千古壯觀“詩(shī)中畫”

劉秀芬

王維不僅在盛唐山水田園這一詩(shī)歌題材領(lǐng)域獨(dú)占鰲頭，成就突出，而且他的很多邊塞詩(shī)也非常出色，絲毫不亞于盛唐邊塞詩(shī)人高適和岑參的作品?！妒怪寥稀肪褪瞧渲杏写硇缘囊皇?。

開(kāi)元二十五年（737）春天，王維奉命赴茜北邊塞，慰問(wèn)戰(zhàn)勝吐蕃的河西節(jié)度副大使崔希逸，實(shí)際上是被暗中排擠出朝廷?！笆怪寥稀?，意思是奉命出使邊塞。這首詩(shī)就是詩(shī)人在出使期間所作。他以簡(jiǎn)練的筆墨，寫了這次出使的經(jīng)歷?！皢诬囉麊?wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延?！薄皢诬嚒?，形容輕騎簡(jiǎn)從;“問(wèn)邊”，慰問(wèn)邊士;“屬國(guó)”，漢代掌管少數(shù)民族事務(wù)的官員“典屬國(guó)”的簡(jiǎn)稱，詩(shī)中指代使臣，指作者本人;“居延”，地名，這里泛指遼遠(yuǎn)的邊塞地區(qū)。這兩句寫作者輕車簡(jiǎn)從，前往邊境慰問(wèn)將士，車輪轆轆經(jīng)過(guò)邊塞地區(qū)。“征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！薄罢髋睢?，被風(fēng)卷起遠(yuǎn)飛的蓬草;“歸雁”，北歸的大雁。這兩個(gè)意象表面寫景，實(shí)則顯中有隱，為作者自喻。這麗句寫山高路遠(yuǎn)，作者覺(jué)得自己好像蓬草一樣隨風(fēng)而去，又恰似北歸的大雁一般進(jìn)入胡天。前兩聯(lián)中，作者使用“單車～征蓬～歸雁”這些意象，隱隱傳達(dá)出由于政治失意而引起的內(nèi)心的孤獨(dú)、感傷之情。頸聯(lián)寫景則雄渾闊大，從中可見(jiàn)作者的情感變化。尾聯(lián)“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然”，寫作者經(jīng)過(guò)一路跋涉，終于到達(dá)蕭關(guān)，正遇見(jiàn)偵察騎兵，一問(wèn)才知道崔都護(hù)正在燕然前線坐鎮(zhèn)指揮?！笆掙P(guān)”，古關(guān)名，是關(guān)中通向塞北的交通要衢，故址在今寧夏回族自治區(qū)固原市東南;“候騎”，擔(dān)任偵察、通信的騎兵;“都護(hù)”，邊疆的統(tǒng)帥，這里借指崔希逸;“燕然”，代指前線，此處用典，漢代名將竇憲擊敗匈奴，于燕然山刻石記功而還。

這首詩(shī)的重心在頸聯(lián)，“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”是千古名句?！肮聼煛?，即“夕烽”或“平安火”，亦即初夜點(diǎn)燃的報(bào)平安的邊塞鎮(zhèn)戍烽煙。這一聯(lián)因境界雄渾、寫景如畫而著稱，王國(guó)維先生贊之為“千古壯觀”。蘇軾評(píng)價(jià)王維曾說(shuō)的“詩(shī)中有畫”的特色，不僅表現(xiàn)在他的山水田園詩(shī)中，而且從這首邊塞詩(shī)的頸聯(lián)也可以看出。首先，這幅“詩(shī)中畫”取材典型。作者攝取了最能體現(xiàn)大漠風(fēng)光的典型景物：浩瀚無(wú)垠的大漠，一縷筆直的孤煙、奔騰遠(yuǎn)去的河流和一輪渾圓的落日。這四種景物組合在一幅畫之中，本身就給我們雄渾開(kāi)闊、氣勢(shì)非凡的印象。其次，

