開(kāi)合清風(fēng)紙半張 隨機(jī)舒卷豈尋常

宋婷婷

任何事物都有產(chǎn)生、成長(zhǎng)、延續(xù)的過(guò)程，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)同樣在這樣一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程中。

世界因多元的文化而精彩，重慶的鄉(xiāng)土也因延續(xù)上千年的故事、風(fēng)俗、技藝，而飽含著難以言傳的意義、情感，蘊(yùn)藏著傳統(tǒng)文化最深的根源。

讓我們喚醒那些深嵌在非遺里的文化基因，聽(tīng)它們講一講重慶的根、重慶的魂。

一把折扇，開(kāi)合搖擺之間，展開(kāi)多少人和事，納入多少韻和情。榮昌折扇國(guó)家級(jí)代表性傳承人陳子福，癡迷制扇數(shù)十年，有著道不盡的困境與奇遇、榮光和夢(mèng)想。

聲名顯赫的折扇世家

榮昌折扇（史稱川扇），是與蘇、杭折扇齊名的中國(guó)三大折扇之一。哪家折扇作坊在榮昌聲名顯赫？“松竹軒扇莊”恐怕無(wú)人有異議。

其經(jīng)營(yíng)者陳子福今年72歲，戴著眼鏡、滿頭華發(fā)，看起來(lái)和普通老人并無(wú)二致。殊不知，他是國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目制扇技藝代表性傳承人。

“我這一生與折扇的緣分，可以說(shuō)是命里注定。”陳子福出生于榮昌的折扇世家，父母都是制扇匠人。早在孩提時(shí)代，他就已經(jīng)習(xí)慣充斥著扇渣與竹屑的家庭環(huán)境;到了少年時(shí)期，便水到渠成走上了學(xué)習(xí)制扇之路。

1962年，陳子福小學(xué)畢業(yè)，成為榮昌折扇合作工廠的一名學(xué)徒工。嚴(yán)師出高徒，在他身上得到印證。

“我?guī)煾凳钱?dāng)時(shí)榮昌最好的白頁(yè)扇大師胡吉山，平常不茍言笑，一看到徒弟做得不對(duì)就會(huì)馬上罵人?！标愖痈；貞浾f(shuō)。

最初三個(gè)月，瘦小的陳子福每天都要手握5斤重的鵝卵石練習(xí)磨扇面。一天8個(gè)小時(shí)的練習(xí)，讓他手腕酸痛紅腫，吃飯時(shí)連筷子都拿不起來(lái)。

與蘇州絹綢扇、杭州書(shū)畫(huà)扇相比，榮昌折扇以工藝制作精良取勝。繁瑣的制扇工藝分為青山、同骨、棕風(fēng)、削批子、捆扎等16個(gè)流程，總計(jì)145個(gè)操作工序。

但是，面對(duì)這項(xiàng)復(fù)雜辛苦的技藝，陳子福從未想過(guò)打退堂鼓。因?yàn)楦改冈Z(yǔ)重心長(zhǎng)地告誡他：“為人必須學(xué)藝，無(wú)藝壓身就會(huì)餓飯。”

這番話，陳子福一直銘記于心。原本要做滿三年學(xué)徒工，他學(xué)了兩年便提前出師，還評(píng)上了二級(jí)技工。

在陳子福經(jīng)營(yíng)的這家“松竹軒扇莊”里，人們可以看到其作品文化深蘊(yùn)、藝術(shù)性高。山水渺遠(yuǎn)、草木靈動(dòng)，筆鋒游走之處盡是深邃意境，一把折扇便是一幅水墨丹青。

透過(guò)陳子福的記憶，我們發(fā)現(xiàn)，他出色的審美素養(yǎng)離不開(kāi)兩位畫(huà)家的啟蒙和熏陶。

上世紀(jì)五十年代，國(guó)畫(huà)大師吳昌碩的弟子肖拭塵定居榮昌，就住在陳家隔壁。這位畫(huà)壇名宿膝下有一子和陳子福年紀(jì)相當(dāng)，因此陳子福經(jīng)常進(jìn)出肖家。

“雖未正式拜師，但我經(jīng)常受肖老師教誨，七八歲時(shí)就在他的指點(diǎn)下學(xué)畫(huà)畫(huà)?！标愖痈Ｕf(shuō)，肖拭塵晚年基本靠畫(huà)扇面為生，對(duì)自己產(chǎn)生的影響特別大。

進(jìn)入折扇合作工廠學(xué)藝的陳子福，與畫(huà)家屈義林也有一段緣分。“這位來(lái)頭也不小，是徐悲鴻大師的弟子。當(dāng)時(shí)，屈老師受聘到廠里教畫(huà)扇子，耳濡目染的我受益匪淺。”

