構(gòu)圖之美(上)

耿洪杰

構(gòu)圖（composition）一詞源于拉丁語，為造型藝術(shù)的術(shù)語，指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法，它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。

在中國傳統(tǒng)繪畫理論中，構(gòu)圖被稱之為“布局”、“章法”、“經(jīng)營位置”，構(gòu)圖是繪畫作品的重要表現(xiàn)手段之一。攝影構(gòu)圖從美術(shù)的構(gòu)圖轉(zhuǎn)化而來，是對攝影作品中各元素的合理布局、結(jié)構(gòu)。攝影師根據(jù)創(chuàng)作主題的需要，通過對取景器中人、景、物等的合理安排，確定畫面內(nèi)各元素之間的相互關(guān)系，完成最佳布局，組合成一幅完整的攝影畫面。

構(gòu)圖是畫面中很重要的一個形式存在，我們不否認(rèn)傳統(tǒng)構(gòu)圖法則的重要性，但是千萬不能被傳統(tǒng)構(gòu)圖的條條框框所限制，要在傳統(tǒng)構(gòu)圖的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，形成自己的構(gòu)圖語言、構(gòu)圖風(fēng)格，畢竟一幅優(yōu)秀的攝影作品最核心的部分是照片的內(nèi)涵本身，也就是說內(nèi)容是第一位的，內(nèi)容是攝影藝術(shù)作品的靈魂和內(nèi)核，沒有內(nèi)容的作品是不可設(shè)想的。但是，僅有內(nèi)容還不能稱其為藝術(shù)，藝術(shù)是內(nèi)容和形式的統(tǒng)一體，沒有形式的攝影藝術(shù)作品同樣也不存在。

日本國寶級攝影師杉本博司拍攝的《海景》等系列照片，就極具個人的構(gòu)圖藝術(shù)特色（圖1），整個系列構(gòu)圖極其簡潔，只有大海、天空、分界線三個元素，只有黑白灰，水平構(gòu)圖，將海平面放置于畫面的1，2處，天空與大海等比例分割，與一般傳統(tǒng)構(gòu)圖將海平面放置于畫面的1/3或者2/3處形成鮮明對比，畫面空曠寧靜，使這種虛無的美與日本禪宗理念“虛靜空靈”不謀而合。

一、攝影構(gòu)圖目的

攝影是一種“減法”的藝術(shù)，攝影構(gòu)圖的目的始終是為作品的主題服務(wù)，一幅成功的攝影作品應(yīng)是內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，能夠得到眾多讀者的認(rèn)同和贊賞（圖2）。

第一，通過特定的構(gòu)圖形式，合理取舍適當(dāng)?shù)脑丶右蕴釤?，安排畫面空間，以獲得最佳的畫面形式效果;

第二，突出典型的人或物，適當(dāng)安排主體、陪體、前景、背景、留白等位置，強(qiáng)調(diào)主體的力量;

第三，展現(xiàn)作品的靈魂，體現(xiàn)作品中蘊藏的主要思想內(nèi)涵，深化作品主旨;

第四，強(qiáng)化攝影師主觀思想，充分帶有明顯的個人構(gòu)圖特色。

二、構(gòu)圖重要元素

1.構(gòu)圖元素之一——點

點在平面構(gòu)成中是最小的、也是最基本的構(gòu)成元素。一般在畫面中，一個點可以標(biāo)明其位置，吸引人的注意力，它是畫面中的趣味點，甚至是主體;多個點的組合，可以表現(xiàn)更加豐富的形象內(nèi)涵，傳達(dá)畫面形象信息。

點具有吸引視線的作用，點是力的中心，點在攝影畫面中吸引和集中人們的視線，將視覺中心轉(zhuǎn)移到這一點上;當(dāng)出現(xiàn)兩個點的時候，人們的視線會在兩個點之間來回的移動，距離越近的吸引力越強(qiáng);當(dāng)出現(xiàn)三個點的時候，會構(gòu)成金字塔形的排列，產(chǎn)生虛面;多個點按照一定的規(guī)律排列就會產(chǎn)生具有節(jié)奏感、空間感的形;點的對比度越大，也越會吸引人的目光。

