故事中的敘述者

陳子寒

摘 要：出生于上個(gè)世紀(jì)六十年代且畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系的導(dǎo)演劉杰，近年來憑借自身作品的獨(dú)特魅力和別具一格的攝影風(fēng)格在各大電影展中獲得鼓勵(lì)與認(rèn)可。2006年拍攝的《馬背上的法庭》奠定了劉杰電影作品的紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格，同時(shí)也體現(xiàn)出劉杰導(dǎo)演對于社會現(xiàn)實(shí)生活中人性的探討與思辨，在他者的視角呈現(xiàn)之下引發(fā)觀眾對于故事中人或事的共鳴，并因此來引發(fā)一定的社會關(guān)注度。

關(guān)鍵詞：人文主義;紀(jì)實(shí)主義;客觀真實(shí);邊緣人物

一、主題意蘊(yùn)的表達(dá)——人文主義關(guān)懷

劉杰導(dǎo)演的作品從社會新聞和社會真實(shí)事件出發(fā)，通過對人物性格的刻畫和故事情節(jié)的描述將自身所要表達(dá)的思想感情傳遞給觀眾，傳遞給社會。劉杰導(dǎo)演貼近實(shí)際生活去挖掘每個(gè)人物自身所應(yīng)有的特點(diǎn)。他們同蕓蕓眾生一樣有著喜怒哀樂，會后悔、會悲傷、也會在生活存有一絲希望時(shí)堅(jiān)強(qiáng)。

影片《馬背上的法庭》中，除卻描述西南邊陲地區(qū)，流動(dòng)執(zhí)法的法官們所面臨的原始環(huán)境，以及同思想固化的村民之間所進(jìn)行的交流之外，同樣也側(cè)面刻畫出了法官老馮同楊阿姨之間十幾年的細(xì)膩感情。越是相伴許久，秘而不宣的感情越能使人感受到安逸與理所當(dāng)然，所以在真正要將心意流露給所愛之人時(shí)，才會顯得惆悵與無力。法官老馮脫去法官的外衣依舊是鮮活熾熱的人，他對愛情和親情依然保持著一份憧憬與欣喜，導(dǎo)演劉杰從人物內(nèi)心深處最柔軟、最細(xì)膩的地方出發(fā)，將人物的形象漸漸與銀幕前的觀眾重合，去體會真實(shí)的悲傷與快樂。

在影片《透析》中田法官的形象無疑給觀眾一種嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真且固執(zhí)的印象，但隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，田法官的人物形象開始慢慢鮮活明亮了起來。為人正派且、做事耿直的田法官在槍決執(zhí)行現(xiàn)場叫停了行刑，導(dǎo)演并沒有刻意地渲染這一場景所呈現(xiàn)出的感情，而是通過與副院長之間的唇槍舌劍使得故事情節(jié)慢慢推向高潮，引導(dǎo)觀眾的情緒不斷積累直至最后一刻爆發(fā)。

導(dǎo)演劉杰的電影作品中大都體現(xiàn)出對于人物情感的發(fā)掘與刻畫，將對生命的尊重、弱勢群體的關(guān)懷以及人物自身情感的表達(dá)融入電影之中，在于觀眾之間產(chǎn)生共鳴的同時(shí)，也展現(xiàn)出了影片主題的人文主義關(guān)懷與表達(dá)。

二、紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格的呈現(xiàn)——冷靜客觀

相較于運(yùn)用鏡頭去刻畫與描述一個(gè)場景，劉杰導(dǎo)演更傾向于運(yùn)用鏡頭去記錄一個(gè)場景，不會特意呈現(xiàn)出某種拍攝技巧，影片中大量長鏡頭與全景鏡頭的運(yùn)用在營造出客觀、冷靜的同時(shí)，也體現(xiàn)出導(dǎo)演紀(jì)實(shí)主義風(fēng)格的傾向[1]。

