探析繪畫在電影美術(shù)中的應(yīng)用

王盼盼

摘 要：電影是一項(xiàng)綜合性的藝術(shù)，在電影拍攝的過(guò)程中，集中了美術(shù)、音樂(lè)等多種藝術(shù)表達(dá)形式，因此電影美術(shù)的發(fā)展其實(shí)也是與不同門類藝術(shù)相互融合創(chuàng)新的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程之中，繪畫在電影美術(shù)中的作用是十分重要的。電影美術(shù)在發(fā)展的過(guò)程中，從繪畫作品中吸收精華并為其作用，最終形成獨(dú)特的藝術(shù)發(fā)展形式。文章就繪畫在電影美術(shù)中的應(yīng)用進(jìn)行探討，希望能夠推動(dòng)我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的可持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞：繪畫;電影美術(shù);造型

相比較于歷史悠久的繪畫而言，電影這一門藝術(shù)十分年輕，同時(shí)，繪畫也被人們認(rèn)為是電影美術(shù)發(fā)展的母體，對(duì)不同時(shí)期、不同流派的美術(shù)作品進(jìn)行探討，能夠發(fā)現(xiàn)繪畫其實(shí)為電影作品的創(chuàng)作提供了借鑒。一部?jī)?yōu)秀的電影，除了在視覺(jué)結(jié)構(gòu)處理方面應(yīng)當(dāng)獨(dú)具匠心之外，也應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造出更加具有表現(xiàn)力的畫面，只有這樣才能夠吸引受眾，最終形成獨(dú)特的視覺(jué)風(fēng)格。

一、繪畫與電影

電影藝術(shù)家在對(duì)電影進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，都在開(kāi)墾繪畫作品這一藝術(shù)寶庫(kù)。一部電影的視覺(jué)風(fēng)格，由多種因素組成，其中包括光影效果、造型效果等等，而作為一名成功的導(dǎo)演，在對(duì)影片進(jìn)行視覺(jué)處理的過(guò)程中應(yīng)當(dāng)別具一格，只有這樣才能夠給予畫面更加豐富的表現(xiàn)力以及感染力，同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)電影在創(chuàng)作過(guò)程中的個(gè)性化風(fēng)格。我們不難發(fā)現(xiàn)電影其實(shí)就是繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展的階段性產(chǎn)物。電影是在繪畫藝術(shù)、光學(xué)藝術(shù)等各項(xiàng)藝術(shù)共同作用下誕生的。因此在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，各個(gè)元素的組成都具有十分明顯的風(fēng)格以及表現(xiàn)手法。這一點(diǎn)在電影創(chuàng)作的過(guò)程中已經(jīng)得到了證實(shí)。在科學(xué)技術(shù)進(jìn)一步發(fā)展的背景之下，電影藝術(shù)也得到了發(fā)展，同時(shí)電影的表現(xiàn)語(yǔ)言也更加充實(shí)，很多導(dǎo)演在電影創(chuàng)作的過(guò)程中，充分地將自身的美術(shù)技巧融入其中，通過(guò)將美術(shù)的干凈、淳樸風(fēng)格帶入視覺(jué)造型以及風(fēng)格創(chuàng)設(shè)之中，使得影片造型更加完美[1]。

二、電影美術(shù)對(duì)繪畫的取舍

在對(duì)電影進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，由于電影具備繪畫屬性，因此電影畫面也被看作衡量電影水平的重要參考，電影中每一個(gè)人都有專業(yè)的美術(shù)師進(jìn)行把控，從光影、色彩、造型等方面展開(kāi)構(gòu)思，通過(guò)把握電影的主題理念，在確定電影情調(diào)的基礎(chǔ)之上，探討電影在拍攝過(guò)程中的造型結(jié)構(gòu)，這是十分必要的。通過(guò)對(duì)不同主題不同結(jié)構(gòu)的電影展開(kāi)光影、色彩、造型的設(shè)計(jì)，最終能夠找到適合電影推進(jìn)的結(jié)構(gòu)以及形式，這也是構(gòu)思落實(shí)的重要途徑[2]。

