簡述陶瓷繪畫藝術(shù)意境賞析

林明生

摘 要：陶瓷藝術(shù)品之所以名貴，一方面是因?yàn)槠渚畹臒乒に嚕硪环矫?，使陶瓷藝術(shù)品價(jià)值提升的一項(xiàng)重要因素就是陶瓷上美輪美奐的繪畫藝術(shù)，陶瓷繪畫往往意境深遠(yuǎn)，有極強(qiáng)的意境美和強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。本文簡述對陶瓷繪畫的藝術(shù)立意以及其意境的賞析，為陶瓷繪畫的鑒賞提供指導(dǎo)。

關(guān)鍵詞：陶瓷;繪畫藝術(shù);意境

對于陶瓷繪畫藝術(shù)的探討，自古以來在各國藝術(shù)界從未有過停歇，陶瓷繪畫藝術(shù)作為繪畫藝術(shù)中的一個(gè)獨(dú)特的分支，有著其獨(dú)到的美感以及藝術(shù)價(jià)值。在立意、手法等方面的論述最多，本文則是從陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的源頭，即靈感確定后所要展現(xiàn)的繪畫意境方面進(jìn)行賞析的論述。

一、立意

立意是一切作品的基礎(chǔ)，是進(jìn)行一切藝術(shù)創(chuàng)作的前提，也是意境產(chǎn)生的前提。立意貫穿整個(gè)藝術(shù)構(gòu)思以及藝術(shù)創(chuàng)造，立意包含主題的立意、功能的立意、情感的立意等等，是一種有意識(shí)的思維活動(dòng)，是很理性的。所以在對陶瓷繪畫藝術(shù)的意境進(jìn)行賞析時(shí)，首先要對其立意進(jìn)行賞析，抓住意境的核心情感、基本氛圍。

一件作品的立意是由制作者所把握的，因此注定是因人而異的。制作者的文化素養(yǎng)、思想境界、成長環(huán)境、性格特征以及受教育程度的差異都會(huì)影響立意的確定。有了立意之后，才會(huì)有與之情感色彩相近的氣韻、象形、賦彩、骨法等繪畫因素。每個(gè)陶藝藝術(shù)家的心中都有各因素雜糅之下產(chǎn)生的獨(dú)有的一份“大意“，其一切作品在不斷改進(jìn)的過程中，愈發(fā)的靠近這個(gè)心中的“大意”，所有的繪畫實(shí)踐和思想內(nèi)涵都是以這個(gè)“大意”為準(zhǔn)繩的，每一件作品都與制作者心中“大意”相一致，對于每一件作品來說，立意就是一切的準(zhǔn)繩，也是制作者想要表達(dá)的全部主旨所在。

例如，張彥遠(yuǎn)在《論畫六法》中進(jìn)一步指出立意的重要性，推崇畫家吳道子的觀點(diǎn)，贊同“意在筆先”、“畫有盡而意無盡”，以及創(chuàng)作必須嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度。張彥遠(yuǎn)認(rèn)為張僧繇吳道子等人“離披點(diǎn)畫，時(shí)見缺落”，卻因畫意十足而不影響作品的整體藝術(shù)價(jià)值，張彥遠(yuǎn)認(rèn)為：“筆不周而意周”，立意或者說是意境的重要性，遠(yuǎn)在技法之上。另外，現(xiàn)在所說的“意到筆不到”、“筆斷氣相連”等短語，是注重筆意與整體畫面的關(guān)系，屬于技法范疇。

立意不單是制作者思想的綜合，還需要考慮制作者的技巧偏好和表現(xiàn)能力。怎么畫，畫什么，如何發(fā)揮優(yōu)勢表達(dá)主題，立意是一個(gè)完整的系統(tǒng)的考慮過程，會(huì)受到多方面的制約。

二、陶瓷繪畫藝術(shù)意境賞析

陶瓷繪畫藝術(shù)作品的意境體現(xiàn)著特定的社會(huì)背景，藝術(shù)所表達(dá)的意境受到社會(huì)本身的文化共識(shí)影響，又包含獨(dú)特的品質(zhì)，一個(gè)擁有深遠(yuǎn)意境的藝術(shù)品，能夠?yàn)樯鐣?huì)大眾持續(xù)的輸送藝術(shù)文化方面的啟迪。

