市歌的清湯寡水，還是樂(lè)風(fēng)的趨時(shí)與日益單一，實(shí)力歌手的減少或創(chuàng)作后勁不足，唱片市場(chǎng)的萎縮……這些背景相疊加，再加上作為新人推送或宿將翻紅的歌賽原創(chuàng)性因素的匱乏，都讓關(guān)心歌壇的人不無(wú)擔(dān)憂(yōu)。

好在到了2020年，歌賽類(lèi)節(jié)目總算有了一點(diǎn)變化。制作方開(kāi)始表現(xiàn)出了一定程度對(duì)于原創(chuàng)作品的興趣。如，之前已經(jīng)有過(guò)一季成功作為鋪墊，今年開(kāi)始步入佳境的《我是唱作人》《樂(lè)隊(duì)的夏天》，以及《中國(guó)新說(shuō)唱》等節(jié)目，都有著對(duì)首發(fā)新作、對(duì)歌手現(xiàn)場(chǎng)即興寫(xiě)歌能力（包括改編能力）的鼓勵(lì)。節(jié)目對(duì)原創(chuàng)歌曲的呈現(xiàn)力度比以往大出不少。

其中，《我是唱作人》在邀請(qǐng)歌手的視野上更加成熟，不同曲風(fēng)、不同年齡段都有，彌補(bǔ)了上一季過(guò)于偏重低齡歌手和網(wǎng)絡(luò)歌手，對(duì)歌壇宿將有所忽略（這季由于鄭鈞的出現(xiàn)，填補(bǔ)了這一空白）的情形。尤為難得的是，如節(jié)目名稱(chēng)所示人的，這是一檔完全展示本土原創(chuàng)歌曲實(shí)力的節(jié)目，既給觀眾帶來(lái)了不同類(lèi)型新歌的享受，也使參賽歌手進(jìn)入一種以往歌賽類(lèi)節(jié)目罕有的沖刺型的創(chuàng)作體驗(yàn)。

《樂(lè)隊(duì)的夏天》的亮點(diǎn)在于，在前一季成功的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步全方位地向觀眾展示了搖滾、電子、民謠、流行等不同樂(lè)風(fēng)、多種形式的樂(lè)隊(duì)組合。對(duì)樂(lè)隊(duì)作品、樂(lè)手的生活狀態(tài)，以及過(guò)往30年中國(guó)內(nèi)地樂(lè)隊(duì)發(fā)展的脈絡(luò)，向觀眾做了直觀性的推介。其中，來(lái)自?xún)?nèi)地的“重塑雕像的權(quán)利”樂(lè)隊(duì)、“五條人”樂(lè)隊(duì)、“大波浪”樂(lè)隊(duì)，來(lái)自我國(guó)寶島臺(tái)灣的“康姆士”樂(lè)隊(duì)等，都向觀眾奉獻(xiàn)出了各自的視聽(tīng)華彩。

《中國(guó)新說(shuō)唱》側(cè)重于展示以嘻哈樂(lè)為主的，近年來(lái)風(fēng)行于“少年—青年”這個(gè)年齡層歌手的說(shuō)唱?jiǎng)?chuàng)作。它的吸睛點(diǎn)在于接地氣，能疏解年輕人和都市生活的苦悶，宣泄激情和自我勵(lì)志，對(duì)青少年觀眾有一定的吸引力。不足是這個(gè)年齡段及這種音樂(lè)審美本身所先天攜帶的思維簡(jiǎn)單化，嘻哈比傳統(tǒng)歌曲更加依賴(lài)詞語(yǔ)的押韻，加上參賽選手的年齡和文化層次所限，在生活表現(xiàn)力和美感飽滿(mǎn)度方面，遜色于國(guó)外的嘻哈作品?！吨袊?guó)新說(shuō)唱》導(dǎo)師的平均年齡，可能也是迄今內(nèi)地歌賽導(dǎo)師中最年輕的，這既是這個(gè)節(jié)目的賣(mài)點(diǎn)和活力所在，也是其呈現(xiàn)的作品生活底蘊(yùn)尚有些單薄、意境和主題尚有些幼稚的原因所在。

即便如此，歌賽類(lèi)節(jié)目由注重歌喉挑選，轉(zhuǎn)而加重對(duì)歌曲藝術(shù)性和意義的提倡，仍可以說(shuō)得上是十幾年來(lái)歌賽乃至音樂(lè)類(lèi)綜藝節(jié)目的巨大進(jìn)步。想一想，就連近年讓人感覺(jué)日趨程式化的《中國(guó)好聲音》，在本屆評(píng)委的身份設(shè)置上，也悄悄強(qiáng)化了“唱作人”的比重，形成了“兩位唱作人（李健、李榮浩）+兩位有寫(xiě)歌能力的偶像歌手（謝霆鋒、李宇春）”的全新組合。大家都來(lái)鼓勵(lì)原創(chuàng)，這對(duì)于歌壇一撥又一撥的新人，所起的示范和鼓勵(lì)作用是不言而喻的。最后受惠的，肯定是本土流行樂(lè)和聽(tīng)眾觀眾。