20世紀早期大眾文化語境下的英國文學與出版

【摘要】 ?20世紀初，英國大眾讀者群體逐漸形成，促使出版與文學領域發(fā)生變革。在科技發(fā)展、社會進步的背景下，文學和出版作為文化的有機組成部分，衍生出新的內(nèi)容、新的形式以及新的關系。文章從報紙出版、平裝化改革以及新媒介的影響三個層面論述了20世紀早期英國出版與文學之間的關系，并從文化研究視角考察文學閱讀與文學出版的發(fā)展與革新。

【關 ?鍵 ?詞】文學閱讀;英國;文學出版;大眾;新媒介

【作者單位】盛小弟，首都師范大學。

【中圖分類號】G239.3 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2020.17.012

文學是出版最為重要的內(nèi)容之一，20世紀英國的文學出版與閱讀發(fā)生了顯著的變化。19世紀末，英國開始實施全民基礎教育法案，20世紀初，根據(jù)英國識字機構所做的調(diào)查，英國已經(jīng)是一個全民識字的國家。由此可見，19世紀與20世紀的英國民眾之間的差異主要體現(xiàn)在讀寫能力上。由于出現(xiàn)了數(shù)量如此龐大的擁有讀寫能力的人群，英國出版業(yè)開始重新審視自身的文化、社會定位以及市場策略。英國著名作家H.G 威爾斯指出：“歷來把世人分割成讀者和非讀者大眾的那條巨大鴻溝現(xiàn)在已小得只剩下教育程度的差異?！弊骷液统霭嫔趟坪醺绲匾庾R到閱讀大眾的出現(xiàn)，劇作家、評論家蕭伯納感嘆文學閱讀對象的變化：“1871年的教育法，把那些以前從不買書和那些即使有書也不會讀的人變成了讀者?！?[1]而出版業(yè)則準確地預見了大眾讀者審美旨趣的變遷：相比傳統(tǒng)的經(jīng)典文學讀物，哈格德的《所羅門王的寶藏》和史蒂文森的《金銀島》一類的探險小說無疑擁有更為廣闊的市場?？偟膩碚f，正是擁有讀寫能力大眾的出現(xiàn)，使得20世紀初英國文學閱讀和文學出版的重要學術價值得以顯現(xiàn)。

一、報紙內(nèi)容轉向“文學化”，報紙在民眾中的影響力日漸擴大

20世紀初期，英國出版業(yè)的繁榮得益于英國泛資產(chǎn)階級化過程中，新晉的、數(shù)量龐大的中產(chǎn)階級（他們大多出身平民，受教育程度有限）以及工人階級的讀者群體的增長。當時的英國工人階級群體普遍還沒有具備寫作能力，但是閱讀的熱情卻空前高漲，這促使英國報紙出版業(yè)迅速崛起。據(jù)統(tǒng)計，英國報紙1918年的日發(fā)行量為310萬份，到1939年日發(fā)行量增長至1060萬份，成為英國民眾日常生活的必需品。在英國的火車車廂內(nèi)堆積著大量被閱讀過的報紙，公共汽車、公立圖書館和私人俱樂部也隨處可見閱讀報紙的人。如果說19世紀英國的報紙主要是為了迎合中產(chǎn)階級的趣味，那么到了20世紀，報紙則將目標讀者轉向工人階級等普通大眾。當時，發(fā)行量較大的報紙《回聲》（Echo）、《新聞世界》（News of the World）、《電訊周刊》（Weekly Dispatch）、《雷諾德新聞》（Reynold' s News）、《清晨電訊》（Morning Post）、《每日電訊》（Daily Telegraphy）的售價都下降到半個便士?！秱惗匦侣剤蟆罚↙ondon News）還創(chuàng)造性地將文字與繪圖結合，形成當時廣受歡迎的“雜燴式風格”。

學者克萊夫·布羅姆（Clive Bloom）指出，20世紀“報業(yè)興盛的根本原因是能夠滿足讀者的閱讀需求”[2]。以往的英國報紙聚焦于報道重大的歷史事件，引導民眾參與公共事務的討論，培養(yǎng)民眾良好的審美趣味。進入20世紀，英國報紙的娛樂化傾向驟然增強，報紙的敘事出現(xiàn)“文學化”轉向?！拔膶W化”轉向指從冷靜地陳述事實轉向主觀化地描述，即以主觀化的書寫風格取代客觀的書寫風格。英國的文化學者認為，20世紀的報業(yè)所體現(xiàn)的是一種“新新聞主義”（New Journalism）[3]理念。1887年，英國思想家馬修·阿諾德希望維持新聞與文學之間清晰的邊界，他略帶調(diào)侃地將報紙出版業(yè)的不斷壯大，稱為“新新聞主義”。需要注意的是，阿諾德是“新新聞主義”一詞的創(chuàng)造者，但20世紀六七十年代的美國采用了更加文學化、主觀化、具有實驗意識的新聞制作方式，也稱為“新新聞主義”，本文的論述只針對前者。阿諾德將報紙寫作的新樣態(tài)歸納為“小說化”，即報紙參照小說敘事方式，講述與民眾日常生活相關的故事，其內(nèi)容日趨多樣化，包括閑談、隨筆等;大眾讀者能夠通過閱讀報紙得到美學享受，激起情感反應，這些恰恰和傳統(tǒng)文學的特點相吻合。

