解構(gòu)主義在酒店設(shè)計中的應(yīng)用與研究

李姿璇

摘? ? 要：隨著室內(nèi)設(shè)計和旅游行業(yè)的不斷發(fā)展，人們對傳統(tǒng)的酒店設(shè)計風(fēng)搭有了較多的了解，同時現(xiàn)有的酒店設(shè)計風(fēng)格已不能滿足大眾的審美需求，由此引發(fā)了一股主題酒店設(shè)計的創(chuàng)新熱潮，解構(gòu)主義風(fēng)格便是其中之一。本文以解構(gòu)主義風(fēng)格酒店空間設(shè)計為研究對象，試圖通過對解構(gòu)主義的設(shè)計手法進行分析和探討，構(gòu)建出解構(gòu)主義裝飾手法在酒店空間設(shè)計的策略和方法。從而提升酒店空間設(shè)計的內(nèi)涵，增強酒店主題性的感染力，提高酒店在行業(yè)中的競爭力。

關(guān)鍵詞：解構(gòu)主義;酒店空間;設(shè)計手法

一、解構(gòu)主義的起源與發(fā)展

1、解構(gòu)主義的起源

解構(gòu)主義主張用分解的概念，強調(diào)打碎，疊加，重組，重視個體和部件本身，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。早在十九世紀末，解構(gòu)主義初現(xiàn)端倪，當(dāng)時著名的哲學(xué)家尼采發(fā)起了一股質(zhì)疑理性、顛覆傳統(tǒng)的思潮，尼采哲學(xué)成為解構(gòu)主義的思想淵源之一。后在二十世紀六十年代，法國哲學(xué)家賈克·德里達再次提出此哲學(xué)觀念，對二十世紀前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)進行質(zhì)疑和批判，其基本精神就是反對一切封閉僵硬的體系，主張闡釋的多樣性和不可終結(jié)性，強調(diào)語言和思想的自由嬉戲。他的這種思想觀念為后來的解構(gòu)主義的興起起了不可磨滅的作用。

2、解構(gòu)主義的發(fā)展

在海德格爾現(xiàn)象學(xué)、德里達的思想運動、歐洲左派批判理論和1968年一場激進學(xué)生運動等一系列背景下，解構(gòu)主義正式誕生。

解構(gòu)主義建筑是在解構(gòu)主義思想興起后的一種發(fā)展，并逐漸形成自己的風(fēng)格，建筑師設(shè)計師表達更多的是個人感情的抒發(fā)以及建筑的外形美，而不是以“人居”和傳統(tǒng)的實用性為基準(zhǔn)，解構(gòu)建筑在設(shè)計中追求支離破碎、矛盾、殘缺、夸張、散亂、傾斜、動蕩、無意義和無目的之類的感覺，在形狀、色彩、比例、尺度、方向的處理上極度自由，超脫建筑學(xué)已有的一切秩序和次序，給人視覺和心理上的強大沖擊，進而影響人們的審美和觀念。

而提到解構(gòu)主義首先聯(lián)想到的代表人物就是美國建筑師弗蘭克·蓋里了，一位以玩味奇特建筑形態(tài)而享譽世界的解構(gòu)主義建筑大師，他創(chuàng)作了眾多舉世聞名的建筑作品，形態(tài)特征突出、時代氣息濃郁、藝術(shù)風(fēng)格獨特。比如古根海姆藝術(shù)博物館、維特拉家具博物館、迪斯尼音樂廳以及跳舞的房子等經(jīng)典建筑。

另一位典型的解構(gòu)主義大師則是建筑界的女魔頭扎哈.哈迪德，其諸多代表性建筑中都有解構(gòu)主義理念的影子，她提倡流線，反對極簡主義，其作品風(fēng)格柔中帶剛，夸張又不失美感，充滿了未來主義感，代表作有銀河SOHO、望京SOHO、南京青奧中心等。

