諾貝爾文學(xué)獎得主露易絲·格麗克在沉默中找尋頓悟時刻

當(dāng)?shù)貢r間10月8日，瑞典文學(xué)院在斯德哥爾摩宣布，2020年諾貝爾文學(xué)獎授予美國詩人露易絲·格麗克，頒獎詞是：“她用無可辯駁的詩意嗓音，以樸素的美感使個體的生存普遍化。”

2020年諾貝爾文學(xué)獎的頒獎結(jié)果和很多人的猜測不一樣。有人認(rèn)為，這次的獎項頒發(fā)給一位女詩人是某種平衡的產(chǎn)物。也有人說，格麗克獲獎實至名歸。不論外界反響如何，露易絲·格麗克似乎都代表著一種方向——回歸靜默，在沉默與書寫中找尋頓悟時刻。

露易絲·格麗克是美國當(dāng)代著名詩人，她生于一個匈牙利裔猶太人家庭。她在隨筆《詩人之教育》一文中講到家庭情況及早年經(jīng)歷。她的祖父是匈牙利猶太人，移民到美國后開雜貨鋪謀生，家中女兒都讀了大學(xué)，唯一的兒子，也就是格麗克的父親，拒絕上學(xué)，想當(dāng)作家。但他后來放棄了寫作的夢想，投身商業(yè)，相當(dāng)成功。

在格麗克的記憶里，父親輕松、機智，最拿手的是貞德的故事。她早年有一首《貞德》（《沼澤地上的房屋》），后來還有一首《圣女貞德》（《七個時期》），其中寫道：“我相信我將要死去。我將要死去 / 在十歲，死于兒麻。我看見了我的死亡：/ 這是一個幻象，一個頓悟——/ 這是貞德經(jīng)歷過的，為了挽救法蘭西。”

格麗克很早就展露了詩歌天賦，并且對詩歌創(chuàng)作野心勃勃。她在很小的時候就已經(jīng)熟悉希臘神話?？v觀格麗克的十二本詩集，她一次次回到希臘神話，隱身于這些神話人物的面具后面，唱著冷冷的歌。格麗克的母親尤其尊重兩個女兒的創(chuàng)造性天賦，對她們的每一種天賦都加以鼓勵。在格麗克十幾歲的時候便開始專注于文學(xué)創(chuàng)作。她說：“從十多歲開始，我就希望成為一個詩人?！?/p>

格麗克在青春期時開始出現(xiàn)厭食癥，于是她開始看心理分析師，幾個月后離開了學(xué)校。以后七年里，心理分析就成了她花時間、花心思做的事情。格麗克說：“心理分析教會我思考。教會我用我的思想傾向去反對我的想法中清晰表達出來的部分，教我使用懷疑去檢查我自己的話，發(fā)現(xiàn)躲避和刪除。它給我一項智力任務(wù)，能夠?qū)c瘓——這是自我懷疑的極端形式——轉(zhuǎn)化為洞察力。”而這種能力，在格麗克看來，于詩歌創(chuàng)作大有益處：“我相信，我同樣是在學(xué)習(xí)怎樣寫詩：不是要在寫作中有一個自我被投射到意象中去，不是簡單地允許意象的生產(chǎn)——不受心靈妨礙的生產(chǎn)，而是要用心靈探索這些意象的共鳴，將淺層的東西與深層分隔開來，選擇深層的東西。”（《詩人之教育》）對格麗克來說，心理分析同時促進了她的詩歌寫作，二者一起，幫助她最終戰(zhàn)勝了心理障礙。

格麗克在25歲時出版處女詩集《頭生子》，至今著有十二本詩集和一本詩隨筆集，遍獲各種詩歌獎項，包括普利策獎、國家圖書獎、全國書評界獎、美國詩人學(xué)院華萊士·斯蒂文斯獎、波林根獎等。

對于很多中國詩歌讀者來說，格麗克這個名字有些陌生。截至目前（2020年10月8日），國內(nèi)曾三次引進她的作品，分別是世紀(jì)文景/ 上海人民出版社出版的《直到世界反映了靈魂最深層的需要》《月光的合金》，以及宜昌新詩學(xué)會于2015年出版的《露易絲·格麗克詩選》。

詩人柳向陽在翻譯的詩集《月光的合金》的序中談到，格麗克詩歌很重要特點是“她將個人體驗轉(zhuǎn)化為詩歌藝術(shù)”。她的詩歌極具私人性，卻又備受公眾喜愛。但另一方面，這種私人性絕非傳記，這也是格麗克反復(fù)強調(diào)的一個觀點：“把我的詩作當(dāng)成自傳來讀，我為此受到無盡的煩擾。我利用我的生活給予我的素材，但讓我感興趣的并不是它們發(fā)生在我身上，讓我感興趣的是，它們似乎是……（某種）范式?！?/p>

詩人舒丹丹曾在《露易絲·格麗克：暮色中的野鳶尾》中寫道：“與大多數(shù)女性詩人的溫情、自我、感性相比，露易絲·格麗克顯得更為冷峻、開闊、富于思慮，更敏于探索人類靈魂與精神的困境。盡管早期詩歌受自白派影響，顯露一種激烈而憤怒的多血質(zhì)，但總體來說，格麗克的詩歌鎮(zhèn)靜、深思，散發(fā)著野鳶尾花一般神秘的氣息，呈現(xiàn)一派簡樸的優(yōu)美與平衡，泰然自若。她的詩歌常常藉由希臘神話和圣經(jīng)故事獲得靈感，表達痛苦、失落、信仰、生育或死亡等人類共有的主題。她善于將遠在時空之外的古典場景與現(xiàn)代情緒和諧交融，借神話與宗教之外衣，裹沉淪世界之內(nèi)心?！?/p>

直到格麗克六十多歲寫的那首名為《回聲》的詩里，她還在回味并反思自己早年的那種極為復(fù)雜而又殘酷的內(nèi)心體驗。但有某種力量讓格麗克躍出深淵，擺脫那種自制的癱瘓狀態(tài)和死亡的陰影，格麗克通過她的詩歌告訴世界，靈魂本就是等待起飛的鳥兒，俯瞰世界并使之重獲新生。