從邊緣化到大眾化：從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論看其發(fā)展

○楊雨玄

自1998 年第一本網(wǎng)絡(luò)小說《第一次親密接觸》問世后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)便以不可阻擋的勢態(tài)發(fā)展，直到今天，已儼然成為中國一個全民化的文化現(xiàn)象。據(jù)閱文集團(tuán)中期業(yè)績公告顯示，截至2018 年6 月，閱文平臺上有730 萬位作家，作品總數(shù)達(dá)到1070 萬部，其中包括來自自有平臺的1020 萬部原創(chuàng)文學(xué)作品、來自第三方在線平臺的34 萬部作品以及17 萬部電子書，平均月活躍用戶數(shù)2.1 億。無論這個數(shù)據(jù)是否摻了水分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)如今的受眾之多都是不能否認(rèn)的，中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)甚至和日本的動漫、韓國的電視劇和美國的大片一起被稱為“世界四大文化奇觀”。

同時與之相關(guān)的文章也越來越多，學(xué)術(shù)界對它的關(guān)注也越來越多。本文中，筆者以CNKI期刊網(wǎng)數(shù)據(jù)平臺為依托，通過搜索“關(guān)鍵詞”的方法檢索與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)的文章，再經(jīng)筆者人工對比整理出相關(guān)數(shù)據(jù)。根據(jù)這些數(shù)據(jù)，本文將從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)論文數(shù)量變化、關(guān)注研究熱點(diǎn)變化以及作為轉(zhuǎn)折點(diǎn)的2018 年三個方面來闡述網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程中的文化變遷。

一、從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)文章數(shù)量變化看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展變化

下面是近二十年來和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有關(guān)的論文數(shù)量變化和其刊登在核心期刊上的數(shù)量變化表。

近二十年來有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的論文數(shù)量變化

從表中可以看出文章數(shù)量整體是呈比較穩(wěn)定的增長趨勢的，但有幾個時間點(diǎn)卻明顯不一樣，分別是1999 年，2000 年，2009 年，2013年和2016 年。這幾個時間點(diǎn)都明顯地不同于整體變化的趨勢，這也側(cè)面說明了，在這幾個時間點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了什么重要的事情，從而導(dǎo)致了這樣的變化與不同。

一是1999 年。相比于1998 年只有3 篇文章的凄慘狀況，1999 年整整有34 篇文章與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)，增長速度可以說是驚人。其實(shí)這個數(shù)量的變化反映的不只是1999 年發(fā)生的大事件，同樣也是反映了1998 年發(fā)生的大事件，因?yàn)榍耙荒臧l(fā)生的事情所帶來的影響或者是人們對它的評論往往會更好地體現(xiàn)在下一年。1998 年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生的一年，第一本網(wǎng)絡(luò)小說痞子蔡的《第一次親密接觸》問世，在這之后更多的網(wǎng)絡(luò)小說也開始出現(xiàn)。但由于網(wǎng)絡(luò)用戶不多的原因，網(wǎng)絡(luò)小說的受眾只是一小部分，再加上這是一種人們之前沒有接觸過的全新的東西，人們對它的態(tài)度更多的是試探和好奇。這位署名“痞子蔡”的作者的部分文字相對于目前的網(wǎng)絡(luò)外社會而言，不免還是“痞”得厲害了些。①所以整個1998 年的相關(guān)文章都很少。

而到了1999 年的時候，雖然大多數(shù)文章還是刊登在大眾讀物上，但數(shù)量的增長卻是實(shí)打?qū)嵉?。這主要是因?yàn)槿藗兘?jīng)過一年的觀望對于網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)有了一些了解，不管是學(xué)者，媒體還是其他一些對此感興趣的人，都愿意去對此進(jìn)行探索式的研究。這份探索在兩個方面有很好的體現(xiàn)：一是吳過的出現(xiàn)，吳過在1999 年和一些網(wǎng)絡(luò)作家進(jìn)行了訪談，并將訪談內(nèi)容發(fā)表，讓大眾能夠獲得一線的資料，因此他當(dāng)時甚至被稱為“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的先行者”②。二是網(wǎng)易舉辦的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎評選活動”。作為當(dāng)時“中國知名度最高的網(wǎng)站”，網(wǎng)易給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頒獎一事可以說是引起了社會相當(dāng)大的關(guān)注，相關(guān)討論大量出現(xiàn)，因而相關(guān)文章也變得更多，數(shù)量達(dá)到了當(dāng)時文章總數(shù)的六分之一。

在這些事件的共同影響下，1999 年的文章總數(shù)得以大幅度增加，但這也只能證明部分群體已經(jīng)認(rèn)識到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展空間并且開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不能代表社會全體。

二是2000 年。2000 年的相關(guān)論文一共有98 篇，比1999 年多了64 篇，增長率達(dá)到了118%，其中來自核心期刊的有25 篇，占比高達(dá)26%。2000 年被認(rèn)為是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)爆發(fā)期的開端，這時的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)比較成熟，出現(xiàn)了有名的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)三駕馬車”，同時“中文在線”和“龍的天空”也于2000 年成立，其中“龍的天空”逐漸發(fā)展為最大的原創(chuàng)小說評論網(wǎng)。同年，在經(jīng)過非文學(xué)網(wǎng)站網(wǎng)易給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)頒獎一事后，文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”設(shè)立“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品獎”，并邀請傳統(tǒng)文學(xué)作家做評委。同時2000年也是學(xué)院派開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一年，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究開始進(jìn)入傳統(tǒng)學(xué)院派的研究領(lǐng)域，③自2000 年后發(fā)表在核心期刊上的相關(guān)文章也保持在一個相對穩(wěn)定的值（和該年論文總數(shù)做對比）。

因而在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展日益成熟的前提下，相關(guān)大事件的發(fā)生使得2000 年的相關(guān)文章數(shù)量增多。在這所謂的爆發(fā)期后，2001 年、2002 年的文章數(shù)量也呈現(xiàn)出較快的增長速度。

三是2009 年。2009 年的數(shù)量增長是驚人的，增長率達(dá)到了34%，這個數(shù)值在2000 年之后是非常突出的，2009 年的文章數(shù)量甚至大于2010 年的總數(shù)。但這并不是只是說2009 年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)生了什么大事，更多的應(yīng)該和2008 年有關(guān)。2008 年正好是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第十周年，無論是媒體還是學(xué)者，都對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)做了一個追蹤溯源，相關(guān)的思考更多，文章也就更多。

