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    基于敘事學(xué)理論的紅色紀(jì)念性景觀空間組織表達(dá)策略研究

    2021-10-21 17:50:09盧淵盧春卉
    藝術(shù)科技 2021年16期
    關(guān)鍵詞:空間組織

    盧淵 盧春卉

    摘要:在多元語境背景下的紀(jì)念性景觀設(shè)計中,突破傳統(tǒng)設(shè)計理念和方法已經(jīng)成為當(dāng)代景觀設(shè)計人員的共識。紅色紀(jì)念性景觀與普通景觀設(shè)計不同,其更具故事的言說性,將文學(xué)中的敘事方法運用到其中,可以增強景觀的故事性,同時也可以為景觀設(shè)計賦予更深的文化認(rèn)知和人文內(nèi)涵。為此,本文基于敘事學(xué)理論,對紅色紀(jì)念性景觀的空間組織表達(dá)特征、作用和應(yīng)用進(jìn)行分析,希望可以給相關(guān)人員帶來啟示。

    關(guān)鍵詞:敘事學(xué)理論;紅色紀(jì)念性景觀;空間組織;表達(dá)形式

    中圖分類號:TU986 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)16-0-02

    0 引言

    在愛國主義教育不斷深化的背景下,紅色旅游景點成為眾多國民旅游的首選之地,這也極大地推動了我國紅色紀(jì)念性景觀的發(fā)展。目前我國很多城市都基于自身的紅色歷史背景,興建起各式紅色紀(jì)念性景觀,其中最具代表性的有青海原子城紀(jì)念園、香山革命紀(jì)念館等,這些紅色紀(jì)念性景觀不僅為城市添加了一抹亮色,同時也極大地提升了城市的文化形象。不過在諸多紅色紀(jì)念性景觀中,也存在一些重量不重質(zhì)的設(shè)計,其缺乏主題思想和文化特色。事實上,紅色紀(jì)念性景觀本身就包含一種特定的主題,通過敘事手法,可以從全新的視角對紅色紀(jì)念性景觀進(jìn)行解讀,挖掘其蘊含的深層次含義,為景觀賦予更高的文化價值。從這一方面來看,加強對敘事學(xué)在紅色紀(jì)念性景觀空間組織表達(dá)中的研究是具有非常重要的現(xiàn)實意義的。

    1 紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計的特點和表達(dá)方式

    1.1 紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計的特點

    紅色紀(jì)念館是典型的紅色紀(jì)念性景觀,是由紅色和紀(jì)念館兩大要素組成,這也使其除了擁有紀(jì)念館的本質(zhì)特征以外,還有一層紅色的內(nèi)涵。下文以紅色紀(jì)念館為例分析紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計的特點。與普通紀(jì)念館相比,紅色紀(jì)念館的景觀設(shè)計具有以下四個顯著特征。一是故事性。以紅色紀(jì)念館為代表的紅色紀(jì)念性景觀并非憑空設(shè)計出來的,其設(shè)計需要基于中國革命史。在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計過程中會通過特定的景觀設(shè)計手法,將在特定時期發(fā)生的革命事件重新向人們講述,所以其與普通景觀相比,更具故事性。二是主題性。紅色是紅色紀(jì)念性景觀區(qū)別于其他景觀的重要因素,同時紅色也為紅色紀(jì)念性景觀的設(shè)計賦予了特定的主題和特殊的意義。三是教育意義。紅色紀(jì)念館是開展愛國主義教育的重要場所,也是紅色精神的重要載體,在設(shè)計中也應(yīng)體現(xiàn)這一點,將愛國主義融入其中,讓人們在參觀的同時,能學(xué)習(xí)和體會其中的精神文化內(nèi)涵。四是地域性。不同歷史時期和不同地域形成的紅色精神是不同的。因此,在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中,必須基于本地區(qū)的實際情況,將當(dāng)?shù)氐募t色主題和地域特色融入其中,形成具有地域特色的紅色紀(jì)念性景觀[1]。

    1.2 紅色紀(jì)念性景觀的表達(dá)方式

    由于紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計的特殊性,決定其景觀設(shè)計在表達(dá)方式上具有獨特性。而敘事手法是紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中比較常用的表達(dá)方式。敘事學(xué)實際是文學(xué)創(chuàng)作中的一個概念,其是一種將一個主題劃分為多個相互聯(lián)系的單元,借此來完成對文本內(nèi)在構(gòu)成機制的研究的創(chuàng)作手法。在景觀設(shè)計中應(yīng)用敘事手法,實際就是將景觀作為文本,將其置于特定的歷史情境中,并通過對各種景觀要素的優(yōu)化組合,達(dá)到觀賞性與敘事性兼?zhèn)涞男Ч?/p>

