淺談南北方竹笛獨(dú)奏曲的藝術(shù)特征

周建飛

摘 要：南北方竹笛獨(dú)奏曲的藝術(shù)特征，包括了音色特征和技巧特征，音色特征是藝術(shù)特征中的基礎(chǔ)，決定了獨(dú)奏曲的風(fēng)格特點(diǎn)，而具體的技巧特征是在于深化整體藝術(shù)特征，并將全曲的風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)一步升華。通過(guò)在具體獨(dú)奏曲里的運(yùn)用以及南北方各自相互借鑒的分析，進(jìn)一步了解不同的藝術(shù)特征，從而不斷地去發(fā)展竹笛藝術(shù)。

關(guān)鍵詞：音色特征;技巧特征;未來(lái)發(fā)展

中圖分類(lèi)號(hào)：J63文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）11-000-02

一、南北方獨(dú)奏曲各自追求的音色特征

（一）基本的音色特征

要想了解南北方竹笛獨(dú)奏曲的藝術(shù)特征，首先要深入了解南北方各自追求的音色特點(diǎn)?？刂浦竦训囊羯谟趯?duì)氣息的控制。在這里應(yīng)當(dāng)對(duì)于基本的氣息要求做一下解釋。第一，要做到氣息下沉，用腹部支撐，全身放松。第二，竹笛管壁充分震動(dòng)，按孔的手指有震動(dòng)感。第三，發(fā)出的長(zhǎng)音均勻，平穩(wěn)，如沒(méi)有風(fēng)吹過(guò)的湖面。南北方對(duì)于竹笛氣息要求的共同點(diǎn)一般為以上三個(gè)。但是大多演奏這僅僅是停留在這三個(gè)層面上，不加考慮南北方竹笛獨(dú)奏曲音色有何不同。導(dǎo)致樂(lè)曲缺乏感染力。[1]

（二）北方獨(dú)奏曲追求的音色特征

北方氣候一般較為干燥，自然環(huán)境與南方比較起來(lái)不占優(yōu)勢(shì)，孕育出北方人民豪爽的性格，因此掌握基本的氣息控制后，應(yīng)該注意低音渾厚，蒼勁，給人以氣拔山河，波瀾壯闊之感，這就要求氣息要充分的灌入笛身，口腔內(nèi)稍稍存氣，使竹笛發(fā)出的低音有共振的感覺(jué)。

二、南北方獨(dú)奏曲各自鮮明的技巧特征

（一）北方獨(dú)奏曲鮮明的技巧特征

技巧的運(yùn)用是藝術(shù)特征中一項(xiàng)重要的內(nèi)容，掌控好南北方竹笛的音色特點(diǎn)是地基的話(huà)，那么技巧就是那華麗的房子。北方獨(dú)奏曲中，最鮮明的技巧特征有四個(gè)，即吐音，滑音，花舌與剁音。首先來(lái)說(shuō)一下吐音的技巧特征。吐音分為單吐，雙吐，三吐以及碎吐四項(xiàng)內(nèi)容。單吐較為簡(jiǎn)單，但是這是基礎(chǔ)。連音線(xiàn)內(nèi)第一個(gè)音就要用到單吐，所以單吐無(wú)處不在。很多人感覺(jué)單吐是不需要練習(xí)的，實(shí)則這是很錯(cuò)誤的說(shuō)法。北方曲子在樂(lè)句的其實(shí)部分，往往直接就要將情緒太高，這時(shí)有力的單吐給出第一個(gè)音就顯得尤為重要，因此單吐在北方獨(dú)奏曲里，要能做到剛勁有力。而在抒情部分時(shí)，單吐也要做到游刃有余。那么單吐對(duì)于北方獨(dú)奏曲的影響就很大，練習(xí)時(shí)應(yīng)當(dāng)在每一個(gè)音階上做單獨(dú)練習(xí)，直到每一個(gè)音都能做到干凈，圓潤(rùn)。雙吐是建立在單吐的基礎(chǔ)上，一般以16分音符為一拍出現(xiàn)，發(fā)“吐苦吐苦”。在北方獨(dú)奏曲里，最歡快的部分往往采用雙吐。很多人在雙吐時(shí)不加注意，開(kāi)始練習(xí)時(shí)沒(méi)有放慢速度。導(dǎo)致演奏的不平均，越來(lái)越趕節(jié)拍。這樣直接會(huì)破壞音樂(lè)情緒，本來(lái)輕松愉快的分為會(huì)給人以緊張感，導(dǎo)致無(wú)法表現(xiàn)樂(lè)曲的真實(shí)意圖。吐音練習(xí)時(shí)，一定要放慢速度，將每一個(gè)音符交代清楚。三吐在北方樂(lè)曲里多表現(xiàn)歡快，但是還有一個(gè)很重要的功能就是在雙吐與抒情部分之間連接時(shí)運(yùn)用。為什么這樣運(yùn)用多出現(xiàn)在北方的獨(dú)奏曲呢？因?yàn)樵谑忠舴憩F(xiàn)歡快的分為以后，演奏者所吸的氣息一般都快要用完，如果直接進(jìn)入抒情部分，中間不吸氣，是無(wú)法完成一個(gè)樂(lè)句。但是停下來(lái)吸氣往往會(huì)占用節(jié)拍時(shí)間，導(dǎo)致歡快過(guò)后戛然而止，破壞了音樂(lè)情緒。因此中間連接處會(huì)運(yùn)用三吐，在每個(gè)三吐的八分音符前可以吸氣，多個(gè)三吐出現(xiàn)就會(huì)使演奏者有足夠的機(jī)會(huì)吸足氣息，這樣就會(huì)使歡快跳躍的雙吐與抒情部分之間渾然天成。[2]