同時2008 年確實(shí)發(fā)生了一件對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展很重要的事情，那就是付費(fèi)模式的引入。付費(fèi)模式的引入可以說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成熟的一個標(biāo)志，正是付費(fèi)機(jī)制讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)得以長久地發(fā)展。付費(fèi)模式使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸商品化，這一模式保證了編輯和網(wǎng)絡(luò)作家的收入，更是支撐網(wǎng)站發(fā)展的根本。曾經(jīng)盛極一時的文學(xué)網(wǎng)站“榕樹下”正是因?yàn)槊媾R資金短缺問題又融資失敗，沒有得到很好的資本介入才會逐漸沒落。就連“榕樹下”的創(chuàng)始人也坦言：“如果當(dāng)時處于現(xiàn)在這樣一個平順的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展時代，榕樹下很容易被融資介入，能很快資本化、市場化迎來商機(jī)。但是當(dāng)時所有路都絕了?！雹艿翢o疑問的是，起點(diǎn)找到了適合當(dāng)時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的道路。起點(diǎn)的VIP 制度使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家不需要依賴實(shí)體書出版就能直接實(shí)現(xiàn)盈利，而網(wǎng)站也可以因此獲得額外的利潤。這在一定程度上減輕了網(wǎng)站的負(fù)擔(dān)，同時也一定程度上打擊了盜版實(shí)體書的出版，在當(dāng)時是實(shí)實(shí)在在地推動了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好發(fā)展。

同時2008 年也是盛大文學(xué)正式成立的一年，盛大文學(xué)的成立可以說是標(biāo)志著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)商業(yè)化運(yùn)作的全面升級，此后盛大文學(xué)先后收購了紅袖添香，小說閱讀網(wǎng)和瀟湘書院等網(wǎng)站，這意味著中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始走上了集團(tuán)發(fā)展的軌道。值得一提的還有，2009 年起點(diǎn)率先推出粉絲制度和大神制度，⑤這使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)粉絲經(jīng)濟(jì)初步形成。

在經(jīng)歷十年的發(fā)展之后，無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身還是網(wǎng)站，都得到了很大的發(fā)展。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入大眾視野并且在娛樂方式中占據(jù)日益重要的地位，在這樣的情況下，相關(guān)文章的增長也變得更快。

四是2013 年。整個2013 年的整體數(shù)量減少并不算太多，但它發(fā)表于核心期刊上的論文占比卻遠(yuǎn)大于前后幾年，十分突出。整體來看2011 年到2013 年間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)好像并沒有什么爆炸性的大事件發(fā)生，但這兩年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)以相對較快的速度發(fā)展著。2011 年3 月，QQ閱讀等移動閱讀客戶端上線，人們真正實(shí)現(xiàn)了隨時隨地隨身閱讀，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這時候才算是真正走入了大眾視野。就像玄幻作家大雪崩說的那樣，“從無線閱讀也就是手機(jī)閱讀開始，網(wǎng)絡(luò)作家的收入開始暴增”⑥。手機(jī)閱讀的便捷性直接致使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶量增多，關(guān)注度飛漲，同時也帶來了網(wǎng)絡(luò)作家的收入暴增。這也導(dǎo)致進(jìn)入這個行業(yè)的青年寫手越來越多，市場得以快速發(fā)展。

同時2011 年騰訊集團(tuán)副總裁程武提出“泛娛樂”的概念，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展提供了新思路。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)雖然在此之前就有改編成影視劇的例子，卻也只是少數(shù)，但在2011 年之后，網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇的數(shù)量大幅度增加，呈現(xiàn)一種井噴式的增長。盛大文學(xué)作為當(dāng)時我國最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)生產(chǎn)基地，2011 年共出售版權(quán)作品651 部。僅2012 年1 至9 月份，盛大文學(xué)旗下七家文學(xué)網(wǎng)站包括晉江文學(xué)城在內(nèi)，就出售包括《一代軍師》《我的偵察排，我的兄弟》等75 部小說的影視版權(quán)。同時據(jù)中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心的網(wǎng)絡(luò)小說用戶調(diào)研數(shù)據(jù)顯示，網(wǎng)絡(luò)小說用戶中有79.2%的人愿意觀看由網(wǎng)絡(luò)小說改編的電影和電視劇。⑦2014 年時，“泛娛樂”一詞被文化部、廣電等中央部委的行業(yè)報告收錄，等到2015 年，“泛娛樂”被業(yè)界公認(rèn)為是“互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展八大趨勢之一”。2017 年時，ChinaJoy聯(lián)合新華社瞭望智庫發(fā)布《2017 泛娛樂報告》，《報告》認(rèn)為，泛娛樂已成為文化領(lǐng)域最受關(guān)注的商業(yè)模式。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體呈一種不急不緩的發(fā)展?fàn)顩r，同時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)界并無太多顛覆性的事件發(fā)生，由此整體文章數(shù)量變化不大。

但在嚴(yán)肅文學(xué)圈，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始逐漸被接納。一是“茅獎”于2011 年開始接納網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品參與評選，雖然前兩屆的情況都十分慘淡，但這至少從一定程度上反映出傳統(tǒng)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開始握手言和。另一個更重要的是中國作協(xié)從2012 年到2017 年間共吸納網(wǎng)絡(luò)作家165 人，約占新發(fā)展會員的7%。同時在2010年時曾表示今后中國作協(xié)會將吸納網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)為一種常態(tài)機(jī)制。⑧這些情況的發(fā)生無疑是給了傳統(tǒng)文學(xué)作家圈一個巨大的“驚喜”，學(xué)術(shù)界紛紛開始探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的聯(lián)系與區(qū)別，而關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是否存在文學(xué)內(nèi)涵與閱讀意義等問題也引發(fā)更多人的思考，在這一情況下，核心期刊對這類文章的接受度也隨之變高，愿意去發(fā)表一些關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的文章。

因而在2013 年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展雖然沒有什么飛躍式的進(jìn)步，但是在學(xué)術(shù)界和傳統(tǒng)文學(xué)圈，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)確實(shí)引發(fā)了較大的討論，與此同時也使得一些核心期刊更愿意去接納與此相關(guān)的文章。