2.構(gòu)圖元素之二——線

線是平面構(gòu)成中最具變化、最具個性的構(gòu)成元素。在攝影畫面構(gòu)成中，線的形態(tài)最為豐富，表現(xiàn)力也最強(qiáng)。這里所說的線條并不是一條實實在在的線，而是意象上的線，比如說地平線、垂直線、引導(dǎo)線、平行線、曲線等，都有著不同的引導(dǎo)視線的作用，給人不同的視覺感受，引導(dǎo)讀者的視覺方向，產(chǎn)生幾何圖形式的藝術(shù)美。

線在畫面空間中給人的視覺感受是不一樣的，長的粗的給人距離較近的感覺，有向前沖擊的狀態(tài);短的細(xì)的給人一種距離較遠(yuǎn)的感覺，有退縮后退的狀態(tài);直線給人以簡潔、明快、順暢、堅毅、速度感、緊張感，有男性化傾向;曲線給人以優(yōu)雅、唯美、柔和、豐滿、節(jié)奏感，有女性化傾向;水平線給人以穩(wěn)定、平靜、廣闊的感覺;垂直線給人以莊重、嚴(yán)肅、豎立的感覺;斜線給人以傾斜、不穩(wěn)定、不順暢的感覺。

3.構(gòu)圖元素之三——面

面是平面構(gòu)成中具有長度、寬度的二維空間，同時也是具有一定表現(xiàn)力的構(gòu)成元素。面是由點與線條在畫面中分割而成的塊面，這些塊面在畫面的構(gòu)成里有機(jī)地對立、過渡、統(tǒng)一，以達(dá)到和諧的畫面，使圖片在二維的平面畫面中產(chǎn)生三維的立體空間。

面的種類是千變?nèi)f化的，主要可以分為直線形的面，是用直線任意構(gòu)成的形態(tài)，比如說三角形、正方形等;曲線形的面，是用曲線方式構(gòu)成的形態(tài)，比如圓、半圓等;不規(guī)則形態(tài)的面，是用直線和自由弧線隨意構(gòu)成的形態(tài);偶然形態(tài)的面，用特殊技法或特別手法意外獲得的面形，比如說潑墨、書寫等。

由于面具有不同的形，給人的視覺心理感受也是不同的，直線形的面表示一種安定、正直、穩(wěn)定的視覺心理特征;曲線形的面表示一種完美、秩序、集中的視覺心理特征;隨意形的面富有變化、輕松活躍、優(yōu)雅自如;偶然形的面?zhèn)€性十足，趣味性較強(qiáng)。

把點、線、面三種構(gòu)成元素有機(jī)的組合在一起，攝影畫面的構(gòu)成才更加具有表現(xiàn)力，增強(qiáng)形式美感，拓寬創(chuàng)造想象空間（圖3）。

4.構(gòu)圖元素之四—色彩

色彩作為攝影構(gòu)圖的重要元素之一，是廣義的、多元化的，色彩與空間、光影、形態(tài)、眼睛等介質(zhì)分不開，沒有光也就沒有色彩，光是人們感知色彩存在的必要條件，色彩來源于光，色彩是有情感的，不同天氣、不同光線、不同時間段均可以產(chǎn)生出不同的色彩效果，給人不同的感受。將色彩元素進(jìn)行提煉、設(shè)計、搭配，利用色彩的節(jié)奏、色彩的情趣、色彩的意境、色彩的視覺心理等，烘托出主題所需要的情感基調(diào)和氛圍，創(chuàng)作出經(jīng)典的攝影作品（圖4）。

5.構(gòu)圖元素之五——光線

攝影本身就是光與影的藝術(shù)，光線會直接影響攝影的構(gòu)圖，千變?nèi)f化的光線帶來了五彩斑斕的世界。光線是有顏色和方向的，正確使用光線能揭示被攝物體的明暗關(guān)系，表現(xiàn)出物體的立體感、空間感和質(zhì)感，反映出攝影者的思想情感和主題內(nèi)容，增強(qiáng)畫面的感染力。

