生物材料在當(dāng)代藝術(shù)中的運(yùn)用

摘要：現(xiàn)代生物材料隨著科技的發(fā)展，藝術(shù)和科技的結(jié)合成為必然，以生物形態(tài)作為藝術(shù)創(chuàng)作的媒介已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)家追捧的新興藝術(shù)形式。使用活體生物材料作為藝術(shù)的產(chǎn)生，是因?yàn)樵谒囆g(shù)的不斷發(fā)展過程中，隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展不斷更新，傳統(tǒng)不斷地在被打破，更新型的材料和藝術(shù)形式在不斷刷新，不管是從生物領(lǐng)域還是科技領(lǐng)域上，藝術(shù)的發(fā)展正在更加有別于以往，這就是一個(gè)藝術(shù)發(fā)展的必然性。

關(guān)鍵詞：生物材料;藝術(shù);當(dāng)代

第一章 ?生物作為當(dāng)代藝術(shù)材料的起源及發(fā)展

第一節(jié) ?生物作為當(dāng)代藝術(shù)材料的起源

1.起源

誕生的時(shí)代背景是上世紀(jì)下半葉開始的生物工程與生物科技的迅猛發(fā)展，其標(biāo)志是：多利的誕生與人類DNA解密。它為人類進(jìn)入生物學(xué)世紀(jì)——二十一世紀(jì)鋪平了道路?！叭绻f，97年“多利”羊的克隆成功，為生命的單性復(fù)制繁衍開了先河;那么DNA解密，則為生命重組創(chuàng)造了條件?！?/p>

縱觀藝術(shù)史的發(fā)展，無不受影響和受益于科技革命。如解剖學(xué)、透視學(xué)的發(fā)展之于文藝復(fù)興的古典藝術(shù);光學(xué)興起之于印象派繪畫;工業(yè)革命之于現(xiàn)代藝術(shù);IT時(shí)代之于新媒體藝術(shù);轉(zhuǎn)基因與生物工程之于生物藝術(shù)。在生物學(xué)世紀(jì)，藝術(shù)已不是在一個(gè)領(lǐng)域里成立，它成為一個(gè)寬泛的與前沿科學(xué)緊密結(jié)合的新的視覺圖景與生命體。生物學(xué)世紀(jì)必將伴隨并呼喚生物藝術(shù)。

現(xiàn)代生物材料隨著科技的發(fā)展，藝術(shù)和科技的結(jié)合成為必然，以生物形態(tài)作為藝術(shù)創(chuàng)作的媒介已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)家追捧的新興藝術(shù)形式。社會是多元化的，藝術(shù)更是如此。當(dāng)代藝術(shù)的語言表達(dá)已經(jīng)不是只局限于單一的表現(xiàn)形式和傳統(tǒng)的藝術(shù)媒介。人們對于自然和人文以及生命形式的關(guān)注，促成了生物藝術(shù)的發(fā)生和發(fā)展，并為藝術(shù)的發(fā)展提供了更多的可能性和廣闊的創(chuàng)作空間。

2.生物材料的定義

生物材料，顧名思義，小到一個(gè)細(xì)胞，大到自然界中的植物動物，都是可以運(yùn)用的材料，用特別的形式特別的表達(dá)，賦予一個(gè)新的意識。

第二節(jié) ?使用生物材料作為媒介的發(fā)展

生物材料的運(yùn)用在藝術(shù)領(lǐng)域占有著重要的一席之地，是因?yàn)樵谒囆g(shù)的不斷發(fā)展過程中，隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展不斷更新，傳統(tǒng)不斷地在被打破，更新型的材料和藝術(shù)形式在不斷刷新，不管是從生物領(lǐng)域還是科技領(lǐng)域上，藝術(shù)的發(fā)展正在更加有別于以往，不斷地有藝術(shù)家使用這種活體材料來運(yùn)用到自己的藝術(shù)作品中，呈現(xiàn)出了很好的效果，這在我接下來的章節(jié)里會舉幾個(gè)列子，這也就是藝術(shù)發(fā)展的一個(gè)必然性。所以說活體生物材料作為重要的藝術(shù)的媒介是必然的。

第二章 ?通過國內(nèi)外的案例分析其發(fā)展

第一節(jié) ?愛德華·卡茨

1997年，美籍巴西裔藝術(shù)家愛德華·卡茨創(chuàng)作了作品《時(shí)間膠囊（Time Capsule）》?？ù耐ㄟ^將一枚芯片植入左腿內(nèi)，來觸發(fā)物理切入與人類作為生物記憶宿主的命題?！稌r(shí)間膠囊》由植入芯片、照片、直播電視、網(wǎng)絡(luò)廣播、交互遙控芯片掃描儀、遠(yuǎn)程數(shù)據(jù)庫干預(yù)和其他展示元素所組成。在作品完成過程中，卡茨首次使用了“生物藝術(shù)（Bio Art）”這一概念。

