清代瓷器的特征與美學(xué)價值分析

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摘 要：中國瓷器擁有光彩奪目的歷史底蘊與優(yōu)美華麗的外表，歷史文化悠遠(yuǎn)，深受古今中外人們的喜愛，是眾多收藏家的收藏品。了解清代瓷器的美學(xué)價值及特征，能夠為進(jìn)一步了解瓷器的本質(zhì)韻味奠定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：清代瓷器;特征;美學(xué)價值

中圖分類號：J527文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2020）20-0-02

我國是四大文明古國之一，擁有燦爛的陶瓷藝術(shù)文化，陶瓷是我國歷史文明中的重要象征，也是文化形態(tài)的積淀。陶瓷的外觀、器形都能使觀賞者領(lǐng)略陶瓷的美學(xué)價值，體現(xiàn)中華民族的價值觀與審美理念。清代陶瓷工藝精巧絕倫，繼承了中國瓷器2000年的底蘊，塑造了清代瓷器的輝煌。清代瓷器具有其獨特的美學(xué)價值，而研究陶瓷藝術(shù)文化能夠滿足人民精神文化需求，在不同的美學(xué)特征中獲得啟示。

一、清代瓷器的特征

（一）清代瓷器的胎體、色調(diào)、紋飾、特征

清代瓷器胎體厚重細(xì)潤、潔白堅致，器形樸拙。釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點。青花色調(diào)大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器較多。圖案紋飾內(nèi)容新穎。流行的紋飾有洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。器足演變?yōu)闈L圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現(xiàn)的寬圈足的雙圈底足。清代瓷器器形敦重古拙，新創(chuàng)器形繁多。琢器的頸部較其他時期細(xì)長，圓器以墩式為主。胎堅質(zhì)細(xì)，縝密似玉，修胎規(guī)整，普遍有厚重感。釉面光滑細(xì)膩，胎釉結(jié)合緊密，釉面由早期的青白演變?yōu)橹衅诘姆郯着c漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉。青花使用國產(chǎn)珠明料，青花色調(diào)以翠藍(lán)色為主，均有色調(diào)深沉、緊貼胎骨的特點。五彩與其他彩器早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調(diào)柔和。早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質(zhì)的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。五彩是由紅、黃、藍(lán)、綠、紫等五個顏色組成。明代五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、藍(lán)、黑組成?？滴鯐r五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種?？滴跄t，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘?？滴鹾笃?，出現(xiàn)了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時期出現(xiàn)的?？滴鯐r，彩繪人物多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌嬈。人物衣裙最為生動，樹則老干銼費槎榧，花則風(fēng)枝婀娜。畫松為茄色之干，墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。圖案紋飾時代感較強(qiáng)，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺殿閣、合合二仙、三星人等。器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足?？滴鯐r有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細(xì)，底面有一圈無釉?？滴鯇m窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數(shù)寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。[1]

（二）清代瓷器的風(fēng)格特征

清代瓷器在康熙、雍正、乾隆三朝盛世中達(dá)到了最高水平，在數(shù)量和質(zhì)量上都超越了從前的朝代。清代瓷器創(chuàng)新的裝飾手法、華麗的色彩鑄造了精美精巧絕倫的技藝，達(dá)到了封建社會陶瓷工藝的頂峰。但人們對清代瓷器在美學(xué)史上的評價也工藝美術(shù)史上的評價不同，在文學(xué)史上，有人認(rèn)為清代瓷器風(fēng)格缺乏個性，過于溫順，偏于媚俗。然而清代瓷器由于其全民共賞的典雅藝術(shù)，能貼近普通人民的生活，而且美學(xué)價值與瓷器特征也受到了人們的禮贊。在清代，陶瓷業(yè)非常發(fā)達(dá)。景德鎮(zhèn)御窯場得到恢復(fù)，民窯也獲得了良好的發(fā)展。清代瓷器得到昌盛的發(fā)展，并非對前代的簡單承接。清代帝王特別喜愛瓷器，而制窯工匠也成了當(dāng)代的藝術(shù)家，制造業(yè)更加興旺發(fā)達(dá)。由唐英所督造的“唐窯”“郎窯”“臧窯”“年窯”，其中的作品因其獨特的美學(xué)價值為后人贊嘆。清代瓷器得到了窯爐結(jié)構(gòu)方面的改進(jìn)，創(chuàng)新出了鎮(zhèn)窯。瓷器的燒制溫度與氣氛的控制得到了完善。同時為絢麗多彩的彩瓷、釉色通徹的色釉窯奠定了良好的基礎(chǔ)，在瓷器的原料也得到了改進(jìn)，使清代瓷器能運用上乘的白瓷。清代瓷器與前代的瓷器在藝術(shù)風(fēng)格上也有不同，唐代瓷器器具的制造風(fēng)格比較端莊飽滿，專注于精致而有氣度的青白二色，簡單之中又富于變化，充分展現(xiàn)了唐代人豐滿、恢宏的審美觀念。唐代非常重視與外來經(jīng)濟(jì)之間的文化交流，這也使唐代的瓷器帶有異域風(fēng)情，尤其體現(xiàn)在瓷器的裝飾、紋樣方面，使瓷器具有豐厚、包容的氣勢。清代的陶瓷并非對前代簡單的承接，而是與當(dāng)代的統(tǒng)治階級具有比較深的關(guān)聯(lián)性。清代依然是游牧民族執(zhí)掌政權(quán)，他們對漢人的文化非常認(rèn)同。景德鎮(zhèn)是清代瓷器的代表，在前代的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新。青花瓷鮮艷純凈，整體呈寶石藍(lán)色彩，具有獨特的風(fēng)格。在釉上五彩方面，發(fā)明了墨彩與藍(lán)彩，顏色鮮明，文雅清新，創(chuàng)造出了許多新品種。比如，將琉璃白作為填料制作出的粉彩，富有立體感，畫面色彩柔和。同時也引入外國材料制作宮廷玉器，用黃金對瓷器的金彩進(jìn)行裝飾，將不同成分添加于單色釉中，使其在高溫?zé)裏捴心芰魈首兓茫纬砂邤探k麗、色彩奇幻、流光溢彩的花釉。墨彩、胭脂紅、松綠釉、珊瑚紅、天藍(lán)釉、烏金釉、釉下三彩也由此應(yīng)運而生。在清代，恢復(fù)了幾乎失傳的銅紅釉，其中豇豆紅、郎窯紅非常著名。清代瓷器的裝飾種類特別多，僅高、低溫顏色釉就有50多種。清代瓷器風(fēng)格典雅富麗，在釉上五彩、粉彩、琺瑯彩、繽紛的釉色都可以看出清朝的華麗氣度。青花瓷也表現(xiàn)出其富麗、繁縟的風(fēng)格，展現(xiàn)了少數(shù)民族的審美傳統(tǒng)。少數(shù)民族大多帶有富麗、奢華的物質(zhì)審美特點，在清代瓷器制作中，更加追求手工技藝的極致體現(xiàn)，缺少對其精神內(nèi)涵的挖掘，這種審美藝術(shù)更加貼近人們的世俗生活，因此展現(xiàn)出一種人性的溫暖。[2]

