一般性工業(yè)建筑遺存的民用化改造與文化元素運(yùn)用
——以鹿鳴山房為例

■劉石保，張 超 Liu Shibao & Zhang Chao

(五邑大學(xué)，廣東江門 529020）

近年來，工業(yè)建筑遺產(chǎn)的保護(hù)和利用倍受國內(nèi)外的關(guān)注，大量優(yōu)秀的工業(yè)建筑遺產(chǎn)陸續(xù)被列入了文物保護(hù)單位，受到專家學(xué)者的廣泛關(guān)注和研究[1]。而文化遺產(chǎn)價值較弱的一般性工業(yè)建筑遺存通常很難進(jìn)入學(xué)者專家的視野[2]。與保護(hù)價值高的工業(yè)建筑遺產(chǎn)相比，一般性工業(yè)建筑遺存有著豐富多樣的社會利用價值，首先是存量大；二是建造時間較晚、建筑結(jié)構(gòu)完整、破損不嚴(yán)重；三是不屬于文物保護(hù)單位，不受相關(guān)文物保護(hù)法規(guī)限制，改造利用自由度大；四是改造后的建筑功能多樣，與當(dāng)代生活形態(tài)的緊密性更高，更能符合現(xiàn)實生活需求[3]。綜上所述，一般性工業(yè)遺存的改造具有廣泛的社會效益和現(xiàn)實意義。在一般性工業(yè)建筑遺存的改造利用中，對中國傳統(tǒng)建筑營造思想和傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用能直接與人們發(fā)生審美共鳴，提高建筑與人們高層次的交流。本文主要通過在實踐中運(yùn)用空間重組、空間界面處理和軟裝等綜合方法來實現(xiàn)特殊的審美效果，探索一般性工業(yè)建筑遺存與中國傳統(tǒng)建筑文化手段的結(jié)合手法，總結(jié)有效的經(jīng)驗，希望對同類的設(shè)計實踐有一定參考價值。

1 案例介紹

1.1 區(qū)域位置

實踐案例位于江門市江海二路亨通工業(yè)園內(nèi)，扼江門河口，俯瞰浩蕩西江的一棟廠房。（圖1）原為江門市油脂廠核心建筑，占地700余平方米，分南北兩座建筑，南側(cè)主體為雙坡頂磚混兩層建筑，北側(cè)輔樓為直立混凝土框架四層樓。主建筑面寬10米，進(jìn)深24米，高13米；輔樓3米寬，高18米。北有彩鋼板臨建倉庫。建筑已有過二次改造情況，由生產(chǎn)車間改為產(chǎn)品倉庫，主體建筑一樓全部的窗戶都被封堵，二樓天窗也全部被封堵，其余窗戶則換成了鋁合金的推拉窗（圖2）。

1.2 建筑情況分析

在工業(yè)建筑類目下，它是普普通通、不足為道的一座小廠房。但是，在民用建筑甚至是住宅建筑類目下，它就足夠具備“豪宅”的空間配置：首先，占地面積700平方米，建筑面積600平方米；第二，區(qū)域容積率約0.3；第三，一江一河風(fēng)光盡攬；第四，門口小廣場車位任停；第五，交通便利，距市中心5公里。與當(dāng)代住宅建筑比，這座建筑本身的特點也非常明顯：首先，建筑外形很有特點，主體雙坡頂，雄偉大氣，副樓挺拔秀氣。第二，空間體量大，二樓整體通透無內(nèi)墻無內(nèi)柱，空間可塑性強(qiáng)。

2 傳統(tǒng)建筑文化在改造中的應(yīng)用分析

工業(yè)建筑的生命周期分為使用功能性生命周期與結(jié)構(gòu)性生命周期，其結(jié)構(gòu)性生命往往比其使用功能性生命長。工業(yè)建筑一旦廢棄，就代表了其從事工業(yè)生產(chǎn)活動的功能性生命的結(jié)束，但其結(jié)構(gòu)性生命仍在延續(xù)，從而成為改造利用的對象。一般性工業(yè)建筑遺存的年份往往也較新，它的結(jié)構(gòu)性生命也更加旺盛。工業(yè)建筑遺存的任何民用化改造，核心問題都是使用功能的轉(zhuǎn)換[4]。這個核心問題應(yīng)當(dāng)從空間重組、空間介面處理、軟裝、室內(nèi)物理環(huán)境的調(diào)節(jié)四個層面來解決。本文從空間改造和傳統(tǒng)文化元素的運(yùn)用的角度，著重探討空間重組、空間界面處理及軟裝。

2.1 空間重組隱含中式形態(tài)

