我在上海京劇院修照片

庫房里林立著一排排高大的密集柜，抽濕機嗡嗡地運轉(zhuǎn)。虞凱伊走進狹窄的通道，打開柜子，熟悉的舊照片霉紙味撲面而來。他戴著塑膠手套，小心翼翼地把照片和袋子分離開，取出一張張拍攝于他出生前五六十年的黑白京劇老照片。

資料修復(fù)與整理的工作刻不容緩。四年前，虞凱伊從興趣出發(fā)做這件事情，現(xiàn)在卻越來越感覺到緊迫感：一張幸存老照片上的折痕和劃傷，可能有幾十年的歷史跨度。隨著時間流逝，不僅是照片上的人影圖像在逐漸黯淡斑駁，拍照的人帶著親歷的歷史記憶，也一個個逝去了。他說自己像是在和時間賽跑。

2020年2月開始，抱著試水的想法，虞凱伊把這些照片和一百多部京劇老錄像，陸續(xù)上傳到網(wǎng)絡(luò)，不加水印，公開分享。沒想到，他所在的上海京劇院因此收獲了一大批粉絲，其中不乏“00后”。

見證京劇輝煌余光的底片，在社交網(wǎng)絡(luò)上復(fù)蘇，歷史的影像再度被年輕人看到，轉(zhuǎn)發(fā)以及議論。以下是虞凱伊的口述：

“遺憾我沒早點開始”

這份工作說起來很好聽，叫照片修復(fù)，其實非?？菰铩４蜷_PS，一點點劃掉或者補償圖片的缺陷，一筆一劃累積，才能有比較精致的照片呈現(xiàn)。

我們的京劇演員每天都要練習(xí)，才能夠有精彩的演出，越來越覺得我修照片，也是有儀式感的工作。

取照片之前，因為不能留下指紋，我會戴上塑膠手套，一張張拿出來。有的照片放太久，已經(jīng)和封套的紙袋粘合在一起了，還有的已經(jīng)發(fā)霉了。第一步會先清洗一下，要用礦物質(zhì)含量少的純凈水，要洗得慢，有耐心，不要留下水的痕跡。

然后放到掃描儀上掃描，掃完再用純黑色避光避潮的底片袋裝上。

在電腦上修復(fù)掃描片時，我會修掉水漬、白斑、出現(xiàn)在臉部的淺刮傷或者折痕。有些斑痕在背景上，就保留著，可以凸顯年代感。

修照片是一個搶救的工作，能做多少做多少。有一些斑痕沒法救，比如小白點出現(xiàn)在色塊上還可以修掉，但如果出現(xiàn)在輪廓線或者五官上，就沒辦法了，因為我的原則是，不能為了修復(fù)照片就破壞它本來的樣子。

我們有一張譚鑫培和王瑤卿的《汾河灣》劇照。第一次看到原照的實物，但是因為年代久遠，譚鑫培的臉已經(jīng)被磨沒了，非?？上?。

我修復(fù)一張照片一般花10到20分鐘，看到霉斑最頭痛。馬連良先生曾經(jīng)有一張大頭貼一樣的原照，上面有折痕和灰塵，這些東西肉眼都看不到，掃描出來非常臟，只能一點點修，那張照片我修了4個多小時。

對于老照片，只有進行電子化來保存它們，就算控制濕度和溫度保存，實物還是會慢慢消失。

1953年，程硯秋先生帶著他的劇團到上海天蟾舞臺來演出，留下了《鎖麟囊》的劇照。那時候，程硯秋先生年齡大了，演出相對減少，《鎖麟囊》這出經(jīng)典戲的照片更是非常少。我們留存的這一批實況照片有30多張，把這個戲從頭到尾都拍了。這一套照片比較小，掃描、加精度、修復(fù)，花了挺長時間。除了修照片，也會修復(fù)一些視頻錄像，大多數(shù)是上世紀(jì)80年代的。修復(fù)錄像相對簡單，把它轉(zhuǎn)成 MP4，只是比較費時。

把這些照片、視頻轉(zhuǎn)化成電子文件以后，最需要花時間的事情，是去求證信息。我經(jīng)常是要輾轉(zhuǎn)多處信源，才能核實到一張照片的準(zhǔn)確信息。有時候會去找親歷的老先生回憶，有時候是和收藏家交換信息，像是在做情報收集工作。

修照片和整理資料，也會有緊迫感，遺憾我沒早點開始。如果早個10年，還有一代年紀(jì)更大的老先生，他們對歷史了解更清楚，甚至是親歷者，給出的信息會更準(zhǔn)確一些。

“就該分享”

修復(fù)和整理資料的工作，我一直在做。疫情期間劇院沒有現(xiàn)場演出，宣傳的平臺空出來了。我做了這么幾年，一直在想，既然做了修復(fù)，最后的價值就是要給大家看到。

2020年2月，我們開始在B站和微博、抖音上傳了很多以前珍貴的京劇演出視頻，也把以前我修復(fù)的無水印老照片放上網(wǎng)，得到了很多網(wǎng)友的支持。2月16日至今，微博粉絲從三萬多漲到十萬多，粉絲也從蘇浙滬輻射到了全國。

（摘自《格言》 張楠茜/文）