維基解密對于“生物藝術(shù)”的定義，則是根據(jù)活體組織、細(xì)菌、有機(jī)體和生命進(jìn)程，通過科技手段，包括基因工程或克隆等分子生物技術(shù)所完成的藝術(shù)創(chuàng)作。2000年，卡茨將水母的綠色熒光基因編入兔子基因，創(chuàng)造出一只綠色熒光蛋白兔《阿爾巴（Alba）》，成為全世界第一個(gè)有生命的生物藝術(shù)品，以此開啟了通過克隆綠色熒光蛋白基因而制造合成發(fā)光系統(tǒng)的熒光生物生態(tài)學(xué)。

藝術(shù)家愛德華·卡茨在藝術(shù)領(lǐng)域里將生物材料突破性的應(yīng)用其中，將藝術(shù)的材料可選擇性擴(kuò)大，不再僅僅是局限于不具有生命的材料，而是將活體生物作為獨(dú)特的材料進(jìn)行使用，之所以稱之為獨(dú)特，是因?yàn)椴还苁窃谧髌返闹谱鬟^程中還是最后的呈現(xiàn)上來看，作品都還是處于不斷生長的過程中，這與非活體的材料對比來看，確是有很大的特殊性。

第二節(jié) ?azumamakoto的花卉藝術(shù)

azumamakoto出生于1976年的東京花卉藝術(shù)家azuma makoto熱愛上植物藝術(shù)之前是一名搖滾樂隊(duì)吉他手。2002年，在日本東京的南青山經(jīng)營著一家名為“JARDINS des FLEURS”的插花工作室，堪稱花卉藝術(shù)的高級定制大師。他于2005年開始插花藝術(shù)家的生涯，2009年，他創(chuàng)建了名為“Azuma Makoto Kaju Kenkyusho”的花樹研究所，其后，他在全球范圍內(nèi)開展藝術(shù)活動，探索花卉與植物的無窮藝術(shù)魅力。

azuma makoto于近日舉辦了一個(gè)名為“Iced Flowers”最新裝置展覽，以冰封呈現(xiàn)花卉生命周期。該作創(chuàng)意大膽，采用了巨型冰立方將大型插花藝術(shù)別致展示，使花卉形態(tài)可隨冰塊融化而褪變。

azuma makoto聯(lián)合JP航空航天公司的john powell創(chuàng)作了一個(gè)將白松盆栽以及華蘇漂浮到太空中的藝術(shù)裝置。對于此番裝置的制作，38歲的藝術(shù)家主要通過一個(gè)巨型的氦氣球承載著支架，繩索以及盆栽、花束一同攀升至 91，800 英尺的太空;同時(shí)氦氣球上還配有 Fuji Film以及GoPro等攝影裝置，對整個(gè)太空旅程進(jìn)行360度全方位的拍攝記錄。

這個(gè)叫做“exbiotanica”的項(xiàng)目從內(nèi)華達(dá)州黑石沙漠上發(fā)射，讓不同植物進(jìn)入遠(yuǎn)離地球的外太空的設(shè)想概念化了?！暗厍蛏系闹参镌谌f有引力的作用下生長在土壤中，根、土壤以及萬有引力，如果舍棄這些生命的聯(lián)系，會誕生出什么樣另類的‘美麗呢？在殘酷的‘自然環(huán)境中，海拔3萬米高空以及零下50攝氏度，植物進(jìn)化變成了exbiota（外星生命）。一棵松樹面對著地球的脊線，一束鮮花在強(qiáng)烈的宇宙風(fēng)中向著太陽前進(jìn)，沒有了外面一切的束縛，植物會向太空深處前進(jìn)”azuma makoto說。

第三節(jié) ?李山

李山的作品《涂抹》1和2便是以自立1號稻和玉米為實(shí)驗(yàn)物種，通過表現(xiàn)遺傳基因的修飾來修改植株顏色和性別表情。李山認(rèn)為，生物藝術(shù)與表觀遺傳關(guān)聯(lián)的意義，在于它告訴我們，一個(gè)生命的可能性是無限的，只要給它提供一個(gè)可以隨機(jī)表達(dá)的語境，在這一點(diǎn)上只有生物藝術(shù)可以做到。除此之外，它還告訴我們，人類還沒有一個(gè)終極的定義。

李山的作品以植物為實(shí)驗(yàn)物種，通過生物技術(shù)來修改生物材料的顏色和性別表情，從而表達(dá)藝術(shù)家的藝術(shù)觀點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?《生物藝術(shù)初探》 ?孫瀟钖

[2] ?《李山：生物藝術(shù)是藝術(shù)史的新章節(jié)》 ? ? 梁毅

作者簡介：龔可（1996.0719），女，漢族，湖北武漢人，廣西藝術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院，18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：雕塑，導(dǎo)師：黃月薪，研究方向：雕塑研究。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院）