郁特里羅風(fēng)景畫特點(diǎn)淺析

摘要：莫里斯·郁特里羅是19到20世紀(jì)法國著名的風(fēng)景畫家，他以一系列白色憂郁風(fēng)格的巴黎街景著稱于世。能將個人的情感付之于景色的描繪之中，幾十年如一日的堅持描繪身邊的景色，也幾十年如一日的與酒精為伴，在酒鬼與藝術(shù)家的身份中來回切換。本文將從個人經(jīng)歷、題材、色彩三個方面對郁特里羅和其“白色時期”的風(fēng)景畫進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：郁特里羅;風(fēng)景畫;特點(diǎn)

莫里斯·郁特里羅（Maurice Utrillo，1883—1955）出生于法國巴黎，逝于朗德省達(dá)克斯，他的母親蘇珊娜·瓦拉東是一位頗有聲名畫家。19歲時因為酗酒而喪失工作能力，為了不虛度年華，在其母親的堅持下開始學(xué)畫，后來成為著名的法國街道景色畫家。郁特里羅的作品基本上都是描繪巴黎的景色，尤其是蒙馬特區(qū)的街道。他的風(fēng)景畫最為著名的是“白色時期”的創(chuàng)作，一生都在與酒精和繪畫做斗爭，“白色憂郁”和“巴黎之子”是對郁特里羅最好的詮釋。

一、少年酒徒

1883年12月，郁特里羅出生于巴黎，年輕的母親蘇珊娜·瓦拉東，是一名巴黎藝術(shù)圈內(nèi)很有名氣的模特，后來也成了一位畫家。但此時這對母子身邊并沒有看到孩子的親生父親，他是一名私生子，與他的母親擁有相同的命運(yùn)。與瓦拉東同居的蒙馬特高地一位名叫摩爾里斯·米凱爾·郁特里羅的西班牙人認(rèn)下了他，小郁特里羅終于可以有合法的身份了。但是私生子這一事實(shí)卻是逃避不掉的，這也是孩童時期常被其他人嘲弄的原因。他的母親由于沒有時間和精力去管教他，只能跟著外婆生活。外婆對于這個私生的外孫也許沒那么上心，為了讓小孩子不要那么吵鬧，經(jīng)常在吃飯的時候搭配一杯葡萄酒，七八歲的時候，郁特里羅就已經(jīng)離不開酒了。少年酒徒被學(xué)校開除了，工作也丟了，甚至一度因為飲酒過度而住進(jìn)了療養(yǎng)院。這一切似乎預(yù)示著這個年輕人這輩子就這么完了！

好在，瓦拉東作為一名母親也許不那么稱職，但是對兒子的愛卻是無私的，為了讓郁特里羅從酒精中走出來，必須要讓他把精力放到別的事物上。作為模特的瓦拉東與德加、雷諾阿、勞特雷克等人來往密切，她本人也深受藝術(shù)的熏陶，最后也成為了一名畫家，這一切是自然而然的，水到渠成的，郁特里羅開始在母親的安排下接觸繪畫，引導(dǎo)他對繪畫的興趣。在郁特里羅的眼里，母親是偉大的，母親安排的事一定是對的，于是就這樣開啟了今后與繪畫為伴的生活。少年酒徒有了余生要走的路，那人生便擁有了希望！

二、巴黎之子

在蒙馬特山下，有一條小路名為“莫里斯·郁特里羅”。對藝術(shù)家來說，能在藝術(shù)之都巴黎擁有這樣一條以自己名字命名的道路，無疑顯示了這座城市對他的肯定與喜愛，也側(cè)面反應(yīng)了這位藝術(shù)家在藝術(shù)史上的地位。郁特里羅被稱為“巴黎之子”，不是因為他出生于巴黎，而是他所有的繪畫作品基本上描繪的對象都是巴黎的風(fēng)景。一個畫家可以一輩子孜孜不倦的描繪同一個城市，可以不斷發(fā)現(xiàn)這個城市的美，他賦予了這個城市新的氣質(zhì)，他的所有畫作都在傾訴對于這座城市的喜愛與留戀。

