淺析六安春秋戰(zhàn)國時期出土漆器的風(fēng)格特征

朱永甜

摘 要：漆器是楚文化的鮮明符號和重要組成部分。六安曾是楚國故地，在楚文化的影響下形成了具有一定地域特色的楚文化。六安地區(qū)的一些春秋戰(zhàn)國時期墓葬中出土了一批漆器，它們除了具有楚式漆器的一些特征外，還具有一定的地域特色，整體上呈現(xiàn)出簡單樸素、莊穆凝厚的風(fēng)格特征。

關(guān)鍵詞：漆器;六安;風(fēng)格特征

漆器是指用天然漆或精制的天然漆髹飾的器物。古人利用漆防潮濕、防腐蝕的特性涂抹修飾器物，以達到器物保護、長久利用的目的。漆器最早出現(xiàn)于新石器時代的河姆渡文化遺址中，商周時期的一些墓葬中有少量出土，春秋戰(zhàn)國時期在楚墓中大量出土。①六安春秋戰(zhàn)國時期處于楚國的勢力范圍內(nèi)。楚國自召陵之盟后開始向東擴張，在逐步吞并江淮間的諸方國后成為江淮共主。戰(zhàn)國時期六安屬楚。②隨著楚國政治勢力的強勢進駐，楚文化也開始慢慢滲入到六安地區(qū)，在與土著文化的交流融合后形成了具有地域特色的楚文化。漆器作為楚文化的鮮明符號和重要組成部分，在六安地區(qū)春秋戰(zhàn)國時期的墓葬中也有出土。相較于楚國中心區(qū)域，此地出土的漆器除了具有楚式漆器的一些特征外，還具有一定的地域特色。

1 六安春秋戰(zhàn)國時期漆器出土情況介紹

六安發(fā)掘了大量春秋戰(zhàn)國時期的墓葬，出土了很多漆器。出土漆器的主要墓葬有舒城河口春秋墓、九里墩春秋墓、秦家橋戰(zhàn)國墓（圖1），六安市九里溝春秋墓、城西窯廠M2、城北楚墓（圖2）、白鷺洲M566、白鷺洲M588、312國道墓。③從春秋早期到戰(zhàn)國晚期六安地區(qū)的墓葬均有漆器出土，主要集中于戰(zhàn)國中晚期。出土漆器的墓葬基本為中小型墓葬，漆器總量在整個出土器物中占比較小，不是主要出土器物。器物類型主要是日常生活用器和兵器，種類較單一。

2 出土漆器風(fēng)格特征分析

雖然六安地區(qū)春秋戰(zhàn)國時期出土的漆器較少，但六安是整個安徽省這一時期出土漆器最多的地區(qū)，顯示了其曾為楚國故地受楚文化影響的一段歷史文化進程。作為曾經(jīng)有著自己土著文化并且受到淮夷文化和商周文化影響的獨立方國，雖被東面的楚國征服，文化也在楚文化的慢慢浸潤下逐漸融合，但其自身的文化因素仍有跡可循。同樣是中小型墓葬，同樣是戰(zhàn)國中晚期，漆器在湖北省的一些地區(qū)大量出土，且在整個出土器物中占有重要地位。拋開地域、物候、發(fā)展?fàn)顩r、工藝水平等外在因素的制約，兩個地區(qū)間出土量的差異多多少少也會受到風(fēng)俗、審美等文化因素的影響。