首先，由于電影美術(shù)屬于時(shí)空藝術(shù)，因此對(duì)于電影美術(shù)而言，其具備兼容性以及綜合性的特點(diǎn)。因此，各種因素的構(gòu)成也是表達(dá)電影藝術(shù)性的重要因素，而造型也是在制作電影過(guò)程中的情感表達(dá)。例如曲線造型的特點(diǎn)，應(yīng)用在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中是運(yùn)動(dòng)觀念，符合劇情要求同時(shí)也能夠滿足拍攝的運(yùn)動(dòng)變化。其次，在對(duì)電影美術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)將繪畫作為構(gòu)思的重要基礎(chǔ)，一部電影在結(jié)構(gòu)安排以及關(guān)系方面都會(huì)存在較大的差別，在此過(guò)程中也會(huì)直接涉及繪畫在電影美術(shù)中的實(shí)際應(yīng)用以及處理方法，通過(guò)把握電影主題，最終使得繪畫應(yīng)用更加明確化、具體化[3]。

三、繪畫在電影美術(shù)中的應(yīng)用

（一）造型

在電影美術(shù)發(fā)展的過(guò)程中，造型有著十分重要的意義，這也是影視造型觀念的重要特征，同時(shí)也是藝術(shù)發(fā)展的必然要求。如果說(shuō)電影美術(shù)是視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)上的綜合性藝術(shù)，那么相比較聽(tīng)覺(jué)而言，視覺(jué)更加重要，因?yàn)橛^眾在欣賞電影的過(guò)程中，最直接接收到的即為視覺(jué)體驗(yàn)，因此在對(duì)電影美術(shù)進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)與美術(shù)師以及攝影師的交流，最終在創(chuàng)作方面取得統(tǒng)一，使得參與影視制作的工作人員都能夠保證認(rèn)識(shí)上的一致性，這也是當(dāng)下繪畫在電影美術(shù)中應(yīng)用的創(chuàng)作原則。然而在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中，意圖的統(tǒng)一往往根據(jù)導(dǎo)演的意見(jiàn)，這也是影片形成一部完整且具有特色作品的必經(jīng)之路[4]。作為美術(shù)造型師，在對(duì)劇本進(jìn)行分析的過(guò)程中，應(yīng)當(dāng)對(duì)導(dǎo)演的意見(jiàn)深入理解，只有這樣才能夠更好地在確定造型之后進(jìn)行繪畫設(shè)計(jì)，美術(shù)師只有從導(dǎo)演的角度對(duì)作品進(jìn)行闡釋才能夠從全局角度出發(fā)，充分考慮演員的發(fā)展空間角度以及攝影的工作空間，最終在對(duì)造型處理方面實(shí)現(xiàn)有機(jī)統(tǒng)一，這也是正確的繪畫創(chuàng)作之路。有經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)師都是從劇本的思想入手，最終實(shí)現(xiàn)自身在美術(shù)應(yīng)用過(guò)程中的創(chuàng)作構(gòu)思，在充分體現(xiàn)劇本中心理念的基礎(chǔ)之上進(jìn)行造型設(shè)計(jì)，因此只有對(duì)劇本進(jìn)行提煉探索，才能夠創(chuàng)作出更加生動(dòng)鮮明的形象[5]。