五是2016 年。就數(shù)據(jù)上來看，2016 年的數(shù)據(jù)比前后兩年的數(shù)據(jù)都要少，確實(shí)令人詫異，和2013 年的數(shù)據(jù)一樣，2016 年的數(shù)據(jù)反映的也不只是2016 年的情況，同時也是前一年的總結(jié)。與其說2016 年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究評論減少，不如說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展趨緩，而究其原因是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展開始受到約束。

2014 年4 月至11 月，國家開展凈網(wǎng)專項(xiàng)行動，關(guān)閉了一批涉黃文學(xué)網(wǎng)站。同年12 月18日，國家新聞出版廣電總局頒布了《關(guān)于推動網(wǎng)絡(luò)文學(xué)健康發(fā)展的指導(dǎo)意見》，正式將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的健康有序發(fā)展上升為國家意志和文化戰(zhàn)略。隨后的十八大上，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會，對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這一支中國特色社會主義生力軍表達(dá)了高度關(guān)切。同時中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會于2015 年12 月成立，上海、江蘇等地也相繼成立網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會。這些機(jī)構(gòu)或條例無疑都是有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的規(guī)范發(fā)展的，但同時在短時間內(nèi)也打擊了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的生命力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本來是肆意生長的，從某種意義上來說就是作者情感的宣泄，作者可以不負(fù)責(zé)任，可以不管社會影響和讀者情緒。

在這種情況下難免會產(chǎn)生很多含有暴力色情因素或是三觀不正的作品，而條條框框的設(shè)立必定會使很大一部分這樣的作品消失，同時也會讓一些作家寫起字來畏手畏腳放不開，就會在一段時間內(nèi)導(dǎo)致部分作家作品的減少，而“避風(fēng)頭”也會連帶著使相關(guān)的評論文章減少。

二、從研究熱點(diǎn)的變化看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展變化

下表是1998 年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論部分研究熱點(diǎn)的文章數(shù)量變化。表中所提到的研究熱點(diǎn)都是近年來關(guān)注比較多的幾個方面，并不包括所有的研究方向。

近二十年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相關(guān)評論研究熱點(diǎn)文章數(shù)量變化

注：本數(shù)據(jù)由筆者個人查詢整理，存在一定范圍內(nèi)的誤差。其中“文學(xué)批評”指的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評體系等方面問題的集合，“與傳統(tǒng)文學(xué)”指的是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)之間的聯(lián)系、區(qū)別等問題。此數(shù)據(jù)查詢統(tǒng)計截止于2019 年1 月5 號。

從表中可以看出近二十年來研究者對于部分話題關(guān)注度的變化，其變化及原因分析如下。

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)

從表中很容易看出網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的各種問題一直是研究者研究的熱點(diǎn)，從2000 年開始，相關(guān)文章數(shù)量就以相對穩(wěn)定的速度增長，在2002 年時達(dá)到第一個小高潮，在2011 年、2012 年左右達(dá)到了第二個小高峰，之后增長趨于平緩，2016 年時再次暴增，之后數(shù)值一直比較大。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才開始發(fā)展的前兩年，正如前文提到的一樣，關(guān)注它的人只是少數(shù)，并且大多關(guān)注的話題都是當(dāng)時關(guān)于網(wǎng)文的時事熱點(diǎn)。而2000 年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)走過了無人問津的草創(chuàng)期，⑨2000 年學(xué)院派也開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這時才出現(xiàn)了一些相對深入研究的文章。對于初次接觸這種形式文學(xué)的學(xué)院派來說，網(wǎng)絡(luò)能為文學(xué)帶來什么及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)間的關(guān)系成為了他們最關(guān)注的話題。關(guān)于第一個話題，吳過在1999 年就曾說過“從現(xiàn)象上看，網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來了無限的生機(jī)與活力”“網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來的是一次新的契機(jī)、新的希望”⑩。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有極大的自由性和開放性，幾乎絕大部分學(xué)者都認(rèn)為，盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展還不成熟，但它的出現(xiàn)使被逐漸冷漠淡忘的傳統(tǒng)意義上的文學(xué)煥發(fā)了新的生命力。不過也正是因?yàn)閭鹘y(tǒng)文學(xué)逐漸被淡忘的趨勢，讓一部分人認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生于文學(xué)的潰敗。這種觀點(diǎn)大多是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)的自娛性和創(chuàng)作主體的業(yè)余。“在這里，傳統(tǒng)作家的名字被淹沒了，互聯(lián)網(wǎng)上流傳的是一些古怪的名字：痞子蔡，安妮寶貝，寧財神……”“隨著互聯(lián)網(wǎng)和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的崛起，傳統(tǒng)的文學(xué)理念正在發(fā)生潰散”??！霸?jīng)以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是我們這個時代的光榮和夢想，看來這注定只是一個被驗(yàn)證了的虛妄。體會到這些悲哀，你就不能不感慨：網(wǎng)絡(luò)，能帶給文學(xué)什么呢？”?這有一部分也是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)類似快餐的生產(chǎn)和閱讀機(jī)制，讓部分評論家和傳統(tǒng)作家不能接受。

而第二個話題直到現(xiàn)在也是學(xué)者研究的熱點(diǎn)之一，即網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的關(guān)系，究竟是對立還是并存，兩者之間是否存在聯(lián)系，是否有高低之分等，這些問題一直到現(xiàn)在爭議也很大。社會各界的態(tài)度大多可以籠統(tǒng)地分為兩類，即覺得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)根本不登大雅之堂和二者都是文學(xué)表達(dá)形式?jīng)]有太大區(qū)別兩種立場。文學(xué)評論家白燁認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是蕪雜的文學(xué)，與傳統(tǒng)文學(xué)不同，不在同一個水平上。?一部分評論家和學(xué)者都認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)甚至連“文學(xué)”二字都稱不上，只能算作“網(wǎng)路寫作”而已，而網(wǎng)絡(luò)作家也不是作家，只是“寫手”。但傳統(tǒng)文學(xué)作家和評論家中也不乏支持網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的人，莫言就曾在《作家暢談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》中說過：“所謂網(wǎng)上文學(xué)跟網(wǎng)下的文學(xué)其實(shí)也沒有什么根本的區(qū)別。如果硬要找出一些區(qū)別，那就是：網(wǎng)上的文學(xué)比網(wǎng)下的文學(xué)更加隨意、更加大膽，換言之，就是可以更加胡說八道?！?更多的是相信網(wǎng)絡(luò)文學(xué)擁有巨大的發(fā)展?jié)摿Φ难哉?，“我們有理由相信，隨著網(wǎng)絡(luò)時代的到來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)能夠迸發(fā)出他那蓬勃旺盛的生命力，擁有一個較為美好的未來”?。