后來(lái)，蘇州一位制扇大師說(shuō)：“在國(guó)內(nèi)，能自己做扇子又畫(huà)扇子的人不多，陳子福算一個(gè)。”這其實(shí)恰與陳子福的這兩段經(jīng)歷息息相關(guān)。

在折扇世家出生，又有良師“加持”，陳子福此時(shí)的折扇之路走得順順當(dāng)當(dāng)。誰(shuí)也想不到，他即將迎來(lái)人生中與折扇的別離。

1966年，陳子福被送往手工業(yè)干部學(xué)校學(xué)習(xí)財(cái)務(wù)，5個(gè)月后被分配到榮昌星火農(nóng)業(yè)機(jī)械廠，從庫(kù)管員一直干到工會(huì)主席。這一干，竟是三十年。

記憶猶新的京城奇遇

1996年，陳子福重拾闊別已久的折扇技藝。

“兒子要上大學(xué)，僅學(xué)費(fèi)就需3000多元，而我和妻子每月的工資加起來(lái)只有六七百元。”陳子福深感微薄薪水難以支持孩子走完求學(xué)之路，惟有辭職下海。但他心里沒(méi)有底，日夜憂心能否在彼時(shí)的折扇市場(chǎng)占得一席之地。

最初，陳子福瞄準(zhǔn)了當(dāng)時(shí)榮昌的折扇作坊都不接的活兒——壁掛工藝大折扇。但因?yàn)檫@種大折扇賣價(jià)高，在最艱難的一個(gè)月里，他沒(méi)有賣出一把扇子。

一天，陳子福鬼使神差打開(kāi)家里的14寸電視機(jī)，正在播放的是山東電視臺(tái)《文化傳真》欄目，畫(huà)面中有個(gè)人在說(shuō)話，背景是很多扇子。

短短的三十秒后，節(jié)目結(jié)束了。但陳子福心中一動(dòng)，萌生了結(jié)識(shí)此人的想法。

如何才能聯(lián)系上那個(gè)人？苦苦思索一周后，陳子福突然想到寫(xiě)信向欄目組打聽(tīng)。不久，欄目組回信告知了對(duì)方的聯(lián)系方式。

原來(lái)那人叫王慶泉，是山東華瀚集團(tuán)公司董事長(zhǎng)。陳子福馬上去信，并附上幾張自制大掛扇的照片。對(duì)方也回復(fù)了，寄來(lái)一張中國(guó)首屆扇子藝術(shù)大展的邀請(qǐng)函。

去還是不去？陳子?？粗?qǐng)函躊躇不定，“主要是怕出門(mén)花錢。那時(shí)我家的積蓄剛好夠兒子的學(xué)費(fèi)?！?/p>

但他渴望看看外面的天地有多大，再?zèng)Q定自己要不要把制扇堅(jiān)持下去。他的愛(ài)人起初非常反對(duì)，但陳子福還是下定了出去看看的決心。

那年的7月26日，陳子福揣上全部家當(dāng)、拖著一箱扇子，前往中國(guó)首屆扇子藝術(shù)大展舉辦地——當(dāng)時(shí)的中國(guó)革命博物館。展覽主辦方是中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)，承辦方正是山東華瀚集團(tuán)公司。

在博物館門(mén)口，陳子福見(jiàn)到了王慶泉。對(duì)方說(shuō)：“不巧，一樓展廳已滿，你只能去二樓了。”

到二樓一看，陳子福頓時(shí)為難，“這一層樓是展銷廳，展位都要收費(fèi)，而費(fèi)用恰好是3000元?！?/p>

想到余錢還有他用，陳子福拉下臉皮找到二樓的負(fù)責(zé)人，說(shuō)明原委，希望通融。就這樣磨了幾個(gè)小時(shí)的嘴皮子，才艱難地以800元換得展廳最末端的展位。

這天，他回到旅館一夜無(wú)眠，心灰意冷地認(rèn)為此行終將無(wú)功而返。誰(shuí)知，次日上午開(kāi)幕式因故推遲，又為陳子福帶來(lái)了轉(zhuǎn)機(jī)。

提前到場(chǎng)的嘉賓們開(kāi)始參觀，一路走走停停來(lái)到二樓陳子福的展位。其中一人說(shuō)：“咦，這個(gè)扇子不錯(cuò)，比下面的扇子好?！标愖痈３脵C(jī)介紹榮昌折扇歷史，引起了觀賞者的濃厚興趣。

