從一元到多元2020年奧斯卡電影中的女性形象

徐非

此前幾十年，男性作為電影的絕對(duì)主角可以說(shuō)是好萊塢不可動(dòng)搖的鐵律，女性只能作為客體在電影中存在，不是需要保護(hù)的脆弱依附，就是臉譜化的花瓶。即使在以女性為主的敘事里，女性在電影中的作用也常常被邊緣化。時(shí)至20”，得益于女性主義思潮以及女性解放運(yùn)動(dòng)興起，越來(lái)越多女性題材或女性視角的電影涌入觀眾的視野中，好萊塢正通過(guò)在影視作品中塑造野心勃勃的女性形象而重新建構(gòu)女性主角。

格蕾塔葛韋格改編并執(zhí)導(dǎo)的《小婦人》，相較之前的版本有較大改動(dòng)。電影開(kāi)場(chǎng)不久，弗洛倫斯珀飾演的艾米·馬奇正在為

場(chǎng)舞會(huì)精心裝扮，而她男孩子樣的姐姐喬（西爾莎·羅南飾）卻無(wú)視這場(chǎng)社交盛事。艾米對(duì)姐姐說(shuō)：“只要你想，你其實(shí)可以變得漂亮?！眴痰幕卮鸷?jiǎn)單明了，“我不想，也不會(huì)?！?/p>

今年的奧斯卡影片中，女性題材成為大焦點(diǎn)。包括勞倫斯卡法莉婭的《舞女大盜》和杰伊羅奇的《爆炸新聞》在內(nèi)，制片人紛紛聚焦弱勢(shì)女性群體，挖掘她們“唯有依靠男性視角下的女性魅力才能勉強(qiáng)求生”這社會(huì)現(xiàn)象。

以《舞女大盜》為例，故事集中表現(xiàn)女性在職場(chǎng)生存過(guò)程中所遇到的各種問(wèn)題。在STX公司接手之前，《舞女大盜》一直由安納布爾納工作室負(fù)責(zé)制作，后因合作中止轉(zhuǎn)而另覓其他電影公司。在尋找投資方期間，制片人兼導(dǎo)演勞倫斯卡法莉婭始終堅(jiān)持自己的原則電影必須要致力于探索性別與金錢(qián)之間剪不斷理還亂的復(fù)雜關(guān)系，“對(duì)于這部電影，我覺(jué)得人們很多時(shí)候避重就輕，閉口不談賺錢(qián)生計(jì)。人們不了解這些女性如何在這個(gè)社會(huì)里艱難求生，并試圖從男人手中奪回失去已久的主導(dǎo)權(quán)。”

電影《爆炸新聞》由獅門(mén)影業(yè)制作，查理茲塞隆和妮可基德曼飾演兩位新聞?lì)l道的女主持人，她們頭腦清晰，能力出眾，卻不得不按照上司喜好穿著緊身套裝和細(xì)高跟鞋出鏡。導(dǎo)演的鏡頭截取了雙雙被細(xì)高跟鞋束縛的傷腳，以及上面半隱半現(xiàn)的創(chuàng)可貼。這樣個(gè)鏡頭，恰恰表達(dá)了種令女演員們產(chǎn)生深刻共鳴的隱喻——屈從那些大權(quán)在握的男性，也許可以得到份體面工作，但這其中的隱痛也不可避免地隨之而來(lái)。主演之查理茲塞隆在多年前拍攝《山谷兩日》時(shí)曾說(shuō)：“我的第部電影恰好飾演個(gè)蛇蝎美人，在那之后很長(zhǎng)時(shí)間，來(lái)找我的都是同類(lèi)角色。我被丟到個(gè)盒子里，貼上標(biāo)簽，突然之間，我絕望地發(fā)現(xiàn)逃不出這個(gè)盒子了?！?/p>

