融媒體語(yǔ)境下工業(yè)城市形象的跨文化傳播

李江月 徐子晨

【摘 要】《南方車(chē)站的聚會(huì)》是表現(xiàn)工業(yè)城市鏡像的魔幻現(xiàn)實(shí)主義的作者電影，把一座充滿煙火氣息的市井城市拍出了文藝腔調(diào)，精巧運(yùn)用跨文化語(yǔ)碼和戲劇敘事，黑色幽默與“在地化”美學(xué)交織，懸念和故事安排精當(dāng)，代表中國(guó)電影遠(yuǎn)征法國(guó)，獲得法國(guó)媒體與世界評(píng)論家的廣泛好評(píng)。

【關(guān)鍵詞】大眾傳播;文藝美學(xué);城市文化

中圖分類(lèi)號(hào)：J905?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）27-0172-02

《南方車(chē)站的聚會(huì)》用光影構(gòu)建一個(gè)地圖上并不存在的城市——城中村，它并非寫(xiě)實(shí)的紀(jì)錄片，而是表現(xiàn)后工業(yè)時(shí)代景象的作者電影。煙波浩渺“東方芝加哥”與九龍城寨般的城中村給觀眾展現(xiàn)了一個(gè)不一樣的江城，仿佛可以指代地球上任何城市的奇異景觀，高樓大廈只是幻影，只出現(xiàn)在開(kāi)發(fā)區(qū)的廣告牌上。屬于邊緣人的紙醉金迷的水上樂(lè)園取景地竟然是與北京大學(xué)未名湖齊名的大學(xué)游泳池以及東湖，令人驕傲的大學(xué)城被電影中缺了一塊的霓虹燈戲仿，變“湖”為“胡”。搭建的外景，刻意藏起繁華，讓近代史上真實(shí)的喧囂只存在于糊在旅館墻上的報(bào)紙中，具有年代感，卻因?yàn)槟：苏鎸?shí)的地理位置，有魔幻般的穿越感，虛擬的城市像一個(gè)巨大的馬戲團(tuán)或者動(dòng)物園?？梢哉f(shuō)，這部電影的另外一條線索就藏在墻上的報(bào)紙里。

該電影的對(duì)白為武漢方言，是屬于西南官話中的一種，和重慶、四川、南京等地的方言有相似性，有跨文化、跨地域的傳播屬性。男主角胡歌帶著上?？谝舻孽磕_江城方言，坐實(shí)了外來(lái)者的身份。女主角桂綸鎂帶臺(tái)灣腔的方言使得她的多重身份更復(fù)雜和豐富，女二號(hào)萬(wàn)茜在片中彰顯了演技，她扮演的殘障人士引發(fā)了廣泛的共鳴。

《南方車(chē)站的聚會(huì)》雖因過(guò)于玩弄技巧（黑色電影、德國(guó)表現(xiàn)主義、夸張燈光設(shè)計(jì)）顯得有些刻意，但值得品味，把一座煙火氣息明顯的市井城市拍出了文藝腔調(diào)，是歐洲電影思潮和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的融合，懸念和故事安排恰當(dāng)，非常精彩。

一、作者電影：工業(yè)城市影像

“場(chǎng)景理論”是新芝加哥學(xué)派所提出的對(duì)“后工業(yè)城市”進(jìn)行研究的一種學(xué)術(shù)范式。其意義在于：通過(guò)對(duì)生活?yuàn)蕵?lè)設(shè)施與其相關(guān)的文化實(shí)踐測(cè)評(píng)，較有效地揭示社會(huì)空間、生活方式與其深層價(jià)值觀念是如何提升城市的商業(yè)、居住和旅游價(jià)值，從而推動(dòng)城市的轉(zhuǎn)型、發(fā)展和升級(jí)。該電影成功利用了“場(chǎng)景理論”，構(gòu)建、解構(gòu)以及重構(gòu)了網(wǎng)絡(luò)時(shí)代和后工業(yè)時(shí)期的城市景象，兼顧布爾迪厄“場(chǎng)域”理論，運(yùn)用了跨文化傳播話語(yǔ)。

