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    二胡演奏藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展探析

    2020-11-02 02:41:01韓玉
    戲劇之家 2020年29期
    關(guān)鍵詞:二胡創(chuàng)新發(fā)展

    韓玉

    【摘 要】近百年來,以劉天華先生為代表的音樂家們?yōu)槎葑嗨囆g(shù)的發(fā)展起到了重要的推動作用。二胡憑借其獨特的音色在傳統(tǒng)音樂藝術(shù)中占有極其重要的地位,是中國流傳范圍最廣、最具代表性的拉弦樂器之一。隨著時代的不斷變遷,藝術(shù)人才輩出,創(chuàng)作出了許多符合當代文化思想的作品。本文旨在分析二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

    【關(guān)鍵詞】二胡;創(chuàng)新;發(fā)展

    中圖分類號:J632.21? 文獻標志碼:A? ? ? ? ? ? ? 文章編號:1007-0125(2020)29-0059-02

    二胡作為中華民族傳統(tǒng)的拉弦樂器,已有上千年的歷史。起初,二胡音樂傳達出的感情是“萎靡不振”的,演奏者大都為販夫走卒,難登大雅之堂。而如今,歷經(jīng)多年的發(fā)展,二胡“搖身一變”成為廣受追捧的獨奏樂器,并且廣泛活躍在國內(nèi)外的舞臺上,使這件蘊含著中華民族傳統(tǒng)韻味的民族樂器在世界范圍內(nèi)大放異彩。這巨大的轉(zhuǎn)變離不開一代代作曲家、演奏家的不懈努力。在如今信息化的社會,國內(nèi)乃至國際間的交流日益密切,二胡藝術(shù)仍需不斷創(chuàng)新發(fā)展,才能順應時代潮流。

    一、二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程

    關(guān)于二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展歷程,主要從以下四方面來進行概括:第一,樂器改革方面。據(jù)有關(guān)文獻記載,二胡的前身為“奚琴”,后“奚”變?yōu)椤昂?,由琴頭、琴桿、琴筒、琴碼等部分組成,隨后二胡將絲弦改為了鋼絲纏弦,還經(jīng)歷了木軸、機械軸的改革等。第二,社會地位方面。由起初的難登大雅之堂演變?yōu)楝F(xiàn)代的廣泛流傳,由音樂表演中的配角上升到了可以獨奏的主角,由民間口耳相傳的藝術(shù)形式變成了高等學府開設(shè)的專業(yè)學科,產(chǎn)生了世界性的影響。如華彥鈞的《二泉映月》突破了傳統(tǒng)的束縛,風靡全球,二胡也成為中華民族音樂的標志性符號之一。第三,現(xiàn)代作品曲目方面。初創(chuàng)時期以劉天華、蔣風之、陸修棠等人的作品為代表,如《病中吟》、《空山鳥語》等,主題基本為表達當時知識分子的內(nèi)心苦悶、歡樂與憧憬,佳品多不勝數(shù)。新中國成立后,又以專業(yè)音樂院校的師生及專業(yè)表演團體的演奏家為代表,創(chuàng)作出了許多具有特殊歷史意義的作品,正如當時還在中央音樂學院就讀的青年作曲家劉文金創(chuàng)作的《豫北敘事曲》等,使二胡藝術(shù)發(fā)展到新的高度,開啟了新的階段,此外還有《賽馬》、《江河水》等經(jīng)典之作,這一時期二胡藝術(shù)在作品曲目方面取得了歷史性的發(fā)展。伴隨著社會的快速發(fā)展,還出現(xiàn)了改編移植類的二胡作品。80年代以來,涌現(xiàn)了創(chuàng)作熱潮,探索創(chuàng)新型的作品成為主流。第四,演奏技術(shù)方面。隨著時代和社會的不斷發(fā)展,二胡藝術(shù)的創(chuàng)作手法不斷革新,演奏技術(shù)也在不斷發(fā)展。如20世紀80年代以后涌現(xiàn)出的著名作曲家王建民,他為二胡所創(chuàng)作的“狂想曲系列”,大膽運用了高音區(qū)甚至超高音區(qū)的音域,擴大傳統(tǒng)音階,打破傳統(tǒng)規(guī)整的惰性節(jié)奏等,進一步豐富和提高了二胡的表現(xiàn)力和演奏技術(shù)。

    二、二胡演奏藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的意義

    (一)創(chuàng)新發(fā)展,繼承二胡演奏傳統(tǒng)