空間重組隱含中式形態(tài)和動線的精神內(nèi)涵，有兩個方面的內(nèi)容，空間形式重組和動線重組。計劃分三大空間，建筑一樓為公共展覽空間，二樓及以上為私人住宅，臨時鐵棚倉庫改為花園。這三個主要的空間之間再以重組或介入的動線相聯(lián)系，從而形成一套完整的空間序列。三種類型的空間改造，代表了工業(yè)建筑遺存民用化改造個不同方向：公共文化空間、住宅及后工業(yè)景觀。公共文化空間是我國當(dāng)代工業(yè)建筑遺存改造的最常見類型，因其空間體量大、可塑性強(qiáng)，這是其它建筑形式無法達(dá)到的，而工業(yè)建筑又有濃重的歷史文化感和強(qiáng)烈的機(jī)械美感，于是跟公共文化空間的需求有天然的吻合[5]。改造為住宅也因其特殊建筑形式和工業(yè)符號完全不同于格子樓的空間感受受到人們的向往。

改造為后工業(yè)景觀花園，是人們對工業(yè)文明的反思，提出的恢復(fù)生態(tài)型的改造?？臻g形式的重組與動線重組相輔相成又各有不同?？臻g形式重組包括空間的分割與合并，指用某些實體材料將一個整體的空間劃分為隔絕或相聯(lián)系的若干個小空間，或?qū)讉€小空間合并[6]?？臻g分割包括水平空間劃分、垂直空間劃分及房中房劃分。常用到的方法是隔斷、拆隔斷、封門窗、開門窗。動線設(shè)置是在空間使用過程中的行走路線。在設(shè)計中需要將兩者綜合考慮。傳統(tǒng)審美觀念中主要有兩種空間劃分和路線設(shè)置方式：建筑的中軸對稱、層層遞進(jìn)和園林的抑揚(yáng)頓挫、曲徑通幽（圖3、圖4）。

中軸對稱、層層遞進(jìn)是傳統(tǒng)建筑或建筑群設(shè)計中對空間分割與動線設(shè)置的方法。橫向的中軸對稱，縱向的層層遞進(jìn)，有強(qiáng)烈的空間次序感和氣勢恢宏的莊嚴(yán)，是禮法等級制度和人生觀的外在體現(xiàn)[7]。在工業(yè)建筑改造中適合運(yùn)用于表現(xiàn)體量較大的公共活動空間。

抑揚(yáng)頓挫、曲徑通幽是傳統(tǒng)園林設(shè)計中處理空間的常用方法?？臻g分割上通過大與小、虛與實、藏與露的對比，強(qiáng)調(diào)了各個空間元素的特征，給人富有變化的空間體驗；動線設(shè)置上求小與曲，將富有變化的多個空間元素串連，給人移步換景、處處驚喜的體驗。這是中國人謙遜、含蓄的人文性格的外在體現(xiàn)，適合用來營造體量較小的較為私密的建筑空間或園林。

這兩種方法，一個強(qiáng)調(diào)對稱統(tǒng)一；一個強(qiáng)調(diào)對比變化，但它們又不是對立的，或可以說中軸對稱是靜態(tài)的審視感受而曲徑通幽是動態(tài)的游歷感受。在鹿鳴山房的改造中將這兩者兼收并用。如：在整個建筑的入口處，居中設(shè)置了一個典型的傳統(tǒng)建筑元素“影壁”，作為整個空間序列的起點。從平面構(gòu)圖上講它是中軸對稱的，但對游歷動線的空間感受來說卻是“抑”和“頓”。

一樓在水平方向上用隔斷的方法劃分。展覽的空間需要較多展墻，建筑里柱子較多。在柱子間做隔斷，這樣可以削弱柱子的存在感，使空間變得整體，同時增加一百多平方米展示面積。二樓居住空間，因原建筑最高凈高有8米，作為住宅明顯過高，用房中房的方式劃分出六個房間。大廳保留原高大的空間，粗獷的大梁飽覽無余，即使是在隔墻位置也有意將梁暴露，很好地保留了原建筑結(jié)構(gòu)的可解釋性。為恢復(fù)建筑的原真性以及垂直對流的通風(fēng)效果，將以往二次改造利用封堵的天窗都重新打開裝回百葉。

動線設(shè)置方面分兩種形式，一種跟隨空間形式的，比如走廊就是與空間的形式相輔相成的。二樓中兩邊的房間分隔開來，中間的走廊也就自然產(chǎn)生，它們是矛盾的統(tǒng)一體，所以在空間的劃分中必須將它們同時考慮。再如，將輔樓底層面向花園的墻面打開，做為聯(lián)系一樓室內(nèi)和室外花園的灰空間，在一樓室內(nèi)與灰空間之間設(shè)置小門，使這組空間序列有抑揚(yáng)頓挫的節(jié)奏變化。另一種是獨立形式的構(gòu)件，比如外掛型的樓梯。案例中為了得到良好的觀景體驗，和整體的室內(nèi)空間，將上二樓的路徑是用鋼結(jié)構(gòu)設(shè)置了一個外掛的樓梯。外掛樓梯與建筑沒有結(jié)構(gòu)關(guān)系，是可逆性介入行為。