影片故事靈感來(lái)源于真實(shí)的新聞報(bào)道，講述了偷電動(dòng)車(chē)團(tuán)伙的頭目周澤農(nóng)在重金懸賞下走上逃亡道路，艱難尋求自我救贖的故事。本來(lái)他可自首從而爭(zhēng)取從寬，但為了把賞金留給分居多年的妻子楊淑俊，和陪泳女劉愛(ài)愛(ài)接頭，希望可以通過(guò)妻子的舉報(bào)、領(lǐng)取賞金來(lái)改善家人的生活，在經(jīng)歷一系列背叛后，他打完了手中的子彈，被擊斃在污水中。令人意外的是，舉報(bào)他的邊緣人劉愛(ài)愛(ài)領(lǐng)取賞金后，把錢(qián)送給了周澤農(nóng)的妻子，感人至深。該片獲得廣泛好評(píng)，被譽(yù)為2019年的國(guó)產(chǎn)最佳影片之一，還代表中國(guó)出征一系列國(guó)際電影節(jié)，取得了跨文化傳播領(lǐng)域上的成功。

故事主體發(fā)生在一個(gè)城中村。該片在戛納電影節(jié)的英譯名叫：“The Wild Goose Lake”（野鵝湖），致敬了易卜生戲劇，喚起歐洲觀眾的共鳴。城中村是一個(gè)魚(yú)龍混雜、各為其利的黑色世界。和賈樟柯《江湖兒女》所展示的類(lèi)似，每個(gè)人物都是任何城市都隨處可見(jiàn)的那些南來(lái)北往的過(guò)客。他們的形象有一定文化人類(lèi)學(xué)的身體呈現(xiàn)（embodiment）：有的靠身體強(qiáng)壯謀生，有的靠貌美討生活，有的靠孔武有力欺凌霸市，有的靠頭腦靈活、鋌而走險(xiǎn)。他們?cè)跔€尾樓、賓館、筒子樓、麻將館、游樂(lè)場(chǎng)、小飯館中游走，上演著圍追、搜捕、獵殺的戲碼，還經(jīng)常傷及無(wú)辜。胡歌扮演的逃犯周澤農(nóng)，面容俊美，臉上還有疤痕，身體雖強(qiáng)壯但又較消瘦，看起來(lái)有幾分書(shū)生氣，令人想起他在電視劇《瑯琊榜》里飾演的江左梅郎。和廖凡飾演的警察相比，胡歌扮演的形象顯得弱小，該設(shè)置也較符合劇情邏輯，因他屬于過(guò)失殺人，如果他肯自首會(huì)得到輕判，但他為了妻兒能得到賞金，放棄自首，主動(dòng)做了亡命之徒，繼續(xù)倔強(qiáng)地背叛他的同伙絕望對(duì)抗著。扮演周妻楊淑俊的演員萬(wàn)茜為適應(yīng)角色，不得不學(xué)了木工，從鋸木頭到上漆、拋光等整個(gè)程序都學(xué)了一遍。她的手磨出了水泡，還得忍受鋸木頭時(shí)產(chǎn)生的木屑和油漆味道。這樣的訓(xùn)練使她的身體呈現(xiàn)更接近真實(shí)。和由作家方方小說(shuō)改編的電影《萬(wàn)箭穿心》一樣，由于故事發(fā)生在江城武漢，主演都要認(rèn)真學(xué)習(xí)方言。來(lái)自上海的胡歌，學(xué)起來(lái)還是有些難度，他勉強(qiáng)及格的臺(tái)詞無(wú)疑在片中呈現(xiàn)了陌生化的美感，把原本粗獷的方言說(shuō)出了吳儂軟語(yǔ)的感覺(jué)，有一定黑色幽默效果。該片的燈光設(shè)計(jì)也有特色，雖然多數(shù)場(chǎng)景是夜景，但絢麗多彩的燈光效果給影片增色不少，顯示導(dǎo)演深厚的戲劇底蘊(yùn)。

