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    一帶一路背景下廣西民族聲樂的創(chuàng)新與傳承

    2020-10-09 10:04:54陳萌璇
    藝術(shù)大觀 2020年8期
    關(guān)鍵詞:一帶一路

    陳萌璇

    摘 要:“一帶一路”帶動(dòng)了區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展,也為民族聲樂傳承提供了契機(jī)。廣西民族聲樂理應(yīng)準(zhǔn)確把握“一帶一路”發(fā)展價(jià)值,創(chuàng)新傳承方式,從而在新時(shí)代環(huán)境下實(shí)現(xiàn)可持續(xù)性發(fā)展。基于此,文章立足于一帶一路發(fā)展特征,系統(tǒng)總結(jié)出了廣西民族聲樂創(chuàng)新與傳承策略。這由此為廣西民族聲樂在一帶一路背景下創(chuàng)新發(fā)展方式,實(shí)現(xiàn)有效傳承,提供必要的借鑒價(jià)值。

    關(guān)鍵詞:一帶一路;廣西民族聲樂;創(chuàng)新與傳承

    中圖分類號:J616文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:2096-0905(2020)08-00-02

    民族聲樂是我國群眾在漫長的歷史發(fā)展過程中所積累起來的豐富的民間音樂藝術(shù)形式,蘊(yùn)含著深厚的民俗文化內(nèi)涵。從遠(yuǎn)古時(shí)代開始,人類就有了用音樂描繪大自然描繪生活的場景,這樣的音樂處處貼近人們的心靈, 很容易在百姓中產(chǎn)生共鳴, 使音樂逐漸在社會(huì)生活中起到一定的社會(huì)作用。“一帶一路”涉及政治、經(jīng)濟(jì)、文化三大領(lǐng)域的溝通和交流,為沿線省市民族聲樂的創(chuàng)新、發(fā)展與傳承提供了契機(jī)。當(dāng)前,整個(gè)社會(huì)處于快速發(fā)展過程中,大大改變了廣西民族聲樂的傳承環(huán)境,這要求廣西民族聲樂必須立足于現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境,積極創(chuàng)新表現(xiàn)形式與傳播渠道,適應(yīng)人們的聲樂認(rèn)知、接受與審美特征,才能鞏固其群眾基礎(chǔ),從而在新時(shí)代環(huán)境下獲得健康傳承。而“一帶一路”作為一項(xiàng)大型國家工程,為廣西民族聲樂的創(chuàng)新發(fā)展提供了重要機(jī)遇,值得我們展開深入研究和分析,謀求廣西民族聲樂發(fā)展策略,指導(dǎo)廣西民族聲樂的健康傳承。[1]

    一、加強(qiáng)廣西民族聲樂表現(xiàn)方式的創(chuàng)新

    民歌產(chǎn)生于原始社會(huì),《詩經(jīng)》便是我國最早的詩歌總集,早在西周至春秋時(shí)期就有一百多篇民間作品。廣西民族聲樂在漫長的歷史發(fā)展過程中形成了豐富的形態(tài),每一種形態(tài)的民族聲樂也呈現(xiàn)出個(gè)性化的風(fēng)格特征、表現(xiàn)方式與審美價(jià)值。然而,隨著社會(huì)的快速發(fā)展,尤其是一帶一路所形成的區(qū)域間、民族間、國家間的文化交流活動(dòng)越來越頻繁,人們形成了獨(dú)特性的聲樂審美理念與情感追求。在當(dāng)代審美文化平面化、娛樂化、消費(fèi)主義傾向的“世俗主義”現(xiàn)實(shí)環(huán)境中,聲樂研究與創(chuàng)作領(lǐng)域是民族聲樂理論發(fā)展滯后、作品創(chuàng)作雷同、演唱風(fēng)格單一、教學(xué)觀念過于西化乃至于單一化,從而造成民族聲樂的發(fā)展陷入僵局。廣西民族聲樂要想更好地契合一帶一路時(shí)代背景,推送出與一帶一路相關(guān),并且迎合人們審美理念與情感追求的優(yōu)秀聲樂作品,則還必須加強(qiáng)對聲樂表現(xiàn)方式的創(chuàng)新。[2]

