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    五線譜五度標記法在聲調教學中的運用

    2020-11-03 05:43:09劉松泉
    青年時代 2020年23期
    關鍵詞:五線譜

    摘 要:聲調是普通話語音教學中很重要的部分,主要和音高有關系。傳統(tǒng)聲調教學使用的基本上都是趙元任先生的五度標記法。五線譜五度標記法是在趙元任先生的五度標記法基礎上,借助五線譜的畫圖而形成的一種標記方法,雖然并沒有質的變化,但是在實際的聲調教學過程中幫助很大。本文將在對比分析五度標記法與五線譜五度標記法的基礎上,論述五線譜五度標記法在聲調教學中的實際運用。

    關鍵詞:聲調教學;五度標記法;五線譜

    一、概述

    在普通話語音教學過程中,聲調教學是一個基礎而且重要的部分,同時是比較難教難學的部分。它的難在于,相較于屬于音質音位的聲母(輔音)和單韻母(元音),其是非音質的,是普通人不易注意的。聲調的決定性要素是調值,實際上就是音高的變化,而音高是由發(fā)音體振動頻率來決定的。對于普通人來說,對非音質的音高進行辨別、學習并不容易,這在實際教學過程中也有表現(xiàn)。大部分學生都是憑以往的發(fā)音習慣去發(fā)音,至于對還是錯、怎么對或者怎么錯,大都是一頭霧水;在改正錯誤的時候,也往往是沒有理論的理解與指導,只是單純地依靠別人的發(fā)音進行模仿、改正。然而,每個人的發(fā)音高低區(qū)間是不一樣的,這種模仿往往是過了一會就失效了。

    為了解決這種教與學的難題,變抽象為具體,在現(xiàn)在的聲調教學中,教師一般都是采用趙元任創(chuàng)制的五度標記法來標記聲調調值,進行聲調發(fā)音教學。

    二、五度標記法與五線譜五度標記法

    五度標記法最早應用于漢語以及方言的研究,是用五度豎標來標記調值相對音高變化的一種方法。如圖1所示:

    這是我們最常見的五度標記方法,即畫一條豎線,將其作為坐標,并把它按上下平均分成五度四格,從上到下是分別代表普通話音高的“高、半高、中、半低、低”五度,依次從高到低用“5、4、3、2、1”代表。在豎線的左側,根據(jù)音高變化的形式,畫一條反映音高變化走勢的短線,把普通話的四個聲調的調值標記出來,制成五度標記法。

    五度標記法解決了教學中的難題,變抽象為具體,通過具體的圖例與教師細心的講解,讓學生在聲調學習中了解音高的不同、調型的變化,再通過教師的示范與大量練習,基本上解決了絕大部分學生的學習問題,切實提高了學生的普通話水平。

    五線譜五度標記法是在五度標記法的基礎上形成的一種標記方法,采用五線方式對音高及調型進行標記的一個方法。如圖2所示:

    畫一條豎線,平均分成四格五點,五個點從下到上分別標記的“1、2、3、4、5”代表普通話的音高;然后依這五個點畫五條等距橫線,表示在同一音高上;用不同變化的短線來標記普通話四個調類的調值,分別是“55、35、214、51”。從這里看,五線譜標記法和五度標記法并沒有太大區(qū)別,但在具體運用中,它有很實用的地方。

    三、五線譜標記法的實際運用

    (一)音高的掌握

    在講聲調的時候,教師一般先講音高,而在講音高的時候,大部分教師會把它和音樂的音高進行對比,放在一起講。音樂中的音高,可分為不同的高度區(qū),音高有一個基準音,并且有些相鄰的兩個音是半音的關系,對發(fā)音標準要求很高,其中最常見的,是常說的“1、2、3、4、5、6、7”。聲調的音高是相對的音高。我們可以把它想象為音樂中的“1、2、3、4、5”,不過,它相鄰兩個音的關系不是一度或半度的關系,是等度的關系。由于人們年齡、性別的差異,聲帶的厚薄、長短不一,再加上說話時的內容、心情、語氣等變化,聲音就會有高低之分。但是,不論怎么變化,只要保證可以發(fā)出不同音高的五個度,就是可以的。在這里,通過五線譜標記法,這個對比更加直觀、易于理解。

    (二)聲調的掌握

    音階是跳躍式的移動,聲調的升降變化是滑動的,二者有很明顯的不同?;瑒?,是從一個高度自然流暢地滑到另外一個高度,或升或降、或先升后降、或先降后升,都要做到自然流暢。這時,聲帶的松緊狀態(tài)是一直在變化的,或由松到緊、或由緊到松、或由松到緊再到松、或由緊到松再到緊。而音階則不同,是先發(fā)一個高度,再直接跳到另外一個高度,兩個高度是隔離開的,是界限分明的。如圖3所示:

    通過對比,學生很容易就理解了二者之間的不同。對于聲調的變化,教師如果再加上音樂中的滑音作比較,學生的理解就更為透徹了。同時,在練習時,教師要提醒學生,一定要先找到不同的音高,感覺并多體會一下自己聲帶的緊張程度,當從一個高度滑到另一個高度時,聲帶一定要達到所到高度的緊張程度時,才可收聲。