    二胡演奏藝術(shù)只有不斷發(fā)展,才能在時代的變遷中存留下去,其中所蘊含的中華民族的傳統(tǒng)文化才能夠得到更好的傳承。顯而易見,繼承和發(fā)展是相互依存的,在某種程度上來講是不可分割的。二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展對傳統(tǒng)文化的繼承和對時代精神及個性的追求,有著永久的價值。當今時代,信息千變?nèi)f化,在創(chuàng)新發(fā)展的道路上,二胡本身所蘊含的深厚文化底蘊是否會被丟棄呢?事實上,隨著二胡演奏藝術(shù)的不斷發(fā)展,被丟掉的恰恰是被時代所淘汰的糟粕,真正的文化精華會一代代流傳下去。發(fā)展二胡演奏藝術(shù)是為了更好地繼承其蘊含的傳統(tǒng)文化,發(fā)展和繼承是同時進行的。二胡藝術(shù)工作者要保持嚴謹和精益求精的態(tài)度,深入研究傳統(tǒng)文化,在鉆研理論知識的基礎(chǔ)上更好地繼承和發(fā)展二胡演奏藝術(shù)。

    (二)創(chuàng)新發(fā)展,拓展二胡演奏技巧

    起初,二胡在舞臺演奏中一直充當陪襯者的角色,作為戲曲、民歌等的伴奏,被認為是“難登大雅之堂”。但經(jīng)過音樂家們的不懈努力,經(jīng)過一代一代的創(chuàng)新和發(fā)展,二胡演奏技巧得到了快速的革新,演奏領(lǐng)域也更加寬泛。以劉天華先生為代表的藝術(shù)家們提出了“中西融合”的理論,借鑒西洋樂器的演奏技法進行改革,使得二胡的把位得以拓展,音域也得到了一定程度上的拓寬,另外,還規(guī)范了二胡的記譜和演奏技巧。接著開始有改編、移植的創(chuàng)作形式,且一度成為二胡創(chuàng)作的重要形式,使表演曲目和音樂風格更加豐富,將二胡的演奏技巧提升到了新的層次,促進了二胡演奏藝術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展。

    三、二胡演奏藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的策略

    (一)民族特色,時代精神

    任何事物要想保持新鮮度,就必須迎合時代的發(fā)展,隨著環(huán)境的改變而改變。在二胡音樂的演奏中,除了體現(xiàn)自身蘊含的豐富的中華傳統(tǒng)文化以外,還要充分融入現(xiàn)代的文化意識。每一個時代都有其鮮明的特征,藝術(shù)在一定程度上是可以反映時代文化的,伴隨著藝術(shù)思想、風格和文化底蘊的細微變化,二胡演奏藝術(shù)既要堅持主體不動搖,又要在演奏技巧、情感表達等方面有新的變化。

    在上千年的歷史長河中,二胡演奏藝術(shù)發(fā)生了許多變化。例如,最初二胡音樂帶有“萎靡不振”的音樂風格,隨著劉天華等人對二胡演奏藝術(shù)的“加工”,二胡音樂逐步凸顯出了民族特色與時代精神。民國時期,二胡演奏曲目多以喚醒沉睡的中華民族為題材,主要反映的是人民群眾,目的是推動國家和民族的前進,刻畫出的人物形象令人深思。建國之后,伴隨著國家各個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,二胡的演奏技巧、曲目也漸漸豐富起來,這一時期算得上是二胡音樂的鼎盛時期,有數(shù)以千計的優(yōu)秀演奏人才脫穎而出,為二胡音樂的發(fā)展注入了新鮮的血液。如今二胡音樂也要和時代發(fā)展相契合,當今時代相對來說更加自由繁榮,藝術(shù)家們要保持積極進取的態(tài)度,兼顧傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術(shù),更好地體現(xiàn)新時期的文化和審美觀念。

    (二)創(chuàng)演結(jié)合,理論為先

    二胡能經(jīng)歷上千年的歷史發(fā)展存留至今,其中重要的一點就是音樂作品在不斷更新,也就是說是由于創(chuàng)作和演奏相結(jié)合,才有如今的二胡藝術(shù)??墒莿?chuàng)作從何而來?作曲家是如何能創(chuàng)作出新作品的?毫無疑問,二胡作品的創(chuàng)作需要豐富的理論知識作為支撐。專業(yè)的作曲家隊伍必不可少,在擁有豐富的知識儲備的基礎(chǔ)之上還要深刻把握二胡的特點,只有同時掌握了這兩項技能,才能更好地發(fā)揮二胡的優(yōu)勢,創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的作品。