他不知道，這群人大多是當(dāng)時(shí)京城的文化名流，其中就有中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、齊白石藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、齊白石的門(mén)生馬越。

馬越說(shuō)話慢條斯理，待其他人都離開(kāi)后才細(xì)細(xì)詢問(wèn)：“你這扇子不錯(cuò)，怎么會(huì)到二樓來(lái)？”

這句話似一股暖流進(jìn)入陳子福的心田，他不禁訴說(shuō)起此前的遭遇。馬越寬慰道：“你耐著性子等在這里，我會(huì)盡我的力量幫助你?！?/p>

這句話讓陳子福重燃希望。

開(kāi)幕式剪彩結(jié)束后，在馬越的推薦下，中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)李長(zhǎng)林特意將領(lǐng)導(dǎo)們引至陳子福的展位。大家表現(xiàn)出對(duì)榮昌折扇的興趣，讓陳子福對(duì)自己的作品有了信心。果然，在展廳正式開(kāi)放后，陳子福的折扇引來(lái)不少人詢價(jià)。

“我當(dāng)時(shí)因購(gòu)買展位一事心頭憋著氣，干脆耍橫說(shuō)我的扇子只展不賣?！标愖痈Ｕf(shuō)，誰(shuí)知越是不賣，越受人矚目。

因?yàn)槿藗兲^(guò)熱情，到展覽的第五天，陳子福終于決定賣扇子，并很快賣掉三分之二。剩下的，部分送給中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)收藏，部分作為謝禮送給了關(guān)心幫助他的人。

第六日，幸運(yùn)再次眷顧陳子福。在中國(guó)扇子藝術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)郝盛琦的推薦下，中央電視臺(tái)二套《夕陽(yáng)紅》欄目慕名前來(lái)采訪陳子福。

其實(shí)，郝盛琦對(duì)陳子福寄予厚望。他說(shuō)：“目前國(guó)內(nèi)沒(méi)有多少人愿意做扇子了，扇子的銷路也不好，扇文化傳承面臨非常困難的局面。”

他勉勵(lì)陳子福：“希望你在西南地區(qū)樹(shù)立起扇文化的標(biāo)桿，希望以后能看到更多像你這樣能做、能說(shuō)、能創(chuàng)新的制扇人。”

對(duì)于郝盛琦勾畫(huà)的中國(guó)扇文化藍(lán)圖，當(dāng)時(shí)的陳子福并不是十分理解。但熱情的火苗已在胸中升騰，他回答：“我會(huì)盡我自己的努力堅(jiān)持下去?！?/p>

這一段奇遇，陳子福至今記憶猶新，對(duì)細(xì)節(jié)描述極為詳細(xì)。他沒(méi)想到自己作為一個(gè)無(wú)名小卒來(lái)到北京，竟然登上了大雅之堂;更沒(méi)想到能遇上這么多貴人，打開(kāi)了眼界、堅(jiān)定了信心。

此后，在制作折扇、傳承技藝的道路上，陳子福撥開(kāi)迷霧，勇敢向前。

不遺余力的創(chuàng)新之路

從北京回來(lái)后，陳子福不再只想著撐完幾年掙夠兒子的學(xué)費(fèi)，而是真正愛(ài)上折扇，將其視作余生的事業(yè)。他開(kāi)始認(rèn)真研究折扇歷史、鉆研制扇技藝。

“榮昌折扇的歷史，至今沒(méi)有定論。”陳子福說(shuō)。

有學(xué)者推論“查蜀產(chǎn)折扇，首推榮昌，別無(wú)二地”，因此把榮昌折扇的歷史推至明嘉靖三十年（1551年），陳子福對(duì)此持有異議。川扇是否等同于榮昌折扇，在他看來(lái)仍存疑問(wèn)。為此，他一直把尋找榮昌折扇的歷史，視為自己的責(zé)任。

但是，清末以后至抗戰(zhàn)前期，無(wú)疑是榮昌折扇發(fā)展最好的時(shí)期。“上世紀(jì)二十年代到三十年代，榮昌折扇的從業(yè)人員高達(dá)400戶，年手工產(chǎn)量在300多萬(wàn)至400萬(wàn)把之間?！标愖痈Ｕf(shuō)。

從鼎盛到衰落，榮昌折扇經(jīng)歷幾輪浮沉。

抗戰(zhàn)以后，榮昌折扇開(kāi)始步入衰落。到了1957年、1958年，又因組織互助組、合作社，年產(chǎn)量降至300多萬(wàn)把。

上世紀(jì)六十年代初，大量人員下放，折扇廠受到影響，平均年產(chǎn)量徘徊在200萬(wàn)把左右。直至改革開(kāi)放后，年產(chǎn)量才有所回升，但均未超過(guò)300萬(wàn)把。