日出日落、雨雪天氣、不同的季節(jié)、一天中的不同時間段都會產(chǎn)生光線和色彩的不同變化。在自然界中，自然光是不可控的，但是我們和被攝體之間的位置是可控的，是可以調(diào)節(jié)的。除了自然光，人像攝影中還可以采取人工光的方式，利用閃光器材布光隨意制作出各種效果（圖5）。

6.構(gòu)圖元素之六——影調(diào)

攝影中的影調(diào)，主要是指攝影畫面的明暗層次、冷暖調(diào)等基本色調(diào)，它是處理畫面結(jié)構(gòu)、烘托氣氛、表達(dá)情感的主要手段。明暗層次主要通過光線的變化、被攝體本身光影、色彩不同的變化來體現(xiàn)，按照影調(diào)的亮暗和反差的不同，可以分為亮調(diào)、中間調(diào)和暗調(diào);按照光線照射強(qiáng)度和反差的不同，可以分為軟調(diào)、中間調(diào)和硬調(diào)等（圖6）。

三、畫面構(gòu)成

1.畫面構(gòu)成之一——主體攝影作品中表現(xiàn)內(nèi)容的中心或者是畫面結(jié)構(gòu)的中心，需要重點突出表現(xiàn)的便是主體。主體可以是一個對象，也可以是一組對象。突出主體的方法有很多種，比如說以視覺中心突出主體，以光影影調(diào)的變化突出主體，以大小對比、虛實對比、質(zhì)感對比、形狀對比等對比手法來突出主體，以色彩來突出主體，以線條引導(dǎo)視線突出主體等。

2.畫面構(gòu)成之二——陪體

陪體是襯托主體的配角，是攝影師選用的以輔助主體表達(dá)內(nèi)容的人或景物，主要目的就是為了突出主體，體現(xiàn)主體的重要地位。

3.畫面構(gòu)成之三——前景

前景并不一定出現(xiàn)在每一張攝影作品中，有些作品并不存在前景，一般出現(xiàn)在主體之前，離鏡頭最近的景物，可以是花、草、樹木、人物、色塊等，主要用于均衡畫面。

4.畫面構(gòu)成之四——背景

背景一般位于主體之后，用于渲染、襯托主體，更多的時候是為了交代環(huán)境等信息。

5.畫面構(gòu)成之五——留白

留白主要是指畫面中沒有具體的實體形象、也不用于襯托主體的空白區(qū)域，但是它是構(gòu)圖中不可或缺的一部分，主要目的是留給觀眾更多的聯(lián)想空間，讓畫面層次更為清晰明朗，視覺心理上過渡更為舒暢。

四、畫幅形式

使用數(shù)碼相機(jī)拍攝的攝影作品，畫幅基本上可以分為兩種，一種是長方畫幅，一種是正方畫幅，其中長方畫幅又可以分為：橫畫幅、豎畫幅、寬畫幅及超寬畫幅。不同的畫幅會給人帶來不同的視覺感受，畫幅的比例也決定了攝影畫面中各元素的安排與取舍，并影響攝影的最終構(gòu)圖，所以選擇合適的畫幅應(yīng)該在拍攝前就考慮好，如果拍攝前沒考慮好就需要在后期進(jìn)行二次攝影構(gòu)圖。

1.橫畫幅

橫畫幅是攝影中常用的一種畫幅形式，它比較符合人們的視覺習(xí)慣和生理規(guī)律，橫畫幅構(gòu)圖能給人以自然、舒適、平和、寬廣的視覺感受，能融入更多的環(huán)境因素，適合拍攝各種題材的攝影作品（圖7）。

2.豎畫幅

豎畫幅也是常用的一種畫幅形式，比較適合拍攝垂直方向的對象，表現(xiàn)出縱深感和空間感。比如高聳的建筑、挺拔的人物、高大的樹木等等，也適合拍攝各種題材的攝影作品（圖8）。

3.寬畫幅

相對于橫畫幅，寬畫幅具有更大的寬度和廣度，一般是2：1甚至是更大的比例，數(shù)碼相機(jī)自帶的16：9比例就是寬畫幅，常用于拍攝風(fēng)光攝影，視角展示得更加寬闊（圖9）。

