紫砂壺藝術(shù)與自然的融合
——“松樁”的美學(xué)思考

濮 菁

紫砂壺是中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷茗器中比較有代表性的作品，也是目前看來(lái)流傳較廣，創(chuàng)作活力較為旺盛的一種。紫砂壺藝術(shù)的創(chuàng)作與發(fā)展依靠?jī)纱蠡A(chǔ)：一是自然，二是中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。創(chuàng)作紫砂壺所用的紫砂泥來(lái)源于自然，較為集中的分布于中國(guó)江蘇宜興黃龍山一帶，紫砂壺的造型裝飾也較多地模仿自然，反映了中國(guó)人與自然和諧相處的觀念，世界上第一件紫砂壺“供春壺”就是模仿大榕樹樹瘤的紋理制成，現(xiàn)在看來(lái)仍自然純樸，美學(xué)價(jià)值極高。中國(guó)人善于移情于景于物，這就使許多自然景觀、事物具有象征意義，也決定了紫砂壺藝術(shù)能夠以自然為主題形成文化氛圍。

松、竹、梅在中國(guó)被稱為“歲寒三友”，三者皆經(jīng)寒不凋，四季常青，象征堅(jiān)強(qiáng)不屈，忠貞高潔的品格。在氣質(zhì)上三者各有側(cè)重，身姿挺拔的竹是瀟灑君子，迎寒綻放的梅是剛?cè)岵?jì)的巾幗女將，松則更接近于堅(jiān)毅勇敢的將士，較為硬朗的造型呈現(xiàn)于紫砂壺中能夠強(qiáng)化結(jié)構(gòu)感，在真實(shí)模仿松樹形態(tài)的同時(shí)表現(xiàn)紫砂壺藝術(shù)線條、結(jié)構(gòu)特征與相關(guān)工藝技法的應(yīng)用。

松樁是紫砂壺藝術(shù)創(chuàng)造中的經(jīng)典造型之一，通過(guò)對(duì)松樹樁形態(tài)的真實(shí)模仿表現(xiàn)出仿生藝術(shù)特點(diǎn)，將松樹所具有的象征意義通過(guò)紫砂壺藝術(shù)工藝、線面的結(jié)構(gòu)與裝飾的配合呈現(xiàn)出來(lái)。對(duì)此件“松樁壺”的分析分為兩個(gè)方面，首先從作品外在表現(xiàn)探討紫砂壺藝術(shù)設(shè)計(jì)與松樹自然形態(tài)之間的相互借鑒與融合，之后挖掘松樁造型所帶來(lái)的文化內(nèi)涵，內(nèi)外結(jié)合感知作品藝術(shù)特質(zhì)。

“松樁”有著圓柱形的壺身，壺蓋采用嵌入式，與壺身共同塑造出松樁的造型。從紫砂壺藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)看，“松樁”上下均衡，左右對(duì)稱，符合紫砂壺造型穩(wěn)重的基本要求。上下邊緣在維持正圓形結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上對(duì)邊緣線條進(jìn)行了調(diào)整，具有微微的曲折變化，是對(duì)松樁自然形態(tài)的真實(shí)還原。左右兩側(cè)鑲嵌上纖長(zhǎng)的二彎流壺嘴與環(huán)形把手，與壺身最高處增高，塑造出作品的整齊感。壺嘴與把手的線條凸出轉(zhuǎn)折變化的硬朗，以迎合壺身設(shè)計(jì)與松樁的硬朗特點(diǎn)。壺蓋與壺身接觸的邊緣根據(jù)壺身邊緣走向，在線條上也呈現(xiàn)出靈活性，恰好可以形成松樁的年輪，進(jìn)一步細(xì)化松樁的形態(tài)。