隨著報紙內(nèi)容轉向“文學化”，英國報紙與大眾讀者之間的關系日益密切，報紙在民眾中的影響力日漸擴大，這也使得作家群體出現(xiàn)變化。一方面，記者借助新聞機構的影響力向作家轉型;另一方面，傳統(tǒng)作家群體也因此而興盛。在一戰(zhàn)結束之后，英國許多杰出的作家受雇于主流的報社，他們以作家和記者的雙重身份進行創(chuàng)作活動。這些得到資金支持的小說家展開大規(guī)模的環(huán)球旅行，他們的足跡遍布亞洲、非洲和南美，形成了英國現(xiàn)代文學史具有重大意義的“旅行文學”浪潮。而新聞報道式的文體風格，也反哺和啟發(fā)了小說家的創(chuàng)作。

二、圖書出版平裝化改革與通俗文學

直到20世紀初期，出版業(yè)一直是英國經(jīng)濟中最為穩(wěn)定、傳統(tǒng)的產(chǎn)業(yè)。平裝書是與精裝書相對應的概念，平裝書使用紙質封面，簡化裝幀設計，以達到降低成本的目的。英國的平裝書在19世紀就已經(jīng)出現(xiàn)，出版商制作小于正常尺寸的平裝書，放置在車站銷售，以方便旅行者攜帶。20世紀，由于讀者群體擴大，英國出版業(yè)進行了圖書的平裝化改革，即將新書以平裝形式出版并將經(jīng)典書目進行平裝化再版。英國出版業(yè)的平靜隨著“平裝書風潮”的出現(xiàn)而發(fā)生改變。首先，平裝化使得各類出版物的銷量猛增，其中以小說類為最。其次，力推平裝化出版物的新出版商不斷涌現(xiàn)，如著名的維克多·戈蘭茨公司、喬納森·凱普出版社、企鵝出版集團等。

因平裝書的盛行，小說愈發(fā)受到大眾讀者的追捧，這無疑為出版業(yè)的發(fā)展注入新的活力。英國的出版商發(fā)現(xiàn)，當時的大眾讀者比任何時候都更加看重小說的娛樂性和消遣功能。1910年后，新出版小說的廣告以鋪天蓋地之勢出現(xiàn)在公眾面前，售價為6便士的小說以及其他更為廉價的版本非常暢銷，這標志著小說特別是流行小說在出版業(yè)占據(jù)了極為重要的位置。與此同時，維多利亞小說以及經(jīng)典文學作品也并未從讀者的視野中消失，出版商為了迎合市場，制定了詳細的再版名錄，從1913年開始，書店里充斥著大量經(jīng)過重新印刷包裝的經(jīng)典小說的廉價版本。這些售價在6—7便士的小說不再是紳士起居室中陳列的收藏品，而成為工人階級群體手中的文化消費品。平裝小說的出現(xiàn)也促進了英國小說的發(fā)展，使得大批維多利亞作家和作品保持了生命力。如簡·奧斯汀、查爾斯·狄更斯、約瑟夫·魯?shù)聛喌隆ぜ妨值刃≌f家在20世紀的文學市場依然能夠占有一席之地。此外，持續(xù)的再版也讓經(jīng)典作家與新興作家之間形成了一種有序的對話關系，新作家需要在與傳統(tǒng)文學的交互過程中，維持較高的寫作水準。

當然，有關平裝書的爭論從未平息。對于出版業(yè)而言，平裝化改革無疑促進了行業(yè)發(fā)展，但這對文學而言是喜憂參半的，如果一位作家的小說以平裝版銷售，無疑會使小說的銷量大幅度地增長。但當讀者習慣于以6便士購買一部小說時，他們不會再留意精裝版的經(jīng)典文學作品，因此，從這個層面來看，這些文學作品不再具有如同維多利亞時代的崇高地位。

從文化研究的視角來看，平裝化還會導致公眾文學趣味的改變，新興的小說家和讀者群體的興起，造成出版業(yè)對文學價值判斷的偏差，嚴肅的文學和文化遭受忽視且處境艱難。著名的文化學者Q.D 列維斯撰文，擔心商業(yè)化的出版模式會讓盈利的欲望壓制英國作家的藝術追求。列維斯認為除了作家群體要在消費文化面前保持獨立性，出版商也必須承擔相應的社會責任，重視文學的道德和文化主張。當時，在英國出版業(yè)中，市場導向代替文化導向，這種現(xiàn)象讓列維斯等學者心憂不已。當“高雅趣味”在出版業(yè)和閱讀公眾心中被邊緣化，英國的公共文化就會面臨迷失方向的風險[4]。

