電視攝像中的藝術(shù)技巧分析

王旭

摘 要：文章主要探究電視攝像中的藝術(shù)技巧。在研究過(guò)程中，以基本技術(shù)切入，分析攝影師在電視拍攝中，應(yīng)當(dāng)擁有鏡頭、角度、曝光與焦距、色溫偏平衡光圈等攝影控制技巧。并依據(jù)上述要求，從色彩、構(gòu)圖、應(yīng)用同期聲、培養(yǎng)創(chuàng)作意識(shí)這幾方面出發(fā)，提出電視攝像藝術(shù)技巧應(yīng)用方法，以期為電視攝影工作開展提供有益借鑒。

關(guān)鍵詞：電視攝像;基本技術(shù);藝術(shù)技巧;分析

中圖分類號(hào)：J93文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）21-00-02

電視節(jié)目是人們獲取新聞資訊和娛樂(lè)享受等精神需求的傳統(tǒng)方式中的一種，如若想要通過(guò)電視節(jié)目為人們帶來(lái)精神享受，則需要制作人員擁有較高攝像技術(shù)。電視攝像并不是簡(jiǎn)單的記錄生活，而是對(duì)素材的概括，通過(guò)有選擇的處理后，保留完整整體視覺(jué)效果，搭配完美畫面，不僅可反映出攝像師對(duì)形象的理性思考與感性審美，將電視圖像質(zhì)量提高，還能為人們帶來(lái)更好的視覺(jué)體驗(yàn)，展現(xiàn)出更加優(yōu)質(zhì)的電視作品。

一、電視攝像基本技術(shù)

（一）鏡頭要求

平穩(wěn)的鏡頭方可保證攝像畫面清晰度，其是指電視攝像所拍攝畫面應(yīng)平穩(wěn)適度。電視攝像中通常會(huì)發(fā)生各種移動(dòng)動(dòng)作，如搖、拉、推、進(jìn)等，此類動(dòng)作拍攝均要保持?jǐn)z像平穩(wěn)，如若拍攝不穩(wěn)，則后期剪輯難度較大，特別是運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍攝，在主體拍攝中更要保持鏡頭穩(wěn)定性[1]。

（二）角度要求

攝像角度是指攝像機(jī)拍攝過(guò)程中的視點(diǎn)，構(gòu)圖時(shí)以攝影取景器加以觀察，確定拍攝畫面位置。攝像師任務(wù)是明確擺設(shè)角度，以展現(xiàn)畫面藝術(shù)，不同的片射角度對(duì)于畫面人物、布局及景物所展現(xiàn)的內(nèi)容影響重大。

1.正面拍攝?？蓪⑷宋锞衩婷渤浞直憩F(xiàn)出來(lái)，予以人聯(lián)想，如父輩、長(zhǎng)者等。此種拍攝方法有肅穆、莊重之感，常用于建筑與人物拍攝中。

2.正側(cè)面拍攝。鏡頭光軸和軸線為90°，以側(cè)面鏡頭勾畫人物形象，展現(xiàn)人物具有明確空間感與方向性，可充分表達(dá)出其動(dòng)勢(shì)感，常用于人物交流情感中畫面拍攝。

3.反側(cè)面拍攝。鏡頭光軸和軸線為135°，較少的面部拍攝，以人物背景為主，此角度主要是體現(xiàn)遠(yuǎn)眺，可對(duì)空間透視與物體線條加以強(qiáng)調(diào)[2]。

4.斜側(cè)面拍攝。鏡頭光軸和軸線為45°，可體現(xiàn)任務(wù)立體形象，此種手法常用于刻畫肖像，具有修飾人物刻畫構(gòu)造的效果。也可將其應(yīng)用于建筑拍攝中，以體現(xiàn)建筑線條感。

5.反面拍攝。鏡頭光軸和軸線180°，鏡頭無(wú)法拍攝人面不知何處去，以背部為主，屬于一種“含而不露”的方向，易讓觀眾產(chǎn)生懸念。此種拍攝屬于反常態(tài)畫面造型，可突出人物視覺(jué)形象，以展現(xiàn)造型美學(xué)。

（三）曝光與焦距

控制焦距可一定程度上強(qiáng)化畫面構(gòu)成，簡(jiǎn)單而言電視攝像技術(shù)是利用光的技術(shù)，也需要控制曝光，強(qiáng)化場(chǎng)景特點(diǎn)形象與畫面情緒。

