《京劇貓》：大小朋友們都愛(ài)看的成長(zhǎng)故事

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫越來(lái)越好看了。隨著《大圣歸來(lái)》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》《刺客伍六七》等一批優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫電影和動(dòng)畫電視劇的不斷涌現(xiàn)，曾經(jīng)被日本動(dòng)漫、美國(guó)皮克斯動(dòng)畫和迪士尼作品占據(jù)主要份額的中國(guó)動(dòng)畫市場(chǎng)，迎來(lái)了本土力量的復(fù)興。在這批“國(guó)漫崛起”的大潮中，2015年開(kāi)播的長(zhǎng)篇?jiǎng)赢媱　毒﹦∝垺?，便是新一代?yōu)質(zhì)大眾作品的典型代表。

作為一部關(guān)于少年成長(zhǎng)的國(guó)風(fēng)動(dòng)畫，《京劇貓》融入了冒險(xiǎn)、奇幻、京劇美學(xué)等多種元素。開(kāi)播至今，它幾乎攬獲了國(guó)內(nèi)所有的動(dòng)畫獎(jiǎng)項(xiàng)，在社區(qū)網(wǎng)站豆瓣上取得了優(yōu)異的評(píng)分。2017年，《京劇貓》還參加了法國(guó)戛納電視節(jié)展，受到國(guó)際同行的好評(píng)。今年3月，《京劇貓》第四季在網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)優(yōu)酷上播出。

經(jīng)歷了四季的積累與沉淀，《京劇貓》已經(jīng)發(fā)展出了一系列動(dòng)畫、漫畫、小說(shuō)以及手游，成為了名副其實(shí)的口碑國(guó)漫IP。這個(gè)講述主角白糖和伙伴突破重重考驗(yàn)，一路升級(jí)打怪拯救家園的故事，不僅讓孩子們愛(ài)不釋手，也俘獲了眾多成年人的心。

動(dòng)漫的核心是講故事。對(duì)于這一點(diǎn)，《京劇貓》的動(dòng)畫劇本統(tǒng)籌、小說(shuō)作者孫莞然深有感觸。孫莞然畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)中文系，文學(xué)功底扎實(shí)，代表作有《京劇貓》《兔子幫》《秦時(shí)明月之龍騰萬(wàn)里》《丁丁探案》等。本期，孫莞然老師與我們分享了《京劇貓》的創(chuàng)作故事，以及她作為動(dòng)畫編劇的心路歷程。讓我們一起在動(dòng)漫創(chuàng)作的美妙旅程中，收獲別樣的寫作教程。

“看著大家取回笑容，我的心中才有了真正想要的東西?；蛟S我的心中有著恐懼與絕望，可正是因?yàn)檫@樣，我更不能讓它去破壞我所要守護(hù)的一切！”

——《京劇貓》白糖

編劇手記：《京劇貓》作者孫莞然專訪

京劇與國(guó)漫碰撞的火花

介紹一下您在《京劇貓》系列作品開(kāi)發(fā)過(guò)程中承擔(dān)的任務(wù)吧！

孫莞然：我是京劇貓系列故事內(nèi)容主創(chuàng)之一。我從2012年開(kāi)始參與“京劇貓”動(dòng)畫項(xiàng)目，負(fù)責(zé)第一、二季的世界觀架構(gòu)、故事開(kāi)發(fā)和劇本統(tǒng)籌。2017年我開(kāi)發(fā)了“京劇貓”的衍生漫畫《京劇貓喵日?！凡?dān)任漫畫主編，2018年負(fù)責(zé)大電影《京劇貓霸王折》的劇本文學(xué)統(tǒng)籌，2019年創(chuàng)作并出版了“京劇貓”首部官方系列小說(shuō)《京劇貓之眼宗外傳》。

動(dòng)畫播出之后，觀眾反響如何？

孫莞然：《京劇貓》的收視率在幾個(gè)少兒頻道都獲得了數(shù)一數(shù)二的好成績(jī)，網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)的點(diǎn)擊量在2019年就超過(guò)了25億。目前，《京劇貓》已經(jīng)出了四季，收獲了很多大小觀眾的喜愛(ài)。許多從來(lái)沒(méi)有接觸過(guò)京劇的小朋友也成為了“粉絲”，他們很喜愛(ài)“小青的水袖功”“武崧的哨棒”等等，覺(jué)得劇中角色的京劇打扮“很美”;和我們交流時(shí)，他們也背得出“唱念做打，手眼身法步”;看到主角四人與師父唐明之間的相處、訣別時(shí)，也會(huì)流淚說(shuō)：“我覺(jué)得他們的師父很好，他們之間的感情很動(dòng)人。”