二、清代瓷器的美學(xué)價值

（一）優(yōu)美的空白意境

清代瓷器在設(shè)計中將虛與實、有與無相結(jié)合，營造了優(yōu)美的空白意境，是一種獨特的美的元素，在繪畫和設(shè)計方面充滿意境美感，為觀賞者留下思考的空間，實現(xiàn)了此處無物勝有物的境界，使瓷器具有更高的審美價值?？瞻滓饩筹@示出了設(shè)計主題，帶給人大方、雅致、簡約的視覺享受，讓人可以擁有一片使心靈棲息的空間，讓人們可以享受自然的安寧，品味不一樣的審美情感。如果陶瓷制品設(shè)計得很滿，沒有一點空白，那么會讓人感覺窒息、擁擠、堵塞。清代陶瓷尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，實現(xiàn)了“言有盡而意無窮”的藝術(shù)效果，使陶瓷藝術(shù)既簡約又深邃。[3]

（二）體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)人文精神與民族氣質(zhì)之美

清代瓷器體現(xiàn)了中國人親近自然、婉約柔美、粗獷豪邁、慷慨激昂的文化情懷，同時也體現(xiàn)了人們的意識形態(tài)與物質(zhì)生活。無論是平民百姓還是皇室貴族，都與陶瓷有著千絲萬縷的情愫。清代瓷器體現(xiàn)了中國的傳統(tǒng)人文精神與民族氣質(zhì)之美，瓷器特別貼近人民的日常生活，因此在制作方面與純藝術(shù)作品區(qū)別很大，體現(xiàn)了中國美學(xué)的精髓。另外在結(jié)構(gòu)構(gòu)造方面也展現(xiàn)出了器皿的功能性，對瓷面裝飾及結(jié)構(gòu)進(jìn)行了刻意營造，充分展現(xiàn)了當(dāng)代人民在日常生活中的精神追求及審美觀念。在清代瓷器中，鳥蟲、山水、青花、生活場景的紋飾非常多，也展現(xiàn)了人們對美好生活的向往。

（三）具有和諧美學(xué)價值

清代陶瓷的生活美表現(xiàn)了不同時期精神文化的發(fā)展，同時與民族精神、民俗生活擁有緊密的聯(lián)系。我國歷史悠久，在不同的發(fā)展階段中，精神文化生活與物質(zhì)生活的追求目標(biāo)都不一樣，而這對于中國陶瓷的精神美形成了不一樣的影響。在不同的社會階段，民眾的審美理念與情趣也不同，這會使當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生不一樣的變化。而不同的歷史風(fēng)貌也構(gòu)成了中國陶瓷不同的藝術(shù)美基礎(chǔ)。在清代陶瓷的肌理、色調(diào)、外觀、造型、裝飾中都體現(xiàn)了和諧美學(xué)價值。清代陶瓷的藝術(shù)形象更加注重對點、線、面的優(yōu)化處理，在對陶瓷進(jìn)行局部處理時，更加注重整體效果。了解整體外觀造型，充分顯示陶瓷產(chǎn)品的個性風(fēng)格，并對每個局部細(xì)節(jié)都進(jìn)行妥當(dāng)處理。清代陶瓷非常注重局部的調(diào)整變化，使整體與局部之間具有良好的比例關(guān)系，保證陶瓷設(shè)計的美感。清代陶瓷在質(zhì)地、裝飾、外觀、造型方面都有獨特的美學(xué)研究價值，這三者之間存在相互制約、相互促進(jìn)的關(guān)系。

三、結(jié)束語

綜上所述，時代的年輪在一直不停地前進(jìn)，在我國封建統(tǒng)治社會落幕之后，清代瓷器成為歷史的絕響。我們應(yīng)當(dāng)更加專注于清代瓷器的研究，使清代瓷器文化得到傳承和弘揚，這樣才能使清代瓷器文化活躍在人的視野中。

參考文獻(xiàn)：

[1]黃莉娜.談清代瓷器的特征及其美學(xué)價值[J].才智，2018（36）：331.

[2]馬燃，滑喬新.清代瓷器的特征及其美學(xué)價值[J].才智，2019（22）：174-175.

[3]寧鋼，何萍.絢麗華章：廣彩瓷器藝術(shù)特征分析[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報：美術(shù)與設(shè)計版，2019（05）：144-148.