鵲躍紅梅喜 直追美畫來
——淺談紫砂作品《鳥語花香》的創(chuàng)作感悟

吳建陶

一、作品《鳥語花香》的創(chuàng)意來源

作品《鳥語花香》的創(chuàng)意來自于春日花開美滿，鳥兒歡快的動人景色。春天是一個讓人感到溫暖的季節(jié)，告別冬日的寒冷，萬物萌發(fā)，在一片生機勃勃之中，草漸綠，花盛開，鳥兒翩飛就如同人的思緒在逐漸復(fù)蘇。心靈的活躍與溫暖是每個人都必須的精神需求，在涼灰色的冬日這是無法獲得的，只有在明亮的春光下，人的思緒才能紛然，朝氣蓬勃之下轉(zhuǎn)變?yōu)橐暯缰械摹傍B語花香”。

二、作品《鳥語花香》的形體構(gòu)思

紫砂花貨的創(chuàng)作中經(jīng)常會采用具體的事物結(jié)合場景來進行塑造，這些現(xiàn)實存在的景色本身就具有豐富的自然之美，作為創(chuàng)作者所要做的就是將這種自然美提煉出來，再結(jié)合紫砂壺本身的結(jié)構(gòu)加以融合創(chuàng)造。作品《鳥語花香》選用繁花盛開作為所要構(gòu)筑的場景基礎(chǔ)，再加上鳥兒的具體形象來加深前者的印象美，將人與物、物與自然三者相互聯(lián)系，讓作為使用者和觀賞者成為構(gòu)建整體觀念的一部分。

作品《鳥語花香》半圓形的壺身并不作任何仿生塑造，單純從輪廓來看，這把壺完全是以普通紫砂光貨來進行制作的，其最顯著的特征在于壺身上那靚麗的花卉裝飾以及中心處壺鈕的形體塑造，這兩者構(gòu)成了這件作品形體構(gòu)思的核心，通過這一核心表達出創(chuàng)作的主題思想。其中對于花卉的塑造主要采用泥繪的形式來進行，層層疊疊的花朵如同一片花的海洋，緊湊、靚麗并直接，在視覺上形成強烈的震撼感，并且在運用泥繪制作的時候還巧妙的利用了紫砂壺本身的色彩，用額外的黃色脂泥來繪制花瓣，而將花芯用茶壺本身的顏色來進行表現(xiàn)，泥繪花朵之間的間隙構(gòu)成了花瓣的外部輪廓，一層一層的形成堆疊在一起的裝飾效果，這種集團化的重復(fù)裝飾讓花朵鋪滿了整個茶壺的上半部分，在不破壞形體本身的情況下完美的實現(xiàn)了效果強烈的裝飾效果。這種裝飾雖然并沒有改變實際的茶壺輪廓，卻讓整件作品的內(nèi)在輪廓發(fā)生了改變，作品創(chuàng)作主題中場景中的形體基礎(chǔ)由此誕生。

在形體的基礎(chǔ)完善以后，鳥兒的塑造就成為了考驗具體工藝的關(guān)鍵點，在紫砂壺結(jié)構(gòu)中，壺鈕本就是茶壺的中心，而在作品《鳥語花香》中，亦是主題與場景構(gòu)成聯(lián)系的中心點，用泥塑的方法制作出小鳥的輪廓，再結(jié)合捏、鏤、雕等細節(jié)的塑造來進一步的完善，最后再用泥繪的方法區(qū)分出小鳥兒不同部位的形體特點，這樣一來一枚活靈活現(xiàn)的鳥形壺鈕就誕生了。

三、作品《鳥語花香》形體與裝飾的搭配

在構(gòu)筑一件作品的主題的時候，場景的搭建關(guān)乎到想象力的延伸，要在作品構(gòu)思中以小見大，意境深邃，就需要在時間、空間、對象上塑造盡可能的合理環(huán)境。一年四季中，春天是萬物復(fù)蘇，欣欣向榮的開始。所以作品《鳥語花香》就是要展現(xiàn)這種一元復(fù)始，萬象更新的明媚，在色彩的選擇上就需要挑選明亮的顏色來進行裝飾。當(dāng)然這種亮色系的裝飾并非是指將紫砂壺原本的色彩整個包裹起來，歷史已經(jīng)證明摒棄紫砂本身材質(zhì)的特性并不是一個十分優(yōu)良的選擇，所以在顏色點綴裝飾的同時，還需要留出部分空間展現(xiàn)紫砂本身的質(zhì)感色彩，這就是為什么在眼前這件作品上，花卉的裝飾會你中有我，我中有你的原因。

其次在形體構(gòu)筑上，需要同裝飾相互配合，兩者并非是獨立的，而是相關(guān)聯(lián)的一個整體，花卉裝飾所構(gòu)成的茶壺上半部分是場景主題的基礎(chǔ)，那么形體就需要與這個場景相關(guān)聯(lián)，在適當(dāng)?shù)奈恢脳⒅恢圾B，就將形體與裝飾之外的元素間接的表現(xiàn)了出來，那就是陽光。在自然場景的構(gòu)筑上，鮮花和小鳥的共同存在讓人天然的感受到一股鳥語花香的氣息，而只有在陽光下，這種氣息才能夠通過視覺形成撲面而來的感受，所謂構(gòu)筑自然的形體與裝飾的搭配，就是通過這兩者引出自然中必不可少的元素。

總結(jié)：環(huán)境和心境是紫砂花貨藝術(shù)創(chuàng)作中必須關(guān)注的兩大主要因素，它們之間相互依存又相互作用。作品《鳥語花香》正是遵循了這一法則，用簡潔的形體和裝飾語言，塑造出了一片相對廣闊的想象空間，讓人從思想和行為上自覺融入到這個空間之中，從而感受到那股動人的春意和蓬勃的自然生命氣息。