《娓娓細說“并蒂蓮”》

顧風(fēng)慶

摘 要：舞劇《舞臺姐妹》在本屆荷花杯賽事上，受到觀眾和舞蹈界的普遍好評，有評論認為：“劇本文本完善，導(dǎo)演思維先進，舞美手法新穎，音樂表達入境，是一部彰顯舞劇本體藝術(shù)之作?！毕旅?，筆者將從文本夯實基座，主題乘勢飛揚;人物凸顯性格，場面撼動人心;語匯精于嬗變，風(fēng)格彰現(xiàn)個性;多媒體有機助陣，音樂巧妙嫁接等方面，對舞劇《舞臺姐妹》進行了藝術(shù)賞析。

關(guān)鍵詞：舞臺姐妹;藝術(shù)賞析;夯實基座;凸顯性格;彰現(xiàn)個性

一、導(dǎo)言

舞劇《舞臺姐妹》在本屆荷花杯賽事上，受到觀眾和舞蹈界的普遍好評，有評論認為：“劇本文本完善，導(dǎo)演思維先進，舞美手法新穎，音樂表達入境，是一部彰顯舞劇本體藝術(shù)之作。”

二、文本夯實基座，主題乘勢飛揚

馮雙白同志是舞劇《舞臺姐妹》的編劇。

整個主創(chuàng)班子，對舞劇劇本，莫不表示贊賞。主創(chuàng)藝術(shù)家一致認為：劇本文本精良，為各藝術(shù)門類的再度創(chuàng)作，提供了翔實豐厚的基礎(chǔ)。

馮雙白同志的舞劇結(jié)構(gòu)，頗具匠心。

舞劇《舞臺姐妹》的結(jié)構(gòu)，基本是屬于時空順延的階梯型的，但也有相當(dāng)篇幅，采用了一些人物意識流閃回的手法。

1.由序幕，1至4幕，以及尾聲，構(gòu)成整體結(jié)構(gòu)方式。

2.在此前提下，劇情結(jié)構(gòu)和人物形象將通過不同舞段場景相連貫而進行;舞段場景依據(jù)不同劇情和人物內(nèi)容，由雙人舞、三人舞或群舞等形式構(gòu)成。

3.場景之間將通過一定的舞臺手段牽換，由此而確立更加新穎緊湊而又富于戲劇性的舞臺空間表現(xiàn)方式。

4，形式和結(jié)構(gòu)方面，不機械地交代故事以及起承轉(zhuǎn)合，爭取更大的自由空間;風(fēng)格上，力求一以貫之，服從特定年代的人物性格、情境的風(fēng)貌。

馮雙白同志具備精湛的文學(xué)素養(yǎng)，嫻熟的舞劇思維功底，以及對舞劇所要表達的上海地域文化的深刻把握。對舞劇主題的審美走向、上海文化的生態(tài)和底蘊、主要人物的命運演繹、情節(jié)發(fā)展的有機遞進、人物性格的成長軌跡等等，他都有獨到的表現(xiàn)和刻畫。

三、人物凸顯性格，場面撼動人心

舞劇《舞臺姐妹》主題∶“清清白白做人，認認真真演戲”，是舞劇的靈魂所在。在一定程度上決定了主人公形象的整體塑造和開掘。

因此，在<<舞臺姐妹>>的主題確立方面，在主人公形象的整體塑造和開掘方面，尤為注重。編創(chuàng)人員本著“要用一種全新的歷史視野和舞蹈語匯，去演繹《舞臺姐妹》”，對此，設(shè)計了舞劇主題的審美走向，提出了新的見解，即“追尋當(dāng)年的姐妹情懷，鼓舞當(dāng)代青年的人生信念;唯真、唯善、唯美?！?/p>

正是基于對舞劇主題的正確認同，以及整個創(chuàng)作班子達成的共識，才使得舞劇的藝術(shù)生產(chǎn)，有了一個良好的奠基。

舞劇《舞臺姐妹》——真情誠可貴，從古戲臺走向大上海舞臺的一對越劇姐妹，經(jīng)歷了許多的人生坎坷，終于又走到了一起，同唱《梁?！罚貧w了自然與淳樸。這個戲是有一定教育意義的，但我們看戲不能是為了悟出那一點教育意義，最重要的還是感情。其實，不光這個戲是如此，所有的文藝作品都是如此。只不過，在舞劇《舞臺姐妹》中，編導(dǎo)用了濃墨重彩對“情”進行渲染，更會引起了觀眾的感動與共鳴。