制片人紛紛聚焦弱勢(shì)女性群體，挖掘她們‘唯有依靠男性視角下的女性魅力才能勉強(qiáng)求生這一社會(huì)現(xiàn)象。

幾十年來(lái)，在男性占絕對(duì)主導(dǎo)的好萊塢，女演員想要得到某個(gè)角色，只能將自己符號(hào)化，變成符合電影公司高管和導(dǎo)演審美的女性。女演員們?cè)囩R就是碰運(yùn)氣，運(yùn)氣不好的女演員，很可能相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有工作。在頒獎(jiǎng)季期間，從大銀幕到頒獎(jiǎng)禮，再到各類(lèi)影評(píng)活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，女演員們的女性魅力幾乎一刻都不能缺席。她們?nèi)粝氤晒?，?shì)必要贏得影評(píng)人以及電影行業(yè)協(xié)會(huì)成員們的喜愛(ài)。于是她們只能聘請(qǐng)時(shí)尚造型師和健身教練來(lái)為她們打造形象。畢竟，電影里，女人是男權(quán)社會(huì)里的女人，電影外，女人依然還是生活在男性主導(dǎo)的世界里的女人。女星們成功的前提，就是按男人喜歡的樣子去打扮自己，變成他們眼中的“可人兒”。

《小婦人》中喬這個(gè)角色，是女作家露易莎梅奧爾柯特原著中的靈魂人物，她出身貧寒卻才華橫溢，投射著奧爾柯特本人的特質(zhì)。今年索尼影視改編的新版《小婦人》，使喬成為無(wú)數(shù)女性的偶像。格蕾塔葛韋格對(duì)這部作品中的角色塑造下足功夫，為這個(gè)經(jīng)典角色注入了更多現(xiàn)代感，成全了無(wú)數(shù)女孩們的職業(yè)夢(mèng)想。而喬的妹妹艾米，是名希望通過(guò)婚姻依靠丈夫而獲得穩(wěn)定經(jīng)濟(jì)來(lái)源的畫(huà)家。這個(gè)角色在此前的眾多版本中，是自私和虛榮的，也正因如此，長(zhǎng)久以來(lái)，艾米直是馬奇家四姐妹中最受讀者和觀眾厭惡的個(gè)。

但在新版《小婦人》中，葛韋格和演員費(fèi)洛倫斯珀為艾米的角色打造了新的性格維度，并且通過(guò)她闡述了電影的主題思想之一：幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，爭(zhēng)取女性權(quán)益的方式可以有很多種，而其中一種就是通過(guò)運(yùn)用女性的魅力征服男性。

盡管讀者和觀眾憎恨艾米，但艾米其實(shí)是男權(quán)社會(huì)下勉力生活的個(gè)普通女性形象。葛韋格認(rèn)為，“艾米是個(gè)順勢(shì)而為的現(xiàn)實(shí)主義者，我解讀的艾米，只是懂得利用女性特有的優(yōu)勢(shì)和魅力來(lái)實(shí)現(xiàn)自己想要的生活。”葛韋格希望借由《小婦人》傳達(dá)的思想是：作為女性，不是只有種選擇。

所以，格蕾塔葛韋格執(zhí)導(dǎo)《小婦人》時(shí)花了更多的筆墨來(lái)解讀艾米，她希望觀眾能明白她的“不得已”——她們生而處在場(chǎng)并不公平的游戲當(dāng)中，游戲規(guī)則由男人設(shè)定，唯有以實(shí)用主義為準(zhǔn)繩，利用自身切可利用的技能來(lái)更好地生存?！鞍椎慕巧L(zhǎng)久以來(lái)都被人們所低估。而我的電影想要告訴大家，幾姐妹中，那個(gè)最了解自己，永遠(yuǎn)知道自己想要什么并且能夠知行合的人，正是艾米，這個(gè)被人討厭了整整100多年的人。”格蕾塔葛韋格總結(jié)，“我相信，如果觀眾開(kāi)始用

種新的角度重新解讀艾米這個(gè)角色，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)角色更加豐富而有深度，在某種意義上來(lái)說(shuō)，這同樣是時(shí)代的進(jìn)步?！?/p>