影評(píng)人認(rèn)為：該片是一部黑色幽默電影。該片的高級(jí)感在于類(lèi)型片的風(fēng)格呈現(xiàn)，在不顯山不露水的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，如潑墨山水，留白中留給觀眾想象空間。中國(guó)電影資料館的左衡認(rèn)為：導(dǎo)演刁亦男的電影觀念對(duì)于當(dāng)下媒體創(chuàng)作是一種必要而有益的提示，我們對(duì)此應(yīng)有敏感把握，以判斷這一現(xiàn)象級(jí)影片的價(jià)值。文化工業(yè)包容的不僅是這部影片的外延，它的內(nèi)涵還需要在與多種話語(yǔ)的多次對(duì)話中得到顯現(xiàn)。該片較為充分地展示了工業(yè)景象。劉愛(ài)愛(ài)去尋找周澤農(nóng)妻子楊淑俊的時(shí)候，去了她曾經(jīng)工作過(guò)的棉紡廠，巨大的機(jī)器轟鳴聲震耳欲聾，她和紡織女工們只好用紙筆來(lái)交談以探訪楊的下落，這一場(chǎng)景令人印象深刻，是城市工業(yè)圖景的展現(xiàn)，也是全媒體語(yǔ)境下對(duì)傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體的呼喚。

二、奇觀化的儀式構(gòu)建：“在地化”的博物美學(xué)

這部電影是讓暴力具有儀式感?！赌戏杰?chē)站的聚會(huì)》中的奇觀設(shè)計(jì)遵循真實(shí)的思路，試圖以寫(xiě)實(shí)的手法來(lái)表現(xiàn)，呈現(xiàn)出伯格曼式的現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)之間的影像，并通過(guò)硬朗的剪輯，盡量讓其具有形式美。在媒介融合的今天，這樣的創(chuàng)作方式顯然借鑒了短視頻和MV的創(chuàng)作思路，依靠觀眾想象去補(bǔ)全故事的其他線索。

和幾乎所有經(jīng)典黑色電影一樣，逃犯的悲劇結(jié)局似乎早已注定，該影片的魅力在故事之外。影片一開(kāi)始，一群偷電動(dòng)車(chē)的小偷居然一本正經(jīng)地在賓館開(kāi)會(huì)，會(huì)開(kāi)完了還舉辦偷車(chē)比賽，這些儀式都顯得有些黑色幽默。當(dāng)觀眾以為這是一部輕快喜劇的時(shí)候，突然出現(xiàn)了小偷被工程車(chē)削去了頭這樣的恐怖場(chǎng)面，以及男主角周澤農(nóng)受傷后倒進(jìn)了泥坑里的場(chǎng)景（在片尾，這個(gè)場(chǎng)景又被重復(fù)了一次），如同一篇散文一般具有文學(xué)的結(jié)構(gòu)美。影片色調(diào)從明快詼諧幽默滑入了歐美黑色電影的軌道。聯(lián)系到演員胡歌的個(gè)人經(jīng)歷，早年曾經(jīng)歷過(guò)車(chē)禍和毀容，這讓他的表演顯得真實(shí)可信，哪怕是魔幻的劇情也能達(dá)到藝術(shù)的真實(shí)。

