關(guān)于《興漢圖》演出的一些體會(huì)

童德望

【摘 要】漢劇是一個(gè)古老的劇種，舊名楚調(diào)、漢調(diào)。清代中葉形成于湖北境內(nèi)，原以秦腔經(jīng)襄陽(yáng)南下演變出來(lái)的西皮為主要腔調(diào)，在發(fā)展的過(guò)程中形成了荊河、襄河、府河、漢河四支流派，俗稱路子。漢劇的角色行當(dāng)較為完整，共分末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、夫、雜十大行。各行都有自己的表演程式，對(duì)兄弟劇種行當(dāng)?shù)呢S富和發(fā)展有較大影響?！杜d漢圖》是一部?jī)?yōu)秀的漢劇傳統(tǒng)劇目，從漢劇泰斗余洪元開(kāi)始唱響戲曲界流傳至今，歷經(jīng)幾代漢劇人的共同努力將之豐滿完善。

【關(guān)鍵詞】興漢圖;漢劇;體會(huì)

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）26-0013-02

漢劇是一個(gè)古老的劇種，舊名楚調(diào)、漢調(diào)。清代中葉形成于湖北境內(nèi)，原以秦腔經(jīng)襄陽(yáng)南下演變出來(lái)的西皮為主要腔調(diào)，在發(fā)展的過(guò)程中形成了荊河、襄河、府河、漢河四支流派，俗稱路子。漢劇的角色行當(dāng)較為完整，共分末、凈、生、旦、丑、外、小、貼、夫、雜十大行。各行都有自己的表演程式，對(duì)兄弟劇種行當(dāng)?shù)呢S富和發(fā)展有較大影響。

漢劇在發(fā)展中先后涌現(xiàn)出米應(yīng)先、余三勝、余洪元、董瑤階、李彩云、李春森、吳天保、陳伯華等眾多杰出的藝術(shù)家。民國(guó)元年（1912年），定名為漢劇。漢劇的皮黃腔影響了多個(gè)劇種的發(fā)展，并與徽調(diào)融合演變成為國(guó)粹京劇。2006年5月20日，漢劇經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)，列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

漢劇主要以三國(guó)戲?yàn)橹鳎@和它流傳的地域有密切的聯(lián)系。舞臺(tái)上經(jīng)常上演的漢劇劇目有《興漢圖》《喬府求計(jì)》《哭祖廟》，等等。

《興漢圖》描述的是三國(guó)時(shí)期的故事。在傳統(tǒng)漢劇劇目里，《興漢圖》深受漢劇戲迷們的喜愛(ài)和推崇。

《興漢圖》這出戲說(shuō)的是，曹操死后，其子曹丕廢漢獻(xiàn)帝自立，改國(guó)號(hào)為魏，適逢劉備入川后自封漢中王。因此諸葛亮、許靖等謀劃擁立劉備稱帝，繼承漢家大統(tǒng)。但當(dāng)時(shí)東吳興兵奪取了荊、襄重鎮(zhèn)，殺害了劉備的結(jié)義二弟關(guān)羽，劉備一心要起兵報(bào)仇，無(wú)暇考慮稱帝。無(wú)奈之下諸葛亮裝病，約齊群臣在劉備探病過(guò)程中規(guī)勸，劉備終于答應(yīng)，即位稱帝繼承漢室基業(yè)。

整出戲原來(lái)分四折，即“金殿”“內(nèi)室”“探病”“登基”，后來(lái)逐漸演變，保留了最精華的部分，將“登基”一折刪去了。

《興漢圖》是漢劇一末的傳統(tǒng)劇目，漢劇泰斗余洪元擅長(zhǎng)此戲，其扮相端正，嗓音寬厚，每次登臺(tái)表演，臺(tái)下都是座無(wú)虛席。這出戲當(dāng)年非常流行，街頭小販都能隨口哼唱幾句。后來(lái)的漢劇名家胡桂林、賈振南等老師，在這出戲上也都有很深的造詣。所以《興漢圖》是末角行當(dāng)中的典型代表劇目，凡漢劇末角登臺(tái)必唱，梨園行稱為“打炮戲”，是漢劇末角行當(dāng)里非常吃功夫的重頭戲。

《興漢圖》這出戲里的主要角色是劉備，由漢劇十大行當(dāng)中的一末扮演?！杜d漢圖》的唱腔設(shè)計(jì)有散西皮、散板、二簧小倒板、二流、雙搖板、二流轉(zhuǎn)二簧等，唱腔設(shè)計(jì)豐富，為人物的刻畫(huà)提供了多種選擇。前輩們?cè)诒硌葜卸颊宫F(xiàn)了自己的風(fēng)格，給我們留下了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

我11歲入武漢市戲劇學(xué)校學(xué)習(xí)漢劇，習(xí)一末，跟隨朱丁巳老師學(xué)戲。13歲首次登臺(tái)演出《興漢圖》，至今已有四十余年了，對(duì)于《興漢圖》這出戲有著很深的體會(huì)。下面就我在演出和教學(xué)中的一些體會(huì)展開(kāi)討論。