（二）南方獨(dú)奏曲鮮明的技巧特征

南方技巧講究疊，打，贈(zèng)，顫。疊音與打音會(huì)頻繁出現(xiàn)在每一句中，而贈(zèng)音會(huì)出現(xiàn)在樂(lè)句的尾部。這三種技巧往往會(huì)結(jié)合在一句中使用，這三種技巧的藝術(shù)特征是為了在平淡的音符上加花，所以要做到干凈利落，切勿拖泥帶水。而顫音在南方獨(dú)奏曲中用的最多，顫音要求均勻有彈性，密度能隨情景而變化。顫音表現(xiàn)的藝術(shù)特征是縹緲靈動(dòng)的感覺(jué)。南方獨(dú)奏曲中，有一項(xiàng)特殊的技巧不得不提，那就是循環(huán)換氣。循環(huán)換氣在練習(xí)時(shí)要做到循序漸進(jìn)，這個(gè)技巧在南方獨(dú)奏曲中運(yùn)用的很廣泛，并且多用在高潮的部分，所以練習(xí)時(shí)要花大量的時(shí)間仔細(xì)練習(xí)推敲。[3]

三、不同藝術(shù)特征在獨(dú)奏曲里的運(yùn)用

（一）北方獨(dú)奏曲舉例分析

各個(gè)地方的藝術(shù)特征在竹笛上都能表現(xiàn)出來(lái)，這也是竹笛深受廣大人民群眾喜愛(ài)的原因之一。通過(guò)對(duì)地域的劃分，竹笛一般分為北派和南派。北派所代表的也就是中國(guó)北方的笛子風(fēng)格。我國(guó)北方一般氣候偏于干燥，山脈，丘陵較多，因此造就了北方人民豪放，粗獷的性格。北方的笛子曲也就自然顯得熱烈，奔放。北方人民演奏笛子一般喜歡小梆笛，也就是我們常說(shuō)的小笛子，以E F G A調(diào)為主，這樣的笛子聲音嘹亮，高亢。在音色上能體現(xiàn)出北方人民對(duì)于情感的表達(dá)。北方的竹笛最喜歡表現(xiàn)豐收的喜悅、濃厚的家鄉(xiāng)情感與對(duì)地域性自然景色的贊美之情。曲子構(gòu)造喜歡以歡騰的快板開(kāi)始，快板中往往會(huì)用到長(zhǎng)顫音與花舌的結(jié)合，以及歷音與快速雙吐的結(jié)合，從而渲染出喜悅，歡快，激烈的情感。中段一般為抒情，會(huì)給人呈現(xiàn)出大氣，激昂的感覺(jué)。結(jié)尾與開(kāi)始相呼應(yīng)，連續(xù)的吐奏會(huì)更多，從而將樂(lè)曲推向高潮，下面簡(jiǎn)單分析一下我認(rèn)為較為有代表性的兩首北方曲子。[4]

第一首為李鎮(zhèn)老師的《鄂爾多斯的春天》，提到鄂爾多斯，大家都知道這首曲子一定是一首草原風(fēng)格的曲子。一望無(wú)際的大草原，自然會(huì)給人呈現(xiàn)出大氣磅礴的感覺(jué)。蒙古人民粗獷，豪邁，聚餐時(shí)大碗喝酒，大口吃肉。跳起舞來(lái)動(dòng)作幅度大，剛勁有力。他們最喜歡騎著駿馬奔馳在大草原上。所以欣賞《鄂爾多斯的春天》要結(jié)合當(dāng)?shù)氐呢S富習(xí)慣，這首曲子是用F調(diào)小梆笛演奏，全曲有一個(gè)非常大的亮點(diǎn)，就是小三度顫音。小三度顫音就是竹笛通過(guò)顫音的技巧連續(xù)吹奏出構(gòu)成小三度的音階。這個(gè)技巧實(shí)際上是為了模仿馬頭琴的感覺(jué)。馬頭琴是蒙古特有的樂(lè)器，所以這首曲子的亮點(diǎn)恰在此處。樂(lè)曲一開(kāi)始為長(zhǎng)音6的顫音，并結(jié)合著6與高音1的小三度顫音，然后進(jìn)行到高音2的長(zhǎng)顫音，并也結(jié)合高音2與高音4的小三度顫音，由弱漸強(qiáng)，給人一種由遠(yuǎn)及近的感覺(jué)。接著樂(lè)曲運(yùn)用連續(xù)吐奏，表現(xiàn)出馬蹄聲嗒嗒，駿馬奔馳的壯觀場(chǎng)面。第一部分以歷音和花舌結(jié)合首尾，將曲子推向第一個(gè)高潮。第二部分主要表現(xiàn)了當(dāng)?shù)厝嗣裨诖禾爝@個(gè)萬(wàn)物復(fù)蘇，一片生機(jī)的季節(jié)里，歡歌跳舞，賽馬奔騰的景象。樂(lè)曲進(jìn)行速度較快，極力刻畫(huà)出鄂爾多斯的人民在春天里一片喜悅之情。在第三部分與第二部分之間有一段引子，這是為第三部分作者抒發(fā)個(gè)人情感做鋪墊。引子運(yùn)用了許多連續(xù)的小三度顫音，承上啟下，將聽(tīng)眾帶入另一種景象。第三部分為抒情的慢板，結(jié)合了蒙古音階進(jìn)行上的特點(diǎn)——小節(jié)里“疏-密-再疏-最密-最疏”，中間再加以滑音，強(qiáng)烈抒發(fā)了作者熱愛(ài)鄂爾多斯的情感。