我們知道，京劇也是師父帶徒弟，通過(guò)開(kāi)班、立派，把好的技藝代代相傳。這其中有無(wú)數(shù)令人驚奇的故事，也有很多讓人動(dòng)容的情感，更有面對(duì)家國(guó)大難時(shí)，京劇家們的選擇和堅(jiān)守。所有這些都是值得被知曉和傳承的。而《京劇貓》中，貓土上的正邪相斗、十二宗京劇貓們的堅(jiān)守也是與之相通的。我們很幸運(yùn)，能在動(dòng)畫中把這些故事、情感和品格，分享給我們的大小觀眾。

“白糖”這個(gè)角色的成長(zhǎng)和故事發(fā)展是怎樣結(jié)合的？

孫莞然：在京劇貓的世界里，“有京劇貓血統(tǒng)的貓，才有資格進(jìn)入十二宗，成為英雄”，而白糖恰恰是一個(gè)草根少年。他的優(yōu)缺點(diǎn)都非常明顯：樂(lè)觀，莽撞，善良，正直，天真，重情重義，大大咧咧。他更像一個(gè)傳統(tǒng)觀念里的“熊孩子”，這樣的孩子想要跨越成見(jiàn)，成為保護(hù)貓土的大英雄，所要經(jīng)歷的困難可想而知。整個(gè)故事，即圍繞著白糖的成長(zhǎng)和冒險(xiǎn)展開(kāi)。

孫莞然：《京劇貓》的靈感起源于國(guó)內(nèi)知名繪本師熊亮的同名繪本。很巧，當(dāng)時(shí)的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)里，制片人、動(dòng)畫導(dǎo)演等都非常熱愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)文化，并且希望用動(dòng)畫的形式把中國(guó)京劇的美和中國(guó)少年的成長(zhǎng)故事融合到一起，創(chuàng)造一種新的風(fēng)格?！坝腥さ墓适?審美的引導(dǎo)”是我們經(jīng)過(guò)多次磨合后認(rèn)定的方向。提起京劇動(dòng)畫，人們一般想到的都是“一個(gè)孩子進(jìn)入梨園戲班學(xué)習(xí)，成為名角兒”這樣的模式。我們嘗試開(kāi)發(fā)新的故事模式，用新鮮有趣的視角去演繹京劇之美。

我們把京劇中的基本功“四功五法”，也就是“唱念做打，手眼身法步”，化為十二個(gè)武學(xué)宗派，把“生旦凈末丑”幾種行當(dāng)?shù)姆椞厣?、功夫特點(diǎn)設(shè)計(jì)在可愛(ài)的貓咪身上，講述了“一個(gè)沒(méi)有英雄血統(tǒng)的草根少年，如何通過(guò)努力和信念，開(kāi)辟出屬于自己的英雄道路”的故事。我們相信，好的成長(zhǎng)故事一定是大小朋友們都愛(ài)看的。而在這樣的故事中融入京劇的審美和京劇藝術(shù)家們傳承下來(lái)的理念，讓觀眾在欣賞動(dòng)畫時(shí)，對(duì)京劇產(chǎn)生興趣和親切感，就是我們主創(chuàng)的動(dòng)力。

將京劇這一傳統(tǒng)文化元素融入故事的想法是如何產(chǎn)生的？如何讓讀者和觀眾接受京劇——這種與我們?nèi)粘Ｉ钣幸恍┚嚯x的藝術(shù)？

筆意凌云

《京劇貓》中的一眾配角各有特色，都給人留下了深刻印象，可以分享一下塑造這些配角形象的經(jīng)驗(yàn)嗎？

孫莞然：相較于各路宗主或正派角色，反派配角是我們主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最花心思的。因?yàn)樵凇毒﹦∝垺返氖澜缋铮芏喾磁伞氨緛?lái)是京劇貓，但因?yàn)檩斀o了誘惑、強(qiáng)權(quán)、力量或自己的欲望，成為了阻撓主角的反派”。這也是《京劇貓》和其他少兒動(dòng)畫不一樣的地方。這不是一個(gè)少年打怪升級(jí)，最后屠龍成功就結(jié)束的故事。少年從一開(kāi)始面對(duì)的，就是一眾“本身是英雄，但背叛了自己信念的成年人”。