與別的畫家不同的是，別人千里迢迢趕往藝術(shù)之都，渴望在這里接受藝術(shù)的熏陶，渴望在這里找到他們的人生方向，而郁特里羅一生下來就已經(jīng)處于藝術(shù)的中心地帶了。他天生對這座城市擁有豐富且細(xì)膩的情感，也許躺在療養(yǎng)院的那些日子，每天孤獨(dú)的注視著這里的一磚一瓦，一草一木，漸漸地便生出了情感，當(dāng)他可以繪畫時，也第一時間就想把這四周的風(fēng)景留在自己的畫布上。有人說郁特里羅選擇蒙馬特是被動地選擇，他的活動范圍限制了他可以選擇的題材。我認(rèn)為，郁特里羅的繪畫題材并不是被動地選擇，每一個偉大的藝術(shù)家從來不會妥協(xié)，他們只描繪他們真正熱愛的事物。如果不是對巴黎愛的深切，有誰能毫無厭煩的堅持描繪同一事物一輩子呢？郁特里羅與巴黎是命中注定的！

三、白色憂郁

巴黎本身就是一個充滿藝術(shù)氣息的城市，浪漫之都孕育出了各式各樣的藝術(shù)家，他們擁有著許多不同氣質(zhì)，其中郁特里羅顯得尤為特別。白色原本并不是巴黎的顏色，但是在郁特里羅的筆下，白色的巴黎，靜謐祥和，充滿了詩情畫意，讓人們對這座城市充滿好奇?！鞍咨珪r期”是郁特里羅的巔峰，蒙馬特清冷的街道、灰白的教堂、抑郁的天空、三三兩兩的人群，每一個景物都是一首詩歌，每一筆色彩都是一句歌詞，那些畫面仿佛在低聲吟唱，“看啊，這是我的家鄉(xiāng)，多有意思的地方??！”

在靜靜流淌的歲月里，他走遍了蒙馬特的每一個角落，從1910到1914這段時期，他不再戶外寫生，而是用記憶作畫，這時的他可以有大量的時間在畫作前思考，不再局限于風(fēng)景固有的色彩。那些斑駁粗糙的白墻是這一時期的主要表現(xiàn)對象。為了將這種質(zhì)感表現(xiàn)出來，郁特里羅把鋅白顏料與灰漿和膠一起混合，把顏色與肌理融合成為一體。這些不同程度的白，不同色彩的白，不同質(zhì)感的白，結(jié)合郁特里羅特有的抑郁氣質(zhì)，產(chǎn)生了非常奇妙的化學(xué)反應(yīng)。他為這座藝術(shù)之都披上了一層淡淡的憂傷，這種憂郁的情調(diào)使得郁特里羅的作品在眾多描繪巴黎這座城市的畫作之中脫穎而出。大約3500幅風(fēng)景作品，都是巴黎市民熟悉的街道，這是他們每天生活的地方，這些憂郁而安和的街景，是鄉(xiāng)愁更是贊歌。在郁特里羅去世之前，巴黎市政府授予了他巴黎市民榮譽(yù)勛章，這里的居民對“巴黎之子”郁特里羅的作品至今依舊充滿著深深地情義。分析郁特里羅的風(fēng)景作品，可以讓我們更好地了解作為藝術(shù)家的“一個人、一輩子、一座城！”

參考文獻(xiàn)：

[1]?張彌彌，陳英德，何政廣.蒙馬特風(fēng)景畫家：郁特里羅[M].河北教育出版社，2006.10

[2]?鄭楓.天使愛巴黎[M].華文出版社，2010.12

[3]?Irina Fortunescu. Utrillo [M]. Editura Meridiane，1972

作者簡介：李健，1990年4月出生，男，安徽省六安人，學(xué)生，研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計。

（作者單位：景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)）