2.2 空間界面中應(yīng)用中式元素

空間界面是圍合空間的實體邊界，如地面、頂面、墻面。如果建筑的結(jié)構(gòu)是人的骨架、空間是人的靈魂，那么空間的邊界就是人的皮肉。界面處理包括對顏色、造型及材質(zhì)的運(yùn)用。

在顏色的使用方面，鹿鳴山房的外觀主要用了兩個顏色，灰藍(lán)色的屋頂和中黃色墻面。這兩個顏色取于古人“天玄地黃”的樸素世界觀，黑色的窗線點綴于黃色的外立面。室內(nèi)和庭院的界面用灰色和白色，這是傳統(tǒng)民居里最常用的顏色（圖5，圖6）。

造型上鹿鳴山房的主體建筑是帶有“民族形式”雙坡小重檐硬山頂兩層建筑。設(shè)計中不僅保留了建筑的屋頂造型，并多處運(yùn)用了雙坡屋頂?shù)脑胤枺沟眠@個“民族形式”得到強(qiáng)化。如：前文提及的影壁就是用了雙坡的元素，整體造型就是一個硬山頂?shù)纳綁α⒚?。二樓居住區(qū)域原建筑空間是全敞開式的，層高又較高，于是以房中房的形式劃分出居住所需要的空間，房頂也是用了雙坡頂?shù)脑煨?，一邊是原建筑的坡頂，另一邊則是加建的坡頂。入口的山墻頂端開一圓形亮窗，內(nèi)覆白色鋼化玻璃，玻璃正中扣小篆紅方印，喻外圓內(nèi)方的人生觀。

材質(zhì)是顏色和造型的載體，是構(gòu)成建筑的基本元素，其本身帶有時代性，人們又賦予它地域和文化性，使材質(zhì)具有豐富的內(nèi)涵。企圖以當(dāng)代的材質(zhì)重現(xiàn)過去的文化內(nèi)涵的作法是拙劣的，歷史建筑本身的材質(zhì)所承載的歷史信息，是任何當(dāng)代材質(zhì)都不能具備的。這正是保護(hù)歷史建筑的原因。停產(chǎn)后的工業(yè)建筑，須以新的材質(zhì)介入，從而注入新的功能以適應(yīng)當(dāng)代人的活動要求，這是改造的目的。新材質(zhì)本身并不具備表達(dá)傳統(tǒng)文化和思想的能力，但可以通過顏色的搭配和造型的組合模仿傳統(tǒng)文化元素的某些特征，從而達(dá)到隱喻的效果。入口的影壁用槽鋼焊接而成，有強(qiáng)烈的工業(yè)氣息，但其做為影壁又成為了中國傳統(tǒng)建筑的典型元素。將上一次改造的鋁合金推拉窗改成鋼材平開窗，平開窗更具有中式的特點。展示空間用水泥磚做隔斷，灰空間入口用水泥磚砌花墻，灰色的墻體使空間增加了嶺南建筑的氣息。

2.3 軟裝中體現(xiàn)中式視覺

軟裝能直接表現(xiàn)一個空間的視覺風(fēng)格，包括物質(zhì)性的軟裝元素運(yùn)用和非物質(zhì)元素運(yùn)用。物質(zhì)性的軟裝元素包括家具、燈飾、織物、植物、書畫、擺件等一切可易移動和更換的物品。鹿鳴山房選用傳統(tǒng)的實木家具，根據(jù)不同的空間特點和使用功能分組陳列（圖7，圖8）。室內(nèi)空間有端必有景，在端處置條案或邊幾，擺件其上為之端景。一樓的書畫創(chuàng)作空間選用玻璃外墻，將花園的自然景象引到室內(nèi)中來，是為借景。燈飾在一樓的展廳主要是用射燈，二樓主要用大球形編織燈、造型簡約的吊燈和線形的裝飾壁燈。

非物質(zhì)元素主要是詩詞文學(xué)元素和其它的傳統(tǒng)精神文化元素。中國人素來重文，詩詞歌賦是古代文人社交的最高雅形式。而為建筑命名不僅能直接反映主人的志趣和品位，還同時給建筑注入文化內(nèi)涵，有如畫龍點睛般的作用，讓建筑空間得到質(zhì)的升華（圖9）。建筑取名“鹿鳴”，有景、有音、有情，這給建筑增加了一個文學(xué)的空間維度（圖10）。外掛樓梯共24級，每一級對應(yīng)一個節(jié)氣，并將節(jié)氣名稱用鋼釘鑲嵌在混凝土預(yù)制踏板的右下角[8]。在步伐的移動過程中，將中國傳統(tǒng)的時間觀念植入到了參與者的足下（圖11）。

3 結(jié)語

中國的城市化進(jìn)程仍在加速，將有更多的工業(yè)建筑遺存產(chǎn)生。同時伴隨著時代的發(fā)展，人們對工業(yè)遺存的關(guān)注度也更高。在對工業(yè)遺存的改造利用中，不僅要滿足人們活動的基本空間需求，還要在改造中植入中國文化元素、地域文化甚至多元文化來滿足人們的精神空間需求。