三、新媒介對文學閱讀和出版的影響

20世紀初，最具有影響力的新媒介非電影莫屬，民眾快速增長的娛樂需求蔓延到電影行業(yè)。在英國最主要的城市中，電影院逐步取代劇院和音樂廳的位置。到30年代中期，英國最大的電影院擁有超過4000個座位，全國約有5000個電影院，40%的人口每周至少看一次電影?？梢哉f，電影已經(jīng)成為這一時期英國人基本的生活習慣。

隨著電影在英國民眾的文化生活中扮演越來越重要的角色，小說等紙質出版物與電影之間形成一種相互依存、相互促進的全新關系。如果一部影片取得成功，那么它很快會吸引出版商的目光，出版商會在短期內(nèi)將其改編成小說出版，反之亦然。當時，英國的電影文學改編非常頻繁，20世紀二三十年代，英國盛行一時的“讀者圖書館”系列書目就包括了大量根據(jù)電影故事改編的出版物。這些小說旨在迎合讀者的閱讀習慣，當讀者不滿足于“看”電影的時候，以文學的方式書寫電影、再現(xiàn)電影就成為趨勢，隨之而來的自然是大量以電影故事為內(nèi)容的小說、刊物和周邊書籍的出版。當時的評論界認為，以電影故事為內(nèi)容的新型小說具有一種積極的文化意義，小說采用圖片與文字相互配合的方式，實現(xiàn)了兩種藝術的融合，使視覺化的閱讀成為可能。出版商堅信，電影的出現(xiàn)拓展了文學的邊界和出版文化的疆域，現(xiàn)有的小說生產(chǎn)遠遠無法滿足讀者的消費欲求，與電影的結合，無疑會有效提升小說的質量和生產(chǎn)數(shù)量。這一點在西部小說上體現(xiàn)得尤為明顯，西部電影的繁榮極大地推動了西部小說的創(chuàng)作、出版和閱讀。

當然，也有學者質疑電影對文學閱讀和出版的擠壓。電影明星占據(jù)著新聞的頭版，名人崇拜更是成為相當一部分人的閱讀動因。公眾之所以想要閱讀，無非是想了解更多有關電影的信息。當時的智識階級群體也表示，文學不應該讓出在文化中的主導性地位，而僅僅成為印刷形式下的電影載體。電影與文學兩種藝術形式的表達和接受機制有明顯的不同，因此發(fā)展路徑和前景也各不相同。相比之下，以電影為代表的新媒介，對文學閱讀和出版的推動作用更值得肯定。

四、對文學與出版的思考

文學與出版作為重要的文化活動，必然具有鮮明的社會歷史屬性。20世紀早期的英國，在科技發(fā)展、社會進步的時代背景下，文學和出版作為文化的有機組成部分衍生出新的內(nèi)容、新的形式、新的樣態(tài)和新的關系。因此，對20世紀英國的文學出版和閱讀的回顧，不僅具有一定的學術意義，也能夠對當下有所啟示。

首先，我們可以看到現(xiàn)代社會的大眾讀者在形成與發(fā)展過程中產(chǎn)生的巨大影響，這種影響使得出版的模式和內(nèi)容發(fā)生了重大轉變。隨著出版業(yè)的活躍，文學的閱讀、傳播甚至創(chuàng)作范式開始轉型，這些轉型重塑造出版商、讀者群體、作者群體之間的動態(tài)關系，三者互為因果，相互關聯(lián)，形成了一種總體性特征，如今這種總體性特征依然發(fā)揮著作用。其次，追溯文學出版和閱讀的發(fā)展過程，對于解釋大眾文化的全面擴展也有重大意義。出版業(yè)帶動其他新媒介形式發(fā)展，在推動大眾文化流行方面起到了不可忽視的作用。再次，有關文學閱讀和出版的研究，提供了一種整體性視角，使得我們能夠突破學科的邊界，重新審視文學、文化與出版學研究中的交互性問題。

|參考文獻|

[1][英]約翰·凱里. 知識分子與大眾：文學知識界的傲慢與偏見，1880—1939[M]. 吳慶宏，譯. 南京：譯林出版社，2010.

[2]Clive Bloom. Bestsellers： Popular Fiction Since 1900[M]. London： Palgrave Macmillan，2002.

[3]Andrew Griffiths， The New Journalism. the New Imperialism and the Fiction of Empire， 1870—1900[M]. London： Palgrave Macmillan，2015.

[4][美]吉納維芙·阿布拉瓦內(nèi)爾. 被美國化的英國[M]. 藍胤淇，譯. 北京：商務印書館，2015.