    另外,紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計與敘事學(xué)理論在某些方面存在較高的契合度。就以紅色紀(jì)念性景觀的結(jié)構(gòu)設(shè)計而言,其景觀系統(tǒng)往往是由多個空間優(yōu)化組合而成,在這里空間就成為敘事語義中的重要載體。在敘事學(xué)理論中,主要研究的對象是文章結(jié)構(gòu),而事件則是文章的重要組成部分。就紅色紀(jì)念性景觀的特征而言,紀(jì)念性是其顯著特征,這種特征也是紅色紀(jì)念性景觀的靈魂所在;而敘事學(xué)并非單純利用某種載體進(jìn)行簡單的故事陳述,其更為關(guān)注的是精神的傳達(dá),就這一方面而言,這二者之間存在較高的契合度。

    2 敘事語匯在紀(jì)念性景觀設(shè)計中的主要作用

    2.1 展示和闡述

    闡述是敘事語匯中的重要組成部分,在對事件進(jìn)行陳述時,這一手法會被反復(fù)使用。敘事是作者在創(chuàng)作過程中對發(fā)生過的事件或行為進(jìn)行加工的一種方式,因而在文學(xué)作品中往往是敘事將各個事件串聯(lián)起來。紅色紀(jì)念館有著明顯的紀(jì)念性特征,在其景觀設(shè)計過程中會將重心放在紀(jì)念事件上,而在這一方面的景觀設(shè)計則通過合理使用闡述語匯,有助于對紀(jì)念性事件進(jìn)行展示和闡述,促進(jìn)體驗者的理解和交流。

    2.2 象征和催化

    象征語匯在敘事中是指敘事對象指向?qū)?yīng)的領(lǐng)地,在景觀設(shè)計中,象征語匯的運用能夠有效增強景觀的意趣。但在敘事中的象征交流往往會發(fā)生在對具有同一原則事件的表述中,也就是說,象征語匯在敘事表達(dá)中絕非獨立存在的,其必須建立在特定的文化基礎(chǔ)或背景下。在景觀設(shè)計中的象征語匯也同樣如此,雖然景觀的造型、顏色等能給人帶來直觀感受,但要想實現(xiàn)景觀意境的升華,則需要將景觀置于特定的文化語境中,以引發(fā)體驗者的聯(lián)想和回憶的投射,實現(xiàn)對敘事氛圍的催化[2]。

    3 敘事學(xué)理論在紅色紀(jì)念性景觀空間組織表達(dá)中的應(yīng)用

    空間組織表達(dá)是景觀設(shè)計中的重要內(nèi)容,因而景觀設(shè)計往往是以對空間的劃分為開端。紅色紀(jì)念性景觀的紅色主題決定了在景觀設(shè)計過程中空間的性質(zhì)和空間的序列方式。設(shè)計人員需要充分考慮空間和周圍環(huán)境的關(guān)系,并通過對空間的優(yōu)化組合,達(dá)到與周邊環(huán)境保持和諧一致的效果。在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中運用敘事學(xué)理論,則可以保證空間組織表達(dá)的合理性。在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中可以從以下四個方面著手,實現(xiàn)對敘事學(xué)理論的合理運用。

    3.1 敘事主題的確定

    與普通景觀相比,紅色紀(jì)念性景觀的主題非常突出,并且其主題往往與當(dāng)?shù)剡z存的紅色文化有著較大的關(guān)系。因此,在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中,首先需要結(jié)合當(dāng)?shù)氐募t色文化背景,明確敘事主題,這樣才能將紅色精神的內(nèi)涵進(jìn)行有效傳達(dá)。在敘事主題設(shè)計的過程中,可以從傳統(tǒng)視角對當(dāng)?shù)氐募t色革命歷史或偉人的功績進(jìn)行陳述,也可以從全新的視角,以一種多元化的方式對紅色文化或精神進(jìn)行解讀。例如,貴州中關(guān)村長征紀(jì)念館的設(shè)計視角就非常獨特,其將一位紅軍小戰(zhàn)士的一生作為景觀設(shè)計的主題,通過普通且微小的紅軍墓,觀者能從中了解紅軍長征的歷史。并且園路的設(shè)計也別出心裁,通過彎彎曲曲的園路,體現(xiàn)了長征道路的坎坷、艱難。另外,在紅軍墓的設(shè)計上,為了能夠凸顯每一位紅軍戰(zhàn)士的個體價值,設(shè)計者沒有把紀(jì)念碑做成高大巍峨的樣子,而是采取平等視角進(jìn)行設(shè)計,讓體驗者在游園過程中,能深刻感受和體會每一位默默無聞的紅軍戰(zhàn)士為國家奉獻(xiàn)生命的高尚精神。

