淺析音樂和同期聲在電視專題和紀(jì)錄片中的作用

摘 要：電視和視頻是聲畫藝術(shù)，聲音在其中占有重要的作用。電視專題和紀(jì)錄片同樣是聲畫藝術(shù)，在以真實為靈魂的電視表現(xiàn)形式下，其中的同期聲尤其是突顯真實感的重要手段之一;在烘托氣氛、點明主題和渲染情感的時候，音樂又是非常重要的手段之一。本文試圖通過分析《航拍中國》第三季的剪輯，說明音樂和同期聲這兩大聲音元素在電視專題和紀(jì)錄片中的作用。

關(guān)鍵詞：音樂;同期聲;電視專題;紀(jì)錄片

中圖分類號：J952 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）09-00-02

傳媒發(fā)展到今天的短視頻時代，多年來積累的視頻行業(yè)的原理和經(jīng)驗似乎都失效了，一首抖音爆款背景樂可以用到許多的場景之內(nèi)，所有的短視頻目的就只剩下了第一時間吸引眼球。然而無論流行如何日新月異，行業(yè)本身的原則其實一直是不變的，優(yōu)秀的作品永遠(yuǎn)是在每個環(huán)節(jié)都做到極致才能脫穎而出。筆者有幸參與剛剛播出的《航拍中國》第三季的后期剪輯工作，而整個《航拍中國》的素材是沒有任何同期聲的，成片全靠后期的配樂和效果音烘托氣氛和帶動節(jié)奏，因此最能突顯音樂和同期聲的作用。

一、音樂是所有情緒的基礎(chǔ)

“一個合適的剪輯，對片子的成功與否是至關(guān)重要的，因為紀(jì)錄片剪輯要比故事片剪輯更具有開放性[1]。”而對于開放性的創(chuàng)造性剪輯，更是紀(jì)錄片成敗的關(guān)鍵，這其中賦予片子不同的情緒，讓片子在起承轉(zhuǎn)合中敘述得錯落有致，就成了剪輯成敗的“晴雨表”。而選對了背景音樂，成片就成功了一半，一個合適的背景音樂幾乎決定了整個片子的調(diào)性和情緒。這幾乎在所有剪輯師中已經(jīng)達(dá)成了共識。視頻剪輯早已過了剪好畫面然后往上貼音樂的階段，所有優(yōu)秀的視頻一定是畫面配合音樂的情緒和節(jié)奏來剪輯。

《航拍中國》是全部以航拍鏡頭組成的紀(jì)錄片，幾乎沒有人物，更沒有對話和現(xiàn)場同期聲，因此所有的情緒都靠音樂來推動。每一集50分鐘的成片，是由若干條有共同主題的線路組成，每個線路又由若干個點組成，一集成片至少會有6條線和30個以上點位，每一個點會根據(jù)內(nèi)容定一個基本的調(diào)子，因此一集成片大概會用30段以上不同的音樂來推動和轉(zhuǎn)換情緒。盡管《航拍中國》有自己的主題曲和若干主題音樂片段，但是肯定無法滿足30個段落的應(yīng)用，因此在版權(quán)音樂庫里尋找合適的音樂成了剪輯的重點工作。以筆者剪輯的貴州集為例，線路一由梵凈山、萬峰林、格凸河、織金洞、天生橋、猴耳天坑和荔波漳江七個點組成，開篇必須以恢弘大氣的音樂起勢，然后需要轉(zhuǎn)換一下情緒，筆者選擇以萬峰林的熱氣球這種略帶快樂和小浪漫的鏡頭開始，因此音樂也要選擇稍微輕快一點的。接下來的幾個點有些類似，都是各種喀斯特地貌，但是不能全部用同一種情緒，剪輯師必須發(fā)現(xiàn)每個點位細(xì)微的差別，然后尋找不同的音樂來烘托。找準(zhǔn)合適的音樂并在每個點位之間尋找音樂上的細(xì)微差別，奠定了整個片子的情緒變化，讓每個點都有獨特的趣味和特點。

二、同期聲是紀(jì)錄片的質(zhì)感和節(jié)奏

“彼此分開的畫面相互之間是有差異的，這些差異對于連續(xù)幻象的創(chuàng)造，對于連續(xù)發(fā)展（時間、運動）的創(chuàng)造來說，都是不可或缺的（因為差異而產(chǎn)生意義）。然而，只有在一定條件下，這些差異才可以創(chuàng)造出幻象，那就是，這些差異必須被抹去[2]?！边@個貌似矛盾的概念在電視專題片和紀(jì)錄片創(chuàng)作中同樣是適用的，將不同時間、不同地點拍攝的大量素材組合起來，形成一個相對完整的主題，創(chuàng)造一個形而上的意義，就是剪輯，而剪輯是電視專題片和紀(jì)錄片創(chuàng)作過程中極其重要的一環(huán)。這個過程中除了紀(jì)錄片普遍采用的解說詞和音樂等元素的使用之外，同期聲是紀(jì)錄片獨特的、相當(dāng)重要的一個元素，它決定了紀(jì)錄片真實的質(zhì)感，引導(dǎo)和調(diào)劑著整個片子張弛有度的節(jié)奏。