2.1 實用性與審美性兼具，但更注重實用性

六安地區(qū)出土的漆器既有實用性又有審美性，但更注重實用性。這可以從器類、造型等方面看出。器類上，出土的漆器主要是一些滿足物質(zhì)生活需求的實用器，如日常生活用器和兵器，樂器、文娛、工藝等用于滿足精神生活需求的器物出土很少。日常生活用器有豆、杯、盒、盤、奩、俎等，兵器有弓、劍鞘、戈柲、甲片等。湖北省同時期楚墓中除出土有大量精美的實用器外，還出土了一些精美雅致的樂器、工藝品等。這些不僅在大型墓葬中有出土，在一些中小型墓葬中亦有出土。例如瑟在湖北江陵地區(qū)“不僅在大型楚墓中與編鐘、編磬等樂器同出，而且也出現(xiàn)在一般的中小型墓中，常與虎座鳥架鼓、有柄鼓和笙同出”①;江陵棗林鋪楚墓規(guī)模不大，但卻出土了竽、虎座鳥架鼓、手鼓等樂器②;一些中大型墓葬還出土有博盤、座屏等娛樂工藝用品。從器物造型看，六安地區(qū)出土的漆器造型總體上簡單樸素、中規(guī)中矩。器型的設(shè)計與選擇更多地偏向生活實際需求，沒有出現(xiàn)視覺審美上的追新逐奇之作。例如，豆大都是盤、柄、底座的基本造型，沒有出現(xiàn)像鴛鴦漆豆、蓮花座豆、鳳鳥蓮花豆等運用圓雕、浮雕等工藝將動物形象與器物功用巧妙結(jié)合的新奇之作。再如，耳杯大多是新月形圓耳，方耳較少。方耳又名“蝶形耳杯”，兩耳方形有凹陷，如張開雙翅飛翔的蝴蝶，外形特征較顯著③，與圓耳相比美觀度上較勝一籌。圓耳簡單便捷，雙耳與整個杯體的貼合自然流暢，視覺上不搶眼，凸顯了耳杯作為盛物器的實用功能。

2.2 整體風(fēng)格莊穆凝重，簡單樸素

六安地區(qū)出土的漆器整體上呈現(xiàn)出簡單樸實、莊穆凝重的藝術(shù)風(fēng)格。形制上簡單普通、嚴整規(guī)范，沒有出現(xiàn)造型奇特、組合巧妙的器物。例如，出土的豆、杯、盤、奩、盒、卮、俎等生活用器，器型基本上是同類器中最基礎(chǔ)的形制，沒有出現(xiàn)動植物造型的漆器，即使在一些中大型墓葬中也沒有出現(xiàn)。色彩上主要以紅、黑兩色為主，少數(shù)器物涂有黃色。紅、黑兩色冷暖色調(diào)的簡單搭配使整個器物顯得樸實無華、莊重肅穆。與湖北省出土漆器色彩相比，其基本色調(diào)紅、黑兩色與其一致，但在色彩的豐富性以及色彩搭配的艷麗性上不及它。除紅、黑、黃三色外，湖北省出土的漆器還有金色、藍色、灰色等。有的器物上還有多種色彩搭配，顯得明亮艷麗，華美奪目。紋飾上主要有云紋、三角紋、菱形紋、蟠螭（虺）紋、蝌蚪紋、鳳鳥紋、葉狀紋、點紋等，但以云紋和幾何紋居多，其次是蟠螭（虺）、鳳鳥等動物紋，植物紋最少，沒有出現(xiàn)神話傳說和社會生活場景紋飾。云紋和幾何紋較多地出現(xiàn)在耳杯、豆、盒、奩、俎等器物上，大部分為器物的主要紋飾。蟠螭（虺）、鳳鳥等動物紋雖然也出現(xiàn)在器物裝飾上，在整個紋飾系統(tǒng)中作為主要紋飾，但出現(xiàn)的器物類型及出現(xiàn)的頻率都不及前者多。紋飾整體上呈現(xiàn)出簡單樸素的風(fēng)格特征。

3 結(jié)語

六安地區(qū)出土的漆器在量和種類上雖不能和湖北省一些地區(qū)相媲美，但是作為出土器物的一部分，反映了當(dāng)時六安地區(qū)的風(fēng)俗文化。與湖北等地出土漆器相比，它們顯得簡單樸素、敦厚無華。文化是集體無意識的產(chǎn)物，是民族思想、心理、性格、審美等的沉淀與升華。六安地區(qū)出土的漆器端莊凝重、簡單樸實，反映了當(dāng)?shù)厝嗣窭硇詣?wù)實、淳樸敦厚的性格特征與民風(fēng)民俗。本人才疏學(xué)淺，限于學(xué)識和眼界，文中可能有很多分析的不到位、不準確之處，還請各位批評指正！

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