現(xiàn)今陶瓷繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的主要目標(biāo)就是營造意境，要體現(xiàn)出濃厚的文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的陶瓷載體的品質(zhì)。外表的絢爛以及華而不實(shí)的表面形式，談不上“意境”，甚至?xí)棺髌凡痪哂谢镜拿栏?。?yōu)秀的具有深遠(yuǎn)意境的作品，其文化底蘊(yùn)無一不是極其深厚的。要以意境的營造為靈魂，輔以技法、材質(zhì)等，才能創(chuàng)造出具有意境的優(yōu)秀陶瓷繪畫藝術(shù)品。

陶瓷繪畫藝術(shù)的意境屬于藝術(shù)繪畫意境的范疇，是藝術(shù)繪畫意境的一個(gè)分支。所以，陶瓷繪畫藝術(shù)具備繪畫藝術(shù)中“象外生境”、“情景交融”等營造意境方面的特點(diǎn)。從概念上來講，陶瓷繪畫既有以陶瓷裝飾為目的的繪畫，也有獨(dú)立意義的繪畫，陶瓷繪畫和陶瓷裝飾的關(guān)系，是各自獨(dú)立又相互交叉的一種關(guān)系。而使陶瓷繪畫與陶瓷裝飾脫離的，就是意境的營造，所以陶瓷繪畫最高的目標(biāo)是意境的追求，但是由于陶瓷繪畫材質(zhì)媒介的獨(dú)特性，使之彰顯出了和其他繪畫形式的差異效果。

陶瓷繪畫具體創(chuàng)作中的意境營造具有諸多形式，本段著重講述在陶瓷繪畫藝術(shù)中，構(gòu)圖的意境賞析。構(gòu)圖，在傳統(tǒng)國畫中又被叫做“章法”，古代繪畫中叫做“經(jīng)營位置”，是所有藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)施的基礎(chǔ)，構(gòu)圖的成敗直接影響藝術(shù)創(chuàng)作的成敗。藝術(shù)家為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理人、物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。均衡，對稱，是構(gòu)圖的基礎(chǔ)，使畫面具有穩(wěn)定性，圖案的對稱往往可以使色彩和內(nèi)容恰到好處，達(dá)到不單一突出某色，也不使色調(diào)失衡的效果。在意境的鑒賞中，某一種色調(diào)就可以作為一類情緒、氛圍的特征，例如褐色代表厚重的基調(diào)，紅色代表莊嚴(yán)和激情，藍(lán)色白色代表廣闊純潔，自由等等。但是也要注意同一色系不宜大量聚集，防止造成視覺上的疲勞。

瓷器的繪畫表現(xiàn)分為幾種，不同的方法相應(yīng)的意境也有細(xì)微的差別。一般情況下，傳統(tǒng)瓷器以立體瓷器繪畫與瓷板畫作為主體，立體瓷器繪畫是將三位轉(zhuǎn)變成二維的圖形，以中國畫的構(gòu)圖為基準(zhǔn)，將其展開后，仍是一幅完整的作品。所展現(xiàn)的意境層次也相對更加豐富;而瓷板畫單獨(dú)的彰顯二維理念，在技巧以及構(gòu)圖方面和國畫基本一致，不過在表現(xiàn)手法是存在一定差異，意境層次往往相對單一。

結(jié)束語

陶瓷繪畫藝術(shù)是我國獨(dú)特的寶貴文化遺產(chǎn)，意境在其中發(fā)揮著不可忽視的作用，因此作為陶瓷繪畫這一藝術(shù)的傳承者與發(fā)揚(yáng)者，陶瓷繪畫藝人尤其要增強(qiáng)對陶瓷繪畫中的意境的鑒賞能力，古往今來對瓷器繪畫藝術(shù)的鑒賞以及技法布局等的討論一直都不曾停止，這項(xiàng)藝術(shù)也需要并且值得我們?nèi)ダ^承以及發(fā)揚(yáng)光大。每一項(xiàng)不同載體的繪畫藝術(shù)都是傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的一種分支，都有其獨(dú)特的品質(zhì)和魅力。在瓷器作為我國國家的一種代表文化的現(xiàn)在，在國際上瓷器藝術(shù)都被打上了中國的標(biāo)簽。我們更要努力增強(qiáng)作為最原始傳承人的分析鑒賞能力以及制作水平。無論采用什么樣的技法、手段、繪畫形式，對畫面的氣氛、構(gòu)思、立意都要能夠精準(zhǔn)的把握，提升對該藝術(shù)的理解。深刻感受其文化底蘊(yùn)和藝術(shù)魅力。

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