無論是戲中的姐妹情，還是梁祝之間的感情，都是可貴的，原因就在于這樣的感情都基于一個“真”，這也就是這兩種情感的相通之處，心為之震顫，只為了那糾結(jié)著的真情。

四、語匯精于嬗變，風(fēng)格彰現(xiàn)個性

舞劇《舞臺姐妹》的舞蹈語匯的運用上，具有非常鮮明的個性。

編導(dǎo)丁偉舞蹈思維比較新穎。堅持舞蹈本體的功能，堅持舞蹈肢體語言的發(fā)揮，不再被動地交代情節(jié)，打破了傳統(tǒng)的“啞劇、戲劇模式”，立足“以舞傳情”，“以戲言聲”，大膽地切割舞臺畫面，用交響舞劇的現(xiàn)代手法，去組織矛盾沖突（尤其是人物內(nèi)心的沖突），比如姐妹倆的夢幻場面。對舞臺時空的大幅度調(diào)動，均表現(xiàn)得淋漓盡致，栩栩如生。

編導(dǎo)丁偉在舞劇人物形象和音樂主題方面，注重渲染主人公成長的意義。舞劇《舞臺姐妹》在語匯方面，注重多方嫁接，民族的、民間的、現(xiàn)代的、都市的舞風(fēng)特點，總之博采眾長，熔于一爐。

丁偉的舞蹈語匯又是無比鮮活的，絲毫沒有公式化、概念化、臉譜化的傾向。

舞劇《舞臺姐妹》的人物性格，形神兼?zhèn)?，主人公春花和月紅的每一個細節(jié)，都有強烈的生活原生態(tài)，不任意拔高，不夸張?zhí)摳?，讓人覺得姐妹的成長軌跡入情入理，人物可信可親，血肉豐滿。使之合情合理，張馳有度。對反派人物，如凃老板等的處理，也頗見藝術(shù)功力，既不臉譜化，又有舞蹈觀賞性。

五、多媒體有機助陣，音樂巧妙嫁接

舞劇《舞臺姐妹》的舞美創(chuàng)作及其運作，以服從編導(dǎo)藝術(shù)布局的需要，從布景、道具、燈光、服飾等方面，互為襯托，互為呼應(yīng)，使得舞臺表演更富于視覺沖擊力，充分展示多媒體之魅力。

著名舞美和燈光設(shè)計師蕭麗河，以嶄新的理念，令人刮目相看。

《舞臺姐妹》的舞美創(chuàng)作富于現(xiàn)代意識，堅持“自然、簡潔、傳情、達意”的藝術(shù)原則，不搞花里胡哨的表面堆砌。日月星辰、時空轉(zhuǎn)換，均本著”尊崇自然，刪繁就簡”的審美原則，不虛假，不炒作。

蕭麗河的舞美設(shè)計一反藝壇上某些沿襲多年的套路，重心靈感覺，重環(huán)境的原生態(tài)，重對人物性格的反襯。

著名作曲家李滄桑勤于創(chuàng)作，積累了大量的音樂素材，掌握了豐富的民族音樂母語，終于使她寫出了舞劇《舞臺姐妹》如此成功的音樂，她也是本屆荷花杯上被熱議的音樂人物之一。

李滄桑善于從特定的題材出發(fā)，賦予音樂作品以豐富的內(nèi)涵;力求在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，使古老的民族音調(diào)富有鮮明的時代特色。在她的音樂大量采用江南音樂和越劇曲牌，在充分吸收的基礎(chǔ)上和時代同步，既有濃郁的中國風(fēng)格又有強烈的時代特色。

六、結(jié)束語

舞劇《舞臺姐妹》主題∶“清清白白做人，認認真真演戲”，具有強烈的社會警示效果。目前社會上有一些低俗的“潛規(guī)則”，亟需《舞臺姐妹》這樣的作品去澄清。《舞臺姐妹》，是大上海的編年史;《舞臺姐妹》，是大上海的習(xí)俗史?！段枧_姐妹》，她又是一部勸人為善的心靈史，助人成長的勵志史！

愿舞劇的百花園中，又增添了一對動人的“并蒂蓮”！

愿我們的舞壇涌現(xiàn)出更多不同的題材、體裁、風(fēng)格、樣式的舞劇佳作！

參考文獻

[1] 鐘克嬌.舞劇《舞臺姐妹》評析[J].藝術(shù)時尚：理論版，2013（9）：91-92.

[2] 付睿智.洗盡鉛華，一滴淚涌——觀舞劇《舞臺姐妹》[J].舞蹈，2012（2）：22-23.