感知經(jīng)驗(yàn)的重構(gòu)

【摘要】博納爾作為“納比派”成員之一，是一位承上啟下的繪畫(huà)大師，為藝術(shù)史增添了單純、高雅而不容忽視的一筆。博納爾以其獨(dú)特的視覺(jué)感受和繪畫(huà)方式為我們復(fù)現(xiàn)了一個(gè)特殊的繪畫(huà)視角，他以高度講究的色彩為我們帶來(lái)了一種觀看的感性滿足，以其單純的繪畫(huà)意味為我們提供一種審美的幸福感。博納爾以抒情的筆調(diào)，融性情于畫(huà)面，有著裝飾繪畫(huà)性的講究。本文從其繪畫(huà)形式的形成來(lái)源和色彩的秩序來(lái)分析其作品的形式，以微觀的視角切入來(lái)剖析畫(huà)面的色彩，展現(xiàn)藝術(shù)家對(duì)于繪畫(huà)的感知經(jīng)驗(yàn)是以何種方式物化為具體的畫(huà)面形式，從而為介于寫(xiě)實(shí)與抽象之間的繪畫(huà)提供一種觀看的視角。

【關(guān)鍵詞】圖案性；裝飾繪畫(huà)性；色域；色彩秩序

【中圖分類號(hào)】J205 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、博納爾繪畫(huà)的色彩語(yǔ)言探源

1885年，博納爾到巴黎學(xué)法律，他業(yè)余時(shí)為《白色雜志》設(shè)計(jì)的《法國(guó)香檳》彩色招貼畫(huà)被大量印制并張貼在巴黎街頭后，他決心開(kāi)始從事繪畫(huà)。他醉心于日本畫(huà)風(fēng)并具有“日本納比”的綽號(hào)。博納爾的繪畫(huà)樣式吸收了日本的浮世繪風(fēng)格，浮世繪是日本的風(fēng)俗畫(huà)，它的圖示呈現(xiàn)的主要藝術(shù)特征是裝飾性與平面性，以點(diǎn)線面為元素創(chuàng)作的各元素的平面的組織，畫(huà)面色塊分明，顏色醒目。其在1889-1892年創(chuàng)作的石版畫(huà)屏風(fēng)，柔和的色彩和平面色塊的布局獨(dú)具日本味道的裝飾繪畫(huà)風(fēng)格，即是典型受浮世繪影響的時(shí)期。1898年創(chuàng)作的《室內(nèi)》一畫(huà)開(kāi)始脫離純粹的裝飾風(fēng)格，1912年，博納爾開(kāi)始在維儂居住而且離印象派繪畫(huà)大師莫奈在吉維尼的住所很近，倆人時(shí)常一起討論關(guān)于藝術(shù)的事情，促使博納爾的繪畫(huà)觀念由早期單純的裝飾繪畫(huà)轉(zhuǎn)向繼承印象派對(duì)于光色的描繪同時(shí)帶有裝飾性的繪畫(huà)風(fēng)格。

博納爾的繪畫(huà)風(fēng)格受印象主義影響，在畫(huà)面色彩的組織上卻受高更的影響。高更在納比派的地位非常高，這幫青年將高更奉為“先知”，將他的藝術(shù)觀點(diǎn)視為宗教啟示和訓(xùn)條般的“先見(jiàn)”。博納爾作為納比派成員之一，在藝術(shù)上也同樣受高更影響。從高更的名畫(huà)《我們從何處來(lái)？我們是誰(shuí)？我們向何處去？》我們可以看到在對(duì)色彩安排的方式上，兩人有異曲同工之妙，都是運(yùn)用不同的色域來(lái)建立畫(huà)面的結(jié)構(gòu)，各個(gè)事物以及各要素不是孤立的單獨(dú)在畫(huà)面之中，而是由不同色域來(lái)統(tǒng)領(lǐng)，顯然這樣組織色彩的顏色，博納爾是受到了高更的影響。