2002 年時的增長可以說是驚人的，達(dá)到了一個短時間內(nèi)無法企及的高峰。2002 年“起點(diǎn)中文網(wǎng)”在“中國玄幻文學(xué)協(xié)會（CMFU）”的基礎(chǔ)上成立，某種意義上標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)進(jìn)入了大眾化的時代，似乎給文學(xué)界帶來了新的生機(jī)。但傳統(tǒng)文學(xué)圈對此卻不太看好，在“榕樹下”第二屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)評獎期間，擔(dān)任評委的傳統(tǒng)作家王安憶就認(rèn)為部分網(wǎng)絡(luò)寫手和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)愛好者“不是真正的文學(xué)青年”?。在這樣的情況下，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的討論自然少不了。

由于學(xué)院派的關(guān)注和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身的特點(diǎn)，關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的討論一直很多，到2011 年和2012 年時達(dá)到了第二個小高潮。其實(shí)這個變化的原因在前文中已經(jīng)提到過一部分，“茅獎”和中國作協(xié)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的接納相當(dāng)于是傳統(tǒng)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)提出的和解，這也是變相地在宣告，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并非只是人們所說的快餐文學(xué)，而是具有文學(xué)價值的文學(xué)作品。這種參評，不僅是對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“文學(xué)”身份的接納、認(rèn)可和肯定，體現(xiàn)了對當(dāng)下多元文學(xué)格局的一種注解，保證了一個國家級文學(xué)大獎面對整個文壇遴選的公正和公平。?但同時網(wǎng)絡(luò)文學(xué)落選恰好也證明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還是缺少一些文學(xué)的品質(zhì)，而這個事件正好給了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)一個相互交流借鑒的機(jī)會，兩者終于不再相互觀望，涇渭分明。這次新文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)的較量和交流無疑吸引了學(xué)者和評論家們的關(guān)注，相關(guān)評論和觀點(diǎn)層出不窮，一時間相關(guān)文章數(shù)量大幅增加。

再下一個時間點(diǎn)是2016 年和2017 年。2014 年中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會成立，從監(jiān)管的層面上將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放到了與傳統(tǒng)文學(xué)相對平等的位置上。而在這一時期不僅是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸被傳統(tǒng)文學(xué)認(rèn)可，大部分純文學(xué)作家也完成了“換筆”，一些傳統(tǒng)文學(xué)作家已經(jīng)能接受將自己的作品發(fā)表在網(wǎng)絡(luò)上了。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)似乎終于不再“無名無分”，由此一來，評論家和媒體對于這一話題的關(guān)注度也隨之提高。

無論是評論界還是學(xué)術(shù)界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的各種關(guān)系一直都十分關(guān)注，一開始是將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)放到了傳統(tǒng)文學(xué)的對立面，無論是質(zhì)疑還是支持，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)全新的運(yùn)作模式無疑都吸引了大量的關(guān)注，后來大家開始正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的聯(lián)系，試圖將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)規(guī)范化，使得網(wǎng)絡(luò)變成傳播優(yōu)秀文學(xué)的媒介，因而在傳統(tǒng)純文學(xué)這一主流文化的影響下，這一話題的關(guān)注度一直很高。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評

從表中也可以看出，除了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系以外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評也一直是評論家所關(guān)注的話題之一，雖然一開始數(shù)量很少，直到2005 年才突破兩位數(shù)，但不能否認(rèn)的是，評論家們從來沒有忽略過它。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的隨機(jī)性讓評論家從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生開始，就對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的評論體系表示了擔(dān)憂，同時網(wǎng)絡(luò)作品評論的質(zhì)量也讓人無法通過評論區(qū)鑒定一本網(wǎng)絡(luò)小說的質(zhì)量，因而如何評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直都是熱議的話題。

到了2007 年左右，學(xué)者們漸漸意識到傳統(tǒng)的批評模式早已不適用于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。網(wǎng)絡(luò)小說一般篇幅很長，而傳統(tǒng)的評論家在閱讀有限的基礎(chǔ)上去評論難免信心不足，這樣的解讀也缺少說服力，若強(qiáng)硬地套用傳統(tǒng)的文論批評模式，則會導(dǎo)致一些網(wǎng)絡(luò)批評的聚焦失準(zhǔn)。?等到了2010 年，如何協(xié)調(diào)傳統(tǒng)評論家和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間的關(guān)系，顯然變得更加迫切了起來。因此批評家們提出要為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)建一套自己的批評體系，在大眾傳媒的時代，構(gòu)建一套與其相適應(yīng)的全新的文學(xué)批評模式和話語體系顯然十分有必要。對此有學(xué)者提出過設(shè)想：這個體系至少應(yīng)當(dāng)包括：形成價值導(dǎo)向和創(chuàng)作導(dǎo)向，回答網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與人民、與時代、與社會主義核心價值觀的關(guān)系；按照藝術(shù)規(guī)律、美學(xué)原則、讀者人氣來鑒賞和評價網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的思想內(nèi)涵、藝術(shù)形式、審美風(fēng)格，回答網(wǎng)絡(luò)文學(xué)怎樣實(shí)現(xiàn)認(rèn)識、教育、審美、娛樂功能的途徑；分析網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不同類型、不同風(fēng)格、不同流派、不同文本的異同，回答現(xiàn)實(shí)主義、浪漫主義、現(xiàn)代主義等多種手法在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的表現(xiàn)，從中總結(jié)出帶有規(guī)律性的東西。?

但對于這種類型的觀點(diǎn)，歐陽友權(quán)曾一針見血指出它的難實(shí)現(xiàn)性。他認(rèn)為傳統(tǒng)評論家在面對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時，往往會有兩種情況：一是自踞心態(tài)，二是語境隔膜；前者出于某種自矜式批評立場，后者則肇始于數(shù)字傳媒的知識貧困和文化壁壘。?