以《航拍中國》第三季為例，無論是載人機還是無人機，高空的同期聲只有雜亂的風(fēng)聲和機器噪音，無法提供給后期剪輯使用，因此所有的環(huán)境音和效果音都是靠后期創(chuàng)造的。而且《航拍中國》有別于其他項目的特點在于全片都只有通過解說詞敘述來講故事。因此在剪輯的時候少了一種表現(xiàn)形式，全部解說詞配音樂的形式很容易會產(chǎn)生疲勞。于是有意加入的同期聲和環(huán)境聲就是重要的改變節(jié)奏的手段。盡管有幾十個點位，但是全片還是需要有整體感，尤其是點與點之間的銜接，如果音樂轉(zhuǎn)換不好很容易產(chǎn)生斷點，這個時候同期聲就是重要的銜接手段。根據(jù)鏡頭的不同，插入適當(dāng)?shù)娘L(fēng)聲、水聲或者鳥叫聲，不僅在長時間的音樂旋律后起到轉(zhuǎn)換提示的作用，而且在聽覺上無縫連接起了兩個點位，讓不同的畫面有了共同的質(zhì)感。點位中間的同期聲也同樣重要，在解說詞的間隙，或者某句話的時間點加入適當(dāng)?shù)耐诼晻鸬疆孆堻c睛的作用，不僅讓片子的節(jié)奏有所改變，而且讓解說詞的意境有了具象的表現(xiàn)和更加豐滿的表達(dá)。

三、聲音和畫面的有機結(jié)合構(gòu)成作品

電影理論大師巴贊在《電影是什么》中定義剪輯是這樣描述的：“從各畫面的聯(lián)系中創(chuàng)造出畫面本身并未含有的意義[3]?！彪娨晫ｎ}片和紀(jì)錄片區(qū)別于電影的地方在于，電影一般都有具體的故事線和人物，用臺詞來推動故事的發(fā)展，而電視專題片和紀(jì)錄片往往在拍完之后還沒有一個清晰的故事線，所有的主題和意義是在后期剪輯中實現(xiàn)的。而同樣與電影的區(qū)別，電視專題片和紀(jì)錄片的剪輯很大程度上不能光靠純粹的畫面，因此巴贊的名言在這里就可以引申為：從聲音和畫面的聯(lián)系中創(chuàng)造出畫面本身并未含有的意義，就是紀(jì)錄片剪輯應(yīng)該做的事。

以《航拍中國》第三季為例，一個地理類的紀(jì)錄片，沒有人物采訪和對白，基本上都是廣角為主的俯視鏡頭，表現(xiàn)形式上的單一注定了它不可能像一般意義上的紀(jì)錄片那樣講一個完整的有始有終的故事。當(dāng)然在前期調(diào)研拍攝的時候，導(dǎo)演會刻意設(shè)計一些場景，比如某些民族的節(jié)日活動等，于是這些有人類參與的場景就尤其成了調(diào)節(jié)節(jié)奏的利器。以筆者剪輯的貴州集為例，第二條線是以貴州各地少數(shù)民族的風(fēng)土民俗為展示內(nèi)容，包括了雷山斗牛、施秉摸魚、西江千戶苗寨和侗族大歌幾個點位。這些都是有大量人物入鏡的大場景，作為介紹貴州整體風(fēng)貌的第一條線之后的線路，這條線需要和第一條線有明顯的區(qū)別，剪輯方面也要以靈動有趣又不失溫情為主。受航拍的限制，不可能有同期聲錄制，成片全部靠后期人造的環(huán)境音來補充。其中施秉摸魚節(jié)需要營造出眾人爭先恐后奔向魚塘的畫面，這里的剪輯花費了筆者巨大的精力，一個點位的音樂就選用了兩段不同的音樂，以開始摸魚為節(jié)點，前后的情緒要體現(xiàn)不同。最后在成片里聲音和畫面完美結(jié)合，呈現(xiàn)了很好的效果。

四、結(jié)語

綜上所述，音樂和同期聲在電視專題和紀(jì)錄片中占有非常重要的地位和作用。后期剪輯過程中，有效利用音樂可以建構(gòu)片子的情緒基礎(chǔ)，升華片子的主題;合理而精彩的同期聲更是調(diào)節(jié)了片子的節(jié)奏、塑造了電視專題片和紀(jì)錄片真實的質(zhì)感?！霸煨驼Z言，就是對生活紀(jì)實畫面，給與藝術(shù)的超越和升華……并與有聲語言相結(jié)合，構(gòu)成滿足觀眾某種窺視欲的獨特屏幕語言形態(tài)[4]?！彪娨曈肋h(yuǎn)都是聲畫藝術(shù)，利用好聲音在片中的作用，電視才能在短視頻時代保持優(yōu)勢，繼續(xù)引領(lǐng)風(fēng)潮。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]Alan Rosenthal.紀(jì)錄片編導(dǎo)與制作[M].張文俊，譯.上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2008.

[2]讓-路易·博德里.基本電影機器的意識形態(tài)效果[J].李迅，譯.當(dāng)代電影，1989（5）.

[3][法]安德烈·巴贊，崔君衍.電影是什么[M].北京：文化藝術(shù)出版社，2008.

[4]高鑫.電視藝術(shù)學(xué)[M].北京：北京師范大學(xué)出版社，1998.

收稿日期：2020-3-7

作者簡介：李飛（1979—），男，青?；ブh人，副高級記者，本科，現(xiàn)任重慶廣電集團（總臺）融媒體新聞中心記者，主要從事新聞視頻在融媒體時代的發(fā)展研究。