（一）長鏡頭、固定鏡頭以及全景景別的使用

影片《馬背上的法庭》中呈現(xiàn)出諸多固定鏡頭與長鏡頭的運(yùn)用，在影片最后老馮只身一人走在山間小路上，路過曾經(jīng)同事遇難的地方停下悼念時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用全景鏡頭對這一場景進(jìn)行了展現(xiàn)，將遠(yuǎn)處山間薄霧中若隱若現(xiàn)的山峰與近景處滄桑茫然的老馮放置在一起，除卻視覺審美上所帶來的寧靜、安逸的感受，全景的運(yùn)用仿佛也在暗示著：終有一天老馮將與西南邊陲的山山水水融在一起，完成一輩子的使命。

（二）客觀，不干涉的敘事風(fēng)格

影片中除卻鏡頭運(yùn)用客觀冷靜，克制簡單之外，在故事敘述中也含有自身獨(dú)特的風(fēng)格。例如影片《馬背上的法庭》中故事主線圍繞著五個(gè)家長里短的小事情展開，通過情節(jié)點(diǎn)的設(shè)置自然而然地轉(zhuǎn)向另一件故事的開始，不會參雜過多的人物內(nèi)心想法和導(dǎo)演的感情。此外，劉杰導(dǎo)演在描繪與刻畫西南邊陲的少數(shù)民族與社會法律之間的“跨文化”交流時(shí)，采取了民族視角中的“外視角”[2]，將自身的想法與攝影機(jī)放置在故事之外，在理解與尊重少數(shù)民族文化的基礎(chǔ)上，客觀冷靜地講述一個(gè)故事。影片《透析》全程沒有背景音樂，導(dǎo)演劉杰通過人物所發(fā)出的聲音以及環(huán)境音來刺激觀眾的聽覺感官，讓觀眾不脫離影片的敘事情節(jié)，更直接地感受到所講故事的真實(shí)性和客觀性。

（三）他者視角的呈現(xiàn)

比起敘事者更像是旁觀者與記錄者，通過鏡頭的運(yùn)用以及故事線的建立，組織不同的視點(diǎn)融入故事之中，抹去或者掩蓋“講述所留下的痕跡”將導(dǎo)演這一存在漸漸“隱去”[3]。例如影片《馬背上的法庭》中固定鏡頭的運(yùn)用以及人物的場面調(diào)度在每一次案件中都有不同程度的展現(xiàn)，銀屏前的觀眾同導(dǎo)演一樣是每一個(gè)故事的現(xiàn)場觀眾在觀看故事的起承轉(zhuǎn)合。

（四）人物形象的塑造

在影片《馬背上的法庭》中，法官老馮的出現(xiàn)顛覆了觀眾心中普遍認(rèn)知的法官形象，他身穿灰褐色已經(jīng)開始脫線露出白邊的針織馬甲，隨手披一件灰撲撲的黑色大衣，訴說著老馮幾十年山路的崎嶇艱難。

長鏡頭，固定鏡頭以及全景景別的使用除了能夠?yàn)橛^眾提供更為客觀直白的觀影感受之外，還能夠使觀眾產(chǎn)生一種疏離感與抽離感。他者的敘事視角為電影所呈現(xiàn)的故事本體賦予了更真實(shí)的特性。

三、獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格的創(chuàng)作理念——真摯坦然

劉杰導(dǎo)演具有強(qiáng)烈的個(gè)人創(chuàng)作意識，無論是劇本的研討還是演員的選擇，以電影作為向大眾傳播個(gè)人思想的媒介，希望觀眾能夠從故事中找尋到共鳴，同時(shí)自身也在拍攝電影的過程中追尋著故事的質(zhì)樸本真。