到了2016 年的時候，相關(guān)文章數(shù)量突然快速增長，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評漸漸變成了一個明面上的熱議話題。2015 年12 月23 號，由北京大學(xué)中國詩歌研究院、中國人民大學(xué)文學(xué)院、《南方文壇》、廣西師范大學(xué)出版社聯(lián)合主辦的，以“批評的初心”為主題的首發(fā)沙龍在北京大學(xué)舉行，一部分評論家和作家出席此沙龍。在此次沙龍上，嘉賓們首先介紹并感激了一部分批評家，尤其著重介紹了邵燕君先生，然后紛紛發(fā)言闡述了自己對于批評的理解，最后強(qiáng)調(diào)了一下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的重要性。這次沙龍的舉行在學(xué)術(shù)界引起了較大的關(guān)注，評論家和學(xué)者們紛紛開始討論建立網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論體系的可行性。而于2016 年底由中國文聯(lián)文藝評論中心、中國文藝?yán)碚搶W(xué)會網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究會、湖南省文聯(lián)聯(lián)合主辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系構(gòu)建”全國學(xué)術(shù)研討會的舉行則將這一話題的討論推到了高點(diǎn)。如何構(gòu)建網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系、構(gòu)建一個怎樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評價體系一時之間成為了研究者們討論的熱點(diǎn)。

（三）文學(xué)網(wǎng)站

對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的關(guān)注從2001 年開始便有，2002 年時相對較多，但一直到2009 年才真正達(dá)到一個小高潮。

我國早在1995 年就有了第一個文學(xué)網(wǎng)站，等到2001 年的時候，中國大陸差不多有三百個文學(xué)網(wǎng)站。歐陽友權(quán)先生曾就此做過統(tǒng)計，通過網(wǎng)站搜索軟件可以得知：2001 年全球有中文文學(xué)網(wǎng)站3720 個，中國大陸有以“文學(xué)”命名的綜合性文學(xué)網(wǎng)站約300 個，以“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”命名的文學(xué)網(wǎng)站241 個。?其中以“榕樹下”的影響最大，但那時人們的視線更多地放在了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身上，對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的關(guān)注少之又少。等到了2002 年起點(diǎn)的成立才更多地吸引了一部分人的眼光，當(dāng)時起點(diǎn)的異軍突起和一批網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的衰落形成鮮明對比。這時關(guān)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的話題才多了起來，不過整體文章數(shù)量卻依然很少。

這樣的情況在2009 年才得以改善。前文也有提到過，2008 年是盛大文學(xué)正式成立的一年。同年，起點(diǎn)中文網(wǎng)在福布斯中國名人盛典上榮獲“新銳媒體”殊榮，盛大文學(xué)被中國出版研究所評為“2008 中國版權(quán)產(chǎn)業(yè)最具影響力”獎。在這樣的情況下，在2008 年4 月份召開的上海文藝工作會議上，起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)業(yè)成就激起熱烈反響，人們終于認(rèn)識到文學(xué)網(wǎng)站已然成為了國民經(jīng)濟(jì)發(fā)展的一大組成部分。而經(jīng)過不斷收購整合的文學(xué)網(wǎng)站，早已變得規(guī)范有序，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的高速發(fā)展早已成為不可逆轉(zhuǎn)的趨勢?！拔膶W(xué)網(wǎng)站的運(yùn)轉(zhuǎn)模式”“文學(xué)網(wǎng)站的未來發(fā)展”“盛大文學(xué)緣何成功”等一下子成了熱議的話題。同時網(wǎng)站的粉絲制度，大神制度和打賞功能?等新的元素的引入讓其他的文學(xué)類網(wǎng)站看到了網(wǎng)站發(fā)展的新方向，一時間網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站也成為了討論的熱點(diǎn)。

隨著之后阿里文學(xué)的成立，騰訊文學(xué)并購盛大文學(xué)并成立閱文集團(tuán)等一系列事情的發(fā)生，研究者們逐漸把一些目光放到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的相關(guān)研究上。

（四）影視改編

從表中可以看出，在2009 年之前學(xué)者們對于網(wǎng)絡(luò)小說影視改編的關(guān)注都十分地少，直到2010 年之后才慢慢多起來。但這并不意味著2009 年以前并沒有網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的案例，早在2006 年，就有以辛夷塢的同名小說改編的電影《原來你還在這里》上映，之后幾年也有一些網(wǎng)改劇出現(xiàn)，但都只是個例，并不集中。一直到了2009 年，隨著文學(xué)網(wǎng)站的集團(tuán)化發(fā)展，版權(quán)的出售變得更加便利后，影視改編才變得多了起來。特別是2011 年，而關(guān)于2001年為何增長的原因也在前文提到過，站在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)業(yè)化前端的人顯然已經(jīng)看到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP 存在的價值，致力于打造以網(wǎng)絡(luò)小說知識產(chǎn)權(quán)為核心的IP 運(yùn)營模式。

同時值得一提的是相關(guān)文章數(shù)量在2015年的大幅度增長。2015 年在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版界確實(shí)發(fā)生了一件大事，那就是閱文集團(tuán)的成立。吳文輝被“趕出”盛大再收購盛大的這次“反向收購”被媒體戲稱為“王子復(fù)仇記”，同時這次整合也被視為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)市場的大洗牌。閱文旗下的眾多網(wǎng)站使得閱文成為國內(nèi)最大的IP 源頭之一，資源非常豐富，它通過分類授權(quán)和全版權(quán)開發(fā)的模式布局泛娛樂，打造IP 戰(zhàn)略。整個2015 年網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的數(shù)量達(dá)到了一個新高，同時網(wǎng)絡(luò)小說改編劇的收視也達(dá)到了一個驚人的高度，由此引發(fā)了大批評論者對此的討論。