導(dǎo)演對(duì)中國(guó)大眾熱愛(ài)的“廣場(chǎng)舞”美學(xué)，顯然有盎然的欣賞興趣。他突出了高科技的廣場(chǎng)舞鞋：群眾在城中村用帶LED燈光的艷麗舞鞋踏出時(shí)尚的舞步。當(dāng)逃犯出現(xiàn)，便衣警察從跳舞的群眾中脫穎而出，奔赴追逃戰(zhàn)場(chǎng)，穿著高亮度舞鞋的警察們像獵人圍捕獵物一樣追捕黯淡無(wú)光的兇犯。令人詫異的是，剛剛逃犯同伙還陶醉地和警察在舞池中共舞，旁邊萬(wàn)茜飾演的楊淑俊一臉茫然，而這個(gè)共舞的動(dòng)作象征了他們的共謀。事實(shí)上也確實(shí)如此，警察為了抓捕逃犯，已經(jīng)和周澤農(nóng)的熟人們提前達(dá)成協(xié)議，還去周澤農(nóng)妻子家做了思想工作，告訴她周澤農(nóng)已經(jīng)變心，讓周妻盡快配合警方工作，劉愛(ài)愛(ài)也在片尾為了拿賞金上了廖凡扮演的警察的車(chē)。影像語(yǔ)言用隱喻和互文的手法詮釋了作者的真實(shí)意圖，既寫(xiě)實(shí)又有魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩。觀眾可能認(rèn)為當(dāng)時(shí)城中村中普通群眾是多數(shù)，警察是少數(shù)，但當(dāng)一大幫警察沖出來(lái)，穿著高亮度的閃光舞鞋，才讓人恍然大悟，那個(gè)空間里的警察才是多數(shù)。因?yàn)橐粋€(gè)警察的無(wú)辜犧牲，讓一大群警察同仇敵愾，他們身著便衣潛伏在人群里，等待目標(biāo)出現(xiàn)，在抓到逃犯時(shí)，腳底閃閃發(fā)光的燈再次昭示了他們作為正面人物的合法性，讓作為“反賊”的周澤農(nóng)顯得更加黯淡無(wú)光。

三、結(jié)語(yǔ)：跨媒體類(lèi)型電影集大成者

2019年無(wú)疑是影視行業(yè)的寒冬，由于游資的大量退出，影視行業(yè)從盲目擴(kuò)張轉(zhuǎn)為重視質(zhì)量，擠去了泡沫。2020年疫情的突然來(lái)襲，讓《囧媽》這樣的優(yōu)秀賀歲片不得不轉(zhuǎn)戰(zhàn)流媒體。《南方車(chē)站的聚會(huì)》在跨文化、跨媒體交際中異軍突起，它呈現(xiàn)出來(lái)的五彩斑斕設(shè)計(jì)感的黑色，成為象征未來(lái)傳媒行業(yè)春天到來(lái)的預(yù)告。如《中國(guó)電影報(bào)》所言，中國(guó)電影事業(yè)是靠觀眾掏錢(qián)一票一票地刷出來(lái)的，《南方車(chē)站的聚會(huì)》在藝術(shù)與票房上的雙豐收，鼓舞了所有媒體人繼續(xù)奮斗，優(yōu)秀的成績(jī)單令人感動(dòng)。在短視頻和快餐文化風(fēng)行的融媒體時(shí)代，刁亦男作品少而精，用獨(dú)特的電影語(yǔ)言和戲劇敘事講中國(guó)故事，他是類(lèi)型電影的集大成者，并結(jié)合網(wǎng)絡(luò)文藝，幾乎每次都可以入圍歐洲三大電影節(jié)：《夜車(chē)》入圍第60屆戛納國(guó)際電影節(jié)“一種矚目”競(jìng)賽單元;《白日焰火》非常成功;《南方車(chē)站的聚會(huì)》青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，如同裝置藝術(shù)作品，入圍影評(píng)人在網(wǎng)絡(luò)媒體上評(píng)出的“華語(yǔ)電影十佳”，歷久彌新，值得更多媒體人學(xué)習(xí)。導(dǎo)演在藝術(shù)和技術(shù)層面上的雙重創(chuàng)新是該片取得跨文化傳播領(lǐng)域成功的關(guān)鍵。

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