第二首論述一首北方少數(shù)民族的經(jīng)典笛子曲——《帕米爾的春天》，這是李大同老師的作品，帕米爾地處高原地區(qū)，當(dāng)?shù)厣贁?shù)民族熱情好客。整首曲子結(jié)合當(dāng)?shù)孛窀璧那L(fēng)，中間加以增二度的音階行進(jìn)，給人營(yíng)造出空靈，悠遠(yuǎn)又不乏熱情洋溢的獨(dú)特意境。整曲在節(jié)奏上很有特點(diǎn)，曲子中運(yùn)用了八七拍與四二拍相結(jié)合。八七拍這樣特殊的節(jié)奏，很有鼓點(diǎn)的味道，立刻帶聽(tīng)眾進(jìn)入帕米爾的意境。音階中結(jié)合著升5與升1，將帕米爾春天悠遠(yuǎn)遼闊的美景渲染得淋漓盡致，使整首曲子的異域風(fēng)情更加濃厚。

（二）南方獨(dú)奏曲舉例分析

第一首為寧保生老師的《春到湘江》。這首曲子所描繪的是湖南一代的生活場(chǎng)景。曲子開(kāi)篇是一段散板的引子。這段引子空靈，飄渺，中間有著升2與3，升5與6的顫音，結(jié)合著散落的音階行進(jìn)，巧妙的繪制了一幅湘江兩岸煙霧繚繞。若隱若現(xiàn)的感覺(jué)。曲子由3與5之間的滑音并略帶小顫音開(kāi)始。音階行進(jìn)如湘江流水緩緩徐來(lái)。一系列的小顫音與符點(diǎn)節(jié)奏的運(yùn)用，使聽(tīng)眾仿佛看到輕盈的水花拍打著湘江兩岸。而后是清新美妙的小快板。結(jié)合著湖南花鼓戲的曲風(fēng)，是整曲更加貼合當(dāng)?shù)仨嵨?。小快板中穿插著高?與中音6的滑音，甚為柔美動(dòng)人。然后一連串連音與顫音的結(jié)合使湘江流水在聽(tīng)眾的腦海中立體感更強(qiáng)。整曲成功的描繪出湘江優(yōu)美的景色。

第二首較為代表性的是《春潮》。這首曲子描繪的是春天江水上千帆競(jìng)渡，一片繁忙的捕魚(yú)景象。曲子開(kāi)篇以笛子的最低音5開(kāi)始，深沉，渾厚。描繪了漁民駕著船兒行駛在煙雨迷漫的江水之上，懷著喜悅的心情開(kāi)始一天的工作。而后極富南方韻味的慢板體現(xiàn)出春潮涌動(dòng)的優(yōu)美景象。而后樂(lè)曲轉(zhuǎn)調(diào)，使聽(tīng)眾瞬間產(chǎn)生輕松的感覺(jué)，遼闊深遠(yuǎn)的情景也隨之而來(lái)。在一系列散板之后是歡快的快板，描繪了漁民爭(zhēng)相撒網(wǎng)捕魚(yú)，而后豐收而歸的喜悅之情。中間再一次轉(zhuǎn)掉，仿佛使聽(tīng)眾聽(tīng)到漁民相互贊許，有說(shuō)有笑的熱鬧景象。結(jié)束部分呼應(yīng)開(kāi)頭，升華主題，加深了聽(tīng)眾對(duì)春潮景色的憧憬和向往。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊美娟.蔡敬民竹笛演奏風(fēng)格特征分析[J].吉林省教育學(xué)院學(xué)報(bào)（學(xué)科版），2010，26（12）：79-80.

[2]永清.談昆曲與江南絲竹中的竹笛演奏[J].樂(lè)府新聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)），1983（03）：68.

[3]戴邦軍.竹笛社會(huì)教學(xué)點(diǎn)滴[J].劇作家，2008（05）：121.

[4]胡亮，王東.論昆曲竹笛與民樂(lè)竹笛演奏特點(diǎn)的異與同[J].黃山學(xué)院學(xué)報(bào)，2007（01）：173-175.