4.超寬畫幅（全景圖）

超寬畫幅也被稱之為“全景圖”，能夠?qū)崿F(xiàn)十分寬廣的視覺效果，來表現(xiàn)整個場景，也是現(xiàn)在比較流行的接片方法，常用于拍攝風(fēng)光、建筑等題材的攝影作品，一般都是保持在相同高度的視角、相同曝光參數(shù)的情況下，在水平方向上移動相機(jī)，連續(xù)拍攝多張照片，最后通過后期處理軟件進(jìn)行合成獲得（圖10）。

5.方畫幅

正方畫幅是一種中性畫幅形式，介于橫畫幅和豎畫幅之間，是一種中性的畫幅形式，能夠給人一種莊重、穩(wěn)定、均衡、靜止和嚴(yán)肅的視覺感受。很多數(shù)碼單反相機(jī)都有內(nèi)置的這種構(gòu)圖形式（圖11）。

五、攝影景別形式

1.遠(yuǎn)景

一般用來介紹環(huán)境，抒發(fā)情感，表現(xiàn)拍攝環(huán)境的全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間，視野比較寬廣，人物較小，背景占據(jù)主要地位，畫面給人以整體感，也經(jīng)常用來借景抒情，展示人們對景物和事件的感受（圖12中內(nèi)的位置）。

2.全景

主要用來表現(xiàn)場景的全貌與人物的全身形象，以及人物之間、人與環(huán)境之間的關(guān)系。拍攝全景時要合理安排好畫面布局，調(diào)動各種視覺要素，突出主體（圖12中國內(nèi)的位置）。

3.中景

拍攝人物時，構(gòu)圖畫框卡在膝蓋左右部位或者場景局部的畫面稱為中景。重視具體動作和情節(jié)，拍攝時必須抓住最能吸引觀眾的表情神態(tài)和動作姿態(tài)（圖12中國內(nèi)的位置）。

4.近景

拍攝人物時，構(gòu)圖畫框卡在人物胸部以上或物體的局部稱為近景。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界，是刻畫人物性格最有力的景別（圖12中國內(nèi)的位置）。

5.特寫

拍攝人物時，構(gòu)圖畫框卡在肩部以上的頭像或其他被攝對象的局部稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭的被攝對象充滿畫面，畫面簡潔單一，視覺沖擊力強(qiáng)，能細(xì)微地表現(xiàn)人物面部表情，揭示人的內(nèi)心世界，通過細(xì)部描寫，揭示事物本質(zhì)（圖12中國內(nèi)的位置）。

六、攝影構(gòu)圖常用方法

黃金分割法（九宮格構(gòu)圖法、井字?jǐn)z影構(gòu)圖法）“黃金分割”是由古希臘學(xué)者畢達(dá)哥拉斯發(fā)現(xiàn)創(chuàng)造的數(shù)學(xué)公式，他將一條線整體一分為二，較大部分與整體部分的比值等于較小部分與較大部分的比值，其比值約為O.61 8，這個比例被公認(rèn)為是最能引起美感的比例，因此被稱為“黃金分割”。黃金分割具有嚴(yán)格的比例性、藝術(shù)性、和諧性，蘊藏著豐富的美學(xué)價值，影響著眾多畫家和攝影師。

在攝影領(lǐng)域，黃金分割法是百年來攝影最基本的構(gòu)圖原理之一，由此法則也演化出了另外幾種常見的構(gòu)圖方式，如九宮格構(gòu)圖法、三分法、井宇構(gòu)圖法、金色螺旋構(gòu)圖法等。我們在實際操作中，可以將其簡單的簡化為九宮格構(gòu)圖法，以3：2的畫面比例為例，在畫面中我們畫出兩條對角線（圖13的藍(lán)色線），然后再從四個角中分別向這兩條對角線引四條垂直線（圖13中的白色線），這樣，一幅畫面就形成了四個黃金構(gòu)圖點，也可以稱之為視覺刺激點（圖13中的紅色原點），這個點的比例也符合一條整體線條上的黃金分割點的位置。在實際拍攝中，我們可以把視覺中心放置在這四個紅點的位置附近，便可以產(chǎn)生視覺美感。