    (三)不同調值的標記

    經過上面的講解,此處再引申一步。教師可以提問學生,如果某種方言里有21的調型,那其在五線譜標記圖上應該怎么標記?怎么讀?那么24呢?41呢?在這里,通過師生的共同探討,標記調型,學生可以很容易地和普通話的四個調型進行對比,真正理解聲調的本質意義;再通過教師的指導,對不同的調型進行實際發(fā)音,多次體會,進而真正掌握聲調的理論知識。

    (四)音變及聲調辨正

    不同調值標記的講解,實際上是為了標記音變中聲調的實際讀音。學生了解并掌握了五線譜標記法,教師就可以對變調中的那些音節(jié)進行實際標記。例如,輕聲在不同的音節(jié)后邊讀的高度是不一樣的,陰平后邊的輕聲讀2度,陽平后邊讀3度,上聲后邊讀4度,去聲后邊讀1度。這個輕聲,在五線相對應的高度線上可以用一個黑點來標示,直接易懂。再如上聲的音變,上上相連時前邊的上聲讀24,上加非上時前邊的上聲讀21,這也都可以進行相對應的標記,學生看起來一目了然。如圖4中的a、b:

    在聲調或者音變的教學中使用這種標記法,顯然要比傳統(tǒng)上的標記完整并且易于理解。這種標記法既有高度的標記,又有實際音高變化的標記,同時可以讓學生在時間上去一個音節(jié)一個音節(jié)地學習,前后呼應,符合語言的線條性,練習起來更有效果。

    同理,在對方言中的聲調進行辨正時,教師也可以用五線譜標記法這種更直觀的方法。如圖4中的c,河南方言的去聲,有些同學在發(fā)音時總是讀成41或31,而普通話是51;還有上聲,有些剛學習的學生會把它發(fā)成412,或者是215,或者是發(fā)不到1度的214。通過五線譜五度標記法,學生可以很容易地把這些變化圖形標記出來,和正確的圖形進行對比,非常直觀地可以看到二者的不同,進而進行錯誤改正。

    (五)可以看到調值在時間線上的運行,更直觀、易理解

    傳統(tǒng)的五度標記法,五個調值的標記是混合在一起的,可以對普通話四個聲調進行直觀標記,相較于單純的示范模仿,有很大的改進。而五線譜五度標記法讓混合變得有序,讓調值在時間線上有了一一對應的關系,使得學生在學習的時候可以對字、詞、短語、句子進行逐一完整的對應,學習起來更簡單。

    首先,在基本理論學習完以后,教師可以多加一些單字練習,再輔以五線譜五度標記法。這時,學生就可以直接對應標記進行時間上的練習,不用再轉頭思考不同的聲調具體的調值,簡化了思維的過程。五線譜五度標記法使得調值學習更加清楚明了。其次,在詞和短語的練習上,教師可以使用實際變調后的調值進行一一對應的標記,讓學生通過練習,可以更好地記憶不同的調值變化。更重要的是,在練習的過程中,學生也可以更好地對字的原本調值和實際調值進行理解并逐漸掌握。此外,教師可以告訴學生,在不同的有聲調的方言或語言中,調值并不是完全相同的,應該按照不同的調值進行相對應地標記。在充分理解了聲調的調值及標記以后,學生就可以將學到的知識運用到以后的研究中,如對方言的研究或其他有聲調的語言的研究。

    四、結語

    傳統(tǒng)五度標記法的教學,是專門用一節(jié)課的時間對聲調進行教學,因為其圖形的特殊性,學完以后就不再用直觀的圖形進行強調,而只是用聲調符號來標音,或者是用調值來進行分析辨正。但過了這個時間段,遺忘也就隨之開始了。五線譜五度標記法來源于五度標記法,不僅體現(xiàn)了更加直觀的對比和學習方式,讓學生更容易掌握音高的不同、聲調的相對穩(wěn)定性、音高變化的滑動性,理解調值的變化過程,而且可以讓學生理解聲調在時間上的線條性??偟膩砜?,它貫穿于以后的不同階段的學習過程,相當于讓學生對所學知識和記憶效果進行及時復習和自測,符合艾賓浩斯記憶法,能夠幫助學生取得更好的學習效果。

    參考文獻:

    [1]王安紅.漢語聲調特征教學探討[J].語言教學與研究,2006(3):70-75.

    [2]李斌,李英姿.高師生學習普通話存在的問題和解決途徑[J].邊疆經濟與文化,2009(4):117-118.

    [3]余建梅.淺論普通話聲調的重要性和聲調教學的改進[J].西華大學學報(哲學社會科學版),2006(4):57-60.

    [4]孫和平.普通話輕聲字詞的規(guī)范與輕聲教學[D].武漢:華中師范大學,2001.

    [5]徐世榮.聲調教學的幾點方法[J].文字改革,1958(12):13-15.

    作者簡介:劉松泉(1974—),男,河南西華人,副教授,研究方向:語言學、漢語言文字。

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