    3.2 敘事結(jié)構(gòu)編排理論下的景觀空間順序設(shè)計

    以敘事學(xué)理論為指導(dǎo)的紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中的空間順序有著一定的敘事邏輯。通過敘事結(jié)構(gòu)編排對空間順序進(jìn)行調(diào)整,可以使景觀更具秩序性,同時也可以營造特殊的氛圍,推動敘事進(jìn)程。這就要求相關(guān)設(shè)計人員按照敘事結(jié)構(gòu)理論對景觀的空間順序進(jìn)行安排。例如,設(shè)計人員可以按照參觀人員的空間體驗路徑實現(xiàn)對空間順序的合理安排,這樣可以使空間產(chǎn)生主次變化和節(jié)奏,建立起更具感染力的景觀場所。在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中常見的敘事手法主要為以下三種。

    第一,順敘。這也是敘事文本中比較常見的一種敘事手法,在景觀空間順序設(shè)計中順敘的運用主要體現(xiàn)在按照某一事件發(fā)展的時間順序?qū)臻g進(jìn)行合理編排。這類設(shè)計手法通常被用于有著清晰時間線的紅色景觀設(shè)計中,這樣可以保證空間組織的合理性和連貫性。例如,韶山毛澤東紀(jì)念園中紅色景觀的空間組織就是以毛澤東同志的革命生涯為時間線,并選擇其中具有代表性的時間節(jié)點進(jìn)行景觀空間的編排,通過園路將這些景觀進(jìn)行串聯(lián),讓體驗者在觀賞景觀的過程中,可以了解毛澤東同志一生中重要的革命經(jīng)歷[3]。

    第二,倒敘。在敘事文本中這種敘事手法也常被用到,其具有引人入勝的效果。倒敘實則是一種逆時序,在文本表達(dá)的過程中,經(jīng)常會看到將事件的結(jié)局或突出片段放在文章開頭的情況,這樣可以凸顯主題,并達(dá)到引發(fā)讀者興趣的目的,然后再按照事件發(fā)生的先后順序慢慢展開敘事。實際上,倒敘的手法也常被運用到紀(jì)念性景觀設(shè)計中,用于強調(diào)主題。例如,在南京雨花臺烈士陵園的景觀設(shè)計中就使用了這種手法,其將烈士英勇就義的群雕設(shè)置在陵園的入口處,用于凸顯陵園的主題,同時也可以有效增強參觀者的體驗感。

    第三,插敘。插敘顧名思義就是在敘事的過程中,將一些與中心事件相關(guān)的事件或回憶穿插到其中,阻斷敘事的正常順序,用于展開情節(jié)或刻畫重要人物。這一敘事手法在紅色紀(jì)念性景觀的設(shè)計中也時有體現(xiàn),即將一個異質(zhì)性的場景插入另一個場景。在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中,合理使用插敘手法,可以使敘事主題變得更加清晰、明朗、生動。并且在場景的轉(zhuǎn)換過程中,也可以為參觀者帶來全新的體驗。

    3.3 敘事修辭策略在單體空間中的運用

    在敘事文學(xué)作品中,經(jīng)常會使用一些修辭手法,用于提升作品的表達(dá)效果。敘事學(xué)理論在景觀設(shè)計中的運用,不僅體現(xiàn)為基本敘事表達(dá)方法的運用,而且還可以通過運用一些特定的修辭手法,達(dá)到提升景觀表達(dá)效果的目的。

    第一,隱喻。隱喻是敘事文學(xué)作品中比較常見的一種修辭手法,其是指將一件讀者不熟悉的事物(本體)通過一些熟悉事物(喻體)進(jìn)行表達(dá),讓本體不再具備表達(dá)意義。在紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計中,設(shè)計人員往往會運用敘事修辭手法中的隱喻,用于體現(xiàn)景觀空間背后蘊藏的歷史、文化內(nèi)涵。例如,美國越戰(zhàn)老兵紀(jì)念碑的選材是花崗巖石,并且園內(nèi)道路也是彎彎曲曲的,用于隱喻美國參加越南戰(zhàn)爭是在歷史上走彎路[4]。

