西方音樂劇創(chuàng)新初探

常雅瓊

摘要：音樂是西方音樂劇的靈魂，戲劇則是音樂劇的基礎。西方音樂劇通過舞蹈，積極表現(xiàn)整個故事的情節(jié)，展現(xiàn)其中的情感要素。因此，戲劇、舞蹈和音樂之間的整合最為關鍵，不管是故事講述、人物刻畫還是概念傳達都離不開這三大元素。在人類文明不斷發(fā)展的過程中，西方音樂劇也有了進一步的突破，在長達三百多年的發(fā)展中，西方音樂劇的內(nèi)容及形式越來越復雜和多元。這一藝術形式主動吸取大眾娛樂的養(yǎng)料，成為了備受矚目的世界文化成果。通過對西方音樂劇歷史發(fā)展進程分析及研究可以看出，西方音樂劇的發(fā)展史也是音樂劇不斷優(yōu)化創(chuàng)新的改革史。

關鍵詞：西方音樂劇;創(chuàng)新初探;策略分析

一、西方音樂劇中的創(chuàng)新方向

（一）從古典歌劇到喜歌劇的創(chuàng)新

早期的西方音樂劇主要以小歌劇和喜歌劇為主，還沒有形成現(xiàn)代形式的音樂劇，但是小歌劇和喜歌劇是對古典歌劇的有效創(chuàng)新和改革。西方音樂劇在18世紀實現(xiàn)了快速的發(fā)展，其中意大利歌劇備受矚目。當時的歌劇是上層社會的消遣娛樂形式，在工業(yè)經(jīng)濟快速發(fā)展的過程中，以形式主義為特征的音樂劇備受詬病。在這樣的現(xiàn)實背景下，各地民間戲劇實現(xiàn)了快速的發(fā)展，其中喜歌劇正式誕生。

（二）從音樂喜劇到音樂劇的創(chuàng)新

西方音樂劇最早誕生于歐洲，在美國獲得了繁榮發(fā)展。美國當時的社會環(huán)境非常的民主，包容性較強，因此音樂劇的發(fā)展速度非?？?。這一時期的音樂劇是歐洲喜歌劇和小歌劇的完美融合，帶有許多的音樂喜劇和黑人劇色彩。在進一步的發(fā)展中，西方音樂劇開始打破了簡單的運作模式，不再依靠明星，而是積極實現(xiàn)劇情舞蹈與音樂的協(xié)調(diào)發(fā)展，商業(yè)性、藝術性和思想性更為明顯。其中敘事音樂劇的發(fā)展速度最快并且最具有特色，是當時音樂劇的重要代表。

歐洲小歌劇的快速發(fā)展為音樂本土音樂劇的創(chuàng)作，提供了諸多的幫助和靈感，但是，為了實現(xiàn)音樂劇與美國社會之間的完美融合，許多的創(chuàng)作者開始將美國本土特色融入其中。在推進美國本土化進程的同時，西方音樂劇實現(xiàn)了再一次的創(chuàng)新及改革。各個國家也結合自身的經(jīng)濟發(fā)展情況以及公眾對文化的審美需求，以本土化發(fā)展為重點，不斷豐富音樂劇的內(nèi)涵及形式，將更多的創(chuàng)新精神融入其中。

（三）從發(fā)展到繁榮的多元化創(chuàng)新

在完成前期的本土化發(fā)展之后，音樂劇開始進入了繁榮發(fā)展階段。整個發(fā)展模式越來越成熟，其中美國百老匯音樂劇的歷史發(fā)展更是顯示出了多元文化創(chuàng)新的局面。許多著名的音樂劇創(chuàng)作家開始主動創(chuàng)新創(chuàng)作模式，不再以簡單的劇情創(chuàng)作為主，而是推出了以概念為主導的音樂劇，將更多的電影剪接手法融入其中。在這樣的現(xiàn)實背景下，人們的欣賞習慣也有所轉變，傳統(tǒng)的音樂劇的創(chuàng)作模式備受詬病?，F(xiàn)代化的西方音樂劇不再以情節(jié)線為主，而是將人物與角色相貫穿。另外電腦操作臺也實現(xiàn)了廣泛的應用，這些現(xiàn)代經(jīng)濟技術的融入，能夠有效的豐富西方音樂劇的內(nèi)容，促進西方音樂劇的繁榮發(fā)展和多元化創(chuàng)新。

二、西方音樂劇創(chuàng)新所帶來的啟示

（一）通俗與高雅相結合

有的學者提出，西方音樂劇是流行文化與古典音樂之間的結合體，既代表著通俗文化，也有著許多的高雅氣質。在早期發(fā)展創(chuàng)新的過程中，西方音樂劇實現(xiàn)了藝術性和流行性的高度結合，其中其中歌劇到喜歌劇的創(chuàng)新正是代表了這一特色。西方音樂劇吸收了民間音樂，并且與人們的日常生活相聯(lián)系，整個表現(xiàn)形式非常的多元及豐富。美國音樂劇的本土創(chuàng)新備受關注，當時的音樂喜劇到音樂劇的創(chuàng)新更加關注敘事風格的分析，不再以簡單的鬧劇形式為主，而是通過持續(xù)性的發(fā)展，主動挖掘大眾的、流行的、民間的藝術形式及內(nèi)容，積極整合舞臺藝術的一般規(guī)律，促進西方音樂劇的進一步創(chuàng)新及改革。

（二）創(chuàng)新與開放的結合

西方音樂劇的創(chuàng)新元素比較豐富，因此屬于一個創(chuàng)新的體系和開放的體系。在創(chuàng)新精神的影響下，西方音樂劇的內(nèi)容及形式更加多元及開放，包含不同的藝術題材元素。比如音樂劇《悲慘世界》正是改編自雨果的小說，迪士尼的動畫片《美女與野獸》以及《獅子王》也被搬上了音樂劇舞臺。另外，還有許多形式多元的音樂劇融合了古典大歌劇和古典音樂的背景及元素。在創(chuàng)新精神的引導下，西方音樂劇實現(xiàn)了不斷的改革及突破，這些都能夠為西方音樂劇帶來更多的活力與生機。

（三）國際與本土的結合

各個國家在引入音樂劇的過程之中堅持本土化的原則，真正實現(xiàn)國際化與本土化之間的緊密結合，這兩者之間的融合充分體現(xiàn)了創(chuàng)新精神。創(chuàng)新精神十分關注國際視野與本土元素之間的融合，以此來更好的彰顯音樂劇的旺盛活力。另外，創(chuàng)新精神也能夠推動本土藝術題材和元素的合理應用，創(chuàng)作者可以結合本土音樂劇的表現(xiàn)形式，不斷推向優(yōu)秀劇目走向國際，開展新一輪的國際化進程。

結語

西方音樂劇的發(fā)展歷史比較悠久，世界各地都有許多高水平的音樂劇作品，這些音樂劇離不開創(chuàng)新精神。各個國家需要注重本土元素的有效融入，探索出一條全新的西方音樂劇發(fā)展思路和路徑，在簡單創(chuàng)新及模仿的基礎之上充分彰顯西方音樂劇的藝術魅力和價值。我國也需要結合西方音樂劇的發(fā)展歷程，著眼于中國音樂劇的發(fā)展要求，進一步調(diào)整我國的發(fā)展方向，促進世界文化的繁榮發(fā)展。

參考文獻：

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