整件作品的造型已塑造出松樁的輪廓，為后期細(xì)節(jié)的處理提供基礎(chǔ)。在闡述作品細(xì)節(jié)處理之前，我們要對(duì)作品泥料進(jìn)行說(shuō)明。根據(jù)松樁自然色彩，此壺選擇了棕褐色的泥料進(jìn)行表現(xiàn)，除刻畫紋理的部分外，壺嘴前段與壺蓋處能夠看出這種泥料的特性，它的質(zhì)感是十分細(xì)致光滑的，在壺嘴前段還能看見(jiàn)細(xì)密的光澤，說(shuō)明了作品所用泥料的優(yōu)質(zhì)性，泥料的色彩也進(jìn)一步加強(qiáng)了松樁的真實(shí)性。

此壺中的裝飾主要模擬的是松樁的紋理與樹疤，立體感強(qiáng)，層次效果分明，竭力對(duì)松樁進(jìn)行完美復(fù)現(xiàn)。首先看壺鈕部分，作為一件紫砂壺中最高的和最為凸出的結(jié)構(gòu)部分，壺鈕在紫砂壺中其實(shí)是比較吸引人們的目光的，在使用過(guò)程中人的手部與壺鈕也是經(jīng)常接觸的，從觸覺(jué)上也能較好地領(lǐng)悟壺鈕的藝術(shù)之美。壺鈕是仿造松枝形態(tài)制成，表面紋理清晰，蔓延于壺蓋之上，并雕刻上松針圖案與壺鈕搭配，使壺鈕這一部分設(shè)計(jì)更加豐滿和諧。

壺身處的紋理層次就更加復(fù)雜多樣，顯然是想要模仿松樹皮粗糲的質(zhì)感，手工藝人已不再刻意追求筒身的平滑整齊，故意塑造出凹凸不平的視覺(jué)效果。壺面上有隨意分布但并不凌亂的紋理，這是松樁成長(zhǎng)的痕跡。這種紋理也延續(xù)至把手整體與壺嘴根部，使作品藝術(shù)效果更加統(tǒng)一和諧。在紋理之上是捏塑而成的立體樹疤，這些樹疤也分散于壺身、壺鈕及把手之中，比起紋理更具立體效果。

從把手延伸至壺面之上的松針可以看作是作品之中的第三部分裝飾，這一部分與壺蓋處的是相同的，不同之處在于壺面處的松針立體感更強(qiáng)，且與壺把形成了一體感，把手是從松樁壺身中生長(zhǎng)出的松枝，再延續(xù)至壺面上長(zhǎng)出茂密的松針，整件作品就構(gòu)成了一個(gè)完整的系統(tǒng)，呈現(xiàn)出美學(xué)效果來(lái)。

粗糲明顯的紋理、樹疤以及松針裝飾加強(qiáng)了松樁造型的真實(shí)感，這種設(shè)計(jì)塑造出松樹在風(fēng)吹雨打之中，盡管表皮斑駁以致脫落，依然不改形色的堅(jiān)強(qiáng)品格，正是蘇轍所說(shuō)的“寒暑不能移，歲月不能敗者，惟松柏為然?！笔止に嚾吮囟▽?duì)松樁造型十分熟悉，才能做到精準(zhǔn)還原，并且在還原中能夠保證系統(tǒng)性，將紋理、松枝與松針等以紫砂壺藝術(shù)的形式結(jié)合于作品之中。孤立的松樁是缺乏生命氣息的，松樁本就是殘缺的，如果對(duì)松樁氣質(zhì)把握得不準(zhǔn)確便會(huì)使作品尤為暗淡粗糙，手工藝人所還原的不僅是自然松樁的形態(tài)，更注重還原松樁的生命尊嚴(yán)，對(duì)其品格發(fā)自內(nèi)心的欽佩。

結(jié)語(yǔ)：“松樁壺”以仿真藝術(shù)特色脫穎而出，本文對(duì)作品進(jìn)行了較為細(xì)致的分析，所說(shuō)明的不僅是關(guān)于此件作品的藝術(shù)特色與美學(xué)思考，更指向紫砂壺藝術(shù)應(yīng)如何模擬自然、融合自然這一大問(wèn)題，紫砂壺手工藝人要親近自然，積累豐富的素材與情感，才能有這件“松樁壺”，才能彰顯自然與紫砂壺藝術(shù)的魅力。