《三十而已》： 刻畫(huà)有時(shí)代感、有真實(shí)溫度的女性形象

紀(jì)文彬

《三十而已》歷時(shí)3年創(chuàng)作，講述由江疏影、童瑤、毛曉彤飾演的三位都市女性，在30歲這一重要年齡節(jié)點(diǎn)，遭遇多重壓力的故事。劇集播出期間，“全職太太算不算獨(dú)立女性”“結(jié)婚是為了輕松省心嗎”“繼續(xù)在大城市漂著還是回老家”等話(huà)題引發(fā)觀(guān)眾熱議，該劇也成為暑期檔的爆款劇集之一。

精良的制作水準(zhǔn)與精彩的劇情設(shè)置使得該劇在收官后依舊熱度不減。有觀(guān)眾在微博上評(píng)論：“《三十而已》的臺(tái)詞真實(shí)地戳到了大家的內(nèi)心痛楚”。截至9月16日，劇集相關(guān)微博話(huà)題閱讀量超380億。

檸萌影業(yè)執(zhí)行副總裁、《三十而已》制片人徐曉鷗表示，《三十而已》不僅從女性視角展示了30+女性面臨的問(wèn)題及抉擇，更從女性訴求出發(fā)，為女性發(fā)聲。

刻畫(huà)人性的真實(shí)與復(fù)雜

由于該劇精準(zhǔn)地戳中了不少觀(guān)眾的“痛點(diǎn)”，從而引發(fā)網(wǎng)友對(duì)當(dāng)下女性婚姻和生活現(xiàn)狀的討論，甚至有觀(guān)眾為女性面臨的社會(huì)壓力抱不平。對(duì)此，徐曉鷗表示，觀(guān)眾更偏向真實(shí)情緒的抒發(fā)，刻畫(huà)人性的真實(shí)與復(fù)雜也是《三十而已》的創(chuàng)作重點(diǎn)。創(chuàng)作過(guò)程中，她也一直在反思，如何在現(xiàn)實(shí)題材中表達(dá)現(xiàn)實(shí)主義，把握好價(jià)值觀(guān)導(dǎo)向，掌握好觀(guān)眾和市場(chǎng)審美的分寸感，力求讓觀(guān)眾更多地感受到作品傳遞的溫暖價(jià)值觀(guān)。

對(duì)于劇集播出后引發(fā)的社會(huì)話(huà)題討論，編劇張英姬認(rèn)為這是好事，是觀(guān)眾基于現(xiàn)實(shí)真實(shí)與自我內(nèi)心期望開(kāi)啟的良性討論?！拔业膭?chuàng)作初衷，是希望故事結(jié)尾落在‘而已上，寫(xiě)出人生的開(kāi)闊感，而非看似圓滿(mǎn)的結(jié)局。”于是故事有了現(xiàn)在的結(jié)局：顧佳作為煙花公司創(chuàng)始人，在公司出現(xiàn)問(wèn)題時(shí)承擔(dān)責(zé)任，賠償工廠(chǎng)傷亡員工。第三者沒(méi)有全身而退，而是喪失所有尊嚴(yán)，這段關(guān)系會(huì)成為她永遠(yuǎn)難以啟齒的人生底色。

徐曉鷗認(rèn)為，作品要盡可能呈現(xiàn)出生活的多樣性和可能性，展現(xiàn)新的視角和解決方案，讓觀(guān)眾產(chǎn)生共情，進(jìn)而思考人生，“這正是我們的創(chuàng)作理念——‘表達(dá)而不定義?！?/p>

中國(guó)廣播電影電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)李京盛也認(rèn)同“表達(dá)而不定義”的創(chuàng)作理念，形容這一理念像“中國(guó)國(guó)畫(huà)留白的處理方法”。劇中有許多留白，三位女性，哪位的愛(ài)情觀(guān)最正確？哪位的事業(yè)觀(guān)最積極？三位女性的選擇都有道理，沒(méi)有明確的是非定論?！叭宋镌谑c希望，壓力與動(dòng)力，給予與剝奪，機(jī)會(huì)與陷阱之間掙扎、選擇。結(jié)果如何，是給每位觀(guān)眾留下的人生思考?！彼J(rèn)為，文藝作品是概括不出最終結(jié)果的，既然概括不出結(jié)果，就不要硬讓自己充當(dāng)這種角色。

離地半尺的社會(huì)觀(guān)察

暑期熱播女團(tuán)綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》嘉賓之一孟佳，在微博發(fā)布了一張《三十而已》王漫妮獨(dú)自看病的劇照，表示“王漫妮真的特別讓我有共鳴”，同時(shí)分享了自己早年在異國(guó)打拼的艱難經(jīng)歷。

為了拼業(yè)績(jī)，利用停車(chē)時(shí)間差幫老顧客購(gòu)買(mǎi)限量款包的王漫妮，明明關(guān)心對(duì)方卻冷言冷語(yǔ)的鐘曉芹和陳嶼夫妻，公司經(jīng)營(yíng)理念有分歧的顧佳和許幻山夫妻，引得眾多觀(guān)眾彈幕留言“真實(shí)”。

劇情真實(shí)度得到觀(guān)眾認(rèn)可，徐曉鷗認(rèn)為是“離地半尺的人間真實(shí)”的創(chuàng)作法則起了作用。“《三十而已》中的人物既典型又特殊，提煉出的三位女性是社會(huì)典型代表，但每個(gè)人物身上又包含離地半尺的傳奇。具體創(chuàng)作過(guò)程中，《三十而已》將特殊典型人設(shè)與高濃度細(xì)節(jié)融合在一起，引發(fā)‘真實(shí)的共鳴?！?/p>

3年前，《三十而已》劇本創(chuàng)作之初，編劇張英姬剛剛邁過(guò)30歲。那段時(shí)間，張英姬經(jīng)歷了未婚、已婚、已育三個(gè)階段，和劇中人一樣，跨過(guò)了人生路上的“一座山”，迎來(lái)了更開(kāi)闊的人生?；?0年的人生經(jīng)歷和感悟，以及社會(huì)觀(guān)察，張英姬意識(shí)到社會(huì)越來(lái)越關(guān)注新時(shí)代女性的力量和困境，因此她希望塑造三個(gè)典型女性形象，講述她們的自我成長(zhǎng)與自我和解。

張英姬觀(guān)察到，越來(lái)越多的高知女性在生育后，選擇退守家庭，所以有了劇中的顧佳，顧佳顛覆了傳統(tǒng)意義上的全職太太形象;隨著婚姻生活趨于平淡，不少女性開(kāi)始重新審視自己，因此誕生了鐘曉芹這一角色;此外，張英姬以在工作和情感兩種極致矛盾中掙扎的女性為原型，塑造了王漫妮這一形象。在經(jīng)歷種種磨難后，王漫妮不再受困于愛(ài)情，顧佳撕掉了全職太太的標(biāo)簽，鐘曉芹找到了實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的路徑?！坝袝r(shí)代感、有真實(shí)溫度的女性形象，是女性現(xiàn)實(shí)題材突圍的關(guān)鍵?！?張英姬說(shuō)。

徐曉鷗表示，檸萌影業(yè)于3年前啟動(dòng)《三十而已》項(xiàng)目，源于當(dāng)下女性自我意識(shí)的崛起，“近年來(lái)，女性話(huà)語(yǔ)權(quán)、女性認(rèn)知等相關(guān)話(huà)題引發(fā)社會(huì)廣泛關(guān)注，為影視創(chuàng)作提供了良好的基礎(chǔ)?！?/p>