（一）良心與認(rèn)真

在劇本確定之前劉杰導(dǎo)演會進(jìn)行大量的調(diào)查研究與數(shù)據(jù)收集，在拍攝《馬背上的法庭》時(shí)對西南邊陲的生活環(huán)境和文化發(fā)展進(jìn)行了長達(dá)半年的調(diào)研，從設(shè)計(jì)到服裝、語言、肢體動(dòng)作等各個(gè)方面，在拍攝《寶貝兒》時(shí)探訪了北京多家福利院進(jìn)行實(shí)地考察和研究[4]。除卻對數(shù)據(jù)資料的嚴(yán)肅認(rèn)真，劉杰導(dǎo)演對演員同樣有著自己的一套標(biāo)準(zhǔn)。他曾說：“我覺得演員是需要逼得，我告訴她們說，你就不應(yīng)該去預(yù)設(shè)很多東西，因?yàn)樯畈粫o你預(yù)設(shè)的機(jī)會，你進(jìn)去了，有了真的東西，你才能感動(dòng)到我，我才能相信你是這個(gè)人物?！盵5]而對于電影的創(chuàng)作劉杰導(dǎo)演認(rèn)為，電影應(yīng)該展現(xiàn)一個(gè)創(chuàng)作者的良心與品味，作為敘述者，他需要保持冷靜，杜絕煽情，客觀地去為觀眾呈現(xiàn)一個(gè)故事，保持自身創(chuàng)作的初心與對真實(shí)孜孜不倦的追求的那份認(rèn)真。

（二）沒有答案的電影結(jié)局

《馬背上的法庭》《透析》與《寶貝兒》實(shí)際上并沒有給故事線一個(gè)清晰明確的結(jié)局，劉杰導(dǎo)演在接受采訪時(shí)曾說，“許多觀眾認(rèn)為我的影片沒有完美的結(jié)局，我自己都沒有答案，所以我只能拍沒有答案的電影”。正如劉杰導(dǎo)演所拍攝的電影作品一樣，影片中每個(gè)人物都在屬于自己的那份生活中認(rèn)真拼搏，努力追求，他們所展現(xiàn)的是不同群體之中最具代表性的故事，通過與觀眾之間的感情交流和價(jià)值傳遞去表述創(chuàng)作者自身最真實(shí)的想法，結(jié)尾并不意味著故事的結(jié)局，“答案”二字也不能概括每個(gè)人物喜憂參半的一生。

四、結(jié)語

導(dǎo)演劉杰作為故事中冷靜、客觀的敘述者在風(fēng)格各異，繽紛多彩的電影世界里有著獨(dú)一無二的存在價(jià)值。影片從前期的選材到后期人物的塑造，電影風(fēng)格的設(shè)計(jì)都具有獨(dú)特的風(fēng)格和魅力，作為新聞?lì)愲娪暗呐臄z導(dǎo)演從影片的敘事手法而言，多采用線性敘事方式且不參雜過多的干預(yù)和個(gè)人情感，相較于文學(xué)藝術(shù)的表現(xiàn)手法影片更側(cè)重于紀(jì)實(shí)，即便會造成敘事中的平淡，但也最大限度地去還原故事本真[6]，在當(dāng)下絢麗復(fù)雜的電影市場中找尋到了符合自己創(chuàng)作風(fēng)格的一席之地。

參考文獻(xiàn)

[1]張含.劉杰導(dǎo)演作品的紀(jì)實(shí)風(fēng)格探析——從《馬背上的法庭》到《碧羅雪山》[J].云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2018（01）：91–96.

[2]陳旭光，范志忠主編.中國電影藍(lán)皮書[M].北京：北京大學(xué)出版社，2018：32.

[3]悉德·菲爾德普，鐘大豐，鮑玉珩譯.電影劇礎(chǔ)[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2016：43.

[4]楊勤.人文關(guān)懷中的個(gè)人表達(dá)——導(dǎo)演劉杰的電影世界[D].保定：河北大學(xué)，2012：5-27.

[5]電影《寶貝兒》圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)新聞發(fā)布會采訪（文字版）[EB/OL].https：//www.sohu.com/a/ 256950527_267454.

[6]郝彥帥.中國紀(jì)實(shí)電影的發(fā)展嬗變及藝術(shù)風(fēng)格研究[J].視聽，2019（04）：55–56.