同時網(wǎng)絡(luò)小說的類型化發(fā)展也促進(jìn)了影視改編的進(jìn)一步發(fā)展。從前的傳統(tǒng)小說大多是現(xiàn)實(shí)主義題材的，內(nèi)容大多脫不開幾個主題，而相比之下網(wǎng)絡(luò)小說的類型就更加多樣化。無論是玄幻小說、言情小說、穿越小說、懸疑小說還是其他類型的小說，總會有觀眾喜歡的類型，而且網(wǎng)絡(luò)小說往往想象力更豐富，特別是玄幻仙俠一類，表現(xiàn)力非常強(qiáng)。不僅僅是2015年，玄幻仙俠類的小說在很長一段時間內(nèi)都是市場的熱點(diǎn)，國內(nèi)最大的一個網(wǎng)絡(luò)文學(xué)原創(chuàng)網(wǎng)站“起點(diǎn)”也是以玄幻為主。類型化小說的發(fā)展從某種意義上來說是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成熟發(fā)展的一大表現(xiàn)，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的一大助力。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化的研究熱度在于其本身的經(jīng)濟(jì)價值，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為IP 改編的核心和上游，其所蘊(yùn)涵的巨大的商業(yè)價值使得其備受追捧，受眾多了，開發(fā)者也就多了。而當(dāng)這成為一個現(xiàn)象級的發(fā)展模式時，難免會引發(fā)人們的關(guān)注與研究，而IP 改編經(jīng)久不下的熱度也使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化成為了一個備受關(guān)注的話題。

（五）版權(quán)保護(hù)

從表中可以看出，研究者們對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的關(guān)注差不多也是從2009 年開始的，并在2011 年時得到了一定量的增加，在2016 年時呈現(xiàn)一種井噴式的增長。在2009 年之前研究者確實(shí)對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)的保護(hù)沒有重視，直到2008 年全國首例網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)案“云霄閣”侵權(quán)案發(fā)生，起點(diǎn)中文網(wǎng)作為原創(chuàng)網(wǎng)站配合權(quán)益部門，對涉案網(wǎng)站負(fù)責(zé)人予以追究懲戒，自此起點(diǎn)中文網(wǎng)的十年反盜版之路正式拉開帷幕，也因此研究者開始關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)問題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)極大的開放性使得盜版和抄襲情況很容易出現(xiàn)，版權(quán)保護(hù)方面卻一直得不到重視，某種意義上可以說是IP 改編的持續(xù)火熱帶動了人們對于網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)的重視。網(wǎng)絡(luò)小說作為上游產(chǎn)品，其版權(quán)的轉(zhuǎn)移是改編至關(guān)重要的一個環(huán)節(jié)。文學(xué)網(wǎng)站依托粉絲制度，在作品有了一定的粉絲基礎(chǔ)后，拉長IP 的橫向產(chǎn)業(yè)鏈。以IP 為核心對作品開展下游多元化版權(quán)營銷：影視改編、游戲改編、動漫改編及其周邊衍生產(chǎn)品等，實(shí)現(xiàn)多個領(lǐng)域和平臺的共贏，最大程度地發(fā)揮版權(quán)的價值。在這樣的情況下，版權(quán)保護(hù)就變得十分地重要了，因?yàn)榇藭r的小說所包含的價值已經(jīng)不僅僅是一本小說的價值了。

像之前火熱的改編劇《三生三世十里桃花》和《錦繡未央》，其實(shí)在小說還在連載時作者就已經(jīng)被爆出抄襲，但當(dāng)時的結(jié)果卻都是不了了之，直到改編劇火熱過后爭端才變大。因?yàn)槌u的現(xiàn)象在網(wǎng)文圈子里可以說是太常見了，在不涉及到較大利益沖突的情況下，大多數(shù)人對此都會選擇睜一只眼閉一只眼。但如果抄襲小說被搬上熒幕并且大熱的話，情況就完全不一樣了，抄襲劇的火熱會引起原創(chuàng)作者和原著粉絲的極度憤怒，因?yàn)榇藭r這部小說所蘊(yùn)涵的商業(yè)價值已經(jīng)不再是“小打小鬧”了。所以說在這樣的情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的版權(quán)保護(hù)機(jī)制就顯得十分地重要了。

在2014—2016 年間，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 改編劇迎來爆發(fā)期，游戲改編也大熱，各大開發(fā)商間版權(quán)爭搶十分嚴(yán)重。在這樣的情況下，加強(qiáng)網(wǎng)站對版權(quán)的管理和保護(hù)就顯得十分的迫切了，相應(yīng)的保護(hù)機(jī)制急需建立，研究者們紛紛就此提出看法和意見。由此，不管是網(wǎng)站負(fù)責(zé)人還是研究者，對于版權(quán)的關(guān)注，和IP 熱的發(fā)展都是分不開的。

到了2015 年，為了打擊網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盜版盛行的現(xiàn)象，國家版權(quán)局發(fā)布了《關(guān)于加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品版權(quán)管理的通知》，?表明了國家對此的重視，將對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)管理的問題提升到了一個新的高度，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)侵權(quán)申訴過程也被要求更加規(guī)范，這讓制度建立者和研究者們不得不嚴(yán)肅去對待這個問題。因而到了2016 年關(guān)于版權(quán)保護(hù)的文章可以說是一夜之間暴增，關(guān)于版權(quán)保護(hù)的必要性、可行性等文章層出不窮。

三、2018 年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)

單獨(dú)把2018 年提出來的原因是2018 年作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第20 個年頭，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，2018 年是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)動態(tài)積累的一個關(guān)鍵點(diǎn)。2018 年有一個很奇怪的現(xiàn)象：本來2008 年作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的第20 個年頭，相關(guān)文章的數(shù)量應(yīng)當(dāng)像2008 年一樣增幅較大，然而事實(shí)卻相反。實(shí)際上，不僅僅是文章數(shù)量，2018 年在很多方面的數(shù)據(jù)都要小于2017 年甚至是小于2016 年，可以說，是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)整體發(fā)展的趨緩致使相關(guān)文章數(shù)量的大幅度減少，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展似乎進(jìn)入了一個瓶頸期。

首先是用戶的分流。中國互聯(lián)網(wǎng)信息中心（CNNIC）的權(quán)威統(tǒng)計顯示，截至2018 年6 月底，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)用戶規(guī)模為4.06 億人，遠(yuǎn)低于網(wǎng)絡(luò)視頻（6.1 億）、網(wǎng)絡(luò)音樂（5.55 億）、網(wǎng)絡(luò)游戲（4.86 億）?！案膳碌牟罹嘣谟谌栈钴S用戶，差距大概在10 倍左右?！蓖跣f。同時財報顯示，截至6 月底，閱文集團(tuán)的平均月付費(fèi)用戶為1070 萬人，與去年同期相比，減少了80 萬人，付費(fèi)率則由去年6 月底的6%下降到今年同期的5%，盡管這一時期閱文集團(tuán)每名付費(fèi)用戶平均每月收入為24.4 元。這是用戶數(shù)量的變化，對此王小書曾坦言，付費(fèi)模式把90%的用戶攔在了門外，讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)失去了過億日活的歷史機(jī)遇。?在業(yè)績方面，就各領(lǐng)域領(lǐng)頭企業(yè)來看，愛奇藝2018 年三季度收入69 億元；騰訊音樂三季度營收50 億元，騰訊游戲三季度收入高達(dá)258 億元，而閱文集團(tuán)上半年收入只有22.83 億元。這樣的差距無法不讓人驚嘆，而造成這個局面的原因除了娛樂方式本身的日益豐富之外，還有很大一部分原因是日益畸形的付費(fèi)制度。

隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站的成熟，付費(fèi)制度也變得更加復(fù)雜。千字多少錢，會員購買章節(jié)打折等制度的重復(fù)存在使得讀者看完一本入V 小說?的成本越來越高，看完一本長篇小說的費(fèi)用甚至高達(dá)幾百元（不包含額外打賞），高額的費(fèi)用難免使用戶流失。面對這樣的狀況，連尚免費(fèi)讀書等免費(fèi)閱讀APP 上線，而效果可以說是立竿見影的。在Analysys 易觀發(fā)布的2018年9 月APP TOP1000 排行榜以及月活增幅榜中，月活躍用戶超過千萬，增幅位列月活超千萬增幅榜首位。隨后Questmobile 發(fā)布的中國移動互聯(lián)網(wǎng)2018 年Q3 周日均活躍用戶規(guī)模增速Top20 APP 中，連尚免費(fèi)讀書作為新生APP 排名第三，僅次于淘集集與子彈短信。

其實(shí)前文筆者有提到過，付費(fèi)模式的引進(jìn)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一大進(jìn)步，那為何現(xiàn)在又說是付費(fèi)閱讀阻礙了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展呢？其實(shí)這用一句話就可以很好地解釋：經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑。20 世紀(jì)末的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)才剛剛開始發(fā)展，沒有資金支持，不能盈利的發(fā)展模式致使文學(xué)網(wǎng)站和作家都很難繼續(xù)生存下去。而現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展早已不是當(dāng)初的稚嫩單一，背后資金支持強(qiáng)大，靠賣章節(jié)所獲得的利潤只能說是其商業(yè)價值的冰山一角，但這一模式卻把很大一部分讀者攔在了門外，可謂得不償失。因此從付費(fèi)到免費(fèi)無疑將會是接下來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一大走向。

其次是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的淺顯化、類型化和過分商品化的問題，這其實(shí)也一直是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)被詬病的原因之一。所以在習(xí)近平總書記文藝工作座談會上強(qiáng)調(diào)了“抓好網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)，加強(qiáng)正面引導(dǎo)力度”，“我們要擴(kuò)大工作覆蓋面，延伸聯(lián)系手臂，用全新的眼光看待他們，用全新的政策和方法團(tuán)結(jié)、吸引他們，引導(dǎo)他們成為繁榮社會主義文藝的有生力量”?之后，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品被要求要有責(zé)任感，要反映社會現(xiàn)實(shí)，網(wǎng)絡(luò)作家也開始有意識地創(chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材的作品，甚至舉辦起了所謂的“網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義題材征文大賽”。在2018 年3 月，由中國作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)委員會、上海市新聞出版局、上海市作家協(xié)會、閱文集團(tuán)聯(lián)合推選的“中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20 年20 部優(yōu)秀作品”公布結(jié)果，金宇澄的純文學(xué)小說《繁花》出人意料地在其中。而在《2017 年網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展報告》中，《繁花》也被放在了“反映時代的經(jīng)典力作”一頁。這樣一來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和傳統(tǒng)文學(xué)之間的界限好像變得模糊了。在這一年，呼吁網(wǎng)絡(luò)文學(xué)回歸現(xiàn)實(shí)成為了引導(dǎo)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主旋律。同時類型化的過度發(fā)展也成為了一個影響網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的重要因素，歐陽友權(quán)早在2013 年就指出了類型長篇小說的三個“短板”：“商業(yè)利益的驅(qū)動以及資本最大化對文學(xué)品質(zhì)的遮蔽和文學(xué)責(zé)任的回避”“簽約寫手的功利心態(tài)和期待‘招安’的焦慮感”以及“眾多類型小說表現(xiàn)出‘注水寫作’越拉越長的傾向?！币虼?，“需要校正和修補(bǔ)寫作模式化的‘重復(fù)短板’”和“消減想象力‘枯竭焦慮’”?。

還有關(guān)于過度商品化的問題，過多資本的介入難免會導(dǎo)致寫作的功利化，創(chuàng)辦“榕樹下”的朱威廉就曾對這一現(xiàn)象表示失望：“我不喜歡這個時代。所有事情變得唾手可得，人文精神面臨徹底喪失的危機(jī)。20 年前好像黃粱一夢，眼睛一睜，整個社會變?yōu)槌赏鯏】艿纳鐣?，有錢就是王。在榕樹下的時期，我似乎看到了我的夢想實(shí)現(xiàn)，平凡人都能執(zhí)起筆來。而在今天，這一切煙消云散了?！?這也是付費(fèi)制度所帶來的問題之一，但相信這個問題最終會隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化和免費(fèi)閱讀的到來而逐漸被解決。

最后是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP 發(fā)展現(xiàn)如今所面臨的問題，這從2018 年閱文集團(tuán)收購新麗傳媒一事可以看出。閱文集團(tuán)高級副總裁、原起點(diǎn)中文網(wǎng)創(chuàng)始人羅立曾說過，閱文的目標(biāo)是打造像迪士尼、漫威一樣的世界級產(chǎn)業(yè)集群。而收購新麗則是為這一目標(biāo)添磚加瓦，不能否認(rèn)閱文集團(tuán)擁有可以比肩漫威、迪士尼的資源和底氣，但同時事實(shí)也是，閱文的IP 改編并沒有給閱文帶來像漫威英雄一樣的熱捧，反而是罵聲一片。相反，盈利能力一般的新麗傳媒卻擁有優(yōu)良的影視劇制作能力。這背后折射出的問題是，好的IP 都被握在一家手里，幾乎壟斷，但影視改編的能力卻與資源的擁有量不相匹配，同時也會一味地將IP 的價格炒得超過本身的價值；而那些制作優(yōu)良的公司，由于資源不夠也無法支付購買IP 的高昂價格，面臨無劇可做的局面，無法將技術(shù)高效轉(zhuǎn)化為現(xiàn)金流。而閱文的這個舉動，或許能打破這樣的僵局，促進(jìn)IP改編的全新發(fā)展。