2.三分法構(gòu)圖

三分法也可以稱為萬能分割構(gòu)圖法，它將畫面在橫、豎兩個方向各用兩條直線，將畫面分割成等額的三等分，在拍攝的時候，將攝影主體放在位于畫面三分之一處，這樣比較符合人們的視覺習(xí)慣，也會讓人覺得畫面和諧充滿美感。

三分法構(gòu)圖應(yīng)該是最常見也是最基本的構(gòu)圖方法，這種構(gòu)圖表達(dá)鮮明，畫面簡練。在數(shù)碼單反相機(jī)中，包括一些卡片相機(jī)甚至手機(jī)中都有這種構(gòu)圖輔助線。開啟這個功能，相機(jī)會自動的在取景器中添加構(gòu)圖輔助線，來幫助我們進(jìn)行構(gòu)圖。三分法對橫畫幅和豎畫幅都適用，按照三分法安排主體和陪體，照片就會顯得緊湊有力（圖14）。

3.線形構(gòu)圖

線形構(gòu)圖是常用構(gòu)圖中比較大的一個類別，我們將自然中發(fā)現(xiàn)的很多線條，比如說水平的湖面、垂直的樹、蜿蜓盤旋的山路等線條匯聚在一起，便形成了豐富的線形構(gòu)圖形式，S形構(gòu)圖、C形構(gòu)圖、L形構(gòu)圖、對角線構(gòu)圖、水平線構(gòu)圖、垂直型構(gòu)圖、斜線構(gòu)圖等都是常用的線形構(gòu)圖形式。

S形構(gòu)圖可以增強(qiáng)畫面整體的動感效果以及畫面的平穩(wěn)感，體現(xiàn)曲線的美感和縱深的空間表現(xiàn);對角線構(gòu)圖可以使畫面產(chǎn)生極強(qiáng)的動感和縱深感，具有內(nèi)聚的力量和向心力;斜線構(gòu)圖有助于為畫面營造出富有活力和節(jié)奏的動感等（圖15）。

4.三角形構(gòu)圖

三角形構(gòu)圖，在畫面中所表達(dá)的主體放在三角形中或圖像本身形成三角形的態(tài)勢。三角形構(gòu)圖強(qiáng)化穩(wěn)定感和傳遞動感，倒置則不穩(wěn)定，突出緊張感（圖16）。

5.對稱式構(gòu)圖

傳統(tǒng)的對稱展開式構(gòu)圖，具有平衡、穩(wěn)定、相呼應(yīng)的特點，但其缺點就是過于呆板、缺少變化。常用于表現(xiàn)對稱的物體、建筑、特殊風(fēng)格的物體（圖17）。

6.框架式構(gòu)圖

框架式構(gòu)圖，前景能把觀眾的視線引向框架內(nèi)要表現(xiàn)的物體，突出主體，同時也能制造出縱深感，將主體影像包圍起來，營造一種神秘氣氛，就好像一個人從藏匿處偷偷窺視某個地方?？蚣苁綐?gòu)圖有助于將主體影像與風(fēng)景融為一體，賦予照片更大的視覺沖擊，使照片更加生動（圖18）。

7.引導(dǎo)線構(gòu)圖

引導(dǎo)線構(gòu)圖，就是利用畫面中的線條去引導(dǎo)讀者的目光，讓他的目光最終可以匯聚到畫面的焦點。當(dāng)然引導(dǎo)線并不一定是具體的線，只要是有方向性的、連續(xù)的東西，都可以稱之為引導(dǎo)線。在現(xiàn)實生活中，道路、河流、整齊排列的樹木、顏色、陰影甚至是人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用（圖19）。

8.十字形構(gòu)圖

將畫面整體分成四份，也就是在畫面中心畫橫豎兩條線，中心交叉點是安放主體位置的地方，這種構(gòu)圖增強(qiáng)畫面安全感、和平感、莊重感、神秘感，也存在著呆板等不利因素（圖20）。

9.極簡構(gòu)圖

人們常說：“少即是多”。極簡構(gòu)圖是將畫面留出大面積的空白來實現(xiàn)的，這是一種比較抽象的構(gòu)圖方法。如果用的好就可以輕松拍出一張創(chuàng)意大片。很多攝影師都喜歡使用極簡構(gòu)圖，他們還會把照片的顏色改變成黑白，更加突出極簡主義（圖21）。