    在二胡的發(fā)展歷程中,有許多優(yōu)秀的作曲家,他們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的二胡作品。例如,劉天華的曲目使二胡藝術(shù)走上更廣闊的舞臺;劉文金的《豫北敘事曲》和《三門峽暢想曲》等將二胡藝術(shù)帶入了新的時代;之后的移植和改編類曲目更是將二胡藝術(shù)推向了前所未有的高度。我們必須明白,創(chuàng)作是二胡音樂賴以生存的根本,而理論知識是作曲家們創(chuàng)作的前提。反觀現(xiàn)實,二胡的理論研究少之又少,與小提琴等其他樂器根本無法相提并論,且二胡音樂演奏技巧類的書籍中大多數(shù)描寫的是演奏者的心得體會,并不能和創(chuàng)作理論、樂器工藝、音色特點等理論知識聯(lián)系起來。所以,為了二胡藝術(shù)能更好地發(fā)展下去,二胡演奏者和作曲家必須要注重理論知識的學習,堅持將創(chuàng)作與演奏相結(jié)合,這樣才能創(chuàng)作出有深度的二胡作品。

    (三)結(jié)合傳媒,走向世界

    作為從民間走出來的音樂藝術(shù),二胡演奏藝術(shù)經(jīng)歷了從黑暗走向光明的發(fā)展歷程。有了優(yōu)質(zhì)的作曲家和演奏者之后,還需要得到大眾的認可,另外還要結(jié)合當今的傳媒技術(shù),促使二胡走向世界。這就對二胡音樂的工作者提出了要求,要迎合市場需求,對人民大眾進行推廣。當然,可行的渠道有很多:售票式的舞臺表演、App式的試聽推廣、短視頻式的廣告欣賞等等。特別是2020年初的一場“新冠肺炎疫情”,使得很多人隔離在家,藝術(shù)教育和表演不得不由“線下”轉(zhuǎn)為“線上”,國內(nèi)外的藝術(shù)家通過網(wǎng)絡(luò)直播、“云合奏”等方式進行音樂文化的傳播和交流,二胡演奏家們也不例外,利用當今網(wǎng)絡(luò)傳媒技術(shù),積極參與各項活動,讓更多的人不出家門便能夠欣賞到高水平的演奏。

    正如當代杰出二胡表演藝術(shù)家、中央音樂學院副院長于紅梅教授,聯(lián)合“喜馬拉雅”出品的“于紅梅音樂講堂:聆聽百年二胡名曲”精品視頻,貫穿古今,融合中西,以線上視頻的方式,帶來集賞析、技法與演奏為一體的沉浸式音樂體驗,其中包括了八十堂二胡精品視頻課,涉及五十余首二胡名曲。再如當代著名二胡演奏家鄧建棟,在疫情期間用音樂傳遞溫暖和力量,參與全球首次24小時云端音樂會,奏響“戰(zhàn)疫”必勝樂章,此外,還有連續(xù)六個小時的線上公開課,每首樂曲的背后,都是對民族音樂的深入研究,更是對傳統(tǒng)文化精神的深刻把握。二胡音樂經(jīng)過現(xiàn)代傳媒宣傳之后,受眾會越來越廣,發(fā)展得會越來越好。

    二胡是中華民族的傳統(tǒng)樂器,是勞動人民智慧的結(jié)晶。在全球化的背景下,二胡音樂必須隨著時代的發(fā)展而創(chuàng)新發(fā)展。不過在創(chuàng)新發(fā)展的過程中,首先要保持主體不變,也就是要堅持繼承中華民族的傳統(tǒng)音樂文化。繼承時要深度挖掘二胡作品自身所蘊含的文化內(nèi)涵,剖析文化內(nèi)涵才能總結(jié)出更多更深層次的理論知識。還要以開放的眼光去看待傳統(tǒng)音樂文化,這樣二胡音樂才能走得更遠。要突破傳統(tǒng)的束縛,為二胡演奏注入新鮮血液,唯有如此,才能實現(xiàn)二胡音樂真正的創(chuàng)新與發(fā)展。

    參考文獻:

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    [3]畢遠鵬.淺談近現(xiàn)代二胡演奏藝術(shù)的發(fā)展[J].赤峰學院學報(漢文哲學社會科學版),2014,35(03):244-245.

    [4]秋江.二胡演奏藝術(shù)傳統(tǒng)繼承與創(chuàng)新發(fā)展的思考[J].首都師范大學學報(社會科學版),2010,(S2):6-9.

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