白糖一路走來(lái)，拯救每一個(gè)宗，其實(shí)是在用自己的信念和初心，去喚醒那些走入邪道的英雄。每一次戰(zhàn)斗都是對(duì)白糖自身信念和初心的考驗(yàn)。很多時(shí)候，他甚至可能在與二十年、三十年后的自己對(duì)決?！巴例埳倌杲K成惡龍”的危險(xiǎn)，時(shí)刻懸在白糖的頭頂。人最難的其實(shí)是和自己的戰(zhàn)斗。

我們希望，觀眾在看動(dòng)畫的時(shí)候，不只看到正邪兩派的斗爭(zhēng)，也能體會(huì)到每個(gè)角色維護(hù)自己信念時(shí)做出的選擇。墨邪的偽善和虛榮，無(wú)情的隱忍和公正，黯的冷酷和野心，這些都不是簡(jiǎn)單地用“壞”能一言蔽之的。

當(dāng)然，因?yàn)椤毒﹦∝垺访恳患径加泻芏嗖煌木巹?，?dǎo)演和編劇都對(duì)這些角色傾注了不同的情感和心血，對(duì)每個(gè)角色也都有自己的心得體會(huì)。這里我只講自己作為劇本統(tǒng)籌和《京劇貓》小說(shuō)作者的理解啦！

孫莞然：簽售會(huì)的感受很不同，也很有趣。作為編劇，我很少有機(jī)會(huì)直接和觀眾交流，聽(tīng)他們的反饋。但是作為作者，簽售會(huì)就是我非?？粗匾埠芟硎艿臅r(shí)刻了。在這里，我可以和眾多讀者面對(duì)面交流，和他們講述一本書背后的故事和趣聞，探討故事與人物，聽(tīng)他們的理解，一起大笑或吐槽，收獲良多。

我常覺(jué)得作者就像一座橋，用自己的才華寫故事，讓故事人物和讀者有緣相見(jiàn)。對(duì)我來(lái)說(shuō)，寫故事就是結(jié)緣的過(guò)程，做編劇也一樣。不同的是，編劇更像一個(gè)手藝精湛的工匠，往往要和其他編劇一起合作，聽(tīng)取多方意見(jiàn)后各司其職，共同打造一部劇本。劇本是建筑藍(lán)圖，最終是為了拍攝和演繹。而小說(shuō)作者更像一個(gè)身懷絕技的獨(dú)行俠，拿影視制作來(lái)比喻，在一個(gè)故事里，作者要承擔(dān)編劇、導(dǎo)演、演員、燈光、美術(shù)、剪輯等所有工作。文字本身就是畫面，是聲音，是光，是美，是呈現(xiàn)給讀者的、由作者一人打造的世界。兩者都是不容易的工作，獲得的快感各不相同。編劇會(huì)因?yàn)閯”颈缓芎玫匮堇[出來(lái)而獲得成就感，作者則會(huì)因?yàn)樽髌吠暾爻尸F(xiàn)了自己的想法并被讀者讀到而獲得成就感?？傊^眾和讀者的反饋是所有創(chuàng)作者的動(dòng)力。

說(shuō)到創(chuàng)作，如果我要將同一個(gè)故事分別寫成劇本和小說(shuō)，前者我會(huì)更注重結(jié)構(gòu)和對(duì)白，注重起承轉(zhuǎn)合和懸念的設(shè)置，會(huì)考慮拍攝的難易程度和觀眾的需求;后者我會(huì)更深入人物的內(nèi)心，注重文字本身的美感和質(zhì)感，選擇多樣的視角，用獨(dú)特的表達(dá)方式，帶給讀者別樣的閱讀體驗(yàn)?！坝耙暿浅尸F(xiàn)的藝術(shù)，小說(shuō)是隱藏的藝術(shù)。”寫劇本和寫小說(shuō)有相通的地方，但在故事敘事上的指向，往往是“相反”的。