使至塞上

[唐]王維

單車欲問(wèn)邊，屬國(guó)過(guò)居延。

征蓬出漢塞，歸雁入胡天。

大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。

蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。這幅“詩(shī)中畫”具有線條美。線條，是中國(guó)畫的基礎(chǔ)，不同的線條和線條的不同組合方式給人的感覺(jué)完全不一樣，南朝齊謝赫稱之為“骨法用筆”。這幅“詩(shī)中畫”就充分發(fā)揮了線條的功能：橫亙沙漠邊緣的地平線上，一縷筆直的孤煙與之垂直;由曲線構(gòu)成的河流兩岸蜿蜒伸向遠(yuǎn)方，天空中還有一輪由弧線構(gòu)成的渾圓的落日。眾多筆觸不同的線條，使得這個(gè)畫面成為一幅帶有寓意的幾何圖形。再次，這幅“詩(shī)中畫”還具有構(gòu)圖美。構(gòu)圖，是指畫家在作畫之前要對(duì)繪畫的內(nèi)容有一個(gè)整體的布局和安排，謝赫稱之為“經(jīng)營(yíng)位置”。這幅“詩(shī)中畫”充分顯示出了王維作為畫家的整體構(gòu)思：廣闊無(wú)垠的沙漠屬于平面構(gòu)圖，筆直的孤煙的出現(xiàn)又使畫面具有強(qiáng)烈的立體感：河流貫穿于大漠中間，將畫面分割成兩部分，層次感非常突出：落日將它的余暉灑在大漠之上、河流之中，使被分割成兩部分的畫面和諧、有機(jī)地融匯在一幅圖中，所以畫面又有一種渾然一體的整體美。

另外，從文學(xué)的角度來(lái)看，作者用字十分精當(dāng)傳神。曹雪芹在《紅樓夢(mèng)》第四十八回中，借香菱之口對(duì)頸聯(lián)中“直”和“圓”兩個(gè)字給予了精辟分析和高度贊賞：“想來(lái)煙如何直？曰自然是圓的：這‘直字似無(wú)理，‘圓字似太俗。合上書一想，倒像是見(jiàn)了這景的。若說(shuō)再找兩個(gè)字換這兩個(gè)，竟再找不出兩個(gè)字來(lái)?！辈苎┣劢栊≌f(shuō)中的人物之口，從煉字角度，指出看似無(wú)理或大俗的字眼，如果運(yùn)用得當(dāng)，也能顯其神韻，得其精髓，無(wú)理卻變有情，大俗能成大雅，充滿了藝術(shù)辯證法的味道。同時(shí)，這兩句不用“孤煙升”而用“孤煙直”，不用“圓日落”而用“落日?qǐng)A”，還可以看出作者技法的高超巧妙之處?！肮聼熤薄?，表明不但邊患已靖，沒(méi)有敵情，而且連風(fēng)也沒(méi)有，邊境平靜;“落日”本來(lái)容易給人感傷的印象，可在這里加了一個(gè)“圓”字，感覺(jué)就完全不一樣了，它傳遞給讀者的是一種溫暖親切的感覺(jué)。作者在這里運(yùn)用“直～圓”二字，化動(dòng)為靜，筆法巧妙，畫面新穎獨(dú)特，整個(gè)沙漠景觀顯得既雄渾壯麗又平靜廣遠(yuǎn)，既陌生新奇又親切自然。而且，可以看出作者原先在前兩聯(lián)中所表現(xiàn)出來(lái)的孤獨(dú)感傷情緒，至此已經(jīng)平息消散。的確，那一縷勁拔、筆直的孤煙使得他內(nèi)心重?zé)ㄉ鷻C(jī)，那一輪渾圓的落日又傳遞給他許多溫暖和慰藉，大漠的奇觀療愈了作者傷感的心理，所以才有了尾聯(lián)他得知崔都護(hù)已深入前線破敵后的輕快振奮。整首詩(shī)的基調(diào)是壯麗的。頸聯(lián)兩句詩(shī)，正如清人方東樹所言，“英筆奇氣，杰句高境，自成一家”（《昭昧詹言》）。

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