2018 年作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的一大轉(zhuǎn)折點(diǎn)是體現(xiàn)在多方面的，無論是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容的改變還是發(fā)展方式和方向的改變，都會帶來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的新的局面。2018 年似乎是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在問題集中爆發(fā)的一年，但同時也是問題逐漸解決的一年，2018 年無疑會是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的一個嶄新開始。

結(jié)語

縱觀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展20 年以來的評論文章，不難發(fā)現(xiàn)雖然評論界對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)一直褒貶不一，但是無論是傳統(tǒng)批評家還是普通大眾，都在逐漸認(rèn)可網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。學(xué)術(shù)界對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究也更加縱深化，這得益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身的進(jìn)步，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早已不復(fù)它曾經(jīng)的“臭名昭著”，不論是從哪個方面來看，今后網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的精品化和主流化都是必然的。但這需要各方的同時努力，不論是作家、網(wǎng)站、政府、評論家還是讀者，在這個過程中都起著不可缺失的作用。

①吳冠軍《后現(xiàn)代文學(xué)的斑馬線——從一部網(wǎng)絡(luò)小說談起》[J]，《粵海風(fēng)》，1998 年第5 期，第46 頁。

②學(xué)彬《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論的先行者——吳過》[J]，《Internet信息世界》，1999 年第9 期。

③張黎明《十年來網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究述評》[A]，《天津市社會科學(xué)界聯(lián)合會議會議論文集》[C]，2012 年12 月25 號。

④《“榕樹下”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20 年：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最好的時代已經(jīng)過去了》[OL]，http：//www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1893518.

⑤此處所說的起點(diǎn)的“粉絲制度”即“粉絲值等級”，粉絲值是讀者對某一作品消費(fèi)時所產(chǎn)生的相應(yīng)的“粉絲積分”積累而來，不同數(shù)量的粉絲積分對應(yīng)不同的粉絲等級。粉絲等級包括“見習(xí)，學(xué)徒，弟子，執(zhí)事，舵主，堂主，護(hù)法，長老，掌門，宗師，盟主”11 個等級，分別對應(yīng) 1500，2000，5000，10000，20000，30000，40000，50000，70000，100000 個粉絲積分，粉絲等級越高則擁有的特權(quán)越大，而主要功效是獲得作者的關(guān)注?！按笊裰贫取笔轻槍ζ瘘c(diǎn)簽約作家的一個制度，每個簽約作家根據(jù)固定的公式換算出自己的等級經(jīng)驗(yàn)值，不同的經(jīng)驗(yàn)值對應(yīng)不同的等級。一共五個等級，大神（白金）作家為最高級。相應(yīng)的，等級越高網(wǎng)站福利越好。

⑥引自2018 年11 月19 號大雪崩在江南大學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)工作坊的記實(shí)。

⑦《網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇新浪潮悄然來襲》[OL]，http：//epaper.gmw.cn/gmrb/html/2012-12/10/nw.D110000gmrb_20121210_1-09.htm.

⑧《中國作協(xié)將把吸納網(wǎng)絡(luò)作家當(dāng)常態(tài)》[OL]，http：//news.163.com/10/0703/13/6AM2J07U00014AED.html.

⑨?吳曉明《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作述》[J]，《湛江師范學(xué)院學(xué)報》，2000 年第4 期。

⑩吳過《網(wǎng)絡(luò)給文學(xué)帶來了什么》[J]，《電腦愛好者》，1999 年第20 期。

?席云舒《網(wǎng)絡(luò)的崛起與文學(xué)的潰散》[N]，《中國文化報》，2000 年9 月9 日。

?丁德文《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的悲哀》[J]，《文學(xué)自由談》，2000年第6 期。

?博網(wǎng)《作家暢談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》[N]，《生活時報》，2000 年8 月。

?王多《解讀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》[J]，《探索與爭鳴》，2000 年第5 期。

?許苗苗《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的五種類型》[J]，《甘肅社會科學(xué)》，2002 年第4 期。

?歐陽友權(quán)《“茅獎”視野中的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)》[J]，《小說評論》，2016 年第1 期。

?歐陽友權(quán)《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)批評的述史之辨》[J]，《文學(xué)評論》，2018 年第3 期。

?崔宰溶《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的困境與突破》[D]，北京大學(xué)2011 年博士學(xué)位論文。

?歐陽友權(quán)《當(dāng)傳統(tǒng)批評家遭遇網(wǎng)絡(luò)》[J]，《南方文壇》，2010 年第8 期。

?歐陽友權(quán)《互聯(lián)網(wǎng)上的文學(xué)風(fēng)景——我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀調(diào)查與走勢分析》[J]，《三峽大學(xué)學(xué)報》，2001 年第6 期。

?起點(diǎn)“打賞制度”類似“粉絲制度”，讀者給自己喜歡的作者打賞起點(diǎn)幣，作者由此獲得相關(guān)利益，是讀者對作者表示支持喜愛的一種手段。

?《加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)版權(quán)管理明確主體責(zé)任強(qiáng)化監(jiān)管職責(zé)》[OL]，http：//data.chinaxwcb.com/epaper2016/epaper/d6384/d1b/201611/72754.html.

?魏蔚《從付費(fèi)回歸免費(fèi)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的商業(yè)模式之變》[N]，《北京商報》，2018 年12 月18 日。

?“入V”即“加入VIP”。這意味著這本小說之后會有VIP 鎖定章節(jié)，需要讀者付費(fèi)解鎖才能閱讀。

?《習(xí)近平在文藝工作座談會上的講話》[N]，《人民日報》，2015 年10 月15 號。

?曾軍，林非凡《文藝學(xué)：重返公共話語的可能性——2013 年文藝學(xué)學(xué)術(shù)熱點(diǎn)掃描》[J]，《學(xué)術(shù)界》，2013 年第12 期。

?《“榕樹下”與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)20年：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最好的時代已經(jīng)過去了》，http：//www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1206/c404023-29690095.html?from=timeline&isappinstalled=0