后來(lái)，受湖南折扇的沖擊，榮昌折扇銷售困難，一度年產(chǎn)量?jī)H有100多萬(wàn)把。險(xiǎn)些倒閉的折扇廠，從此一蹶不振。

“但上世紀(jì)八十年代到2010年期間，社會(huì)上文藝演出增多，需要大量跳扇舞，這讓榮昌折扇又多活了20年。”陳子福說(shuō)，2008年，榮昌折扇被列入第二批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。次年，他被授予該項(xiàng)目的國(guó)家級(jí)代表性傳承人。

2010年開(kāi)始，折扇又現(xiàn)頹勢(shì)。最近兩三年，榮昌折扇年產(chǎn)量很難超過(guò)100萬(wàn)把，其中仍以舞蹈扇為主。工藝扇和手工納涼用的扇子少到可憐，每年不超過(guò)10萬(wàn)把。

有資料顯示，在上世紀(jì)九十年代，一把榮昌折扇的批發(fā)價(jià)在一元左右，利潤(rùn)最多只有一角錢。此時(shí)正是陳子福重操舊業(yè)之時(shí)。

盡管處境艱難，陳子福卻堅(jiān)持走了下來(lái)，并不斷激發(fā)創(chuàng)作源泉。

首先，他利用自己多年練就的書(shū)畫(huà)功底，將一把把普通的榮昌折扇“變”為具有文化價(jià)值的書(shū)畫(huà)扇，又恢復(fù)了瀕臨失傳的全棕折扇工藝。這種以棕竹為扇骨，黑綢為扇面的折扇，因材質(zhì)稀少、工藝精湛，成為榮昌折扇中的精品。

上世紀(jì)九十年代，在極其艱苦的條件下，陳子福歷時(shí)數(shù)月研制出夏布折扇。夏布和折扇均為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，他將兩者融合在一起，開(kāi)創(chuàng)了榮昌折扇的新名品，填補(bǔ)了中國(guó)折扇制造歷史上的一個(gè)空白。

2013年10月，中國(guó)扇藝術(shù)博物館（現(xiàn)杭州工藝美術(shù)博物館）以高出市場(chǎng)價(jià)1倍多的價(jià)格，征購(gòu)了陳子福的4把夏布折扇。

此外，新中國(guó)成立五十周年大型紀(jì)念套扇是陳子福的代表作品，堪稱西部第一、國(guó)內(nèi)罕見(jiàn)。這套紀(jì)念扇共51把，面寬從49厘米起至99厘米止，每扇增長(zhǎng)一厘米象征著新中國(guó)成長(zhǎng)的年輪。陳子福采用51個(gè)不同造型，并以烙畫(huà)、彩繪、陰刻、陽(yáng)刻、嵌刻等多種手法進(jìn)行裝飾，讓古老的技藝再次走入了現(xiàn)代人的視野。

在原有折扇形態(tài)不變的情況下，陳子福還從折扇匣入手進(jìn)行藝術(shù)更新。他將南竹筒對(duì)破，制作為折扇匣，并在匣上雕刻詩(shī)文圖案，讓折扇和折扇匣從過(guò)去的實(shí)用上升為藝術(shù)。

2002年，陳子福創(chuàng)作的竹匣夏布折扇獲首屆中國(guó)旅游紀(jì)念品設(shè)計(jì)大賽銀獎(jiǎng)。

在個(gè)人創(chuàng)作上，陳子福堅(jiān)持推陳出新;在授徒傳承上，他同樣不遺余力。

如今，他收下的正式徒弟有4個(gè)，包括李開(kāi)軍、金洪流等人。當(dāng)年，為了讓首徒李開(kāi)軍開(kāi)闊眼界，陳子福自費(fèi)帶他前往蘇杭等地，拜訪當(dāng)?shù)氐闹粕却髱?。如今，李開(kāi)軍已成為重慶市工藝美術(shù)大師、榮昌折扇市級(jí)代表性傳承人。

“真正的傳承不為名利。我是想在他們身上創(chuàng)造希望，希望后浪能夠超過(guò)我，把榮昌折扇一代代傳承下去。”現(xiàn)在，這位年過(guò)七旬的老制扇人，只想帶好徒弟，繼續(xù)追尋榮昌折扇的歷史，爭(zhēng)取早日實(shí)現(xiàn)成立微型扇博物館的夢(mèng)想。