1.曝光控制。攝像中高準(zhǔn)確度的曝光可提高畫面層次感，展現(xiàn)色彩差異，提高其質(zhì)量。如若無(wú)法控制曝光，過(guò)度曝光，則會(huì)將畫面飽和度降低，整體畫面泛白，層次感不足。相反，曝光度如若不足，則會(huì)導(dǎo)致畫面較暗，同樣無(wú)法體現(xiàn)其層次感。調(diào)整曝光度并無(wú)統(tǒng)一規(guī)范，僅需根據(jù)攝像現(xiàn)場(chǎng)不同強(qiáng)度的慍色及光線等控制即可。

2.控制焦距。在時(shí)代發(fā)展下，電子產(chǎn)品更新速度極快，現(xiàn)如今廣泛應(yīng)用高清攝像機(jī)，其對(duì)于畫面層次感具有加強(qiáng)作用，可提升畫面質(zhì)量，減少光線影響。但是，此類型攝像機(jī)難以有效控制焦距，對(duì)攝像師提出了更高要求。攝像師在拍攝中，應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化色彩與對(duì)焦點(diǎn)控制，可使用高清色彩相繼，避免以大光孔攝像機(jī)拍攝，盡管一定程度上此攝像機(jī)可提高藝術(shù)感，但難以控制焦距，易產(chǎn)生虛焦情況。

（四）色溫偏平衡光圈

電視攝像中，是否正確還原色彩與色溫和白平衡關(guān)系重大。不同光照下白色物體將會(huì)反射不同光纖，要求攝像師攝像中加以關(guān)注，做好白平衡調(diào)節(jié)，以免產(chǎn)生色差。同時(shí)，在電視攝像時(shí)，還需關(guān)注不同色溫下的白平衡，方可有效避免色彩偏差。

（五）距離技巧

電視攝像中，距離的選取與確定將會(huì)影響畫面表達(dá)意義與內(nèi)容，具體如下：1.畫面景別影響。景別大則拍攝距離較遠(yuǎn)，景別小則拍攝距離較近;2.畫面景深影響。距離遠(yuǎn)則往往景深范圍大，距離近則景深范圍小;3.畫面透視影響。一般畫面中透視收縮表現(xiàn)得越明顯，則表明攝像機(jī)與被攝對(duì)象越近，可凸顯被攝體的空間透視與縱深感;4.畫面物體立體影響。在改變樸舍距離后，畫面影響不同大小比例也會(huì)隨之產(chǎn)生變化，出現(xiàn)近高遠(yuǎn)矮、近大遠(yuǎn)小、近寬遠(yuǎn)窄的情況，對(duì)物體立體形態(tài)造成一定影響。

二、電視攝像藝術(shù)技巧

（一）色彩

攝像工作中光線作為其中重要元素，良好處理光線可增加畫面魅力，讓構(gòu)圖更加完美清晰。并且，光線還具有彌補(bǔ)修飾的效果，突出拍攝主體，與藝人強(qiáng)烈藝術(shù)感染力。光線的不同不僅可可反映拍攝中周圍時(shí)間、天氣與環(huán)境，甚至可展現(xiàn)出主體所處時(shí)代，還可以借此體現(xiàn)拍攝主體的心情，讓觀眾強(qiáng)烈認(rèn)識(shí)到拍攝主體心理活動(dòng)[3]。色彩可以予以人強(qiáng)烈的震撼感，人們對(duì)于色彩較為敏感，在畫面構(gòu)成中十分重要。不同色彩將會(huì)有不同感情基調(diào)的產(chǎn)生，藝術(shù)效果也有所不同。

（二）構(gòu)圖

電視攝像中構(gòu)圖作為重要內(nèi)容，其質(zhì)量高低可決定畫面質(zhì)量。電視攝像通常以畫面構(gòu)圖展現(xiàn)主體，構(gòu)圖良好需要保證結(jié)構(gòu)合理性，做到主次分明。構(gòu)圖中環(huán)境也是重要部分，包括背景與前后景，畫面構(gòu)圖中不僅可通過(guò)環(huán)境陪襯主體，還能營(yíng)造氛圍，強(qiáng)化畫面空間感，予以觀眾不一樣的感受。