    第二,對比。在敘事文學(xué)中,對比也是一種非常重要的修辭手法。而在景觀設(shè)計中,對比也是一種非常傳統(tǒng)的空間修飾手法,將具有明顯差異的景觀放置在一起,通過對比的方式,凸顯事物的本質(zhì)。例如,在青海原子城的景觀設(shè)計中,有一個3m寬的封閉鋼筒通道,當(dāng)通過這個通道后,全園最高點“和平之丘”就會赫然出現(xiàn)在觀者眼前,給人一種豁然開朗的感覺。

    3.4 敘事語法轉(zhuǎn)換在空間組織中的應(yīng)用

    第一,敘事語法簡單來說就是敘事邏輯和敘事序列。法國敘事學(xué)家布雷蒙將敘事序列又具體分為基本序列和復(fù)合序列兩種。而在紀(jì)念性景觀設(shè)計中,這兩個敘事序列都得到了運用,具體表現(xiàn)為按照一定的流線組織空間轉(zhuǎn)換,使各個空間組織關(guān)系更加流暢,秩序感也更加強烈。

    第二,基本序列在紀(jì)念性景觀設(shè)計中的運用。景觀設(shè)計中的基本敘事序列是指由序景、起景、前景、主景、后景、結(jié)景順序構(gòu)成的景觀空間布局,這是一種常見的紅色紀(jì)念性景觀空間組織順序。例如,香山革命紀(jì)念園中的景觀設(shè)計就運用了這一敘事手法,設(shè)計者將“趕考硯石”組景作為景觀敘事中的序景,將新中國的建立喻為“趕考”,作為整個敘事時間的起源。而后以毛澤東主席的詩歌《春江水》中的詩句作為敘事線索的開端,實現(xiàn)對這個空間的串聯(lián)。接著巧妙運用“南京解放”的雕塑群、水景作為主景,使參觀者明確“南京解放”這一主題。再接著以“人民民主專政”的石組雕塑作為后景,用于凸顯主題。最后,園區(qū)景觀是以“趕考”的新硯石作為結(jié)景的,這引發(fā)了參觀者的無限深思和想象。

    第三,復(fù)合序列。與基本序列相比,復(fù)合序列更加繁雜,其是由嵌套式、圓圈式、并置式構(gòu)成。在景觀敘事中,嵌套式運用得最為廣泛,其主要適用于擁有相同主題,且可以分層敘述的景觀設(shè)計中。圓圈式在景觀敘事中也常有體現(xiàn),其是一種首尾相連的結(jié)構(gòu),經(jīng)常被用于循環(huán)往復(fù)的敘事題材中;而并置式則是指多條線索,并且這些線索之間不存在因果或時間關(guān)系,因而其主要被用于具有共性主題、人物的景觀敘事中。

    4 結(jié)語

    敘事學(xué)理論的合理引入,對于紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計而言,是一種全新的嘗試。通過敘事這一特殊的表現(xiàn)手法,可以為紅色紀(jì)念性景觀的設(shè)計賦予更多的時代和人文價值,讓景觀由以往的單一呈現(xiàn)向具有人文特征和歷史價值的場景構(gòu)建轉(zhuǎn)變。因此,相關(guān)人員應(yīng)加強對這一方面的重視和研究,并結(jié)合紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計的特征,合理使用敘事學(xué)設(shè)計手法,為紅色紀(jì)念性景觀設(shè)計賦予更豐富的內(nèi)涵。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 李鵬波,孟磊.淺析敘事性理論在景觀空間塑造中的應(yīng)用[J].建筑與文化,2015(3):151-152.

    [2] 邱天怡,劉松茯.風(fēng)景如“話”——關(guān)于當(dāng)代西方景觀敘事學(xué)研究的幾點思考[J].建筑學(xué)報,2014(S1):98-102.

    [3] 陸邵明.建筑敘事學(xué)的緣起[J].同濟大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2012(5):25-31.

    [4] 蘇楠.如何構(gòu)建現(xiàn)代景觀空間[J].大眾文藝,2021(14):61-62.

    作者簡介:盧淵(1974—),男,陜西西安人,博士,教授,研究方向:景觀設(shè)計。

    盧春卉(1996—),女,河北唐山人,碩士在讀,研究方向:城鄉(xiāng)環(huán)境設(shè)計。

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