    2018年1月5日,廣西人民對外友好協(xié)會(huì)主辦、廣西中國-東盟經(jīng)濟(jì)文化促進(jìn)會(huì)承辦的“‘一帶一路國際文化交流2018廣西新年音樂會(huì)”,推送出一系列立足于廣西民族音樂藝術(shù)所創(chuàng)作出來的優(yōu)秀聲樂作品,包括《廣西尼的呀》《藤纏樹》《劉三姐遇上阿詩瑪》等。這些作品既淋漓盡致地展現(xiàn)了廣西民族聲樂的藝術(shù)風(fēng)格、文化意蘊(yùn)與審美價(jià)值,同時(shí)在題材內(nèi)容、創(chuàng)作方式、表現(xiàn)手法方面也呈現(xiàn)出鮮明的創(chuàng)新性特征,廣受中外觀眾的歡迎和青睞。諸如《劉三姐遇上阿詩瑪》融入了廣西與云南兩種民歌和聲腔,尤其是對于云南“打歌”元素的表現(xiàn),使人們對于廣西民族聲樂藝術(shù)產(chǎn)生耳目一新的體驗(yàn)。這些作品既展現(xiàn)了不同民族聲樂藝術(shù)的融合價(jià)值,同時(shí)也展現(xiàn)溝通、交流、創(chuàng)新、發(fā)展的一帶一路主題;既實(shí)現(xiàn)了對廣西民族聲樂藝術(shù)表現(xiàn)方式的創(chuàng)新,促使其具有鮮明的時(shí)代性特征,同時(shí)進(jìn)一步激發(fā)了人們欣賞、訓(xùn)練和表演廣西民族聲樂的興趣,實(shí)現(xiàn)了對廣西民族聲樂藝術(shù)的有效傳承。[3]

    二、創(chuàng)作一帶一路題材的民族聲樂作品

    從廣西民族音樂的角度來說,“一帶一路”促使廣西民族音樂走向世界,有助于世界人民理解中國文化、理解廣西文化。創(chuàng)作與“一帶一路”相關(guān)的優(yōu)秀聲樂作品既促使廣西民族聲樂能夠順利地參加各類展演活動(dòng),而且也可以在隨后的重復(fù)表演、廣泛傳播過程中形成以點(diǎn)帶面的民族聲樂宣傳效果。

    當(dāng)前,聲樂藝術(shù)家需要從國際化的角度出發(fā),結(jié)合廣西本土地緣特征和多民族音樂文化特點(diǎn)針對廣西本土音樂教育的現(xiàn)狀積極創(chuàng)作“一帶一路”題材的優(yōu)秀廣西民族聲樂作品,一方面表現(xiàn)民族大團(tuán)結(jié)、展現(xiàn)少數(shù)民族熱情好客、刻畫少數(shù)民族幸福生活、彰顯少數(shù)民族積極對外交流之類的聲樂題材,另一方面從“歷史”“現(xiàn)代”與“未來”三個(gè)方面來進(jìn)一步深挖與“一帶一路”題材相關(guān)的優(yōu)秀聲樂作品。從“歷史”角度來說,聲樂藝術(shù)家可以積極分析廣西民族聲樂在漫長歷史發(fā)展過程中,所涉及的國內(nèi)與國際層面的聲樂文化融合、交流、傳播方面歷史故事。聲樂藝術(shù)家也需要努力挖掘群眾對外溝通、交流過程中發(fā)生的優(yōu)秀歷史故事,創(chuàng)作出優(yōu)秀聲樂作品,傳達(dá)出溝通、交流、合作、發(fā)展的主題,贏得人們對于廣西民族聲樂的好評。民族歌曲來源于群眾,有著豐富內(nèi)涵。從“現(xiàn)代”角度來說,聲樂藝術(shù)家需要根據(jù)地域特點(diǎn)挖掘群眾幸福生活、熱情好客、積極發(fā)展方面的題材,創(chuàng)作優(yōu)秀聲樂作品,使人們對于廣西人民生活現(xiàn)狀有一個(gè)更好的認(rèn)識。而從“未來”角度來說,聲樂藝術(shù)家需要發(fā)揮聯(lián)想和想象,通過廣西民族聲樂的形式表現(xiàn)群眾對于未來生活方式、民族關(guān)系的追求,進(jìn)一步強(qiáng)化人們對于廣西民族聲樂的好感。這些聲樂作品既與“一帶一路”相關(guān),能夠順利參與各類展演活動(dòng),同時(shí)也具有鮮明時(shí)代感,契合人們認(rèn)知與審美心理,激發(fā)人們欣賞、訓(xùn)練、表演廣西民族聲樂的興趣,推動(dòng)民族聲樂的健康傳承。[4]

    三、積極參與一帶一路文體交流活動(dòng)

    “一帶一路”倡議還致力于打造區(qū)域發(fā)展共同體,而文化溝通與交流則是打造共同體的核心力量。廣西民族聲樂需要立足于“一帶一路”發(fā)展背景,借助口頭傳播、文字傳播、現(xiàn)代媒體傳播三種傳播類型,實(shí)現(xiàn)自身的可持續(xù)性發(fā)展。這樣的背景下,可以把廣西民族音樂藝術(shù)作為與其他國家的橋梁縱橫聯(lián)系,促進(jìn)廣西與周邊國家文化交流和進(jìn)步團(tuán)結(jié),進(jìn)而促進(jìn)廣西的發(fā)展。