而在控制構(gòu)圖中，一方面需要考慮線條構(gòu)成，如畫面中什么為主體線條，環(huán)境線條要素特點(diǎn)，主培體之間線條能夠協(xié)調(diào)，是否呼應(yīng)等，均需要加以考慮。并且，不同于傳統(tǒng)攝像，電視攝像技術(shù)更加注重真實(shí)性，需要一次性進(jìn)行拍攝構(gòu)圖，不能人為添加虛假事物，后期也不會(huì)對(duì)此大幅度加工調(diào)整;另一方面則應(yīng)當(dāng)作到虛實(shí)與動(dòng)靜結(jié)合，電視拍攝構(gòu)圖需以虛襯實(shí)、以靜襯動(dòng)，方可提高畫面質(zhì)量，為畫面塑造美感。畫面需保證其真實(shí)性，但過(guò)于真實(shí)的畫面則無(wú)法有效將其美感展現(xiàn)出來(lái)，美的效果并不突出，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合可避開此缺陷，予以畫面朦朧感[4]。而想要做到此效果，則需要重點(diǎn)關(guān)注空間與光纖，深入處理后實(shí)現(xiàn)主體與背景的統(tǒng)一。同時(shí)，在虛實(shí)結(jié)合基礎(chǔ)上進(jìn)行動(dòng)靜結(jié)合，是動(dòng)態(tài)構(gòu)圖與靜態(tài)構(gòu)圖這兩種方法，做到抓拍不同狀態(tài)的美。無(wú)論動(dòng)態(tài)還是靜態(tài)物體，其均存在奧妙特點(diǎn)，拍攝者應(yīng)當(dāng)擁有一雙能夠發(fā)現(xiàn)美的眼睛，抓拍瞬間的魅力，做到畫面有效銜接。如，拍攝奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)景式，拍攝射擊選手的瞄準(zhǔn)過(guò)程，可利用固定鏡頭引發(fā)趨于動(dòng)態(tài)的發(fā)展，展現(xiàn)選手專注的神態(tài)。

（三）應(yīng)用同期聲

電視攝像中同期聲是其中不可或缺的元素，其包含諸多方面，如現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境聲像、人物聲音等，屬于多種聲音的混合效果。在拍攝主體周圍通常會(huì)有多種聲音，此聲音可為人們傳遞畫面信息，實(shí)現(xiàn)氣氛烘托，展示環(huán)境特點(diǎn)。在電視拍攝中，需剪輯師還原聲音，添加同期聲，以提高畫面現(xiàn)場(chǎng)性與真實(shí)感，提高作品吸引力。

（四）培養(yǎng)創(chuàng)作意識(shí)

電視圖像入木三分、栩栩如生是要求攝像者以自身技術(shù)性和藝術(shù)性支撐，一組組鏡頭連接構(gòu)成整體拍攝內(nèi)容，取景、形象、陽(yáng)光、節(jié)奏等均變?yōu)殓R頭連接的章法與技巧。攝影應(yīng)當(dāng)擁有創(chuàng)作概念，體察故事發(fā)展與觀眾心里，以不同景色、角度和幅度表現(xiàn)故事情節(jié)，通過(guò)畫面感規(guī)范化應(yīng)用攝像技術(shù)與圖像元素。焦距變化與鏡頭選擇可讓受眾保持看向攝像機(jī)，體現(xiàn)攝影人故事情節(jié)指向性與創(chuàng)作意圖。畫面大小的改變則需要合理選擇焦距，標(biāo)準(zhǔn)焦距下實(shí)現(xiàn)一般變化，特殊教具則需要應(yīng)用在特殊需求中，非正常透鏡也可展現(xiàn)新的含義。電視樸舍的一個(gè)角度選擇或情節(jié)，均是以人員創(chuàng)作意識(shí)為基礎(chǔ)，以多角度展現(xiàn)，補(bǔ)缺角度的單薄。

（五）注意事項(xiàng)

在攝像中需要對(duì)以下情況加以注意：一是不要“頂門”，拍攝中電視畫面的人物全景景物或頭部均頂著畫框上沿，與畫框下沿緊貼，甚至部分景物上下兩條輪廓線與畫框上下沿相挨著，擠得滿滿實(shí)實(shí)，此為“頂門”，效果可想而知，需避免此類錯(cuò)誤;二是不要頭重腳輕。拍攝時(shí)部分構(gòu)圖頭重腳輕，大頭小身，將景物與人物擠在畫面上半部，下半部則閑置不用，將會(huì)對(duì)主體效應(yīng)造成影響;三是不要隨心所欲。在拍攝中隨心所欲是過(guò)于隨便，沒(méi)有主要目的。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，電視攝像不僅是一門技術(shù)，更是一門藝術(shù)。攝影師在攝像中，需要在掌握眾多攝像技巧的同時(shí)，把握攝像藝術(shù)技巧，予以觀眾更加強(qiáng)烈的視覺(jué)享受。因此，攝像師應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)培養(yǎng)自身創(chuàng)作意識(shí)，根據(jù)實(shí)際拍攝主體，從色彩、構(gòu)圖、角度、焦距、鏡頭等多方面出發(fā)，合理布置攝像畫面，以凸顯圖像立體感，展現(xiàn)出電視節(jié)目的魅力。

參考文獻(xiàn)：

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