之后解構(gòu)主義波及到室內(nèi)設(shè)計領(lǐng)域，為室內(nèi)空間設(shè)計提供了新的設(shè)計思維方式。利用解構(gòu)主義設(shè)計手法將室內(nèi)空間、家具陳設(shè)、飾品擺件以及裝飾材料等多方面的元素進行重構(gòu)，以結(jié)構(gòu)上的反常和變異形態(tài)出現(xiàn)，以最獨特的家具形狀與各種新穎的結(jié)構(gòu)體系相互交換，相互混合，利用更加寬容的、自由的、多元的方式帶給人們強烈的視覺沖擊以及心理上的情感滿足。

3、 解構(gòu)主義在室內(nèi)設(shè)計中的現(xiàn)狀

解構(gòu)主義室內(nèi)設(shè)計揚棄了古板的設(shè)計形式，以嶄新的設(shè)計形式占領(lǐng)了空間。在當(dāng)今藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域中追求多元化、個性化的風(fēng)尚，它看著像是四分五裂卻往往存在著本質(zhì)上的內(nèi)在聯(lián)系和嚴密的整體關(guān)系，分別從空間的分解、界定、流程、以及色彩搭配、光影運用、材質(zhì)選擇、裝飾構(gòu)件等各個方面元素互相貫穿和影響，不能不遵循規(guī)則，但又必須要打破“規(guī)則”。

二、解構(gòu)主義在主題酒店中的設(shè)計手法

解構(gòu)主義在室內(nèi)設(shè)計中主要有以下幾種常用設(shè)計手法，偏心，錯位，縱橫，相貫，穿插，疊加，懸空，反轉(zhuǎn)，回轉(zhuǎn)等等從而創(chuàng)造出沖突、破裂、不平衡、錯亂、不穩(wěn)定等形式特征的審美感受。

1、通過偏心與錯位產(chǎn)生破碎感

解構(gòu)主義風(fēng)格在視覺形象上有意強調(diào)破碎感和散亂感，許多地方故做殘損、缺失、破碎狀態(tài)，疏松零散，邊緣上紛紛揚揚，變化萬端。在形狀、色彩、比例、尺度、方向的處理上極度自由，這種感受常常通過偏心和錯位的設(shè)計手法來創(chuàng)造。

偏心和錯位的設(shè)計手法就體現(xiàn)了解構(gòu)主義風(fēng)格從邏輯上否定遵循美學(xué)、力學(xué)、功能的傳統(tǒng)設(shè)計，解構(gòu)主義家具結(jié)構(gòu)和光影的運用常借助這一手法打造不穩(wěn)定感。

2、通過縱橫與相貫產(chǎn)生運動感

解構(gòu)主義設(shè)計大量采用傾倒、扭曲、彎曲、波浪形等富有動態(tài)的形體，造出失穩(wěn)失重，好似即將滑動、滾動、錯移、翻傾、墜落，以至即將發(fā)生坍塌的不安動勢。墜落的動勢給人輕盈、活潑、靈巧，瀟灑、靈秀簡潔的印象。錯移的動勢是通過借助錯位的設(shè)計手法，給人一種物體在運動的感受，同時也寓意著理性情趣。

空間的界定與分解通過縱橫和相貫的設(shè)計手法可創(chuàng)造出多種動勢感。

3、通過疊加與懸空加強破碎與運動感

通過疊加與懸空的設(shè)計手法可同時營造出破碎感與運動感，具有較強的視覺沖擊力。

4、通過突變加強神秘感

解構(gòu)設(shè)計中的種種元素和各個部分的組合常常很突然，沒有預(yù)示，沒有過渡，它們?nèi)缤桥銮膳既坏刈驳揭黄?，有神秘莫測之感，配色運用撞色可突出空間的個性化設(shè)計。

總結(jié)

將解構(gòu)主義運用到室內(nèi)空間設(shè)計中有多種手法，并且可以從結(jié)構(gòu)造型、色彩、光影、材質(zhì)多方面區(qū)營造。在空間設(shè)計中的重點與難點就是如何將空間的功能與形式的巧妙結(jié)合，創(chuàng)造出一種支離破碎感的同時又要保持各部分之間的聯(lián)系與整體性，所以解構(gòu)主義空間設(shè)計無論是在空間布局、光影關(guān)系還是色彩搭配、材質(zhì)選擇、飾品搭配都要緊緊把握“巧妙平衡功能與形式，做出新意的同時要統(tǒng)籌整體”這條主線。

參考文獻：

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