    “一帶一路”倡議推動(dòng)廣西民族聲樂藝術(shù)發(fā)展的重要?jiǎng)右蛟谟跒閺V西民族聲樂提供了豐富的登臺表演的機(jī)遇,激發(fā)廣大藝術(shù)家積極挖掘“一帶一路”相關(guān)的聲樂題材,創(chuàng)作出優(yōu)秀民族聲樂作品,從而借助各類表演平臺,來提高廣西民族聲樂知名度和影響力,拓展其群眾基礎(chǔ)。當(dāng)前,雖然已有《廣西尼的呀》《藤纏樹》《劉三姐遇上阿詩瑪》等聲樂作品在“一帶一路”文體活動(dòng)中嶄露頭角,取得了良好的口碑效應(yīng),但總體來說,數(shù)量還比較少?;诖?,廣大聲樂藝術(shù)家應(yīng)充分認(rèn)識到“一帶一路”倡議在推動(dòng)廣西民族聲樂發(fā)展過程中的重要意義,以積極主動(dòng)的態(tài)度參與相關(guān)的文體表演活動(dòng),除了“一帶一路”舞樂集萃展演、“一帶一路”世界音樂大會(huì)之外,還有“一帶一路”國際合作高峰論壇文藝晚會(huì)、“一帶一路”藝術(shù)演出周、“一帶一路”中國藝術(shù)巡演以及“一帶一路”主題統(tǒng)領(lǐng)下的其他方面文體活動(dòng)。廣西是多民族地區(qū),孕育了豐富的民歌形式,如壯劇、布洛陀、彩調(diào)、侗族大歌、桂劇、采茶戲等多種壯族民歌。如果條件允許,廣西壯族自治區(qū)的聲樂藝術(shù)工作者、藝術(shù)團(tuán)體可以主動(dòng)策劃和實(shí)施“一帶一路”相關(guān)的民族聲樂競賽、民族聲樂展演、民族聲樂交流之類的活動(dòng),從而為廣西民族聲樂以及其他民族聲樂藝術(shù)提供更加豐富的、區(qū)域間乃至于國際間的表演平臺,推動(dòng)民族聲樂的創(chuàng)新與發(fā)展,不斷地呈現(xiàn)出優(yōu)秀聲樂作品。廣西民族聲樂還可以通過積極參加大型舞樂展演、表演、競賽活動(dòng),在一帶一路相關(guān)舞臺上大大提高其知名度和影響力,從而實(shí)現(xiàn)更有力和更有效傳承與發(fā)揚(yáng)。[5]

    我國民族聲樂在一帶一路環(huán)境下需要運(yùn)用外國受眾熟悉的方式介紹和傳播具有包容性、時(shí)代性的音樂文化,整合傳播,融音樂于故事、情境之中,運(yùn)用現(xiàn)代科技加強(qiáng)音樂對外傳播的效果,也需要積極構(gòu)建跨文化傳播體系、差異化傳播模式、立體化傳播手段,需要了解國外音樂形式,明確中國特色基調(diào),打造音樂包裝故事,借用華僑等多方面的力量,和政治捆綁,充分利用互聯(lián)網(wǎng)技術(shù),在碰撞中提升自我。

    總體來說,“一帶一路”作為一項(xiàng)大型國家戰(zhàn)略,具有突出的政治、經(jīng)濟(jì)、文化價(jià)值。研究民歌能增加民族凝聚力,對發(fā)展廣西傳統(tǒng)文化起到很好的保護(hù)作用。隨著世界經(jīng)濟(jì)一體化的趨勢,加強(qiáng)民族聲樂的國際化發(fā)展促成了其傳承的一個(gè)重要策略。近年來,廣西壯族自治區(qū)也積極借勢“一帶一路”倡議,謀求區(qū)域發(fā)展,而這也為廣西民族聲樂提供了新的創(chuàng)新與傳承機(jī)遇。聲樂藝術(shù)家需要積極加強(qiáng)廣西民族聲樂表現(xiàn)方式的創(chuàng)新,高校聲樂教師也可在教學(xué)中有意識的培養(yǎng)和鼓勵(lì)學(xué)生去傳承創(chuàng)新一帶一路題材的民族聲樂作品,積極參與一帶一路文體交流活動(dòng),推動(dòng)廣西民族聲樂的創(chuàng)新發(fā)展,最終借勢一帶一路實(shí)現(xiàn)對廣西民族聲樂的有效傳承。

    參考文獻(xiàn):

    [1]朱曉慧.“一帶一路”背景下中國民族聲樂傳播的困境與策略[J].傳媒論壇,2019(07):172-173.

    [2]劉暢瑞.廣西近現(xiàn)代聲樂作品的民族性及發(fā)展探究[J].黃河之聲,2019(03):31-32.

    [3]聶衛(wèi)華.中西聲樂文化的比較與弘揚(yáng)民族聲樂的思考[J].湖南社會(huì)科學(xué),2018(11):196-202.

    [4]黃重寧.廣西民族聲樂的繼承與發(fā)展研究[J].藝術(shù)教育,2019(01):78-79.

    [5]徐敦廣.傳承與創(chuàng)新——中國當(dāng)代民族聲樂發(fā)展之省[J].文藝爭鳴,2019(07):204-206.

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