二、博納爾繪畫(huà)的色彩秩序

形式主義批評(píng)家羅杰·弗萊在視覺(jué)與賦形中說(shuō)：“某種科學(xué)的好奇心和理解欲在每個(gè)階段都驅(qū)使我做出概括，嘗試對(duì)我的印象進(jìn)行邏輯整理?！辈┘{爾在繪畫(huà)中是通過(guò)對(duì)觀察事物的印象進(jìn)行邏輯整理，他繪畫(huà)是去自然中觀看，然后通過(guò)記憶和思想的整合復(fù)現(xiàn)出觀看到的他所要向我們呈現(xiàn)的物表下的真實(shí)。博納爾的繪畫(huà)經(jīng)歷過(guò)由純粹裝飾到繪畫(huà)裝飾性的轉(zhuǎn)變，在這個(gè)轉(zhuǎn)變過(guò)程中，其繪畫(huà)作品有暗色調(diào)，有高明度調(diào)的，也有中明度調(diào)的作品，前期繪畫(huà)多暗色調(diào)，后期多中高明度調(diào)的作品。其在繪畫(huà)的用色上非常主觀，他并不是純粹描繪事物表面的光影，而是根據(jù)畫(huà)面主觀改變物體顏色，使被描繪的事物皆浸染于整個(gè)畫(huà)面氛圍之中。在他的作品中，人物往往是隱匿在環(huán)境中，和環(huán)境顏色融為一體。同時(shí)，在冷暖色彩的安排上相互交織，互相輝映，共同奏出和諧優(yōu)雅的樂(lè)章，其色彩的各個(gè)要素共同構(gòu)成其特殊的繪畫(huà)形式。

（一）博納爾繪畫(huà)中色彩的色相、明度與純度關(guān)系

對(duì)于博納爾繪畫(huà)的觀看只有深入到色相、明度與純度的細(xì)微體察方能得其繪畫(huà)形式的真要。當(dāng)我們觀看博納爾繪畫(huà)的時(shí)候，整體感觀上有流暢愉悅之感，在視線不斷游走于畫(huà)面上的各個(gè)色塊之間時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)博納爾的畫(huà)面是不同色相的顏色組成的大片色域，在一片色彩區(qū)域內(nèi)各個(gè)形狀和物體的顏色統(tǒng)一在大體相似的明度下，高低純度的色彩呈包裹、交錯(cuò)的狀態(tài)。博納爾繪畫(huà)的高明之處在于他用色的講究，可以使畫(huà)面保持整體重量的微妙均衡。

以博納爾于1940-1946年創(chuàng)作的一副《浴室的裸女和小狗》（Nude in the Bath with Little Dog）為例來(lái)深入解析。這是博納爾晚期的作品，縱觀整幅畫(huà)面，可以看出是由一片冷紅色區(qū)域、一片藍(lán)色區(qū)域和一片暖黃色帶點(diǎn)橙與紫的三片大的色彩區(qū)域組成。畫(huà)面的最前端是整幅畫(huà)明度最低的色塊，一只褐色的小狗臥在高明度的暖紅色地毯上，形成畫(huà)面中最強(qiáng)烈的對(duì)比。在畫(huà)面的中間是一個(gè)躺在浴缸里的裸女，在人物形象的用色上，明度與水的明度基本相似，但是在色相上做了細(xì)微的區(qū)分，人物的顏色是淺的冷紅色，水的顏色是淺的冷藍(lán)色，微妙的地方是人物身體的淺冷紅與墻面的冷紅色相近，但是在明度上，墻面略低于身體的冷紅色區(qū)分了不同的物體，也產(chǎn)生和諧之感，從而增加了色彩的層次與畫(huà)面的可讀性。后面的背景是浴室墻面上的磚，是不同冷暖的兩片色彩域，藍(lán)色區(qū)域墻角部分的明度低，色彩分量重感（畫(huà)面色彩的重量感分布參看圖1可以更加直觀），而暖橙黃色系的色彩明度略高于藍(lán)色墻角，但是面積大并且延伸至畫(huà)面右側(cè)中部，因此，暖色系色塊在畫(huà)面中的重量略高于背景的藍(lán)色區(qū)域。博納爾的高明之處在于前景左邊的藍(lán)色點(diǎn)狀地磚深于右邊前景中的地磚，從而使整個(gè)畫(huà)面的重量產(chǎn)生了心理上微妙的平衡。畫(huà)面每一塊色彩區(qū)域內(nèi)都夾雜著相同明度與純度的補(bǔ)色，其色塊的連綿不斷和整體色彩的一氣呵成，加上其運(yùn)用皴擦這種寫(xiě)意性的筆法，線條松動(dòng)，給人酣暢淋漓的視覺(jué)與心理感受。