（二）色彩

在藝術(shù)形成的過(guò)程中，色彩有著十分重要的表現(xiàn)能力，對(duì)于電影創(chuàng)作也是如此，因此無(wú)論時(shí)代帶有悲傷感情的色彩，還是帶有喜悅感情的色彩，都是能夠以一種最佳且有效的方式進(jìn)行傳達(dá)的。隨著劇情的變化，劇中人物情感的發(fā)展都可以通過(guò)色彩的基調(diào)進(jìn)行實(shí)現(xiàn)。除此之外，在影片拍攝的過(guò)程中通過(guò)調(diào)整色彩，也能夠展現(xiàn)故事的背景以及美術(shù)師在影片設(shè)計(jì)過(guò)程中的審美觀念。在當(dāng)下我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過(guò)程中，很多導(dǎo)演都采用了明度較高的色彩來(lái)美化影片。例如，《滿城盡帶黃金甲》這一部電影的色彩基調(diào)為黃色，通過(guò)運(yùn)用菊花來(lái)鋪滿整個(gè)皇宮，與皇宮紅色的宮墻形成鮮明的對(duì)比，給人以十分強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，這種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊也能夠體現(xiàn)出季節(jié)交替的寒冷，最終折射出宮廷斗爭(zhēng)過(guò)程中的骯臟一面以及人物在廝殺過(guò)程中的冷血，最終所有的一切都化成了血液撒在了菊花之上，這也與故事的主題相呼應(yīng)[6]。通過(guò)創(chuàng)設(shè)出影片想要表達(dá)的黑暗的生存環(huán)境，最終體現(xiàn)出宮廷爭(zhēng)斗過(guò)程中冷酷的氛圍，以黃色基調(diào)為基礎(chǔ)貫穿于全劇之中。除此以外，在影片拍攝的過(guò)程中，服裝和道具也是色彩展現(xiàn)的主要形式?！峨婁忬@魂》中通過(guò)使用各種道具能夠充分表明那個(gè)精神變態(tài)的兇手對(duì)于那些浪費(fèi)生命的人的厭惡，而在《山楂樹(shù)》這部影片中，通過(guò)男女主人公樸素的穿著也能夠體現(xiàn)出這一年代人們淳樸的愛(ài)情，通過(guò)合理運(yùn)用人物穿著以及道具也能夠豐富影片情節(jié)，推進(jìn)人物的情感體現(xiàn)[7]。

（三）光影

創(chuàng)設(shè)光影效果能夠給觀眾一種明暗的感受。如果說(shuō)色彩是光影效果的調(diào)節(jié)器，那么運(yùn)用恰當(dāng)?shù)纳室材芙o觀眾在視覺(jué)上帶來(lái)享受以及沖擊，同時(shí)光影效果也帶有一定的敘述性。采用黑白色能夠體現(xiàn)出電影推進(jìn)過(guò)程中過(guò)去黑暗的一面，例如在《罪惡之城》中，整部影片都是黑白色的，導(dǎo)演通過(guò)運(yùn)用這樣的光影效果來(lái)體現(xiàn)罪惡之城下的黑暗，無(wú)論是夜晚還是白天，無(wú)論是室內(nèi)還是室外，整個(gè)世界都是黑白色的。通過(guò)運(yùn)用黑白以及明暗的表達(dá)方式，從而體現(xiàn)出電影想要表現(xiàn)的情感，這也是畫面所具備的特殊功能以及屬性[8]。很多電影的情節(jié)都能夠表達(dá)出一種觀者有意的效果，通過(guò)安排訴說(shuō)者在湖邊講述，而聽(tīng)者恰好經(jīng)過(guò)，從而對(duì)電影情節(jié)進(jìn)行推動(dòng)。因此在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，如果按照故事情節(jié)發(fā)展在畫面中強(qiáng)調(diào)明暗效果，也能夠通過(guò)事先的安排進(jìn)行調(diào)整。例如在《花樣年華》中，很多畫面都是暗淡無(wú)光的，一是能夠與當(dāng)下故事發(fā)生的歷史背景相呼應(yīng)，二是能夠體現(xiàn)出主人公在此生活環(huán)境之下內(nèi)心的真實(shí)情感[9]。

四、結(jié)語(yǔ)

繪畫是最古老的藝術(shù)表達(dá)形式之一，將繪畫與電影美術(shù)相互滲透，互相融合，也是電影產(chǎn)業(yè)不斷發(fā)展的重要體現(xiàn)。從根本上來(lái)講，電影美術(shù)在制作的過(guò)程中，對(duì)于繪畫的需求量較大，因此繪畫展現(xiàn)出來(lái)的重要作用也是不言而喻的。繪畫對(duì)于電影美術(shù)發(fā)展有著十分重要的影響，同時(shí)也是電影創(chuàng)作的美學(xué)思想源泉，是電影制作過(guò)程中的重中之重。

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作者單位：

濰坊工程職業(yè)學(xué)院