例如《興漢圖》“金殿”一折中劉備的唱段：“聽(tīng)眾言不由人淚流滿面，眾卿等休出這不忠之言?！痹谶@一句中，我通過(guò)在唱腔中帶入哭腔，使劇中人物的形象更加飽滿，使觀眾能更好地理解此時(shí)人物的心情，理解劉備此時(shí)正因?yàn)槎荜P(guān)羽命喪東吳而悲傷過(guò)度，不愿議論國(guó)事，更“不愿”登基上位的心理。

在唱句“臣謀君怕的是罵名難免”中，從一開(kāi)始唱腔的平滑到后半句唱腔漸漸變得沉重激昂，表現(xiàn)出劉備對(duì)上位的“拒絕”。唱至“金殿”一折最后一段時(shí)，從散西皮的唱腔表演開(kāi)始，“孤的須發(fā)白，又能坐幾年”一句搖板，我從“白”字開(kāi)始，運(yùn)用了一個(gè)長(zhǎng)音，從低到高，時(shí)快時(shí)慢，到最后用噴口一貫到底，表現(xiàn)了劉備失去結(jié)義兄弟悲傷欲絕、一心為兄弟報(bào)仇不聽(tīng)眾臣勸諫登基的心情。帶著大量哭腔，以表示劉備想要向群臣證明自己的仁義，因?yàn)槭ザ芏从^，將自己悲痛的一面表現(xiàn)給觀眾與劇中群臣，使人物形象更加鮮明。

在幕間二簧小導(dǎo)板的唱段中，“急得孤，行不寧坐臥不安”一句，“坐臥不安”是一個(gè)回龍唱腔，需要演員有扎實(shí)的功底，掌握每一個(gè)字音的長(zhǎng)音節(jié)和力度，精準(zhǔn)把握人物的情緒，一氣呵成。

當(dāng)聽(tīng)太監(jiān)報(bào)諸葛先生臥病不起時(shí)，用雙搖板快打慢唱來(lái)凸顯劉備心急如焚、六神無(wú)主的狀態(tài)，同時(shí)這也是漢劇唱腔的一個(gè)顯著特色。下場(chǎng)采用了一個(gè)舞蹈形體設(shè)計(jì)，用錯(cuò)步快走、搖頭甩髯口來(lái)強(qiáng)調(diào)劉備急迫的心情。

“探病”一折中劉備勸慰諸葛亮的唱段，用了六個(gè)“孤望你”的排比句式，在節(jié)奏處理上除吸取了前輩的長(zhǎng)處之外，還進(jìn)一步強(qiáng)化了二黃的行腔方式，用唱腔手段來(lái)凸現(xiàn)人物的心理狀態(tài)，表現(xiàn)了劉備對(duì)諸葛亮的期許，讓觀眾領(lǐng)略到漢劇皮黃音韻的藝術(shù)魅力。

“登基”表現(xiàn)了劉備在眾臣的苦心勸諫下，決定繼承漢室帝業(yè)。前段西皮慢板處理上慢起慢唱，表現(xiàn)此時(shí)劉備還在猶豫不決。從“孤雖登九五”開(kāi)始轉(zhuǎn)垛子，行腔處理上干脆利落，體現(xiàn)劉備終于下定決心繼承漢室，同時(shí)也不忘為兄弟報(bào)仇。

通過(guò)這么多年的舞臺(tái)演出，我對(duì)這出傳統(tǒng)漢劇一末戲有很深的體會(huì)和感情，為了更好地傳承這出戲，近年來(lái)我在教學(xué)方面狠下功夫。從發(fā)聲、音色、唱腔的輕重緩急，到舞臺(tái)走位、形體控制，都要求學(xué)員掌握到位。由于一末的行腔聲韻在中國(guó)戲曲唱腔里是非常獨(dú)特的，其他劇種都沒(méi)有漢劇一末這種聲腔，所以對(duì)于現(xiàn)在的學(xué)員來(lái)說(shuō)，發(fā)聲和音色是最大的難題。

舉例來(lái)說(shuō)，“朝夕間思二弟把孤的龍心操亂”一句二簧小導(dǎo)板，要求演員的嗓音蒼涼不失寬厚，但現(xiàn)在的學(xué)員習(xí)慣了流行歌曲的演唱，對(duì)于戲曲獨(dú)特的行腔方式很難適應(yīng)，所以我在平常聲樂(lè)訓(xùn)練中以鼻音和腦后音為主，通過(guò)這種強(qiáng)化訓(xùn)練，讓學(xué)員逐步熟悉一末的音域，找到中老年男子嗓音的特點(diǎn)。

另外我還啟發(fā)學(xué)員認(rèn)真揣摩角色的心理，模仿老年男性的神情體態(tài)，從結(jié)果來(lái)看，還算比較成功，登臺(tái)演出得到了老戲迷們的初步認(rèn)可。

《興漢圖》是一出優(yōu)秀的漢劇傳統(tǒng)劇目，漢劇從泰斗余洪元開(kāi)始唱響戲曲界流傳至今，歷經(jīng)幾代漢劇人的共同努力將之豐滿完善?，F(xiàn)在的學(xué)員畢業(yè)考核都要過(guò)《興漢圖》這一道關(guān)。整出戲體現(xiàn)了唱腔的變化，綜合考量了舞臺(tái)形體，是漢劇一末能否出師的標(biāo)準(zhǔn)。

我希望在以后的演出教學(xué)中，更加注重培養(yǎng)演員的個(gè)人風(fēng)格，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上推陳出新，將漢劇藝術(shù)傳承下去。