（二）博納爾繪畫(huà)中色塊的分割與邊緣線的關(guān)系

在邊緣的處理上，博納爾亦非常講究，他經(jīng)常是在一塊沒(méi)有繃上框的畫(huà)布上作畫(huà)，然后根據(jù)畫(huà)面將所需要的部分選取出來(lái)繃在畫(huà)布上，這與抽象表現(xiàn)主義畫(huà)家波洛克的選取畫(huà)面方式一致。其中存在一個(gè)值得思考的問(wèn)題，截取什么樣的畫(huà)面，畫(huà)面色塊與邊緣線產(chǎn)生什么樣的關(guān)系，這幅畫(huà)在藝術(shù)家的心理是成立的、完整的。通過(guò)對(duì)圖1進(jìn)行分析我們可以窺知一二。在畫(huà)面左右兩邊的邊緣有兩塊小的黃色色域，左邊明度低于右邊，左邊邊緣是上面一塊黃色，下面是藍(lán)色，右邊邊緣黃色區(qū)域的位置位于邊緣中間，將邊緣分割成三塊且大小、長(zhǎng)度、顏色適當(dāng)，且變化豐富，左邊邊緣線的簡(jiǎn)與右邊邊緣線的豐富形成對(duì)比，上邊的邊緣線色塊分割多，下邊的邊緣線分割少是簡(jiǎn)，產(chǎn)生對(duì)比。值得玩味的是，小狗下面粉色塊的長(zhǎng)方形形狀，右下角在形狀上并沒(méi)與邊緣重合，而是與邊緣形成一個(gè)斜三角，使得畫(huà)面變化生動(dòng)自然，具有音樂(lè)的節(jié)奏性。他會(huì)多次、反復(fù)地修改他的畫(huà)面，甚至去博物館修改自己的作品，定然是在調(diào)整這細(xì)微的小色塊之間的一點(diǎn)點(diǎn)明度、一絲絲純度的效果，對(duì)于畫(huà)面極致的嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)藝術(shù)家的固守與執(zhí)著和心靈上對(duì)于完美的追求。

三、總結(jié)

博納爾的繪畫(huà)以壓縮空間、平面性的裝飾繪畫(huà)風(fēng)格和熱情洋溢的色彩，極致講究的畫(huà)面形式經(jīng)營(yíng)，展現(xiàn)了藝術(shù)家的執(zhí)著、認(rèn)真與堅(jiān)守和其所處時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)貌，對(duì)于印象派的傳承與創(chuàng)新發(fā)展，使其具有印象派最后一位大師的稱號(hào)。他的繪畫(huà)描繪周圍的尋常事物與大自然的美麗風(fēng)景，體現(xiàn)他所處時(shí)代的繪畫(huà)的一種追求，他的繪畫(huà)既可以看出描繪的物象，同時(shí)具有抽象的寫(xiě)意性，呈現(xiàn)出尋常事物的陌生感。在亟待拓展繪畫(huà)形式的今天，博納爾的個(gè)案可以帶給我們關(guān)于繪畫(huà)形式、傳承與創(chuàng)新、時(shí)代特質(zhì)與精神風(fēng)貌的思考。

在快節(jié)奏的社會(huì)生活中，靜下心來(lái)體味博納爾繪畫(huà)中的一切，會(huì)讓人覺(jué)得獲得視覺(jué)上的滿足感與內(nèi)心的平靜，不禁讓人重新審視周圍事物。在裝置藝術(shù)、觀念藝術(shù)、參與式和沉浸式新媒體高科技藝術(shù)等新時(shí)代藝術(shù)形式不斷沖擊我們的身體和大腦的同時(shí)，油畫(huà)這種有距離觀看的藝術(shù)方式在今天依然具有感人至深的力量是什么？就是藝術(shù)家精神世界的真實(shí)展現(xiàn)和對(duì)于人類共同問(wèn)題與情感的深刻思考及真摯的表達(dá)。

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作者簡(jiǎn)介：劉洋（1995-），女，漢族，湖北省，碩士研究生，研究方向：實(shí)驗(yàn)藝術(shù)。